潘惠楠

摘 要：二胡作為我國民族樂器中具有代表性的拉弦樂器，其在發(fā)展中呈現(xiàn)出明顯的多元化特點。陳耀星在二胡作品創(chuàng)作中對其演奏技法、創(chuàng)作內(nèi)容進(jìn)行優(yōu)化，開創(chuàng)出軍旅題材的二胡作品。因此，為深入研究二胡作品軍旅風(fēng)格藝術(shù)表現(xiàn)力，文章對陳耀星軍旅風(fēng)格二胡作品展開分析。借此在軍旅風(fēng)格二胡作品解讀中，明確陳耀星該類二胡作品的藝術(shù)價值。

關(guān)鍵詞：陳耀星;軍旅風(fēng)格;二胡作品

引言

在二胡藝術(shù)體系中，陳耀星在二胡作品創(chuàng)作中不斷傳遞著自身對祖國的熱愛之情，其中較為經(jīng)典的當(dāng)屬陳耀星軍旅風(fēng)格的二胡作品。在該類作品中，陳耀星通過融入軍營生活、軍人征戰(zhàn)等要素，使二胡作品藝術(shù)主題與軍人守衛(wèi)家國的精神相連接，并且成為鼓舞士氣的藝術(shù)作品。因此，本文對陳耀星軍旅風(fēng)格二胡作品進(jìn)行深入分析，旨在梳理陳耀星軍旅題材作品創(chuàng)作技巧，挖掘其藝術(shù)作品推廣價值。

一、陳耀星軍旅風(fēng)格二胡作品創(chuàng)作背景

陳耀星是當(dāng)代二胡藝術(shù)界中影響力較強的演奏家、藝術(shù)家，其中流傳廣泛的當(dāng)屬軍旅風(fēng)格的二胡作品，該類風(fēng)格的二胡作品是陳耀星藝術(shù)創(chuàng)作的主要內(nèi)容，同時形成陳耀星獨有的藝術(shù)風(fēng)格，其代表作品有《陜北抒懷》、《追獵》、《戰(zhàn)馬奔騰》等[1]。陳耀星軍旅風(fēng)格二胡作品的創(chuàng)作背景，與陳耀星本人的經(jīng)歷息息相關(guān)。陳耀星曾長期在軍隊生活，并且是軍隊樂團內(nèi)的文藝工作者，所以在貼近戰(zhàn)士生活、感知戰(zhàn)場的基礎(chǔ)上，將士兵生活、戰(zhàn)場內(nèi)的聲音作為二胡作品的創(chuàng)作元素，同時在作品演奏中融合新穎技法，以突出作品軍旅風(fēng)格，強化作品共鳴感。

在此背景下，于1976年，陳耀星創(chuàng)作出第一首軍旅風(fēng)格的二胡作品《戰(zhàn)馬奔騰》，為陳耀星開創(chuàng)軍旅題材藝術(shù)作品奠定基礎(chǔ)?！稇?zhàn)馬奔騰》這一二胡作品，其在素材收集中雖融入部分內(nèi)蒙音樂要素，但實際演奏內(nèi)容卻能夠直接反映出軍人精神與信念，該作品在陳耀星作品體系中，以及當(dāng)代二胡藝術(shù)作品中均有著難以替代的歷史意義?！稇?zhàn)馬奔騰》的產(chǎn)生肯定著陳耀星軍旅題材選取的可行性，隨后，陳曉星創(chuàng)作出《追獵》、《發(fā)射場上》等多部軍旅風(fēng)格二胡作品。在該類作品中，陳耀星結(jié)合十六分音符的力量、快速特點，將其融入作品音樂節(jié)奏中，繼而用速度較快且流暢的音符呈現(xiàn)軍人慷慨激昂、氣勢如虹的特征。與此同時，陳耀星通過音符挖掘二胡作品創(chuàng)新性的演奏模式，進(jìn)一步強化著二胡作品內(nèi)容的感染力、音樂張力。

二、陳耀星軍旅風(fēng)格二胡作品解讀

（一）《追獵》解析

《追獵》是陳耀星軍旅風(fēng)格二胡作品的代表之一，陳耀星在《追獵》創(chuàng)作中是利用音符描述戰(zhàn)場上戰(zhàn)士奮力廝殺、擊敗敵軍、英勇奮戰(zhàn)的畫面。因此該首樂曲整體節(jié)奏較快，有著較強的律動感，同時利用“快弓”這一技法鞏固樂曲整體節(jié)奏，而在《追獵》樂曲結(jié)構(gòu)中，陳耀星選取奏鳴曲式，以急速快板貫穿樂曲，使聽眾在樂曲內(nèi)的緊迫感中產(chǎn)生戰(zhàn)場退敵、戰(zhàn)士勇敢對戰(zhàn)的畫面感。比如在《追獵》的1～28小節(jié)中，作者使用短促但有力量感的“頓音”指代戰(zhàn)場我方軍人追擊敵軍的腳步，隨后插入快速半音階，渲染畫面的緊張感，形象的展示二胡作品的藝術(shù)內(nèi)容。在《追獵》的29～60小節(jié)中，該二胡作品音樂主題再次出現(xiàn)，并通過變奏方式表現(xiàn)、深化主題，用以描寫戰(zhàn)場上我方與敵軍對抗時的情境，使樂曲整體節(jié)奏更加振奮人心。

