王銳

摘 要：近年來，受新媒體技術(shù)蓬勃發(fā)展的影響，紀(jì)錄片的表現(xiàn)形式、傳播方式及、傳播載體、節(jié)目內(nèi)容及題材選擇等方面內(nèi)容出現(xiàn)全新的發(fā)展性特征，例如：題材選擇平民化、節(jié)目內(nèi)容碎片化、傳播方式互動化及傳播載體多樣化等，而上述特征對紀(jì)錄片的拍攝模式的創(chuàng)新及傳播途徑的改革帶來了極其深遠(yuǎn)的影響。本文以新媒體技術(shù)背景下紀(jì)錄片為切入點(diǎn)，分析其表現(xiàn)形式，進(jìn)一步提出具體的發(fā)展性特征，旨在為相關(guān)從業(yè)人員積累更多的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：新媒體;紀(jì)錄片;發(fā)展性特征

中圖分類號：J952文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）12-00-02

紀(jì)錄片指利用全面展現(xiàn)真實(shí)事件完整過程及真人實(shí)際生活形態(tài)引發(fā)受眾思考的電影或電視節(jié)目形態(tài)，而制作精良優(yōu)秀的紀(jì)錄片能引導(dǎo)普羅大眾樹立正確的人生觀、世界觀及價值觀。我國中央電視臺及各個地方臺均開設(shè)相應(yīng)的紀(jì)錄片專題欄目，尤其是國家新聞出版廣電總局明確發(fā)文要求“各個電視臺上星綜合頻道全年晚間國產(chǎn)紀(jì)錄片播出總時長不得低于7小時”，一定程度上均拉動紀(jì)錄片的市場需求，為國產(chǎn)紀(jì)錄片創(chuàng)新提供強(qiáng)有力的支持，進(jìn)一步擴(kuò)大其社會影響力[1]。同時，紀(jì)錄片制作以記錄真實(shí)美學(xué)特征為前提條件，不得脫離時代發(fā)展潮流，尤其是新媒體技術(shù)迅猛發(fā)展，擴(kuò)大紀(jì)錄片節(jié)目受眾群體。鑒于此，本文針對“新媒體技術(shù)背景下紀(jì)錄片發(fā)展性特征”進(jìn)行分析研究具有重要的價值意義。

一、新媒體技術(shù)背景下紀(jì)錄片的表現(xiàn)形式分析

（一）統(tǒng)一性

無論何種類型紀(jì)錄片均存在紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性相統(tǒng)一的特征，換而言之紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性與哲理表現(xiàn)呈現(xiàn)相統(tǒng)一的特征。傳統(tǒng)影視紀(jì)錄片中相統(tǒng)一的特征集中體現(xiàn)于真實(shí)拍攝的鏡頭畫面及解說詞之中，例如：畫面表現(xiàn)或聲音表現(xiàn)等，尤其是鏡頭畫面表現(xiàn)占據(jù)著傳統(tǒng)紀(jì)錄片表現(xiàn)形式的主體地位，不止明確要求鏡頭中包括攝影人在場的事實(shí)，更需要仔細(xì)記錄拍攝過程，不得存在影響鏡頭真實(shí)性的風(fēng)險因素[2]。同時，傳統(tǒng)紀(jì)錄片中所有影像往往由膠片錄制而成，多數(shù)影像內(nèi)容均來源于真實(shí)事件或人物，說明其情景再現(xiàn)目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)難度較低，但是無法滿足即時加工新變化的要求。

同時，解說詞作為極其重要的紀(jì)錄片表現(xiàn)形式，其填寫水平直接決定紀(jì)錄片中主題升華、情感抒發(fā)、情節(jié)敘述、背景交代、氣氛渲染、意境烘托及畫面銜接的質(zhì)量，意味著解說詞填寫越優(yōu)美生動越能幫助廣大受眾切身體會畫面及語言無法傳遞的信息及情感意境，尤其是注入濃烈情感及挖掘深度大的解說詞，能充分表達(dá)創(chuàng)作者的個人感悟及審美情懷[3]。同時，富有哲理且意味深長的解說詞能向受眾揭示出超出現(xiàn)實(shí)的內(nèi)在意義及價值觀點(diǎn)，進(jìn)一步深化受眾對日常生活的感悟及思考，真正意義上做到深度思考人生理性及深度洞察社會百態(tài)，極大程度上提升紀(jì)錄片的觀賞價值。

