張登

【摘 要】自從1978年改革開(kāi)放以后，我國(guó)文化事業(yè)迅速發(fā)展。在影視后期制作中數(shù)字技術(shù)是必不可少的重要內(nèi)容，既可以將影視作品自身的魅力全面體現(xiàn)出來(lái)，又可以利用數(shù)字化處理技術(shù)，使影視作品更有價(jià)值。在數(shù)字化技術(shù)不斷發(fā)展的背景下，數(shù)字技術(shù)已經(jīng)成為影視后期制作的必然趨勢(shì)，其可以從不同的角度，將影視作品的藝術(shù)氣息都體現(xiàn)出來(lái)。并且在信息化時(shí)代，數(shù)字技術(shù)極大地方便了人們的生活生產(chǎn)，特別是在影視行業(yè)，數(shù)字技術(shù)也得到普遍運(yùn)用，其可以讓影視作品有更好的藝術(shù)效果，贏得更多觀眾的青睞和認(rèn)可，提高收視率?；诖?，本文從以下幾個(gè)方面介紹了數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的應(yīng)用，希望可以為有需要的人提供參考意見(jiàn)。

【關(guān)鍵詞】數(shù)字技術(shù);影視后期制作;應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J904? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）24-0124-02

最近幾年，隨著數(shù)字技術(shù)的高速發(fā)展，已經(jīng)普遍運(yùn)用在社會(huì)各行各業(yè)，比如：傳媒行業(yè)、金融行業(yè)、制造行業(yè)以及醫(yī)療行業(yè)等等。通過(guò)將數(shù)字技術(shù)應(yīng)用在影視后期制作中，可以將自身的特征全面發(fā)揮出來(lái)，進(jìn)而提高影視后期制作水平和制作效率，更好地促進(jìn)我國(guó)影視行業(yè)穩(wěn)定發(fā)展，制作出更多優(yōu)秀的影視作品，符合人們的精神文化需求。

一、數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中應(yīng)用的重要意義

隨著在社會(huì)中普遍運(yùn)用各種類型的移動(dòng)設(shè)備，人類已經(jīng)進(jìn)入視聽(tīng)時(shí)代，而影視藝術(shù)也逐漸成為現(xiàn)階段社會(huì)最主要的藝術(shù)[1]。將數(shù)字技術(shù)應(yīng)用在影視后期制作中，不僅能夠提升工作水平，而且能夠使后期制作人員可以更好地進(jìn)行藝術(shù)加工，以增加作品中蘊(yùn)含的魅力，為促進(jìn)影視作品創(chuàng)新打下良好的基礎(chǔ)。原來(lái)，就影視后期制作來(lái)講，通過(guò)將線性編輯當(dāng)作作品素材銹蝕，獲取的效果不能真正滿足編創(chuàng)人員的實(shí)際藝術(shù)需求。因此，多數(shù)影視作品的制作都必須要花費(fèi)大量的物力以及人力。但是應(yīng)用數(shù)字技術(shù)，利用非線性邊際技術(shù)對(duì)有關(guān)素材進(jìn)行處理，做好編輯和合成工作，這樣能夠省略不必要的素材處理流程，而且具有一定的藝術(shù)完成度[2]。利用數(shù)字技術(shù)可以獲得明顯的特殊效果，這是原來(lái)很多影視制作都很難達(dá)到的。

二、影視后期制作中的主要數(shù)字技術(shù)

（一）存儲(chǔ)技術(shù)

原來(lái)的影視素材的存儲(chǔ)方法主要有磁帶以及膠片等等，一般來(lái)說(shuō)，這些存儲(chǔ)形式占據(jù)的空間相當(dāng)大，而且由于受到很多因素影響，原材料很有可能出現(xiàn)不能預(yù)計(jì)的變化，比如：人為因素造成的損壞，使得許多影視素材只能保存較短的時(shí)間。相對(duì)于其他的存儲(chǔ)技術(shù)而言，電腦的數(shù)字化存儲(chǔ)技術(shù)是非常穩(wěn)定的，能夠?qū)⑺杏耙曀夭倪M(jìn)行壓縮，而且在光盤和硬盤上存儲(chǔ)，可以增加存儲(chǔ)量和縮小存儲(chǔ)空間，特別是運(yùn)用云存儲(chǔ)技術(shù)，可以通過(guò)虛擬的空間搞好素材存儲(chǔ)，確保存儲(chǔ)的安全性和可靠性[3]。通常，數(shù)字化存儲(chǔ)技術(shù)的形式是多樣化的，比如：云存儲(chǔ)以及壓縮視頻等等。壓縮視頻技術(shù)日益發(fā)展，經(jīng)過(guò)壓縮生成的視頻信號(hào)日益減少損失。當(dāng)前，普遍應(yīng)用的壓縮形式主要有H-264以及MPEG等等。而MPEG的壓縮格式具備較強(qiáng)的兼容性，可以將最好的視頻畫(huà)面效果展示出來(lái)，而且信號(hào)不會(huì)有重大的損失。在科學(xué)技術(shù)不斷進(jìn)步和社會(huì)不斷發(fā)展的背景下，云存儲(chǔ)技術(shù)已經(jīng)接近數(shù)字存儲(chǔ)。相對(duì)于電腦的硬盤來(lái)說(shuō)，云存儲(chǔ)技術(shù)在信息傳播以及存儲(chǔ)效率等多方面都有顯著的優(yōu)勢(shì)，然而安全性能不強(qiáng)。

