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        淺談古箏演奏技法的傳承

        2020-09-26 13:31:57張心心
        戲劇之家 2020年25期
        關(guān)鍵詞:演奏技法古箏傳承

        張心心

        【摘 要】古箏是我國的傳統(tǒng)樂器,發(fā)展到今天,已有了超過2000年的歷史,已經(jīng)成為我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體,在推動音樂藝術(shù)的傳承和創(chuàng)新發(fā)展過程中扮演著重要角色。古箏藝術(shù)作為中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分,擁有輝煌燦爛的發(fā)展歷史,而古箏作為一種古老的樂器,在長時間的發(fā)展過程中也在不斷發(fā)生著變化。在經(jīng)濟迅猛發(fā)展的當今時代,受西方樂器的沖擊,人們的需求朝著多樣化的方向發(fā)展。在這樣的情況下,古箏演奏技法需要在立足傳統(tǒng)的同時尋求創(chuàng)新,推動古箏演奏技法的傳承進步,才能讓古箏藝術(shù)在當代煥發(fā)出更強的生機。

        【關(guān)鍵詞】古箏;演奏技法;傳承

        中圖分類號:J632.32?文獻標志碼:A? ? ? ? ? ? ? 文章編號:1007-0125(2020)25-0069-02

        古箏是一種古老的彈撥樂器,是傳統(tǒng)民族樂器中的一個代表,擁有非常獨特的音色,且擁有豐富多樣的演奏技巧,獲得了諸多音樂愛好者的青睞,也逐步成為我國音樂藝術(shù)發(fā)展過程中不可缺少的一部分。當代社會的快速發(fā)展為古箏藝術(shù)的發(fā)展與進步創(chuàng)造了良好的條件,讓古箏藝術(shù)迎來了春天,也為古箏演奏技法的傳承和創(chuàng)新奠定了基礎(chǔ)。為保證古箏演奏活動順利展開,傳承發(fā)展古箏藝術(shù),需要把關(guān)注點放在古箏演奏技法的傳承和創(chuàng)新上,既要重視傳統(tǒng)古箏演奏技法,又要關(guān)注新時代背景下的創(chuàng)新演奏技法,把傳承和創(chuàng)新結(jié)合起來,體現(xiàn)出古箏演奏的藝術(shù)價值。

        一、傳統(tǒng)古箏演奏技法的傳承

        古箏歷史悠久,在數(shù)千年的發(fā)展歷程當中,形成了相應的演奏技巧體系與演奏模式。先輩也在長時間的演奏實踐當中,積極總結(jié)傳統(tǒng)古箏演奏的規(guī)律與技法,以便促進古箏藝術(shù)的傳承。要對古箏藝術(shù)進行傳承,首先就要著眼于傳統(tǒng)古箏演奏技法的傳承,從傳統(tǒng)當中汲取營養(yǎng),以適應現(xiàn)代化的發(fā)展。在傳統(tǒng)古箏演奏技法的傳承當中,需要特別關(guān)注以下幾項內(nèi)容:一是注重右手技法的傳承。在生活工作當中,人們最常用的通常都是右手,所以左右手相比,右手的靈活度一般更高。在古箏演奏當中,右手演奏涉及到的是琴弦的右邊部分,而且這個部分的掌控難度較大。古箏發(fā)音有所側(cè)重,一般情況下,琴的右側(cè)是主要發(fā)音部位,而右手技法,主要涉及到的是彈撥技法。古箏彈撥主要體現(xiàn)了拇指對其他手指的有效利用和手指之間的密切配合。彈撥技法涉及到兩種彈法,不同彈法有不同的應用場景,體現(xiàn)出了古箏演奏技法的靈活性。二是注重左手技法的傳承。左手能夠輔助右手進行彈奏,這一點在古箏彈奏當中體現(xiàn)得淋漓盡致。古箏琴弦借助右手彈撥發(fā)出聲音,而左手則需要按壓琴弦,以便對琴弦音準進行把控。左手在琴弦左端進行彈奏,左手按壓技法涉及到滑、吟、揉等,對應于右手的技法,以便在左右手合作彈奏時產(chǎn)生多樣化的曲調(diào)。三是優(yōu)化古代古箏演奏技法的傳承。我國文化博大精深、歷史悠久,不少經(jīng)典文化隨著歲月推移而積淀下來,因此需要我們在繼承傳統(tǒng)文化時緊隨時代步伐,對傳統(tǒng)事物進行創(chuàng)新改造。對古箏來說,古箏發(fā)展歷經(jīng)數(shù)千年,但直到現(xiàn)在,古箏演奏技法當中依舊包含著諸多古老元素,而且其占據(jù)著重要地位。由此可見,古代的古箏演奏技法是新時期古箏發(fā)展的根基,也是古箏文化傳承強有力的基礎(chǔ),所以不管何時,都需要對其保持關(guān)注,并積極吸收,把握好古箏藝術(shù)的根。

