趙慧子

摘 要：美聲唱法有較多的技巧規(guī)范，流行唱法注重情感的共鳴，更加貼近人們的生活，將二者合理融合會(huì)產(chǎn)生創(chuàng)新的音樂(lè)表達(dá)效果?；诖耍疚慕Y(jié)合美聲唱法和流行唱法各自的特點(diǎn)與唱法的異同之處進(jìn)行細(xì)致分析，研究美聲唱法與流行唱法的融合及其應(yīng)用，以此對(duì)長(zhǎng)期關(guān)注此話題的人們提供參考意見(jiàn)。

關(guān)鍵詞：美聲唱法;流行唱法;融合應(yīng)用

中圖分類(lèi)號(hào)：J6文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）21-00-02

美聲唱法發(fā)展至今，已經(jīng)有了近400年的歷史，社會(huì)的發(fā)展，人們思想的改變，因此越來(lái)越多的唱法逐漸興起，流行唱法就是其中之一，兩者存在一定的差異化，也有一定的共同之處，二者有效的結(jié)合，也必將帶來(lái)令人震撼的聽(tīng)覺(jué)盛宴，兩者互補(bǔ)創(chuàng)新，使音樂(lè)的創(chuàng)新發(fā)展之路越來(lái)越長(zhǎng)久，促進(jìn)聲樂(lè)藝術(shù)的多元化發(fā)展。

一、美聲唱法與流行唱法內(nèi)涵及異同

（一）美聲唱法與流行唱法內(nèi)涵

美聲唱法指喉頭在保持呼吸位置狀態(tài)下，呼出氣流吹響聲帶，使打開(kāi)的共鳴腔體能夠完全、均勻共鳴的歌唱方法。其主要特點(diǎn)是混合聲區(qū)唱法，真假聲混合使用，使歌唱所能用的共鳴腔體都能調(diào)動(dòng)起來(lái)，形成了橫膈膜控制氣息進(jìn)行演唱、挖掘人聲，形成喉器下放的新技巧、高位置演唱、共鳴腔體打開(kāi)的形式。

在流行唱法的演唱過(guò)程中，演唱風(fēng)格相對(duì)自由、個(gè)性化，沒(méi)有固定的模式，具有一定的娛樂(lè)性和商業(yè)性，充滿(mǎn)了濃郁的生活氣息。歌詞大部分采用生活語(yǔ)言，具有較強(qiáng)的即興性和感染性，極易與聽(tīng)眾之間產(chǎn)生情感共鳴。

（二）美聲唱法與流行唱法的異同之處

1.兩種唱法的相同點(diǎn)

美聲唱法和流行唱法的演唱都屬于綜合性的音樂(lè)藝術(shù)形式，對(duì)于呈現(xiàn)出的歌曲風(fēng)格以及歌曲曲目的延長(zhǎng)都和演唱者有直接的聯(lián)系，因此，不管是對(duì)于美聲唱法還是流行唱法，演唱者在演繹時(shí)都要注重情感的流露與音樂(lè)作品本身的相互融合。在演唱過(guò)程中，對(duì)于氣息的訓(xùn)練方式都是采用腹部與橫膈膜產(chǎn)生共鳴，從而使氣息穩(wěn)定，能夠持續(xù)不斷的向外輸送氣息。兩者的演唱狀態(tài)都屬于積極類(lèi)型，曲風(fēng)柔和，即使是悲情的歌曲也能較為自然、放松的表現(xiàn)。在演唱技巧方面，真假音的合理轉(zhuǎn)換，讓音樂(lè)更有層次感。在樂(lè)感方面，不管是流行唱法還是美聲唱法，有了樂(lè)感的輔助，都會(huì)使整體的樂(lè)律更加優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)，給觀眾帶來(lái)不一樣的聽(tīng)覺(jué)效果。隨著多元化音樂(lè)的發(fā)展趨勢(shì)，美聲唱法和流行唱法都在進(jìn)行不斷的創(chuàng)新與發(fā)展。

2.兩種唱法的不同點(diǎn)

對(duì)于演唱技巧來(lái)說(shuō)，美聲唱法在進(jìn)行低音部分的演唱時(shí)，注重胸腔的共鳴，聲音沉穩(wěn)有力，腹部與橫膈膜的對(duì)抗，使喉頭自然下落，在進(jìn)行高音部分的演唱時(shí)，頭腔共鳴比例增加，穩(wěn)定喉部器官，使聲帶運(yùn)動(dòng)與呼吸密切配合，通過(guò)共鳴腔體的調(diào)節(jié)與運(yùn)用，增大音量，進(jìn)而美化音色。

