摘 要：互聯(lián)網(wǎng)及5G技術(shù)的發(fā)展，極大地影響并改變著大眾的觀影習(xí)慣與渠道。視頻網(wǎng)站的崛起，催生了網(wǎng)劇、網(wǎng)絡(luò)電影等影視產(chǎn)品的迅猛發(fā)展。隨著審查標(biāo)準(zhǔn)、制作水平及觀眾審美的提高，電視劇與網(wǎng)劇的差異化日益縮小。網(wǎng)臺(tái)融合的新媒體時(shí)代下，電視劇與網(wǎng)劇的創(chuàng)作模式正在走向一條探索中的融合之路。

關(guān)鍵詞：電視劇;網(wǎng)劇;劇本創(chuàng)作

以1958年北京電視臺(tái)播出的電視小戲《一口菜餅子》為起點(diǎn)，中國(guó)電視劇已有六十余年的歷史，隨互聯(lián)網(wǎng)興起而誕生的網(wǎng)劇則發(fā)展尚不足十年。蓬勃新興的網(wǎng)劇與發(fā)展成熟的電視劇起初有著巨大差異，這些差異主要來(lái)源于創(chuàng)作選題、投資規(guī)模、演員主創(chuàng)、觀眾市場(chǎng)及發(fā)行渠道等多方面因素。近年來(lái)隨著審查政策的完善，劇作制作水平的趨專(zhuān)業(yè)化，投資規(guī)模的不斷擴(kuò)大，及廣大觀眾審美標(biāo)準(zhǔn)的不斷提升，網(wǎng)劇的整體質(zhì)量和規(guī)模都有了長(zhǎng)足發(fā)展。作為兩種不同形式的影視產(chǎn)品，電視劇和網(wǎng)劇并不是互無(wú)關(guān)聯(lián)的兩條單行線，二者之間充滿著許多可以互相借鑒協(xié)同發(fā)展的創(chuàng)作模式。新媒體時(shí)代下，如何提升電視劇與網(wǎng)劇的創(chuàng)作水準(zhǔn)，正確分析并利用二者異同，形成劇作上的良性互動(dòng)，走出一條創(chuàng)作的融合之路尤為重要。經(jīng)綜合分析，電視劇與網(wǎng)劇的異同因素主要集中在如下幾方面。

一、發(fā)行渠道的異同

顧名思義，電視劇是一種專(zhuān)為在電視上播映的演劇形式。而網(wǎng)絡(luò)劇則是專(zhuān)門(mén)為電腦網(wǎng)絡(luò)制作的，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)播放的一類(lèi)網(wǎng)絡(luò)連續(xù)劇。傳統(tǒng)電視劇的發(fā)行渠道主要是電視臺(tái)，視頻網(wǎng)站興起后，電視劇已不局限于通過(guò)電視臺(tái)放映，也會(huì)在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播放，實(shí)行網(wǎng)臺(tái)聯(lián)動(dòng)模式以獲得更多的發(fā)行利潤(rùn)。絕大部分網(wǎng)劇的發(fā)行平臺(tái)是視頻網(wǎng)站，近年隨著投資成本與劇作品質(zhì)的提升，也有部分網(wǎng)劇進(jìn)入電視臺(tái)播放，如近兩年的《延禧攻略》、《破冰行動(dòng)》、《慶余年》等紛紛走起先網(wǎng)后臺(tái)的發(fā)行模式。但總體來(lái)看，電視劇發(fā)行渠道還是以電視臺(tái)為主，網(wǎng)站平臺(tái)為輔，大部分電視劇都可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)觀看。但能夠登陸電視臺(tái)的網(wǎng)劇依然屈指可數(shù)，主要原因在于其整體制作水平與電視劇仍存在一定差距。

二、市場(chǎng)觀眾的異同

發(fā)行渠道的不同，直接導(dǎo)致了電視劇與網(wǎng)劇核心觀眾的定位差異。電視劇的觀眾定位大多是強(qiáng)調(diào)盡量覆蓋全齡段或是大齡段觀眾。自帶互聯(lián)網(wǎng)屬性的網(wǎng)劇，則主要服務(wù)于年輕觀眾。不同題材類(lèi)型影視作品的觀眾會(huì)有一定區(qū)別，但從總體情況來(lái)看，電視劇和網(wǎng)劇觀眾雖然在年齡層上有較大差異，但在觀眾性別上都是以女性觀眾居多，這也促成了現(xiàn)今女性向題材影視劇作品占領(lǐng)大部分市場(chǎng)的局面。市場(chǎng)和觀眾是影視產(chǎn)品定位的重要核心要素之一，在影視產(chǎn)品豐富多樣的今天，產(chǎn)品定位已經(jīng)經(jīng)歷了從大眾到分眾再到精眾的變化，準(zhǔn)確定位和把握核心觀眾對(duì)于電視劇與網(wǎng)劇都至關(guān)重要。

