于 濤

“公用信號”一詞，源自電視節(jié)目領(lǐng)域的電子現(xiàn)場節(jié)目制作方式，即EFP（Electronic Field Production）制作模式，該模式采用多攝影機位現(xiàn)場拍攝，實時切換的方式制作出符合“播出標準”的電視節(jié)目信號，即“公用信號”，供給各國家地區(qū)的電視制作機構(gòu)二次創(chuàng)作成影像節(jié)目以放送傳播[1]。此方式多應(yīng)用于大型體育賽事，大型新聞事件、綜藝晚會等節(jié)目形式的制作流程之中?，F(xiàn)就結(jié)合國家大劇院影視節(jié)目制作團隊在交響樂音樂會公用信號制作中的創(chuàng)作理念，簡要分析網(wǎng)絡(luò)語境下“指揮”視角攝影機位的審美功用。

交響樂音樂會是由多組樂器共同演奏完成的音樂藝術(shù)表演形式，指揮是整個樂團演奏的靈魂與核心所在。在交響樂音樂會的公用信號制作中，往往基于音樂表演藝術(shù)家和節(jié)目導播共通的藝術(shù)素養(yǎng)，準確把握樂曲演奏中的樂器演奏形式，適時調(diào)度現(xiàn)場攝影機位的鏡頭角度，有效架構(gòu)視聽匹配的邏輯關(guān)系，以優(yōu)質(zhì)的公用信號輸出，形成對節(jié)目觀眾的收視引導。在交響樂音樂會中，指揮家由于站位的關(guān)系，多數(shù)時間是面朝整個樂團而背向大多數(shù)的現(xiàn)場觀眾。這就導致客觀上指揮家的藝術(shù)展現(xiàn)方式很大程度上需要通過交響樂音樂會現(xiàn)場公用信號的制作與傳遞呈現(xiàn)給媒體與節(jié)目的收視觀眾。

交響樂音樂會的公用信號制作過程中，往往大多數(shù)攝影機位會用于拍攝樂曲演奏中樂手的表演技巧與樂團整體的視覺“交響”，這就導致攝影機位的可拍攝角度無法兼顧到交響樂團指揮家藝術(shù)表現(xiàn)的情勢與動態(tài)。在現(xiàn)場的工作環(huán)境中，為了捕獲指揮家的藝術(shù)創(chuàng)作過程與視覺展現(xiàn)力，往往需要單獨設(shè)置一到兩個攝影機位，以固定或契合樂曲旋律的機位運動方式來豐富——指揮，作為整個交響音樂會聽覺樞紐的視覺呈現(xiàn)?；诨ヂ?lián)網(wǎng)媒介環(huán)境中，用戶的多視角觀看的選擇可能，這一公用信號的視覺角度，更成為具備多重審美功用的藝術(shù)奇點。

1 旋律的視覺匹配性

交響樂音樂會公用信號制作中的指揮家攝影機位，客觀上，往往要求與音樂的演奏旋律具備必要的匹配性，這是一致性與間離性的雙重存在?，F(xiàn)場音樂演奏的起伏與頓挫是隨著交響樂團指揮家對樂章的理解與演繹，自我藝術(shù)風格的一種具象化的體現(xiàn)。指揮家在樂團現(xiàn)場演奏中的顰笑揮灑，亦是奠定了不同的交響樂團對樂曲演奏的風格化體現(xiàn)。這就要求在交響樂音樂會現(xiàn)場公用信號的制作中，拍攝指揮家的攝影機位，其鏡畫關(guān)系運動，需要在深入理解樂曲旋律與藝術(shù)風格的基礎(chǔ)上，形成導播與攝影師的默契配合。

音樂的演奏隨著指揮家的指揮行為形成風格化的旋律體現(xiàn)，攝影機位的運動也需要隨著旋律的張馳起伏形成匹配的一致性變化，這使得現(xiàn)場切換的交響樂音樂會公用信號可以具備交響樂音樂演奏視覺上的一致性匹配，形成“所見即所聞”的觀眾視聽感受。指揮家的指揮藝術(shù)行為是整個交響樂音樂演奏的源頭，音樂會現(xiàn)場樂團的演奏則是這種指揮家藝術(shù)行為的鋪陳，二者彼此之間的承續(xù)與映照是現(xiàn)場音樂藝術(shù)的“源”與“流”，亦是交響樂音樂會公用信號制作中的視聽規(guī)范基礎(chǔ)，客觀上，為公用信號的節(jié)目觀眾提供了現(xiàn)場觀眾無法感受到的精致與準確。