在流行唱法的演唱過(guò)程中，對(duì)于聲音的處理會(huì)根據(jù)不同曲目的情感要求做出相應(yīng)的調(diào)整。例如，歌詞中帶有層次的情感，不能用柔和、純粹的音色進(jìn)行演唱，這樣會(huì)使歌曲中蘊(yùn)含的層次感減弱，對(duì)于有歷史滄桑感的歌詞，應(yīng)注意胸腔的共鳴，使聲音更加沉穩(wěn)。流行唱法即興性很強(qiáng)，一首歌曲可以進(jìn)行多次的改編和翻唱，對(duì)于節(jié)奏的不同把控、聲調(diào)高低的調(diào)整都可以改變一首歌的風(fēng)格，加上演唱者在表演時(shí)的即興發(fā)揮，將歌曲進(jìn)行拖音等，更加能夠有效地渲染現(xiàn)場(chǎng)的氣氛，將現(xiàn)場(chǎng)氛圍引向白熱化。

二、美聲唱法與流行唱法的有效融合

美聲唱法與流行唱法相融合時(shí)，最難控制的就是真假音的有效轉(zhuǎn)換，如果演唱者無(wú)法控制這個(gè)技術(shù)點(diǎn)可能會(huì)出現(xiàn)破音的現(xiàn)象，從而影響聽(tīng)覺(jué)感受，無(wú)法達(dá)到預(yù)期的演唱效果。因此在訓(xùn)練過(guò)程中需要針對(duì)真假音的轉(zhuǎn)換進(jìn)行練習(xí)，對(duì)于頭腔和胸腔的氣息進(jìn)行合理調(diào)整，掌握好平穩(wěn)的氣息，對(duì)于在以后的演唱中有一個(gè)出色的表現(xiàn)，打下良好的基礎(chǔ)，對(duì)于以后在音域中的發(fā)展起到重要的作用[1]。美聲唱法與流行唱法的有效結(jié)合，使音樂(lè)出現(xiàn)多樣化元素，將音樂(lè)的情感表現(xiàn)得更加濃厚，與聽(tīng)眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，使真假音的流暢轉(zhuǎn)換更加出色。例如，美國(guó)著名流行女歌手瑪麗亞·凱莉，她的經(jīng)典作品《without you》，在演唱風(fēng)格上采用真假音的有效轉(zhuǎn)換，將低音和高音部分的完美銜接，演繹的非常出色，美聲唱法與流行唱法的有效結(jié)合，打破傳統(tǒng)的音樂(lè)形式，使音樂(lè)的創(chuàng)造更加多樣化。

例如一首《loving you》，完美地展現(xiàn)了流行唱法和美聲唱法的有機(jī)融合，作為一名專(zhuān)業(yè)的演唱歌手，同時(shí)接受兩種不同演唱方式的訓(xùn)練，通過(guò)兩者的相互結(jié)合，幫助演唱者贏得更多的受眾，與受眾建立更加濃厚的感情，同時(shí)也使歌曲具備一定的創(chuàng)新性，在演唱過(guò)程中將流行音樂(lè)情感的表達(dá)、美聲唱法技巧的相互配合，使演唱效果達(dá)到極致，給受眾演繹一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。

在咬字方面要進(jìn)行嚴(yán)格訓(xùn)練，演唱者的嘴唇形態(tài)要將圓字和扁字有效的完美連接。在吐字的過(guò)程中，演唱者的口型大小要嚴(yán)格調(diào)整，使發(fā)出來(lái)的音調(diào)、音色各不相同，有利于歌詞內(nèi)容不同表現(xiàn)形式的差異化，使演唱風(fēng)格更加深層次的體現(xiàn)。前后字的銜接，對(duì)舌根、舌尖、舌面的把控要做到位，舌根音、舌尖音處于靠后的位置，舌面音處于中間位置[2]。對(duì)于演唱過(guò)程中，有些歌詞的吐字沒(méi)有鼻音元素，因此發(fā)音較高，有些歌詞的吐字含有喉音元素，發(fā)音較低。在演唱時(shí)，注意高音、低音位置的有效轉(zhuǎn)換，確保演唱的協(xié)調(diào)。在演唱過(guò)程中，還要注意吐字的頭腹尾之分，由于有些歌詞帶有聲母、韻母以及韻尾，因此對(duì)演唱者的要求很?chē)?yán)格，在演唱過(guò)程中，咬字與吐字的拼音可以進(jìn)行滑動(dòng)，時(shí)間不宜過(guò)長(zhǎng)，影響整體的演唱效果。再者，演唱的文字不能將大頭音唱出來(lái)，聲母與韻母的音量要保持一致。