        二、現(xiàn)代古箏演奏技法的創(chuàng)新發(fā)展

        古箏演奏技法會伴隨著時間的發(fā)展而不斷發(fā)展,在注重保留傳統(tǒng)演奏技法精髓的同時,還需要緊隨時代發(fā)展變遷,實現(xiàn)與時俱進、創(chuàng)新發(fā)展。現(xiàn)代古箏演奏技法的創(chuàng)新發(fā)展主要涉及到以下幾方面內(nèi)容:一是古箏和其他民族樂器融合的演奏技法。在古箏演奏技法的發(fā)展演變過程中,古箏逐漸開始融合其他民族樂器的演奏技法,并結(jié)合古箏的特性進行有機融合,推動了古箏演奏技法的創(chuàng)新發(fā)展。比方說模擬琵琶的演奏技法等等。而在這其中,最為常見的即是擬聲技法。古箏的音色有著很強的表現(xiàn)力,而且在音樂表現(xiàn)上呈現(xiàn)出多元化的特征,因而演奏者在技巧融合的過程中,要著眼于左右手的創(chuàng)新配合,以增強樂曲的震撼力。二是古箏和西方樂器相結(jié)合的演奏技法。在對古箏藝術(shù)進行傳承和發(fā)展的同時,在演奏技法層面上也會受到西方國家樂器文化的影響。在發(fā)展過程當中,應把握西方音樂文化的要點,借鑒西方樂器的演奏技法,對傳統(tǒng)古箏演奏技法進行開拓和創(chuàng)新。過去,在古箏演奏當中主要重視的是拇指、食指與中指,而通過對西方技法進行融合吸收,人們開始大膽地運用另外兩指;過去左手只是發(fā)揮輔助以及潤色作用,而在現(xiàn)代古箏演奏當中,越來越多的演奏者突破了左手的局限,提高了對左手技法的重視程度,從而極大程度上增強了音樂的表現(xiàn)力。

        三、古箏演奏技法的傳承策略

        (一)改進傳統(tǒng)技法,傳承創(chuàng)新

        隨著中國經(jīng)濟的發(fā)展,古箏演奏逐漸得到普及。古箏技法逐漸呈現(xiàn)出多元化和復雜化的發(fā)展趨勢,古箏技法的創(chuàng)新已經(jīng)成為古箏藝術(shù)傳承和發(fā)展的重要手段。傳統(tǒng)口傳心授的傳授方法,隨著學習人數(shù)的增加,已經(jīng)無法滿足現(xiàn)代人的學習需求。同時,教師將大量的時間用在口傳心授上,也會耗費教師大量的精力。面對多元化的藝術(shù)發(fā)展模式,古箏的改革顯得刻不容緩。

        例如,在國際上具有影響力的古箏演奏者以及教育家,通過確定古箏演奏的基本方式來進行規(guī)范化的教學。比如,演奏古箏的基本姿勢有坐姿和站姿兩種。坐姿要求演奏者保持“三點一線”,既不能坐得太靠前也不能坐得太靠后,大致占椅子的一半或者小于一半即可。如此一來,演奏者能時刻處在一種緊迫感之中,使得演奏者能一心撲在演奏上,演奏效果隨之增強,演奏技法也隨之完善。站姿則是視具體情況而定的,既不能太高也不能太低,演奏者要能夠以舒服的姿勢呈現(xiàn)作品。再比如在觸弦方法上,有夾彈法和提彈法。夾彈法是指演奏者在演奏過程中手指從斜上方向斜下方進行彈奏,整體呈現(xiàn)45度。如此一來,音質(zhì)顯得更為飽滿,發(fā)音也顯得更為厚實。這是初學古箏彈奏時必須掌握的基本方式。而提彈法則是在演奏的過程中演奏者從斜下方向斜上方進行彈奏,整體也呈45度。用這種方式進行彈奏,音質(zhì)更加純正干凈,發(fā)音更加清脆明亮。這兩種不同的彈奏方式會使音質(zhì)等呈現(xiàn)出不同的效果。在實際彈奏的過程中,如果演奏者不知道如何彈奏,那么極容易對各種技法產(chǎn)生混淆,因此,規(guī)范化的教學就顯得尤為重要。

