摘 要：現(xiàn)代主義發(fā)展在二十世紀(jì)初期一直到二戰(zhàn)結(jié)束這段時(shí)期，它在意識(shí)形態(tài)的各個(gè)領(lǐng)域均有體現(xiàn)，像文學(xué)、藝術(shù)、哲學(xué)等等，都有著其不同的觀念與精神。其中現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是現(xiàn)代主義的重要組成部分，當(dāng)時(shí)的家具設(shè)計(jì)能夠清晰的反應(yīng)出現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)理念。通過(guò)分析與研究現(xiàn)代主義家具設(shè)計(jì)代表人物及作品，總結(jié)其特征，了解發(fā)展歷程，歸納其技術(shù)與材料，將其設(shè)計(jì)方法、設(shè)計(jì)理念運(yùn)用到當(dāng)代家具設(shè)計(jì)中。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代主義;家具;設(shè)計(jì)

一、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)產(chǎn)生

二十世紀(jì)初，英、法、美等國(guó)的工業(yè)化發(fā)展速度不斷加快，資本主義革命的成功使得經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)明顯轉(zhuǎn)變，資本主義逐漸演變成新生產(chǎn)關(guān)系的中心。因?yàn)楣I(yè)技術(shù)發(fā)展速度越來(lái)越快，不斷研發(fā)出更加先進(jìn)的設(shè)備、工具和機(jī)械，能夠在一定程度上對(duì)生產(chǎn)力的發(fā)展起到促進(jìn)作用，然而現(xiàn)代設(shè)計(jì)始終處于較為落后的狀態(tài)，英國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、歐美的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)都難以從根本上徹底解決設(shè)計(jì)發(fā)展落后的問(wèn)題，仍然采取規(guī)避的辦法，因此需要開(kāi)拓新的設(shè)計(jì)方法，才能夠從根本上解決問(wèn)題，更好的服務(wù)現(xiàn)代化社會(huì)。現(xiàn)代設(shè)計(jì)在此基礎(chǔ)上應(yīng)運(yùn)而生。

從家具設(shè)計(jì)的角度來(lái)講，因?yàn)楣I(yè)革命對(duì)機(jī)械設(shè)備的發(fā)展起到一定的促進(jìn)作用，新設(shè)計(jì)理念不斷出現(xiàn)，開(kāi)始注重實(shí)用性與功能性，逐漸摒棄古典家具的繁瑣裝飾，提出“少即是多”的設(shè)計(jì)理念，家具設(shè)計(jì)和制作出現(xiàn)了明顯的轉(zhuǎn)變。并且，新機(jī)械種類的成功研發(fā)，模壓技術(shù)越來(lái)越完善，使得家具設(shè)計(jì)思想等發(fā)展變化較大。

二、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)理念

“功能”是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的核心思想，提倡產(chǎn)品設(shè)計(jì)滿足人類需求，而不是大眾去適應(yīng)產(chǎn)品的特征，倡導(dǎo)技術(shù)和藝術(shù)的統(tǒng)一、功能和形式的完美結(jié)合。家具設(shè)計(jì)師需要將所有重裝飾輕功能的理念摒棄，改變工業(yè)化帶來(lái)的千篇一律的問(wèn)題與粗制濫造的缺點(diǎn)。對(duì)家具本身具備的功能給予足夠重視，有效利用現(xiàn)代技術(shù)、現(xiàn)代材料和現(xiàn)代工藝實(shí)現(xiàn)不同的功能。人體工學(xué)便是在現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)思潮中出現(xiàn)的，探索適合人體舒適的方式，遵循功能主義的設(shè)計(jì)理念，注重家具的功能性與實(shí)用性。密斯凡德羅提出的“少即是多”，柯布西耶提出的“裝飾就是罪惡”等，摒棄一切繁復(fù)的裝飾，取而代之的是結(jié)構(gòu)與功能，精簡(jiǎn)結(jié)構(gòu)，注重功能，更貼近人們的生活。

三、現(xiàn)代主義家具設(shè)計(jì)代表人物及作品

荷蘭“風(fēng)格派”設(shè)計(jì)師里特維爾德的“紅藍(lán)椅”，通過(guò)作品展現(xiàn)出現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)理念。椅子整體都用木質(zhì)構(gòu)成，有效利用十三根木條相互垂直構(gòu)造而成，通過(guò)螺絲連接，不存在任何無(wú)用的裝飾。椅子采取紅、黃、藍(lán)三種顏色，和蒙德里安的繪畫作品相互對(duì)應(yīng)。它的所有木材構(gòu)建都是長(zhǎng)方形且是標(biāo)準(zhǔn)化的，構(gòu)造簡(jiǎn)單，方便日后批量生產(chǎn)家具。里特維爾德在1932-1934年成功設(shè)計(jì)出“Z”型椅。可以清理掉坐落者雙腿范圍內(nèi)的阻礙，在此設(shè)計(jì)過(guò)程中采取的是斜線因素，這種斜線的方式在“紅藍(lán)椅”中也有所體現(xiàn)。