與此同時，交響樂音樂會的演奏過程中，隨著樂曲的變幻與指揮家的藝術(shù)處理，亦會有間歇、停頓與華彩等特殊的音響段落。音樂會的公用信號制作和現(xiàn)場音樂的演奏過程都是基于時間的藝術(shù)呈現(xiàn)方式，現(xiàn)場音樂演奏的靜默蓄勢與指揮家藝術(shù)表達的情勢與動態(tài)，亦同樣需要公用信號制作中的攝影機位做出有所對應(yīng)的表達。畫面內(nèi)部指揮家的短暫陶醉是攝影機位穩(wěn)定值守或變化運動的精彩契機，該段落的視聽處理，充分體現(xiàn)了公用信號制作團隊對音樂旋律與指揮家藝術(shù)風格的深入理解。公用信號制作中，畫內(nèi)運動與畫外運動彼此的間離關(guān)系，是音樂會公用信號處理中影視化手法的明顯運用，亦將音樂會演奏現(xiàn)場的現(xiàn)實狀態(tài)，賦予了極大化的戲劇張力。

2 “節(jié)目”的代入感與可觀賞性

交響樂音樂會公用信號的標準化制作是高品質(zhì)的交響樂音樂會演出的影視化承載方式，也是供給各個電視/視頻播出機構(gòu)創(chuàng)制完成各種形態(tài)影視節(jié)目的視聽化素材基礎(chǔ)，這就在客觀上要求，公用信號的制作，承載了連接“現(xiàn)場感”與媒介傳播之間的重要樞紐，其標準化的意義，是現(xiàn)場音樂演奏與影視節(jié)目受眾視覺期待的雙重訴求。

由于“指揮”是整個交響音樂會演奏現(xiàn)場中的全局掌控者，其指揮藝術(shù)行為的展現(xiàn)，是“觀眾”與“節(jié)目”之間重要的橋梁所在。在交響樂音樂會公用信號的制作中，專注于拍攝指揮家的攝影機位，更是在現(xiàn)場的藝術(shù)表演活動與影視節(jié)目呈現(xiàn)之間的關(guān)鍵節(jié)點。于旋律中欣賞，于無聲處觀察。對交響樂指揮家個人藝術(shù)魅力的視覺放大，是整個音樂會公用信號制作中，視覺工作的著力點，也是將“觀眾”代入“節(jié)目”本身，進行藝術(shù)感知活動的門徑所在。

在交響樂音樂會的現(xiàn)場演奏環(huán)境中，指揮家所處的位置，往往是面向樂團的樂手們，而背向大多數(shù)的現(xiàn)場觀眾。實際的音樂會觀演環(huán)境中，大多數(shù)觀眾由于座位的選擇與取舍，無法看到指揮家在樂團演奏過程中的藝術(shù)創(chuàng)作神態(tài)與動作，錯失了極具藝術(shù)魅力的視覺饗宴。這一缺憾，也恰好構(gòu)成音樂會公用信號制作整體可觀賞性的價值基石所在。交響樂音樂會公用信號中指揮機位的觀賞價值，為交響樂音樂會的影視節(jié)目觀眾提供了比現(xiàn)場觀演觀眾更為豐富的欣賞視角，為指揮家在現(xiàn)場的藝術(shù)演繹活動進行真實的記錄與意象的表達，為網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中的觀眾收視需求與市場環(huán)境提供了可選擇的空間。

3 視覺連貫的邏輯性保障

交響樂音樂會公用信號的標準化制作，是對交響樂音樂會現(xiàn)場的真實記錄與刻繪，更是公用信號創(chuàng)作團隊在音視頻等諸多影視工作方面對音樂會“現(xiàn)場感”的再度創(chuàng)作。這既需要公用信號的創(chuàng)作團隊對交響樂音樂藝術(shù)本身有較為深入的領(lǐng)悟與理解，也需要遵循公用信號的制作規(guī)律與創(chuàng)作原則，尊重網(wǎng)絡(luò)媒介觀眾的收視需求與市場化選擇，進行符合傳播規(guī)律的再度視聽創(chuàng)作。

