邵仄炯

《韓熙載夜宴圖》是一幅以窺探臣子私生活為主題的古代情報圖，這幅記載了南唐大臣韓熙載放縱不羈夜生活的長卷作品，不僅留下了很多政治歷史信息，更成為中國繪畫史上一幅不可多得的人物繪畫珍品。

畫中的主角叫韓熙載，出生在北方世家，才學淵博，又精通音律，有名士風范，家道中落后逃到江南，投順了南唐。李煜聽說韓熙載整日沉溺于美酒與歌舞之中，就命畫師顧閎中夜訪韓府，用繪圖的方式記錄了府中設宴歡愉的場面，并想以此圖來規(guī)勸韓熙載。

全卷以連環(huán)畫的形式繪制，作者抓取了夜宴中的五個場景，分別是聽樂、觀舞、歇息、清吹、送客。韓熙載以主角的身份分別出現在這五個場景中，其中三個形象是側面，兩個造型是半側面。我認為兩個半側面形象最為生動，這兩個形象分別出現在“觀舞”和“清吹”兩個場景中。

我們先來看“觀舞”這一段，韓熙載站在大鼓的一側，雙手拿著鼓槌擊鼓助興。他身材高大，穿著淡黃色的袍子，兩袖挽起，眼睛注視著前方的舞者，一副縱情聲色的樣子，熱鬧的場面把夜宴的氣氛推到了高潮。

《韓熙載夜宴圖》局部。

這是一幅細筆重彩畫作品，顏色運用十分講究，尤其作者在服飾顏色的關系處理上頗費心思。在“觀舞”這段中，除了主角韓熙載外，還有幾位韓府的?？停籂钤婶?、德明和尚、舞姬王屋山等。在這里，韓熙載以淡黃的顏色作為主色調，周圍輔助的顏色則以濃重鮮艷來烘托。側身坐在椅子上，身著大紅袍子的狀元郎粲，跳舞者王屋山和另一位女妓分別身著濃重的石青、石綠色，德明和尚身穿黃褐色的袈裟，色相也比主角要深，還有三位男賓也都是身穿墨青色的袍子。還有那個架在地上的大鼓，也是一大塊鮮紅的重色。韓熙載在眾多亮色與重色的襯托下，他的淡黃色衣服反而顯得非常醒目。這種與環(huán)境反差式的配色方法其實也能運用到我們實際生活中去，你一味把所有鮮艷的顏色都穿在身上，未必會好看，關鍵要看搭配，自身的濃淡搭配，和與環(huán)境的主次搭配，這樣才能脫穎而出。

再來看“清吹”這一段，韓熙載仍然戴著標志性的黑色的高帽，右手執(zhí)扇子，左手打著節(jié)拍，雙腿盤曲坐在椅子上，身上穿著白色的袍子和褲子，并敞開衣襟，袒胸露腹，史料記載韓熙載有魏晉名士的風度，從此裝束中可見一斑。再看他的胡須，畫家用細細的墨線，一根根畫出了他胸前的胡須，線條松動流暢，并用淡墨稍加渲染，已略顯濃密。在人物畫中，須發(fā)的描繪十分關鍵，他能間接地傳遞出人物身份與閱歷等信息。

此畫是連環(huán)畫式的長卷，各個情節(jié)分段在畫面上展現，畫家為了清楚地交代每個場景，有意用了一個重要的道具——屏風，來作為不同場景的間隔，它像是一個標點符號，也像是一塊大幕布，很好地調節(jié)著畫面的氣氛。這些屏風巧妙地聯系、呼應，讓畫面布局有起有伏，情節(jié)有張有弛，而整個場景又很統一完整。這也是畫家顧閎中構圖的用心之處。

古今中外描繪夜宴場景的繪畫作品不在少數，有意思的是大部分作品表現的都是杯光酒影的背后，有著這樣或那樣的陰謀，這也是夜宴主題的作品少不了的背景故事！

不知道后主李煜當時看了畫后，是否察覺到了畫面背后的復雜，這也是我們賞畫者的另一個重要視角，也或許是這幅作品的真正目的吧。

信息

星光璀璨·不同而和——上海中國畫院藏合作畫展

上海中國畫院于1960年正式成立，吸收了活躍在上海的著名書畫篆刻藝術家入編。從此，他們的藝術創(chuàng)作緊緊圍繞新中國社會主義建設而展開，獲得了不同以往的新面貌。畫家們的合作畫是上海中國畫院藝術創(chuàng)作中的重要方式。不僅使觀者領略到畫家在合作中碰撞出的火花，同時也被他們的集體意識和合作精神所感染。每一位風格獨特、性格鮮明的畫家都能在合作畫的集體繪畫實踐中以“不同”的筆墨“合力”而成一件令人贊嘆的作品。此次程十發(fā)藝術館展覽展現了上海中國畫院畫師于各個時期、結合不同的題材和繪畫語言而繪制的具有時代特征的繪畫作品。