三、策劃選題異同

市場(chǎng)與觀眾的差異，直接影響著電視劇與網(wǎng)劇在策劃階段的選題方向。電視劇的故事劇情往往更具有社會(huì)話題性，更能符合年齡偏大觀眾的口味，所以以往的傳統(tǒng)電視劇選題以正劇居多，一般都圍繞都市情感、家庭生活、古裝武俠、歷史軍事等題材。而網(wǎng)劇受眾整體年齡偏低，有較為明確的分眾圈層，創(chuàng)新空間較大，策劃選題更傾向于多樣與創(chuàng)新，因此在選題和策劃階段更加注重年輕化和網(wǎng)絡(luò)感。網(wǎng)劇與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及漫畫(huà)有著與生俱來(lái)的關(guān)聯(lián)屬性，近年來(lái)基于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)或是漫畫(huà)改編的網(wǎng)劇日益增多。不僅網(wǎng)劇如此，近年來(lái)部分電視劇選題也逐漸在朝著年輕化方向發(fā)展，諸多優(yōu)秀熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)及漫畫(huà)紛紛被改編為電視劇搬上熒幕，如《花千骨》、《青云志》、《擇天記》、《九州》系列等電視劇作品，紛紛受到年輕觀眾的喜愛(ài)，突破了傳統(tǒng)電視劇與網(wǎng)劇的題材局限。在策劃選題方面，電視劇與網(wǎng)劇之間有逐漸趨同的傾向，但作為不同影視產(chǎn)品，二者在發(fā)行及收益模式上非常不同。因此，更需要思考在吸取彼此長(zhǎng)處的同時(shí)，該如何界定與保持符合各自產(chǎn)品定位的選題模式。

四、劇本內(nèi)容異同

電視劇與網(wǎng)劇創(chuàng)作在故事結(jié)構(gòu)、人物設(shè)定及場(chǎng)面設(shè)計(jì)等維度都存在一定差異。

1.故事結(jié)構(gòu)方面：電視劇的時(shí)長(zhǎng)集數(shù)一般長(zhǎng)于網(wǎng)劇，有相對(duì)充足的時(shí)長(zhǎng)交代清楚人物成長(zhǎng)以及劇情發(fā)展，因此電視劇在故事結(jié)構(gòu)上更加復(fù)雜，主線及輔線劇情講述的相對(duì)完整，有明顯的起承轉(zhuǎn)合。劇情節(jié)奏講求循序漸進(jìn)，遞進(jìn)有序。而大部分網(wǎng)劇因?yàn)橥顿Y成本限制，其時(shí)長(zhǎng)相比電視劇較短，講求故事節(jié)奏迅速進(jìn)入主線劇情，不做過(guò)多鋪墊，往往平鋪直敘，希望盡快抓住觀眾眼球，進(jìn)而產(chǎn)生觀影欲望，貢獻(xiàn)有效點(diǎn)擊量。

2.人物設(shè)計(jì)方面：電視劇的人物數(shù)量相對(duì)較多，人物關(guān)系相對(duì)復(fù)雜，人物形象更貼近生活或是有生活中的原型參考，注重人物的真實(shí)刻畫(huà)。網(wǎng)劇的人物數(shù)量相對(duì)較少，人物設(shè)計(jì)往往具有一定的特點(diǎn)，擁有異于普通人的人生經(jīng)歷或是先天宿命。讓觀眾愿意跟隨人物的成長(zhǎng)變化追蹤劇情發(fā)展。人物關(guān)系較電視劇相對(duì)簡(jiǎn)單，人物形象距離現(xiàn)實(shí)生活差距較大，更接近觀眾想象中的理想人物形象。電視劇與網(wǎng)劇在人物設(shè)計(jì)方面雖然有一定差異，但都強(qiáng)調(diào)塑造立體飽滿生動(dòng)有趣的人物形象。

3.場(chǎng)景設(shè)計(jì)：電視劇成本預(yù)算相對(duì)較高，因此場(chǎng)景相對(duì)也較多，主場(chǎng)景相對(duì)宏大，講究通過(guò)場(chǎng)景的流轉(zhuǎn)和變化配合劇情的氛圍，增強(qiáng)視覺(jué)粘性。而網(wǎng)劇因成本受限，其場(chǎng)景設(shè)計(jì)方面相對(duì)固定有限，盡可能追求在有限場(chǎng)景中完成整個(gè)劇情的敘述。

五、結(jié)論

電視劇與網(wǎng)劇之間既有類(lèi)似又有差異，且有正在縮小差異的趨勢(shì)。為了順應(yīng)網(wǎng)臺(tái)融合時(shí)代下影視市場(chǎng)的需求，覆蓋更廣泛的觀眾。電視劇和網(wǎng)劇在創(chuàng)作上不僅要堅(jiān)持自我的產(chǎn)品定位和風(fēng)格，同時(shí)也需要借鑒吸取彼此的優(yōu)勢(shì)，不斷地提升劇作品質(zhì)，電視劇與網(wǎng)劇正在走向一條探索中的融合之路。正確分析和把握二者之間的異同，學(xué)會(huì)利用彼此的產(chǎn)品優(yōu)勢(shì)，才能打造出既適應(yīng)市場(chǎng)需求也符合觀眾口味的優(yōu)秀影視產(chǎn)品。

作者簡(jiǎn)介：張凱 （1990-），男，漢族，廣東 深圳市人，制片人 ，研究方向：網(wǎng)劇項(xiàng)目開(kāi)發(fā)與制作