（二）個性化

當(dāng)今時代下新媒體技術(shù)步入全新發(fā)展階段，促使傳統(tǒng)媒體利用網(wǎng)絡(luò)電子閱讀器、網(wǎng)絡(luò)廣播及網(wǎng)絡(luò)電視等途徑渠道，實(shí)現(xiàn)將紀(jì)錄片電視節(jié)目向全新媒介平臺轉(zhuǎn)移的目標(biāo)，而以新媒體技術(shù)為基礎(chǔ)的紀(jì)錄片節(jié)目，能突出新媒體交互功能強(qiáng)大、信息處理發(fā)布實(shí)時、拓展受眾選擇面及尊重個體個性的應(yīng)用優(yōu)勢，最大限度上刷新紀(jì)錄片節(jié)目的影像清晰度[4]。同時，新媒體技術(shù)給予紀(jì)錄片節(jié)目影像全新的特質(zhì)特點(diǎn)，例如：以紀(jì)錄片表現(xiàn)形式為例，呈現(xiàn)出多樣化的特征，說明紀(jì)錄片攝制人員能將蒙太奇手法與解說詞相結(jié)合，創(chuàng)新其制作模式，彌補(bǔ)傳統(tǒng)膠片攝制模式的不足，有助于傳遞出主創(chuàng)人員更多的情感內(nèi)容及思想認(rèn)知。

（三）互動性

按形式類型，新媒體紀(jì)錄片的表現(xiàn)形式可劃分為虛擬現(xiàn)實(shí)及互動影像。其中，互動影像表現(xiàn)形式不僅僅支持機(jī)器與人、人與人間自由互動，更允許受眾自立于影像中自行添加評注內(nèi)容，滿足不同類型不同層次的受眾需求，例如：以網(wǎng)絡(luò)直播為例，是互動影像最為常見的表現(xiàn)形式。虛擬現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)形式往往需要以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，以虛擬環(huán)境為載體，方可擺脫空間局限，促使受眾借助技術(shù)及設(shè)備立足于觸覺、聽覺及視覺等角度感知及支配虛擬空間，形成身臨其境的客觀感受。由此可見，互動影像與虛擬現(xiàn)實(shí)等表現(xiàn)形式為紀(jì)錄片攝制提供更多的思路，能充分發(fā)揮主創(chuàng)人員的想象力。

二、新媒體技術(shù)背景下紀(jì)錄片的發(fā)展性特征分析

（一）傳播載體多樣化

以往紀(jì)錄片節(jié)目播出時廣大受眾往往于電視機(jī)前或電影屏幕前等固定場所獲取相應(yīng)的影像信息，而新媒體技術(shù)應(yīng)運(yùn)而生后，極大程度上豐富紀(jì)錄片影像傳播載體的類型及途徑，提倡受眾立足于自身需求選擇適宜的播放載體，方可實(shí)現(xiàn)隨時隨地收聽或觀看紀(jì)錄片的目標(biāo)[5]。同時，新媒體時代下，以騰訊、優(yōu)酷、愛奇藝、微信及微博為典型代表的新媒體客戶端發(fā)布平臺成為紀(jì)錄片節(jié)目主創(chuàng)人員的首要選擇，不止能拓展受眾群體范圍，更有助于樹立主創(chuàng)單位的品牌及知名度，最大程度上發(fā)揮其個人價值。此外，近幾年來受手機(jī)應(yīng)用程序日趨多樣的影響，智能手機(jī)早已納入傳播紀(jì)錄片影像的載體范疇。

（二）傳播方式互動化

媒介融合背景下，以新媒體技術(shù)為基礎(chǔ)的互動性傳播方式是新媒體技術(shù)對影視行業(yè)所產(chǎn)生最為深遠(yuǎn)的影響，換而言之將互動媒體與傳播影像信息相結(jié)合早已成為紀(jì)錄片節(jié)目傳播領(lǐng)域不可阻擋的主流發(fā)展趨勢。同時，互動傳播模式主張融合各種新型技術(shù)手段且搭配不同的傳播途徑及傳播渠道，極大程度上拓展受眾反饋及節(jié)目參與的空間，不止能幫助受眾由紀(jì)錄片影像傳播中獲取更為豐富多彩的視聽效果，更能促使紀(jì)錄片主創(chuàng)人員成為影像信息的接收方，實(shí)現(xiàn)節(jié)目主持或節(jié)目主創(chuàng)利用信息發(fā)布平臺或聊天軟件無時空限制雙向交流的目標(biāo)，甚至結(jié)合受眾反饋信息及時調(diào)整節(jié)目播出內(nèi)容，滿足深入挖掘紀(jì)錄片蘊(yùn)含價值的要求。

