李慧杰

【摘 要】貝多芬的一生創(chuàng)作體裁廣泛，數(shù)量眾多。鋼琴奏鳴曲貫穿于貝多芬一生的創(chuàng)作中，貝多芬創(chuàng)作的23首鋼琴奏鳴曲不但勾畫出了他在藝術(shù)演變中的不同形象，同時(shí)又描繪了他的生活經(jīng)歷，在一定程度上具有自傳的意義。《f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》屬于貝多芬中期的作品，是貝多芬偉大的成果之一。本文將通過查證作曲家以及該作品創(chuàng)作背景的相關(guān)資料，對(duì)《f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂章的演奏技巧進(jìn)行分析，進(jìn)而感受貝多芬獨(dú)特的音樂創(chuàng)作魅力。

【關(guān)鍵詞】貝多芬;f小調(diào)鋼琴奏鳴曲;第一樂章;演奏技巧

中圖分類號(hào)：J605? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）24-0082-02

貝多芬的音樂融合了前輩音樂大師們的優(yōu)秀成果，集亨德爾、巴赫、莫扎特音樂之大成，站在新的高度，創(chuàng)立了自己獨(dú)特的音樂風(fēng)格。貝多芬創(chuàng)作的音樂作品是古典主義向浪漫主義的過渡，最重要的是貝多芬對(duì)19世紀(jì)歐洲音樂的發(fā)展及其特征變化具有深刻的影響力。他創(chuàng)作的《f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》是一部具有深刻革命意義的優(yōu)秀作品，斗爭(zhēng)的熱情如浪潮般撲面而來(lái)，故又稱《“熱情”奏鳴曲》。這一別稱生動(dòng)形象地展示了該作品的實(shí)質(zhì)，一直沿用至今。

一、貝多芬生平及其音樂的創(chuàng)作特征

路德維?！し病へ惗喾遥錾诘聡?guó)的波恩，是德國(guó)著名的作曲家、鋼琴家。由于其祖父與父親都為宮廷樂隊(duì)服務(wù)，所以貝多芬從小就受到音樂的熏陶。另外，貝多芬深受他的出生地德國(guó)波恩當(dāng)時(shí)深厚的文化底蘊(yùn)的影響。貝多芬一生的音樂創(chuàng)作可以劃分為四個(gè)部分：波恩部分（貝多芬的青少年時(shí)期）、維也納部分（貝多芬創(chuàng)作的第二時(shí)期）、創(chuàng)作成熟部分以及晚年部分。貝多芬的音樂大力傳承和發(fā)展了古典主義，并開始向浪漫主義發(fā)展。他的音樂深受當(dāng)時(shí)革命和文化思潮的影響，具有深刻的革命意義和更加豐富的內(nèi)涵，追求“自由”和“平等”。貝多芬的作品具有獨(dú)特的音樂特征，他通過刻畫一個(gè)典型的人物來(lái)將自己想要表達(dá)的思想傳遞給觀眾，他的音樂通常具備通過斗爭(zhēng)取得勝利的故事走向。貝多芬一生創(chuàng)作的作品數(shù)量眾多，體裁廣泛。對(duì)于鋼琴學(xué)習(xí)和發(fā)展貢獻(xiàn)以及影響最大的就是他創(chuàng)作的《32首鋼琴奏鳴曲集》。

二、《f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作背景

《f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》是貝多芬音樂創(chuàng)作成熟時(shí)期的作品。此時(shí)的貝多芬生活在人生的陰影中，這個(gè)時(shí)期的作品已經(jīng)展示出貝多芬獨(dú)特的個(gè)性，擺脫了純古典式的影響，表現(xiàn)出了典型的英雄形象，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的斗志以及不向命運(yùn)低頭的無(wú)畏氣度。他通過對(duì)大自然的贊嘆，表現(xiàn)出他的樂觀精神。這個(gè)時(shí)候的貝多芬深受耳疾的折磨，只能通過紙筆和別人交流。雖然如此，貝多芬的音樂創(chuàng)作在這一時(shí)期達(dá)到頂峰，這個(gè)時(shí)期的作品也奠定了他在音樂史上的重要地位。《f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》中展現(xiàn)出來(lái)的強(qiáng)大斗志、音樂戲劇矛盾以及對(duì)于美好生活的期盼，是同類作品中少有的，從側(cè)面可以看出貝多芬對(duì)于命運(yùn)的反抗以及對(duì)于社會(huì)的不滿。此外，貝多芬曾用莎士比亞《暴風(fēng)雨》中人們頑強(qiáng)地同大自然進(jìn)行斗爭(zhēng)取得勝利來(lái)形容這首奏鳴曲，足以展現(xiàn)出貝多芬的斗爭(zhēng)精神。

