彭歡歡

摘要：音樂劇是基于較為古典的歌劇，順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，演變出一種更為大眾化的舞臺(tái)表演形式。音樂劇舞臺(tái)表演雖然包括多種表達(dá)方式，但是歌唱仍然是最重要的部分。因此本文基于音樂劇舞臺(tái)表演歌唱聲音的真聲、假聲、混聲三種聲音特質(zhì)，對(duì)音樂劇舞臺(tái)表演歌唱聲音表述進(jìn)行了簡(jiǎn)單分析。

關(guān)鍵詞：音樂劇表演;歌唱表演;聲音表述

引言：

音樂劇作為一種更加現(xiàn)代的舞臺(tái)表演方式，因其更為大眾化的歌唱受到了眾多觀眾和人們的喜愛。如今，音樂劇結(jié)合新的音樂形式，產(chǎn)生了更為豐富的基于演唱的舞臺(tái)表演風(fēng)格。因此，音樂劇舞臺(tái)表演中，聲音品質(zhì)對(duì)舞臺(tái)演出質(zhì)量有著重要的影響。

一、音樂劇的演唱形式

音樂?。∕usical theater），是一種基于舞臺(tái)表演的藝術(shù)表演形式。與同樣需要舞臺(tái)進(jìn)行表演的話劇、歌劇、舞劇有著一定區(qū)分。音樂劇又稱歌舞劇，它的舞臺(tái)表演結(jié)合了臺(tái)詞、動(dòng)作、歌唱、舞蹈，是一種較為綜合性的藝術(shù)表演形式。

音樂劇的演唱形式來源于歌劇，但又區(qū)分于歌劇。歌劇的演唱方式難度較高，歌曲形式與古典音樂較為接近，在表演上完全依托于歌唱。音樂劇與歌劇相比，其演唱方式更加貼近流行歌曲演唱方式，通俗易懂，表演形式豐富，更加大眾化。

隨著舞臺(tái)表演設(shè)備的發(fā)展，現(xiàn)在的音樂劇在無線麥克風(fēng)的使用下，歌曲形式越來越豐富，演唱方式也逐漸貼近流行歌曲，發(fā)展出了更多樣的表演方法。但是在音樂劇的演唱中，歌唱聲音表述按照聲音特質(zhì)，可以分為以真聲的胸聲為主的BELT、假聲的頭聲為主的LEGIT、真假聲混合的MIX。

二、音樂劇演唱聲音的三種劃分

（一）真聲為主的BELT聲音品質(zhì)

BELT一詞原指腰帶，在演唱中指代的是使用胸腔共鳴進(jìn)行發(fā)聲的演唱方式。這一種演唱方式往往通過大量的氣的支撐，將真聲通過胸腔共鳴的方式傳達(dá)出去。人在吶喊的時(shí)候，往往都是用自己的真聲大聲叫喊。因此，BELT唱法通常表達(dá)人物內(nèi)心的吶喊，在中高音唱段中展現(xiàn)出一種接近吶喊的嘶吼感，能夠起到表達(dá)強(qiáng)烈的人物感情的作用[1]。同時(shí)這種唱法，會(huì)讓聲音聽起來較為明亮和有力，也會(huì)出現(xiàn)在表達(dá)人物喜悅和激動(dòng)的唱段中。

隨著音樂劇的不斷發(fā)展，音樂劇演唱中的伴奏逐漸成熟，音樂劇演唱與通俗演唱得到了更好的結(jié)合，BELT唱法的力量感逐漸被凸顯出來。在音樂劇演唱中，BELT為音樂劇的歌曲附加了更加強(qiáng)烈的情緒和濃烈的敘事感。隨之產(chǎn)生的新的音樂劇，其音樂風(fēng)格也逐漸多元，發(fā)展出了以搖滾歌曲為主要風(fēng)格的搖滾音樂劇。以近幾年受到廣泛歡迎的法語搖滾音樂劇《搖滾莫扎特》為例，其中主角沃爾夫?qū)つ氐某魏退_列里的唱段，在表現(xiàn)情緒方面用了較多的BELT唱法結(jié)合搖滾唱法，表達(dá)了人物強(qiáng)烈的內(nèi)心掙扎。

而BELT唱法在音樂劇演唱中，對(duì)演唱者本身有著較高的咬字要求，還要能掌握一定的咬字方式，從而更好地表達(dá)情感。比如有些唱段的結(jié)尾可能是高音但是是閉口發(fā)音，演員就要精準(zhǔn)把握咬字和人物情感進(jìn)行演唱，可以適當(dāng)采用閉口音開口唱的方法，在確保高音順暢發(fā)出的同時(shí)，較為準(zhǔn)確地演唱歌詞。

（二）假聲為主的LEGIT聲音品質(zhì)

LEGIT這一聲音品質(zhì)的來源，依然是歌劇。在十九世紀(jì)，歌劇發(fā)展出了較為大眾化的輕歌劇的形式，催生了音樂劇的產(chǎn)生[1]。因此LEGIT這一聲音品質(zhì)根植于古典唱法，類似美聲中的假聲演唱，側(cè)重于頭聲。