除此之外，陳耀星軍旅風(fēng)格二胡作品《追獵》，其在樂曲后半段是以“拋弓”結(jié)束為節(jié)點，同時在附點音符、卡農(nóng)模進(jìn)將該樂曲引入高潮部分，之后可由十六分音符逐一向高音、低音過度，再由低音遞進(jìn)至高音，進(jìn)入大切分、八分音符中結(jié)束該二胡作品的第二部分。該小節(jié)中，聽眾可憑借或近或遠(yuǎn)的音樂效果，深入感知作品內(nèi)的緊迫感，以及勝利后的振奮感。再者，陳耀星在《追獵》這一二胡作品中，將半音階遞進(jìn)作為樂曲演奏技法中，以增加樂曲緊張氣氛、表現(xiàn)戰(zhàn)場廝殺時的激烈感。

（二）《戰(zhàn)馬奔騰》解析

在陳耀星軍旅風(fēng)格二胡作品中，《戰(zhàn)馬奔騰》是一首典型的“武曲”，樂曲整體氣勢、軍旅風(fēng)格尤為突出。陳耀星在該作品創(chuàng)作中是以音符為介質(zhì)，塑造戰(zhàn)場上士兵角逐的場景，最終形成連貫的戰(zhàn)爭畫面?！稇?zhàn)馬奔騰》在演奏時，聽眾可從樂曲激昂的情緒感受戰(zhàn)場硝煙，聆聽?wèi)?zhàn)場上渾厚的馬蹄聲，甚至能夠從馬蹄聲中聽到戰(zhàn)馬嘶鳴、軍人英勇廝殺。而陳耀星在《戰(zhàn)馬奔騰》的創(chuàng)作目的是為利用金戈鐵馬的戰(zhàn)爭場面，顯示展示民族正義感、維護(hù)祖國和平的奉獻(xiàn)感，表現(xiàn)出高大、勇敢、無私的人民解放軍形象[2]。

《戰(zhàn)馬奔騰》由主題、主題展開、引子、主題再現(xiàn)、尾聲等部分組成，樂曲整體腔調(diào)有著濃厚的內(nèi)蒙音樂風(fēng)格。該二胡作品在演奏時，是通過變奏《人民解放軍進(jìn)行曲》將聽眾帶入樂曲情境中。正式進(jìn)入樂曲主題后，陳耀星從五聲音階內(nèi)選取骨干音，同時將主題旋律中的八度與骨干音協(xié)同演奏，使聽眾產(chǎn)生遙遠(yuǎn)、不真切的感受。之后，陳耀星通過結(jié)合切分節(jié)拍、附點音符的方式，強化樂曲節(jié)奏感，以展示戰(zhàn)馬奔騰場面，尤其是在十六音符引進(jìn)后，樂曲內(nèi)音調(diào)強弱對比更為明顯，律動感增強。

另外，《戰(zhàn)馬奔騰》軍旅風(fēng)格的強化，是通過應(yīng)用“雙弦快速抖弓”的方式，顯示戰(zhàn)場上騎兵退敵時的吶喊聲的起伏，以及戰(zhàn)場的激烈，而在樂曲結(jié)尾處，陳耀星借助“快速連頓弓”模擬戰(zhàn)馬嘶鳴，逐一呈現(xiàn)樂曲主題、強化樂曲畫面感，讓聽眾產(chǎn)生身臨其境的感受。與此同時，陳耀星在樂曲即將結(jié)束的部分中，通過減弱“快速連頓弓”的演奏感顯示軍人遠(yuǎn)去的場景，隨后用增強音模擬沖鋒號角，歌頌軍人不畏艱難、永不放棄的精神，及其高昂的士氣。

三、結(jié)語

綜上所述，陳耀星作為我國杰出藝術(shù)家，其軍旅風(fēng)格二胡作品的創(chuàng)作，突出者二胡作品素材、題材創(chuàng)新的可行性，同時在軍旅題材、軍人生活等要素的融合中，使其二胡作品更加深入人心，形象的呈現(xiàn)著軍人精神面貌。因此，相關(guān)人員需基于陳耀星軍旅風(fēng)格二胡作品的分析與解讀，正確看待該類作品推廣價值，豐富我國二胡作品藝術(shù)體系。

參考文獻(xiàn)

[1]蘇靜.淺析二胡作品《陜北抒懷》[J].北方音樂，2018（7）：103-106.

[2]童煒娟.淺析二胡曲《戰(zhàn)馬奔騰》音樂表現(xiàn)[J].藝術(shù)科技，2017（12）：218-219.