（三）節(jié)目內(nèi)容碎片化

如今生活節(jié)奏逐漸加快，社會大眾早已習(xí)慣利用生活瑣碎時間或間隙時間獲取更多的有用信息，反而一定程度上壓縮其集中觀看視頻或閱讀接收信息的時間。有統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，千萬觀看量級別的優(yōu)質(zhì)短視頻節(jié)目普遍總時長不超過5分鐘，并且多數(shù)為移動端短視頻。由此可見，信息內(nèi)容豐富且符合現(xiàn)代的短視頻即將成為潮流趨勢。自2019年我國廣電總局公布節(jié)目收視綜合評價大數(shù)據(jù)系統(tǒng)所生成的收視大數(shù)據(jù)專題報告以來，發(fā)現(xiàn)收視率穩(wěn)定的高水平央視頻道包括記錄頻道、財經(jīng)頻道、中文國際頻道及綜合頻道等，其所播出的每集紀(jì)錄片平均收視率約為0.216%。

同時，該統(tǒng)計數(shù)據(jù)來源為6月至8月央視及所有地方衛(wèi)視的紀(jì)錄片節(jié)目收看監(jiān)測情況，并且以上所有頻道所播放的紀(jì)錄片中始終保持收視率領(lǐng)先地位的是兼顧播出時間及敘事節(jié)奏的紀(jì)錄片節(jié)目類型，具有敘事節(jié)奏緊湊及播放時間短暫等鮮明特點(diǎn)，能給予受眾強(qiáng)烈的視覺感官沖擊。例如：《手創(chuàng)中國》及《瞬間中國》等，其頻道收視率分別為第二及第三，而此類紀(jì)錄片節(jié)目播出時長相對短暫，平均約為90秒，符合紀(jì)錄片節(jié)目攝制主動迎合碎片化信息傳播時代特點(diǎn)的要求?？偠灾?，符合社會大眾生活規(guī)律且內(nèi)容碎片化的短小型紀(jì)錄片節(jié)目即將成為主流。

三、結(jié)束語

通過本文探究，認(rèn)識到新媒體技術(shù)發(fā)展勢頭迅猛，促使紀(jì)錄片節(jié)目呈現(xiàn)出發(fā)展性特征，甚至逐漸改變廣大受眾的審美標(biāo)準(zhǔn)。為了吸引更多的節(jié)目受眾，增強(qiáng)節(jié)目價值及擴(kuò)大自身影響力，紀(jì)錄片節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)必須利用新媒體技術(shù)手段，突出其應(yīng)用優(yōu)勢，創(chuàng)新節(jié)目制作模式，例如：通過組建新媒體宣傳平臺等方法，傳播及推廣節(jié)目的信息點(diǎn)，有助于拉近與受眾間距離，獲取更多的青睞。同時，不得脫離新媒體技術(shù)特點(diǎn)，創(chuàng)設(shè)切實(shí)有效的節(jié)目評價機(jī)制，實(shí)現(xiàn)客觀自由評價節(jié)目的目標(biāo)，進(jìn)一步提升節(jié)目總體制作水平及制作質(zhì)量。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉邦春.融媒體大環(huán)境下紀(jì)錄片的涅槃之路[J].記者搖籃，2020（03）：140-141.

[2]王晶.消費(fèi)文化視域紀(jì)錄片創(chuàng)作探析[J].新聞研究導(dǎo)刊，2020，11（05）：124.

[3]張樹鋒.全媒網(wǎng)絡(luò)化生態(tài)下的電視紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)化發(fā)展策略探究[J].西部廣播電視，2020（04）：150-151.

[4]曾國沖.探析新媒體環(huán)境下微紀(jì)錄片的發(fā)展[J].傳媒論壇，2020，3（04）：42-43.

[5]武曉雪.淺析新媒體時代下微紀(jì)錄片的創(chuàng)新性發(fā)展——以《早餐中國》為例[J].視聽，2020（02）：49-50.