瓦西里椅是布勞耶的代表作，他在25歲那年成功設(shè)計(jì)出全球第一把鋼管椅，為紀(jì)念老師，以瓦西里·康定斯基的名字命名。該椅巧妙的運(yùn)用鋼管與帆布的結(jié)合，既增加其牢固性，又透氣結(jié)實(shí)，在充分利用新材料和新工藝的過(guò)程中，瓦西里椅進(jìn)一步完善了結(jié)構(gòu)造型，不僅實(shí)現(xiàn)了功能主義的實(shí)用性和簡(jiǎn)約性，同時(shí)將民主設(shè)計(jì)的理念完全展現(xiàn)出來(lái)。這種造型和結(jié)構(gòu)能夠在一定程度上對(duì)工業(yè)大量生產(chǎn)和普及起到促進(jìn)作用。

巴塞羅那椅，椅背和座墊都是利用兩塊皮革構(gòu)成，腿部采取的是交叉不銹鋼鋼架，充分利用不銹鋼鋼架與皮革之間的結(jié)合，材質(zhì)剛?cè)嶂g相互對(duì)比，形成沖突而又和諧的美?？虏嘉饕钠ど嘲l(fā)，有效利用簡(jiǎn)化結(jié)構(gòu)與暴露結(jié)構(gòu)，能夠?qū)F(xiàn)代設(shè)計(jì)的做法完全展現(xiàn)出來(lái)，立方體皮墊按照順序依次安裝在鋼管框中，簡(jiǎn)單便捷，同時(shí)方便清潔，既屬于一件藝術(shù)品，又屬于一件實(shí)用性較強(qiáng)的家具。

阿爾瓦·阿爾托的帕米奧椅，簡(jiǎn)潔、輕便又充滿雕塑美，轉(zhuǎn)折圓弧形的產(chǎn)生并不只是為了裝飾，還是為了滿足結(jié)構(gòu)和實(shí)用功能的真實(shí)需求，椅背上端設(shè)計(jì)的三條開(kāi)口能夠起到一定的透氣的效果，所以在這個(gè)位置人體和家具直接接觸。以及其采用了壓模膠合板的新型材料，輕巧舒適，還具有一定的韌性使木材實(shí)現(xiàn)天然性與工業(yè)化，為家具材料提供了更多的選擇性。

四、現(xiàn)代主義的技術(shù)及材料

20世紀(jì)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)以先進(jìn)的材料技術(shù)為重要前提，主要包含曲木、模壓膠合板、鋼管。這部分改革使家具的零部件明顯降低，能夠讓設(shè)計(jì)在視覺(jué)上的統(tǒng)一和流動(dòng)性更加完善。薄木和膠合板質(zhì)輕、強(qiáng)度相對(duì)較大，可以讓舒適度大幅度提升。坐具、餐桌和手推車上設(shè)計(jì)的彎曲鋼管，成功營(yíng)造出全新的家具外觀，滿足現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格。鋼管具備金屬光澤的流暢式造型，取締了笨拙的支撐，簡(jiǎn)約的風(fēng)格讓功能美學(xué)融入到室內(nèi)空間中，能夠適應(yīng)當(dāng)時(shí)的機(jī)械化批量生產(chǎn)，省工省時(shí)。充分運(yùn)用薄木粘合構(gòu)造出強(qiáng)度相對(duì)較大的材料，這種木材通過(guò)現(xiàn)代機(jī)械設(shè)備實(shí)現(xiàn)彎曲，讓人造板應(yīng)用更加廣泛。

五、總結(jié)

現(xiàn)代主義家具遵循“少即是多”的設(shè)計(jì)理念，摒棄古典家具中繁瑣的裝飾，遵循實(shí)用性與功能性，注重人們的情感需求，不僅要有實(shí)用功能，還要具備一定的人文關(guān)懷，為使用者帶來(lái)愉悅的心情。在工業(yè)化時(shí)代的大潮流中不斷革新，現(xiàn)代主義家具主張功能主義，倡導(dǎo)技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一，為工業(yè)化時(shí)代的生活提供新元素，為設(shè)計(jì)多元化發(fā)展提供方向，為大眾創(chuàng)造更加舒適的生活環(huán)境與審美理念。

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作者簡(jiǎn)介：

邵云楚（1995年1月19日），女，漢，山東淄博，學(xué)位：碩士，職位：學(xué)生，研究方向：家具設(shè)計(jì)與研究。論文名稱，現(xiàn)代主義家具探討。