鄔娟

摘 要：本文以法國作曲家亨利·迪蒂耶的管弦樂作品《蛻變》為分析對象，分別從四五度和弦、音簇、復(fù)合和弦、中古調(diào)式和聲四種特征進行剖析，從而闡明作曲家在創(chuàng)作中并不一味地追求音高中心性與無調(diào)性序列和聲，更是融入了起輔助性作用的現(xiàn)代和聲思維，由此賦予作品以二十世紀音樂的音響色彩。

關(guān)鍵詞：四五度和聲;音簇;復(fù)合和弦;中古調(diào)式和聲

中圖分類號：J61 文獻標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）12-00-03

管弦樂曲《蛻變》是法國作曲家亨利·迪蒂耶創(chuàng)作于1964年的一部五樂章標(biāo)題交響曲。各樂章標(biāo)題分別為：咒語的，線型的，限制的，呆滯的，艷麗的。這部作品中，作曲家除大量運用了中心和弦、對稱和弦以及序列和聲作為特征性和聲技法之外，還采用了一些非傳統(tǒng)功能性和聲技術(shù)，使得作品的音響色彩更為豐富。在和弦的縱向排列上，他拋棄傳統(tǒng)三度疊置，選擇了四五度、二度與七度的疊置，甚至是復(fù)合和弦、中古調(diào)式和弦來構(gòu)建和聲;這些和聲對中心和弦、對稱和弦及序列和聲等主要和聲技術(shù)起到了極為重要的輔助性作用。[1]

一、四五度和聲

四五度和聲是二十世紀音樂作品中較為常用的和聲處理方式，這在東方音樂色彩的作品中較為常見。法國印象主義作曲家德彪西在創(chuàng)作中大量運用了四五度和聲以表現(xiàn)東方音樂風(fēng)格以及多姿的風(fēng)景意象。迪蒂耶受到德彪西的影響，他在創(chuàng)作中大范圍地使用了四五度疊置的和弦以及四五度的和聲進行，以塑造印象主義色彩?！锻懽儭返谝粯氛轮黝}A1段（總譜? 處），和聲不再是呈示段A的五音中心和弦，而是使用了四度疊置的和弦。

譜例1的兩個和弦同處于一小節(jié)，每一個和弦都是低音區(qū)四度音程與一個四度（純四度、增四度）疊置的三音和弦的復(fù)合，各種純四度音響多層次交疊在一起，使得音響厚實而洪亮，產(chǎn)生與之前中心和弦完全不同的音響效果。而除四五度疊置的和聲之外，作曲家在這部作品中還使用了四五度的和聲進行，并且與四五度和聲結(jié)合起來運用。

譜例2中，A音型為四度疊置和聲與四度音程橫向進行結(jié)合的織體，B音型為五度橫向進行的音型，C和弦則是五度縱向疊置的和弦。在同一個音樂片段中，不同織體音型在不同聲部均采用四五度的和聲，用同一和聲手法構(gòu)建統(tǒng)一音色而形容完全融合的音響。

二、音簇（clusters）

二度疊置構(gòu)成的音簇尤其在《蛻變》的第一樂章中有較多地使用。作品C段（總譜第15頁），弦樂器由高及低逐漸奏出一個小二度疊置的音簇。

由普例3所示，弦樂組樂器奏出懸浮于高音區(qū)的音簇，產(chǎn)生極不協(xié)和的強烈刺激音響。這與其他聲部的橫向半音進行和木管快速跳動的小音符結(jié)合起來，共同產(chǎn)生一種音樂的張力和動力。和弦各音逐漸出齊的情況在這一樂章中很常見，如總譜? 與? 之間，弦樂聲部各音由低聲部到高聲部逐漸增多，直至完整的和聲形成。如譜例所示，若將各聲部所有音綜合到一個八度可見，二度關(guān)系構(gòu)成的九個音最終形成巨大的音簇置于統(tǒng)一的音色體之中，音響既融合又具張力。