在交響樂音樂會公用信號的制作過程中，視頻的邏輯連貫是與現(xiàn)場音樂演奏相互稗補又彼此獨立的二次創(chuàng)作過程。指揮家的攝影機位視角，在這其間，承擔了不可或缺的關(guān)鍵性角色。一方面，公用信號的制作，在視覺上，須要遵循影視剪輯中基本的“軸線”原理，即在主要的拍攝對象之間，存在一條理論上的視覺關(guān)系“軸線”，而相鄰攝影機鏡頭角度的切換選擇，一般情況下，不可以逾越該“軸線”。結(jié)合交響樂音樂會的現(xiàn)場演奏環(huán)境來看，交響樂團的演奏群體和所面對的大多數(shù)觀演觀眾之間所形成的關(guān)系軸線，是現(xiàn)場中最主要的視覺邏輯軸線，然而由于公用信號的制作中，常會選擇對器樂演奏的細節(jié)刻畫，其鏡頭的關(guān)系軸線也是隨著樂曲的起伏推進，不斷變化。這一過程中，由于指揮家在樂團中站位的特殊性，其自身的攝影機位視覺軸線關(guān)系迥異于其他攝影機位，這在整個交響樂音樂會的公用信號制作過程中，具有不可替代性的關(guān)鍵作用，是保障視覺邏輯合理并流暢的工作基礎(chǔ)所在。另一方面，公用信號的制作，是將現(xiàn)場的演奏過程進行再度創(chuàng)作，進一步制作成電視/視頻節(jié)目，放送進大眾傳播渠道，與熒屏前的節(jié)目觀眾產(chǎn)生藝術(shù)共鳴的技藝復合型工作。這在根本上要求了公用信號的制作，是具備媒介屬性的用戶選擇。基于網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的用戶收視習慣與較大的自主選擇性，指揮家的攝影機視角，是現(xiàn)場觀眾無法專注的視覺豐富，這就需要該攝影機視角的拍攝與公用信號處理，遵循網(wǎng)絡(luò)媒介屬性的“屏幕補償”原理，即由于網(wǎng)絡(luò)媒介的收視觀眾觀看影視節(jié)目的視窗更小，相應(yīng)的，為了保障公用信號的信息觸達效率，指揮家攝影機位所拍攝的畫面景別也應(yīng)該相應(yīng)的提升一個級別，用以補償節(jié)目收視觀眾因為可觀看視窗縮小導致的畫面信息缺失。

4 尊重媒介選擇的用戶屬性

交響樂音樂會中，指揮家攝影機位的鏡頭語言具備自身的獨立完整性，既是音樂會現(xiàn)場交響樂演奏視覺連貫的基礎(chǔ)，也是指揮家本身藝術(shù)魅力的真實寫照。這就給與了網(wǎng)絡(luò)媒介的收視用戶以專注欣賞的相對優(yōu)勢。指揮家攝影機位的視頻畫面處理在交響樂音樂會公用信號制作中，一方面，連接了交響樂音樂藝術(shù)的演奏技巧與公用信號制作技藝之間基于創(chuàng)作層面的共通，另一方面也承載了現(xiàn)場演出的觀演感受與節(jié)目收視觀眾之間的互動回饋之間基于審美層面的共情。

互聯(lián)網(wǎng)媒介是具有高強度用戶屬性的媒介形態(tài)，為供給互聯(lián)網(wǎng)視頻節(jié)目所創(chuàng)制的交響樂音樂會公用信號，既需要遵循已有的電視節(jié)目公用信號制作的經(jīng)驗，在深入理解和體悟音樂藝術(shù)本身的基礎(chǔ)上，進行藝術(shù)作品的再創(chuàng)作，同時又需要尊重互聯(lián)網(wǎng)媒介的用戶屬性，尊重用戶對節(jié)目內(nèi)容的需求與選擇，尊重互聯(lián)網(wǎng)媒介的市場運營方式?；诖耍诮豁憳芬魳窌墓眯盘栔谱髦?，專注指揮家的攝影機位，是指揮家個人藝術(shù)魅力的極致體現(xiàn)，彌補了現(xiàn)場觀演觀眾無法欣賞的遺憾。在網(wǎng)絡(luò)媒介的觀影環(huán)境中，常被觀眾選擇單獨收看，這一攝影機視角，既是公用信號標準化制作的客觀需求，也是互聯(lián)網(wǎng)媒介的用戶對視頻節(jié)目的收視選擇需求。

網(wǎng)絡(luò)視頻的收視用戶，對于視頻節(jié)目內(nèi)容本身的社交化分享與互動，是互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下用戶的源發(fā)性需求，也是公用信號制作團隊基于網(wǎng)絡(luò)環(huán)境傳播考慮的應(yīng)有之義?；趯@一雙向規(guī)律的尊重，交響樂音樂會指揮家攝影機位的視頻畫面，既是整體公用信號制作的重要組成部分，也需要保證其獨立成章，給予影視節(jié)目的收視用戶相對完整的觀賞體驗。

圖1 音樂會公用信號制作要素與現(xiàn)場演奏及影視節(jié)目的相互關(guān)系

5 結(jié)語

綜上，網(wǎng)絡(luò)語境下，交響樂音樂會公用信號制作中“指揮家”攝影機位的視角，是基于上述四個方面相互承繼，彼此成就的一個往復循環(huán)，這一循環(huán)，為現(xiàn)場的音樂會演奏與基于音樂會公用信號制作出的影視節(jié)目之間架設(shè)了藝術(shù)感知共通的審美認知橋梁；同時，這一循環(huán)相繼的工作理念，也是促進整體音樂會公用信號制作技藝思考與提升的價值奇點。