三、美聲唱法與流行唱法相融合的具體應(yīng)用

美聲唱法與流行唱法的有效結(jié)合，在使用大量聲音的轉(zhuǎn)換技巧的同時(shí)，讓聲音更加具有親和力，使演唱的整體效果能夠更深層次地表現(xiàn)出來(lái)，實(shí)現(xiàn)唱法的相互融合與互相通融。上海音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)男中音歌唱家廖昌永老師就用美聲唱法錄制流行歌曲專(zhuān)輯《情釋》，演唱風(fēng)格獨(dú)特，聲音具有極強(qiáng)的感染力，加上伴奏的完美配合，使得節(jié)奏更加大氣高貴，意境悠遠(yuǎn)而唯美，營(yíng)造出豐茂景色，達(dá)到很好的效果。《中國(guó)好聲音》的學(xué)員平安，將美聲唱法和流行唱法進(jìn)行結(jié)合，一首《我愛(ài)你中國(guó)》，聲音圓潤(rùn)且有豐富的質(zhì)感，大氣磅礴且有深深柔情。他以其精湛的技藝和更深層次的表達(dá)，使得作品更具藝術(shù)性，讓觀眾更感同身受。

音樂(lè)劇就是美聲唱法和流行唱法相結(jié)合的一種表現(xiàn)形式。在流行音樂(lè)沒(méi)有出現(xiàn)的時(shí)候，大部分舞臺(tái)劇都是采用美聲唱法進(jìn)行表演，創(chuàng)作了大量的音樂(lè)劇作品，偏向古典聲樂(lè)藝術(shù)的演唱，后來(lái)流行音樂(lè)的誕生，使舞臺(tái)劇增加了流行唱法元素，使得舞臺(tái)劇的唱法內(nèi)容更加多樣化，在情感表述上更加細(xì)膩，旋律以及節(jié)奏方面十分鮮明，個(gè)人情感的表達(dá)也更加明確，在音樂(lè)劇中被廣泛應(yīng)用。

最初流行唱法和美聲唱法融合應(yīng)用，是一種全新的嘗試與創(chuàng)新，通過(guò)不斷的創(chuàng)新和運(yùn)用能夠?qū)崿F(xiàn)互優(yōu)互鑒，將音樂(lè)藝術(shù)的多元化不斷進(jìn)行擴(kuò)充，讓人們的音樂(lè)鑒賞力得到顯著提升，內(nèi)心的精神世界得到升華。因此對(duì)于流行音樂(lè)的表演者來(lái)說(shuō)，在強(qiáng)化自身的演唱能力時(shí)，需有側(cè)重點(diǎn)的進(jìn)行訓(xùn)練，比如氣息的調(diào)整、咬字的發(fā)音等，需要強(qiáng)調(diào)的是，高低音轉(zhuǎn)換屬于演唱部分相對(duì)較弱的環(huán)節(jié)，在進(jìn)行訓(xùn)練時(shí)，通過(guò)融入美聲的演唱形式，能夠有效地提高演唱水平，打造獨(dú)特的演唱風(fēng)格，為演唱者在音樂(lè)道路的多元化發(fā)展中贏得一席之地。美聲唱法與流行唱法融合要注意幾個(gè)要點(diǎn)，特別對(duì)于美聲唱法的訓(xùn)練，首先要使聲音具有向外沖擊力的聲壓，要完全解放喉部的緊張，下巴處于放松的狀態(tài)?？刂坪脷庀ⅲ醚挂约皟衫叩牧α啃纬梢环N對(duì)抗，在橫膈膜與腰腹力量進(jìn)行對(duì)抗的過(guò)程中，將氣息逐漸流出體外，均勻的摩擦聲帶，繼而發(fā)出聲音[3]。其次在演唱的過(guò)程中演唱者要集中充分注意耳返，通過(guò)自己聲音的變化進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。演唱時(shí)要注意將身體處于自然放松的狀態(tài)，讓喉頭保持穩(wěn)定，聲音位置統(tǒng)一。最后演唱者要勇于嘗試不同風(fēng)格的作品，融合自己的演唱特色，一定可以更好地提高美聲唱法與流行唱法的通融性。

四、結(jié)束語(yǔ)

美聲唱法相對(duì)技法嚴(yán)謹(jǐn)，流行唱法注重情感的融入與共鳴，將二者有效的融合，能夠使演唱者的演唱技巧更加精湛，為整體的效果呈現(xiàn)出更深的層次感，增強(qiáng)歌曲的表現(xiàn)形式，與聽(tīng)眾產(chǎn)生深刻的共鳴，對(duì)音樂(lè)的發(fā)展起到良好的促進(jìn)作用。

參考文獻(xiàn)：

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[3]廖一夫.美聲唱法與流行唱法的通融性及具體運(yùn)用探究[J].北方音樂(lè)，2019，39（18）：25+66.