三、復(fù)合和弦

復(fù)合和弦是二十世紀音樂作品中比較常見的和聲形式。迪蒂耶在《蛻變》這部作品中采用這一和聲形式表現(xiàn)更為厚重的音響。

譜例4? 總譜開始處木管樂器演奏的三個和弦，綜合到一個八度如下：

譜例4中，a 和弦為D—F—A和E—G—B兩個小三和弦的復(fù)合;b和弦則是小三和弦（bE—bG—bB）以及大七和弦（bD—F—bA—C）的復(fù)合，或者可以認為是減七和弦（C—bE—bG—bB）及大三和弦（bD—F—bA）的復(fù)合;c 和弦是大三和弦（bB—D—F）以及減小七和弦（#F—A—C—E）的復(fù)合。作曲家將不同結(jié)構(gòu)、似乎屬于不同調(diào)性的三和弦、七和弦疊置于一體，形成新的和聲音響。而和聲與和聲之間并不是毫無關(guān)聯(lián)，每一聲部中的音高都是平穩(wěn)銜接的，作曲家通過改變和聲中的若干音（多以級進為主）便構(gòu)成了新的和聲色彩，且音響極富表現(xiàn)力。

四、中古調(diào)式和聲

中古調(diào)式是法國印象派音樂中比較常用的創(chuàng)作方式，德彪西常在他的作品中運用中古調(diào)式及其構(gòu)建的和聲來表現(xiàn)色彩化的音響。迪蒂耶在《蛻變》中，同樣采用了中古調(diào)式各音作為縱向和聲，使音樂具有更為豐富的音響色彩。 譜例5是第二樂章“線型的”A段其中一小節(jié)，兩個長音和弦是由弦樂分部演奏的，這兩個和弦結(jié)合起來為C混合利亞調(diào)式，如下：

譜例5中bⅦ級音是C混合利亞調(diào)式的特征音，在同一小節(jié)共同構(gòu)成了中古調(diào)式的和聲。除單一的中古調(diào)式作和聲之外，該作品中還有多個中古調(diào)式的復(fù)合作為某一片段的和聲。

樂曲的第四樂章“呆滯的”中，并不是只有中心和弦一種音高材料，快速的裝飾性音型在樂曲當(dāng)中起到襯托氣氛的作用。

“呆滯的”第五至六小節(jié)中，鋼片琴與豎琴聲部的裝飾性音型在該樂章出現(xiàn)多次，這種短暫的片段與“呆滯的”主題形成對比，從而也更加襯托出主題形象，色彩性樂器起到了很好的裝飾效果。如譜例6，該音型音高材料為C利底亞和C混合利底亞調(diào)式音階的復(fù)合，#F（#Ⅳ級音）是C利底亞調(diào)式的特征音，bB（bⅦ級音）是C混合利底亞調(diào)式的特征音，這兩個音的出現(xiàn)標(biāo)志著利底亞與混合利底亞兩個中古調(diào)式的復(fù)合。同時，在豎琴低音聲部的泛音C的出現(xiàn)，更加強調(diào)了復(fù)合調(diào)式的主音。由此可知，迪蒂耶并不單一使用某一個中古調(diào)式和聲，而是將兩個甚至兩個以上的中古調(diào)式和聲復(fù)合而成形成新的和聲材料，這也是他和聲處理方式的獨特之處。

五、結(jié)束語

管弦樂曲《蛻變》作為迪蒂耶創(chuàng)作成熟時期的一部代表性作品，其和聲手法體現(xiàn)出作曲家較為嫻熟且具個性的創(chuàng)作思路。這部作品中，四五度和聲、音簇、復(fù)合和弦以及中古調(diào)式和聲的使用，既與主要和聲音響形成了對比，又對等級化和聲構(gòu)思如中心和弦等主要和聲技術(shù)起到輔助性的作用;而且豐富的和聲營造了音響氛圍，產(chǎn)生更為多種色彩化的和聲效果。由此我們可以看出，迪蒂耶在這部作品中運用的和聲技法是相當(dāng)豐富的，為了表現(xiàn)音樂主題，突出主題形象，作曲家以等級化的和聲構(gòu)思為主，以其他二十世紀和聲技術(shù)為輔，賦予整部作品以多樣的音響色彩。迪蒂耶在延呈傳統(tǒng)的同時，融入了許多先鋒元素，這些元素并不是格格不入、“各行其是”，而是融合且共同塑造出統(tǒng)一的音樂形象，從而賦予這部作品以更強烈的二十世紀音樂時代性特征。

參考文獻：

[1]姚恒璐.二十世紀作曲技法分析[M].上海：上海音樂出版社，2000.