（二）處理技術(shù)

數(shù)字技術(shù)可以通過(guò)數(shù)字化處理的方式對(duì)影視素材進(jìn)行處理，比如：就非線性編輯性能來(lái)講，可以實(shí)現(xiàn)自由組合有關(guān)的影視基礎(chǔ)性要素，以生成新的畫(huà)面，讓影視作品有更多的空間進(jìn)行創(chuàng)作。一般來(lái)說(shuō)，基礎(chǔ)性要素依賴于工作人員在實(shí)地的攝影材料，在后期制作中往往要使用數(shù)字設(shè)備來(lái)正確轉(zhuǎn)化源元素，過(guò)渡到數(shù)字素材，只有這樣才可以在后期影視素材的藝術(shù)加工中合理應(yīng)用。視頻屬于動(dòng)態(tài)的影視素材，影視創(chuàng)作是通過(guò)實(shí)地拍攝的方式完成，從而進(jìn)行存儲(chǔ)，在后期剪輯后，才可以將藝術(shù)作品充分展示出來(lái)。原來(lái)的影視后期加工處理視頻缺乏先進(jìn)的技術(shù)。因此，運(yùn)用數(shù)字化處理技術(shù)，有利于實(shí)現(xiàn)再創(chuàng)作視頻素材[4]。就視頻信號(hào)來(lái)講，其數(shù)字化轉(zhuǎn)換必須要經(jīng)過(guò)多道程序，比如：編碼以及掃描等等。而在視頻信號(hào)轉(zhuǎn)化中最為關(guān)鍵的環(huán)節(jié)是掃描，掃描對(duì)象多數(shù)是圖形，在實(shí)際掃描中遵循從左到右、從上到下的順序，由于掃描是連續(xù)的，所以每行的掃描必定可以獲得清楚的圖像。掃描結(jié)束后形成的電信號(hào)，需要對(duì)其取樣，其將隨著時(shí)間的不斷變化，模擬信號(hào)也會(huì)發(fā)生變化，最終變成離散信號(hào)。這樣可以將模擬信號(hào)當(dāng)作不間斷性函數(shù)圖像，根據(jù)空間坐標(biāo)離散排列每個(gè)離散點(diǎn)。

三、數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的實(shí)際應(yīng)用

（一）數(shù)字化處理影視素材

原來(lái)影視制作中經(jīng)常采用線性編輯方式，這樣可以為編輯者帶來(lái)幫助，然而數(shù)字技術(shù)是一種常見(jiàn)的非線性技術(shù)，能夠使影視后期制作人員有良好的影像處理創(chuàng)造前景。通過(guò)實(shí)地拍攝能夠獲得不少，但是數(shù)字技術(shù)屬于非線性編輯技術(shù)，可以擴(kuò)大影視后期制作者在影像處理方面的創(chuàng)作空間。在實(shí)地拍攝后可根據(jù)原有素材，再借助數(shù)字化設(shè)備，實(shí)現(xiàn)數(shù)字資料向數(shù)字素材轉(zhuǎn)化，還要在計(jì)算機(jī)屏幕中完全展現(xiàn)，結(jié)合影視后期制作的各項(xiàng)要求，有效處理數(shù)字化影視素材，這樣在一定程度上能夠確保畫(huà)面具有一定的感染力。比如：對(duì)于動(dòng)態(tài)視頻影像制作而言，其制作對(duì)象通常都具備動(dòng)態(tài)的顯著特征，在電視后期制作中普遍應(yīng)用[5]。同時(shí)，為了將更多的活力注入畫(huà)面中，沖擊觀眾的視覺(jué)效果，需要使數(shù)字技術(shù)自身的作用得以全面發(fā)揮，在后期制作中合理運(yùn)用。并且對(duì)于動(dòng)態(tài)影像處理來(lái)說(shuō)，通常都會(huì)運(yùn)用各種數(shù)字處理軟件，比如：Maya以及Shake等等，精心制作二維平面動(dòng)畫(huà)，而且廣泛運(yùn)用在視頻虛擬動(dòng)畫(huà)制作中。