音樂劇隨著時(shí)代不斷發(fā)展，在實(shí)踐中也逐漸對(duì)LEGIT側(cè)重于假聲的演唱方式進(jìn)行了完善，發(fā)展出了更加科學(xué)的唱法。此時(shí)的唱法還是依靠身體作為聲音的共鳴腔，從而將聲音傳送到舞臺(tái)上。隨著擴(kuò)聲器，像無線麥克風(fēng)的應(yīng)用，讓這種唱法可以不再依靠演員身體為共鳴腔，將聲音傳到臺(tái)下。演員的演唱聲音的強(qiáng)弱控制上，也有了更大的選擇，從而能夠表達(dá)更多層次的感情。比如在保證音量大小不變的情況下，音樂劇演員可以展現(xiàn)高音弱唱的技巧，來表達(dá)人物細(xì)膩的情感，這是以往的演唱方式做不到的。

因此，后續(xù)發(fā)展的LEGIT唱法，在現(xiàn)在的音樂劇作品中得到了廣泛的運(yùn)用，在許多音樂劇作品中都有對(duì)應(yīng)的唱段。

（三）真假聲混合的MIX聲音品質(zhì)

MIX這種聲音品質(zhì)，就是將真聲和假聲混合起來，介于胸聲和頭聲之間的混合發(fā)聲方式，因此是一種具有一定難度的演唱方法。在練習(xí)這種發(fā)聲方法前，需要音樂劇演員在演唱上掌握BELT和LEGIT兩種基本唱法，根據(jù)自己的嗓音條件，來找到在合適音區(qū)的最適合的發(fā)聲方式。

MIX唱法的訓(xùn)練是基于前兩種唱法進(jìn)行的。演唱者需要訓(xùn)練自己的真假聲轉(zhuǎn)換技術(shù)，在換聲點(diǎn)上能夠平滑順利地轉(zhuǎn)換，從而掌握轉(zhuǎn)音技巧。這種演唱方式在咬詞吐字上較為飽滿，能夠配合多種演唱技巧，展現(xiàn)更為豐富的人生細(xì)節(jié)，表達(dá)更飽滿的情緒。也因此，在大部分音樂劇歌曲的演唱上，采取這種演唱方式會(huì)較為多一點(diǎn)。

而優(yōu)秀的音樂劇表演者，能夠系統(tǒng)性地訓(xùn)練自己的發(fā)聲方法，在音色上各個(gè)腔體的共鳴會(huì)較為接近，實(shí)際演唱中可以根據(jù)歌曲和人物的需要，在三種演唱方式之間平滑轉(zhuǎn)換，而不被發(fā)現(xiàn)聲音轉(zhuǎn)換點(diǎn)，達(dá)到情緒的統(tǒng)一。此外，表演者在進(jìn)行舞臺(tái)劇表演時(shí)，可以不被大幅的動(dòng)作干擾過多，靈活調(diào)整演唱方式，以達(dá)到較為平穩(wěn)的演唱質(zhì)量。

三、音樂劇舞臺(tái)表演歌唱聲音的訓(xùn)練方式

不只是音樂劇舞臺(tái)表演的歌唱，所有的演唱都要求對(duì)演唱者自身的演唱進(jìn)行系統(tǒng)性的訓(xùn)練。首先，在發(fā)聲訓(xùn)練上，要掌握科學(xué)的發(fā)聲方式。每個(gè)人的聲帶長(zhǎng)度和厚度都不同，自然音域和通過訓(xùn)練達(dá)到的音域都有一定差別。所以，需要根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行最適合的發(fā)聲訓(xùn)練。其次，演唱者要能對(duì)自己的呼吸和氣息進(jìn)行熟練的控制。尤其是音樂劇通常伴隨著一些肢體語言和舞蹈動(dòng)作，以及演員之間配合。演唱者要能夠控制自己的呼吸和氣息，及時(shí)調(diào)整，以確保演出質(zhì)量。最后，演唱者要能掌握多種共鳴方式。如果在共鳴上，能夠達(dá)到所有腔體的統(tǒng)一，即全通道，對(duì)演唱的幫助將會(huì)是更大的。

結(jié)論：

綜上所述，在音樂劇舞臺(tái)表演中，音樂劇演員的歌唱聲音有真聲、假聲、混聲三種，而音樂劇演員至少要能夠掌握其中一種基礎(chǔ)的歌唱聲音。一名優(yōu)秀的音樂劇演員，需要熟練掌握歌唱聲音的演唱方法，經(jīng)過系統(tǒng)的訓(xùn)練，提升對(duì)自己的聲音掌控力，才能更好地在現(xiàn)代技術(shù)的輔助下，進(jìn)行更為飽滿的音樂劇演出。

參考文獻(xiàn)：

[1]閆紫丹.音樂劇舞臺(tái)表演歌唱聲音表述的三大品質(zhì)分析[J].藝術(shù)科技，2019，32（03）：279+281.

[2]劉新庚.音樂劇舞臺(tái)表演歌唱聲音表述的三大品質(zhì)——以音樂劇女聲為例[J].歌唱藝術(shù)，2017（08）：46-50.