摘要：藍(lán)曬法是古典攝影工藝一種，這種古法的手工性與生態(tài)性在當(dāng)下的數(shù)字化時(shí)代中顯得彌足珍貴，面對(duì)當(dāng)今的復(fù)古回潮，藍(lán)曬法逐漸回歸到人們的視野中。本文旨在從藍(lán)曬法的本身出發(fā)，通過(guò)藍(lán)曬法在服裝設(shè)計(jì)中的跨界應(yīng)用，挖掘其生態(tài)性及在服裝設(shè)計(jì)中更多的可能性。

關(guān)鍵詞：藍(lán)曬法;生態(tài)紡織服裝;跨界

一、藍(lán)曬法概述

藍(lán)曬法（Cyanotype）是一種古典的攝影工藝，又稱鐵氰酸鹽印相法，是一種非銀鹽攝影工藝。約翰·赫謝爾爵士（John Herschel）于1842年發(fā)現(xiàn)了多種可以感光的鐵化合物，從而發(fā)明了這項(xiàng)鐵鹽攝影工藝，這是一門獨(dú)具藝術(shù)效果的傳統(tǒng)手工攝影工藝，藍(lán)曬出的是一種具有藍(lán)色中間調(diào)的藍(lán)白印相，只有色彩明度不同的藍(lán)色和白色組成，這種獨(dú)特的藍(lán)色也有一個(gè)別稱——普魯士藍(lán)。

藍(lán)曬的制作原理相對(duì)簡(jiǎn)單，首先需要感光劑，感光劑的調(diào)配需要用到檸檬酸鐵銨和鐵氰化鉀兩種溶液，按照一定的配比生成。在紙、布、玻璃或者木頭等承載物上刷上調(diào)配好的感光劑，將需要轉(zhuǎn)印的照片處理為負(fù)片，附在承載物上，通過(guò)強(qiáng)烈日光的照射（或紫外線燈）曝光，可以還原感光劑中的鐵離子，使之呈現(xiàn)藍(lán)色的化合物，進(jìn)而成像。

二、藍(lán)曬法的跨界活化應(yīng)用

藍(lán)曬法在發(fā)明的初期，多活躍于攝影界，之后，植物學(xué)家安娜·阿特金斯（Anna Atkins）開(kāi)始使用藍(lán)曬法制作植物光影圖像，她的著作《英國(guó)的藻類：藍(lán)曬印象》（《Photographs of British Algae：Cyanotype Impressions》）在1843年出版，收錄了上百幅手工制作的藍(lán)曬藻類圖片，是歷史上最早用攝影手法來(lái)進(jìn)行科學(xué)研究的珍貴案例，由此掀起了藍(lán)曬法的流行浪潮。1876年美國(guó)費(fèi)城百年博覽會(huì)上，藍(lán)曬被首次應(yīng)用在了工程建筑領(lǐng)域，作為工業(yè)圖紙的生產(chǎn)手法，具有成本低廉，易于保存等優(yōu)點(diǎn)，“藍(lán)圖”一詞便是由此而來(lái)的。

隨著藍(lán)曬法的廣泛使用和社會(huì)文藝的進(jìn)步，藝術(shù)所被接納的方式也變得多樣，藍(lán)曬法不再僅僅只局限于最初的負(fù)片轉(zhuǎn)印，更多的曬藍(lán)方式被人們所探索，并且一步步發(fā)展到了公共藝術(shù)的領(lǐng)域，雕塑、裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)等形式中，藍(lán)曬法也由此很少應(yīng)用于紙上，而是多應(yīng)用在了織物上，因絲綢、棉等織物材料的吸水性好、延展性好、易于染色等特點(diǎn)，逐漸成為了制作藍(lán)曬的良好承載物。而藍(lán)曬法在服裝中的運(yùn)用在近幾年才開(kāi)始出現(xiàn)。攝影師海蒂·柯克帕特里克（Heidi Kirkpatrick）在一件老式童裝上進(jìn)行藍(lán)曬，通過(guò)捕獲物體的光影，形成鮮明的藍(lán)白對(duì)比，將攝影與服裝融為一體。美國(guó)攝影師弗朗西斯·尚伯格（Francis Schanberger）致力于科學(xué)與藝術(shù)之間的交叉點(diǎn)，特別是視覺(jué)圖像和生物科學(xué)，他受藍(lán)曬法啟發(fā)，喜歡使用植物色素來(lái)創(chuàng)建攝影圖像，運(yùn)用藍(lán)曬藥水、藏紅花、甜菜根、玫瑰汁等染紙，然后將芭比娃娃的服裝暴露在陽(yáng)光下曬相，使用最古老的攝影手法來(lái)完成他特立獨(dú)行的作品。藝術(shù)家安妮·洛佩茲（Annie Lopez）著重強(qiáng)調(diào)了介質(zhì)的靈活性，她創(chuàng)造了一種叫做tamale的包裝紙，并在上面制作藍(lán)曬圖片作為紋樣，她常年照顧老年癡呆癥的父親，由此為靈感，她說(shuō)過(guò)：“我想把麻煩縫成一件衣服?！边@就擁有了帶有她家庭回憶的《醫(yī)療狀況》系列服裝設(shè)計(jì)作品。