（二）數(shù)字化影視合成

眾所周知，為了可以保證影視后期制作工作順利開(kāi)展，影像合成技術(shù)是不可或缺的技術(shù)，無(wú)論是拍攝段落還是短片，都必須要重視合成技術(shù)處理工作的進(jìn)行，這樣才可以保證獲得連貫的視覺(jué)畫(huà)面。在此技術(shù)運(yùn)用的過(guò)程中，首先需要運(yùn)用影像素材處理有關(guān)分析設(shè)備，制造良好的特效混合場(chǎng)面，一般普遍運(yùn)用在電視劇以及電影中，當(dāng)前也在很多綜藝節(jié)目中運(yùn)用。其實(shí)，影視合成有多種方式，主要包括鏡頭記錄等等，其在實(shí)際拍攝中鏡頭運(yùn)動(dòng)狀態(tài)很有可能對(duì)鏡頭記錄畫(huà)面效果造成不利影響，若鏡頭拍攝缺乏靈活性，畫(huà)面顯得非常呆板，而該拍攝畫(huà)面容易降低后期制作水平。比如：這樣拍攝的畫(huà)面很有可能影響后期制作效果[6]。例如：當(dāng)前我國(guó)很多衛(wèi)視的綜藝節(jié)目在錄制時(shí)引進(jìn)數(shù)字全息技術(shù)，制作方主要采取的方法是借助數(shù)字化動(dòng)態(tài)對(duì)畫(huà)面進(jìn)行詳細(xì)記錄，認(rèn)真記錄所有的動(dòng)作，而且利用攝像機(jī)能夠?qū)θ宋飫?dòng)作多次記錄。

就影視后期制作來(lái)講，工作人員也可以利用三維軟件等計(jì)算機(jī)軟件，有效處理拍攝數(shù)據(jù)信息，進(jìn)而從根本上實(shí)現(xiàn)虛擬和現(xiàn)實(shí)的相融合，體會(huì)到完美的視覺(jué)盛宴。此外，就數(shù)字復(fù)制來(lái)講，這是可以普遍運(yùn)用的影像合成技術(shù)，而且多次運(yùn)用在神話型題材和戰(zhàn)爭(zhēng)型題材拍攝過(guò)程中。在一些神話題材影片中，有些畫(huà)面和場(chǎng)景都不是利用人工就可以制作出來(lái)，而且有些戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面也不是依賴人工就可以實(shí)現(xiàn)，此時(shí)很多影視制作方為了降低投資成本，就通過(guò)后期制作達(dá)到預(yù)期的效果，而這樣就運(yùn)用了數(shù)字技術(shù)中涉及的復(fù)制功能。例如：電視劇《隋唐英雄傳》中，也運(yùn)用其復(fù)制功能，要求現(xiàn)場(chǎng)道具師在拍攝場(chǎng)景全部鋪滿，這樣可以呈現(xiàn)出壯觀的視覺(jué)效果，滿足人們的視覺(jué)需求。

（三）影視作品特效

最近幾年，我國(guó)很多影視作品中都普遍應(yīng)用特效技術(shù)，很多類型的影視作品都可以應(yīng)用特效技術(shù)，這就表示特效既適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的要求，又可以滿足觀眾的實(shí)際需求[7]。通常，將特效技術(shù)用于影視作品中，可以將此作品的宏偉氣勢(shì)展現(xiàn)出來(lái)。其主要是在影視作品的一些細(xì)節(jié)中應(yīng)用。此技術(shù)經(jīng)常在古代劇和仙俠劇中應(yīng)用，例如：某個(gè)影視作品想要制造出宏偉壯觀的氣勢(shì)，這時(shí)就必須要使用氣勢(shì)磅礴的電腦特性;想要將作品中各個(gè)人物的情感處理充分體現(xiàn)出來(lái)，這時(shí)必須要應(yīng)用唯美特效，使觀眾可以得到情感方面的共鳴。例如，就現(xiàn)階段我國(guó)乃至其他國(guó)家的特效作品來(lái)講，這個(gè)類型影視作品在我國(guó)也有很多。而最近幾年我國(guó)影視作品中特效效果不錯(cuò)的有很多，比如：《三生三世十里桃花》以及《妖貓傳》等等。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在影視行業(yè)中，數(shù)字技術(shù)評(píng)價(jià)其傳播的時(shí)效性以及存儲(chǔ)的方便性而得到普遍運(yùn)用，特別是最近幾年，人們有著更強(qiáng)的影視作品藝術(shù)鑒賞能力，對(duì)影視作品的后期制作也提出越來(lái)越多的要求。因此，在影視后期制作中數(shù)字技術(shù)發(fā)揮著重要的作用，利用該技術(shù)，能夠?qū)鹘y(tǒng)影視后期制作中的不足進(jìn)行有效彌補(bǔ)，而且采用數(shù)字技術(shù)可以渲染以及修飾原本的影視素材，既可以加強(qiáng)影視作品的鑒賞力，又可以讓影視作品具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，甚至能夠減少影視作品的制作成本，防止浪費(fèi)資源，大大提高制作水平，進(jìn)而不斷創(chuàng)新影視作品。

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