三、貝多芬《f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂章的演奏技巧

該奏鳴曲采用傳統(tǒng)的奏鳴曲式體裁，第一樂章主要分為呈示部、展開部、再現(xiàn)部、尾聲。

（一）呈示部

呈示部是第1小節(jié)至第65小節(jié)，第一樂章主部的陳述蘊(yùn)藏著奏鳴曲的全部?jī)?nèi)容。由f小調(diào)的主和弦分解構(gòu)成，音樂展現(xiàn)出來(lái)的是黎明前的黑暗，感覺是在黑暗中不斷探索、蹣跚前行的音樂形象。側(cè)面反映出作者對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)前寧?kù)o氣氛的描寫。演奏者在演奏時(shí)要注意將樂句拉長(zhǎng)，手關(guān)節(jié)要撐開，胳膊放松，順著手指彈。不可只用手指發(fā)力，要用身體的力量帶動(dòng)手指。在這一部分中，以三個(gè)音為一組的同音反復(fù)出現(xiàn)。很多人在練習(xí)這一部分時(shí)常常出現(xiàn)節(jié)奏與力度不均的情況，演奏者要按照3-2-1的指法慢練，將貝多芬的內(nèi)心矛盾以及不服從命運(yùn)的安排而叩響命運(yùn)之門的不屈精神表達(dá)出來(lái)。演奏時(shí)注意每個(gè)音的顆粒感，指尖要集中，觸鍵時(shí)要輕巧有力。第3小節(jié)的顫音所展示出來(lái)的音樂形象，像是作者在自言自語(yǔ)，不停地問自己到底是不是呢？又好像不停地向生活提出質(zhì)疑。內(nèi)心充滿希望的同時(shí)又夾雜著一絲恐懼，徘徊不定，不停顫抖，預(yù)示著有重大事件要發(fā)生。

第24小節(jié)至第35小節(jié)，左手的輪指要彈得均勻、清晰又有彈性，重點(diǎn)突出右手和弦。第51小節(jié)主部主題通過變奏的形式得以展開，演奏的力度也由pp變成f以及ff。此處連續(xù)三次從p-ff的強(qiáng)弱交替，象征著貝多芬內(nèi)心的沉思與斗爭(zhēng)，憤怒與吶喊等力量在積聚。在貝多芬的音樂中，常常會(huì)出現(xiàn)這種極弱轉(zhuǎn)化為極強(qiáng)或極強(qiáng)轉(zhuǎn)化極弱的情況，與貝多芬內(nèi)心情感的釋放有直接聯(lián)系。在彈奏時(shí)，要通過想象來(lái)構(gòu)建音色要求，在觸鍵的手法上，演奏者不僅要著重突出此處重音的音色力度，還要注意余音音色發(fā)生的變化，學(xué)會(huì)將它們?nèi)诤显谝黄?，形成統(tǒng)一又協(xié)調(diào)的句子。此部分給人的感覺像是暴風(fēng)雨來(lái)襲一般，更像是潮水撲面而來(lái)，是作者對(duì)于命運(yùn)的不滿宣泄。右手高聲部的旋律音要突出，特別注意要將作者內(nèi)心的矛盾表現(xiàn)出來(lái)。演奏者需要對(duì)重音部分進(jìn)行加強(qiáng)練習(xí)，這樣才可以在演奏的過程中提高觸鍵的效率，符合這部作品的演奏需求。

（二）展開部

展開部是第65小節(jié)至第135小節(jié)。音樂的主題動(dòng)機(jī)在左右手交替中出現(xiàn)，此時(shí)要注意左右手交替跑動(dòng)。在這一部分中，作品的主部主題動(dòng)機(jī)通過模仿進(jìn)行的方式展開，并且不斷加強(qiáng)。矛盾在這里不斷加劇，此處弱音旋律雖然輕柔處理，但是內(nèi)在需要扎實(shí)的力量支撐。由于音樂速度較快，有許多演奏者速度跟不上或者彈得太重導(dǎo)致聲音太笨重。演奏者注意大臂要放松，手腕要放松，手指垂直向下，要“立起來(lái)”彈，聲音要強(qiáng)且有彈性，順著手指跑動(dòng)彈奏。要特別注意指法準(zhǔn)確，用手指靈活地將十六分音符彈奏出來(lái)，并非單單使用踏板。此處的音色應(yīng)是宏大且堅(jiān)定的，表現(xiàn)出作者不向命運(yùn)屈服、勇于斗爭(zhēng)的英雄氣概。