上述可見(jiàn)，藍(lán)曬法在服裝中的應(yīng)用比較片面，大部分都停留在攝影師的領(lǐng)域里去創(chuàng)新藍(lán)曬法，很少有服裝設(shè)計(jì)師運(yùn)用藍(lán)曬法進(jìn)行設(shè)計(jì)，而藍(lán)曬法本身具有手工制作的特點(diǎn)，具有歷史價(jià)值和審美價(jià)值，在服裝中的跨界是值得探索的。

三、藍(lán)曬法在服裝設(shè)計(jì)中的生態(tài)理念探索

1、工藝制作的生態(tài)化

藍(lán)曬法的制作過(guò)程中所體現(xiàn)出來(lái)的生態(tài)化具有三大優(yōu)點(diǎn)。

第一，藍(lán)曬法所需要的感光劑溶液為檸檬酸鐵銨與鐵氰化鉀兩種，這兩種試劑雖為化學(xué)原料，但只要在避光的環(huán)境下保存，不與酸性物質(zhì)混合，不接受高溫灼燒，它們幾乎是無(wú)毒無(wú)害的。

第二，藍(lán)曬法所運(yùn)用到的媒介即為太陽(yáng)光，日光照射中的紫外線可以還原感光劑中的鐵化合物，使之呈現(xiàn)普魯士藍(lán)。太陽(yáng)能屬于可再生資源，使用日光照射是一個(gè)完全綠色環(huán)保的過(guò)程。

第三，藍(lán)曬法中的顯影劑就是最為普通的水，通過(guò)水的多次沖洗，將多余的化學(xué)試劑沖刷掉，直到呈現(xiàn)清水狀態(tài)，此過(guò)程中產(chǎn)生的廢水無(wú)毒無(wú)害，并且可以進(jìn)行二次利用。

2、設(shè)計(jì)手法的生態(tài)化

對(duì)于服裝設(shè)計(jì)中的生態(tài)理念的實(shí)現(xiàn)，也可以通過(guò)部分服裝創(chuàng)意手法來(lái)表達(dá)。比如減法裁剪：通過(guò)裁掉整片布料中的部分形狀，在正負(fù)形的穿插中更加直觀的表現(xiàn)在平面與立體造型中，減法裁剪有別于立體裁剪，是基于平面裁剪與立體裁剪之間的一種創(chuàng)意裁剪方式，這樣的裁剪方式可以減少布料的浪費(fèi)，符合環(huán)保的理念，同時(shí)體現(xiàn)著生態(tài)設(shè)計(jì)的概念，常常被應(yīng)用于非常規(guī)造型設(shè)計(jì)中;再比如拼布設(shè)計(jì)：中國(guó)傳統(tǒng)的百納衣、水田衣、百家衣、民間布堆畫等都是以“拼布”這種形式為依托的，拼布作為一種特殊的工藝手法，豐富的肌理與拼縫形式使它具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，拼布設(shè)計(jì)可以充分利用服裝的邊角料來(lái)進(jìn)行二次利用，亦可以利用拼布的方式將面料重新排列組合，使款式結(jié)構(gòu)更加多元化，同時(shí)符合環(huán)保的原則，可以列入生態(tài)服裝的范疇。

結(jié)語(yǔ)

本文對(duì)藍(lán)曬法在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用進(jìn)行探索，從攝影手法入手，梳理了藍(lán)曬法在攝影界的發(fā)展?fàn)顩r以及在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域的跨界應(yīng)用，通過(guò)案例，從藝術(shù)價(jià)值和跨學(xué)科性兩方面進(jìn)行分析，重點(diǎn)放在藍(lán)曬法在服裝設(shè)計(jì)中的生態(tài)應(yīng)用上。將生態(tài)環(huán)保理念與服裝藝術(shù)造型和審美功能相結(jié)合，提出了兩個(gè)觀點(diǎn)：①藍(lán)曬法工藝本身具有的生態(tài)性;②藍(lán)曬法在服裝設(shè)計(jì)中的生態(tài)性也可以通過(guò)服裝創(chuàng)意手法進(jìn)行表達(dá)。從生態(tài)角度入手，給予了古典藍(lán)曬手法在服裝設(shè)計(jì)中更多的可能性。

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作者簡(jiǎn)介：劉師羽（1996.10-）女，漢族，山東淄博人，西安美術(shù)學(xué)院，19級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：藝術(shù)設(shè)計(jì)，研究方向：服裝與服飾設(shè)計(jì)。