羅彬

初入己亥，有幸候選花甲，就琢磨著怎么來為自己紀(jì)念一下。“畢竟人生不滿百”的多，湊夠一個甲子，此生多半是唯此一回。正好沈偉兄來電話，順口一說，想取個新號，不料音還未落，沈偉兄就沖口而出：“維廬！”接著他解釋道：“羅而去網(wǎng)，是為維。你行將花甲，正好又卸下行政擔(dān)子，無事一身輕?！钡降资遣抛?，這敏捷的反應(yīng)，沒的說！隔著電話我不住點頭，顯然，此號深得吾心！

接下來很自然地向命名者提要求：求印。早年沈偉兄給我刻過一些印，不過這十多年，隨著沈兄學(xué)術(shù)聲望日隆，畫名又日益彰顯，再想求印就不好出口。倒不是怕他拒絕而難堪，說起來我臉皮也不薄。主要是看他忙，而且是真忙。不說別的，就說從美術(shù)院出來后，十來年的時間，悄沒聲兒地把個博士帽就戴上了。他跟上李松兄一頭鉆進道教美術(shù)的圈子，寫就一篇關(guān)于武當(dāng)山真武大帝和青龍、白虎幾組塑像的考據(jù)論文，用踏踏實實的田野考察、扎實的文獻梳理、得心應(yīng)手的圖像志分析，愣是把多年來以訛傳訛的是非糾正過來，論文得到當(dāng)代中國美術(shù)史首次設(shè)立的“中國美術(shù)獎”金獎。后來，他又進行“歷代帝王圖考證”。提起美術(shù)史界有個沈偉，至少業(yè)內(nèi)皆知。學(xué)問做得好且不說，就在他這么焚膏繼晷地做學(xué)霸時，還不聲不響地畫出那么多畫，大大小小的個展就有十來個，還不提難以計數(shù)的聯(lián)展。有幾年的時間，武漢玩收藏的幾乎到了人人爭說沈偉的地步，一個藏家要是沒有幾張沈偉的畫，都不好意思說自己收藏字畫。就這樣還不夠，他還玩收藏、開專欄、結(jié)專集—“隔路聞香”，跨界串行，忙得不得了！

此刻，我居然敢開口求??！并且，沈偉毫無滯礙地答應(yīng)了，這是什么情況？

管他，打鐵趁熱，第二天我?guī)鲜^就去了彩荷堂。沈偉先是一臉嫌棄的鄙視，我自然不服氣，這些都是我石頭中的上品了，起碼我認為是。結(jié)果他一頓批評，拿出他做學(xué)問的氣勢，說得有理有據(jù)，我只好認了。不過我又把話題轉(zhuǎn)到石頭的打磨拋光上，自認為還有心得，也可能是用心還誠，得到認可，石頭總算留下了。

依照慣例，沒個數(shù)月半年他都不會有回音，留下石頭我也不去多想，甭急！

不料沒過十來天，電話來了，他要我去取印，說都已刻好。這么快實在出乎意料。原來，沈偉正對他早年的那些愛好進行溫課—刻印、刻竹，不亦樂乎。此際去求印好比瞌睡遇到枕頭，再合適不過。

乍見這批印，讓人眼前一亮。過去向沈偉求印，多零打碎敲，難以看出整體風(fēng)貌。這批印則不然，齊整的十來方，渾然一體。其氣象與沈偉過去的篆刻大不一樣，一改飛揚縱肆的“靈巧”，平正中見奇宕，細膩而不乏雄厚。

印中朱文居多，刻來清雅而有筆意，疏密巧拙，自然成文，其刀法樸厚，筆意博雅，不求工致而工致自在;白文數(shù)方，線條渾樸、飽滿，運刀斬釘截鐵，沖披輕削，又不復(fù)刀修飾，使其呈現(xiàn)微觀的組細變化，更有意斷還連的意韻。因是命題作文，“維廬”同名計有五方，雖形制不一，也讓人為難，經(jīng)沈偉兄巧為奏刀，反成這批印的意趣之所在。每個印都自成一體，字同印異，足見沈兄功力之深。清人汪維堂說過：“不看碑帖篆，不識篆字體勢;不看印譜，不識歷朝制度;不搜集古印章，不識古人配字章法?！鄙騻ッ舳霉?，搜古不輟，于傳統(tǒng)一道鉆研精深，所以他的篆刻最大好處首先是字不會錯。別以為這點簡單，今世書畫篆刻普及，大小展覽競賽層出不窮。流行印風(fēng)盛行，乍一看個個大師做派，張牙舞爪，但多經(jīng)不起細究：或泥古不化，做古人印奴;或任筆為體，恣意揮運，以劍拔弩張故作強悍，實矯揉造作、浮滑輕薄。

《敦好堂論印》云：印章小技，實本性情。書貴自然，篆刻以刀代筆，尤忌用意裝綴。但性情在于錘煉，自然得乎學(xué)養(yǎng)。沈偉于藝道實從印學(xué)肇基，初學(xué)吳昌碩，后宗秦漢，復(fù)于叔、牧甫浸潤甚深，故其清雅由來有自。印與書畫天然共通，而方寸之間的篆刻更需創(chuàng)作者在結(jié)構(gòu)與章法上極度講究。故明沈野又言之：“印雖小技，須是靜坐讀書。凡百技藝，未有不靜坐讀書而能入室者。”

觀乎沈偉之印，信也。

歲在己亥季冬于維廬