        (二)融合民族樂器,傳承特色

        古箏擁有悠久的歷史,在我國音樂發(fā)展史上留下了濃墨重彩的一筆。以往,古箏多是使用右手進行演奏,左手則進行潤色。但古箏的表現(xiàn)力不應該只限于此,應該有進一步的發(fā)展。不同的民族樂器有不同的風格、不同的技法,代表了不同的地域文化。如何將其他民族樂器與古箏融為一體,在舞臺上呈現(xiàn)出更好的表現(xiàn)力和張力,成為古箏藝術(shù)傳承和發(fā)展的關(guān)鍵問題。

        比如,古箏往常是右手負責演奏,左手只是潤色,那么如何將各個手指應用在演奏中,使演奏呈現(xiàn)出更好的效果,成為亟需解決的問題。據(jù)了解,有些樂器在演奏時擁有獨特的技法,能使整體舞臺效果更加立體化,更能打動人心。因此可以嘗試在古箏中融入這些技法,會產(chǎn)生意想不到的效果。如此一來,不僅傳承了古箏文化本身,而且融入其他樂器技法,為中國傳統(tǒng)文化整體的發(fā)展起到了重要作用。當然,在借鑒其他民族樂器演奏技法時,也要注意呈現(xiàn)效果上的創(chuàng)新,要更加鮮明地體現(xiàn)古箏的特征。比如琵琶演奏中的輪指技法,這種技法有利于演奏出更加透亮清新的音色。在古箏演奏中,對其進行了適當?shù)膭?chuàng)新,發(fā)展出了“定輪”與“非定輪”兩種方式?!岸ㄝ啞痹跁r值、音符的呈現(xiàn)上較為固定,呈現(xiàn)出的聲音效果更加透亮?!胺嵌ㄝ啞敝袆t加入了開放性的音符,在聲音呈現(xiàn)上更加密集,能發(fā)出一種類似于轟鳴的音響,演奏也更加激動人心。

        (三)借鑒西方演奏技法,發(fā)揚光大

        盡管中華文化博大精深,但文化應當是多元的。西方文化中也有許多演奏技法值得借鑒與學習。在傳承和發(fā)展傳統(tǒng)古箏演奏技法的基礎(chǔ)上,融入一些西方演奏元素,比如將不常用的手指進行合理的分配等,這樣呈現(xiàn)效果更好,更容易得到大眾的認可,也將進一步推動傳統(tǒng)古箏演奏技法的傳承和發(fā)展。因此對西方演奏技法取其精華、去其糟粕,進行適當融入,可以使我國的古箏演奏更具生命力和表現(xiàn)力,從而為觀眾呈現(xiàn)出更好的演奏效果。

        例如,借鑒西方演奏技法,將原來演奏時只用三指即拇指、中指、食指改變成將所有手指全部融入演奏中去。如此一來,演奏者能夠在演奏中充分融入其他元素,使得演奏更具表現(xiàn)力和張力,使舞臺效果更好。同時,傳統(tǒng)的演奏方法主要是單手演奏法,左手參與度很低。但借鑒西方的演奏技法后,比如復調(diào)演奏技法以及快速演奏固定音型技法等,能大大提高左手的參與度。尤其是復調(diào)演奏技法,對演奏者的要求很高,演奏者需要平衡協(xié)調(diào)左右兩手。此時左手不僅僅是承擔伴奏的功能,還要運用一定的演奏技巧,對演奏者的左手演奏能力是一個很大的考驗。將左右手的功能發(fā)揮到極致,在表演時便能夠?qū)⒐殴~曲子的主題和內(nèi)涵詮釋得更為清楚明白,同時有利于演奏者對雙手控制能力的提升。古箏應當隨著時代的發(fā)展而發(fā)展,要學會借鑒其他樂器優(yōu)秀的演奏技法,從而使古箏傳播到世界上的每個角落。

        古箏在我國擁有超過2000年的歷史,經(jīng)過了數(shù)代藝術(shù)家的創(chuàng)新發(fā)展之后,古箏藝術(shù)不斷取得進步,也日益建立起了完善的古箏演奏技法體系。在當前高度關(guān)注傳統(tǒng)文化、大力傳承和保護傳統(tǒng)文化的大背景下,中國傳統(tǒng)文化不斷取得發(fā)展。準確把握演奏技法是古箏演奏中的核心,要想讓古箏藝術(shù)在新時代背景下顯現(xiàn)出更強大的生命力,就必須關(guān)注對古箏演奏技法的傳承和創(chuàng)新。所以當代演奏者的一個重要職責就是對古箏演奏技法進行傳承與創(chuàng)新,使古箏藝術(shù)在當代散發(fā)出更大的魅力。

        參考文獻:

        [1]張成成.古箏演奏技法的演變[J].青春歲月,2016,(11):90.

        [2]孫海鈺,馮曉婧.論古箏演奏技法的演變與傳承[J].北方音樂,2018,38(22):59-60+69.

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