（三）再現(xiàn)部

再現(xiàn)部分是第135小節(jié)至第238小節(jié)。該部分在屬持續(xù)音的烘托下，音樂的戲劇矛盾再次持續(xù)并激烈進(jìn)行， 戰(zhàn)斗的號(hào)角開始吹響， 該部分又增加了戰(zhàn)斗的情緒和緊張的氣氛， 演奏者在演奏過程中要特別注意，控制好此部分屬持續(xù)音的音量，并且要突出主體部分。主題旋律的再現(xiàn)體現(xiàn)在右手的八度旋律進(jìn)行，在第190小節(jié)至第195小節(jié)中，演奏者要用手指指尖部位演奏，同時(shí)指尖要保持明確的觸感，要垂直擊鍵，琴鍵下落之后要迅速抬起，果斷又不拖拉，聲音集中、清脆，力度均勻，表現(xiàn)出了晶瑩剔透的音色。這里的八度旋律是充滿希望的、神圣的，流暢的旋律仿佛作者在輕聲哼唱。演奏者要注意用手腕的力量去彈奏，要學(xué)會(huì)靠手腕的帶動(dòng)來(lái)轉(zhuǎn)換力量，使之更加流暢。手關(guān)節(jié)要撐開，手型不能塌，指尖觸鍵時(shí)要快速堅(jiān)定，不能太過溜指和過于短促。連接部采用的是F大調(diào)，與前面的音樂形成鮮明而又強(qiáng)烈的對(duì)比。由于調(diào)性的影響，此處的音樂形象變得明亮愉悅起來(lái)。從第216小節(jié)開始，是整首曲子的高潮部分。表現(xiàn)出激烈的斗爭(zhēng)，在極強(qiáng)與極弱的情緒碰撞中形成了鮮明對(duì)比，將作者心里的矛盾發(fā)揮到了極致。作者已經(jīng)沖出矛盾，不斷肯定自己、堅(jiān)定自己，與黑暗的惡勢(shì)力不斷斗爭(zhēng)，將激昂奔放的風(fēng)格發(fā)揮到了極致。這里的每一個(gè)樂句跟每一個(gè)層次都要表現(xiàn)得非常清晰。

（四）尾聲

尾聲部分是第239小節(jié)到最后。這部作品的尾聲部分相較于其他的奏鳴曲是較龐大的。在第238小節(jié)pp和第239小節(jié)ff中，主部主題動(dòng)機(jī)通過左手的彈奏表現(xiàn)了出來(lái)，傳遞給我們的音樂形象更像是作者的內(nèi)心困惑，但困惑之后就是對(duì)內(nèi)心想法的堅(jiān)定。之后主部主題動(dòng)機(jī)通過右手不停進(jìn)行變奏加速，仿佛是在宣泄內(nèi)心的不平。矛盾在此時(shí)愈演愈烈，同時(shí)又是對(duì)美好生活不斷期盼和向往。在演奏該部分時(shí)，演奏者要注意左手的伴奏部分，不要突出，同時(shí)要將右手的主題動(dòng)機(jī)進(jìn)行突出演奏。要注意把每一個(gè)旋律音彈奏得平均清晰。從第257小節(jié)開始，音樂逐漸由ff走向ppp，此部分右手為伴奏，主部主題開始由左手進(jìn)行演奏。該部分表現(xiàn)出作者對(duì)人生的迷茫，更像是戰(zhàn)爭(zhēng)并沒有完全取得勝利，美好生活依舊在遠(yuǎn)方，斗爭(zhēng)依舊在繼續(xù)。在漸行漸遠(yuǎn)中內(nèi)心繼續(xù)進(jìn)行著斗爭(zhēng)，在漸行漸遠(yuǎn)中結(jié)束該樂章。

演奏者要注意一定要整體弱下來(lái)，手指不能硬，手腕要放松，要做到音斷氣息不斷，并且留意音樂記號(hào)的變化，將ff到ppp的過程表達(dá)出來(lái)，將作者的情緒波動(dòng)表達(dá)出來(lái)。

四、結(jié)語(yǔ)

《f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂章幾乎就是由一個(gè)動(dòng)機(jī)繁衍發(fā)展起來(lái)的，整個(gè)樂章就像是貝多芬在不斷的斗爭(zhēng)中一次次肯定自己，卻又很快否定自己，在這種矛盾斗爭(zhēng)中戰(zhàn)勝自己，同時(shí)不停地同命運(yùn)進(jìn)行斗爭(zhēng)，其樂觀精神令人敬佩。貝多芬在作品中表現(xiàn)出來(lái)的神圣、光明的幸福生活令人神往，他的堅(jiān)強(qiáng)意志和絕不放棄的勇氣深深打動(dòng)了我們。節(jié)奏上的頻繁變化、切分和休止創(chuàng)造出來(lái)的音色所帶來(lái)的動(dòng)力感，以及和聲的不協(xié)和與調(diào)式的不穩(wěn)定等諸多因素，造就了貝多芬音樂的獨(dú)特性，以及因此而帶給人們的強(qiáng)大感染力。作品中展現(xiàn)出來(lái)的強(qiáng)大的英雄氣魄令人震撼。

貝多芬創(chuàng)作的音樂體裁甚廣，每部作品都凝聚了他的心血，都是我們不可失去、需要永遠(yuǎn)學(xué)習(xí)的珍品?！秄小調(diào)鋼琴奏鳴曲》給人們帶來(lái)了一場(chǎng)氣勢(shì)磅礴的聽覺盛宴，更以一個(gè)小動(dòng)機(jī)為契機(jī)不斷發(fā)展壯大，抒發(fā)了個(gè)人情感，并以樂曲的形式表現(xiàn)出來(lái)，帶給我們共鳴。這首經(jīng)典的作品，在音樂發(fā)展史上留下絢麗的一筆，值得我們?nèi)ゲ粩鄬W(xué)習(xí)。