張心心

【摘 要】古箏是我國(guó)的傳統(tǒng)樂器，發(fā)展到今天，已有了超過2000年的歷史，已經(jīng)成為我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體，在推動(dòng)音樂藝術(shù)的傳承和創(chuàng)新發(fā)展過程中扮演著重要角色。古箏藝術(shù)作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，擁有輝煌燦爛的發(fā)展歷史，而古箏作為一種古老的樂器，在長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展過程中也在不斷發(fā)生著變化。在經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展的當(dāng)今時(shí)代，受西方樂器的沖擊，人們的需求朝著多樣化的方向發(fā)展。在這樣的情況下，古箏演奏技法需要在立足傳統(tǒng)的同時(shí)尋求創(chuàng)新，推動(dòng)古箏演奏技法的傳承進(jìn)步，才能讓古箏藝術(shù)在當(dāng)代煥發(fā)出更強(qiáng)的生機(jī)。

【關(guān)鍵詞】古箏;演奏技法;傳承

中圖分類號(hào)：J632.32?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）25-0069-02

古箏是一種古老的彈撥樂器，是傳統(tǒng)民族樂器中的一個(gè)代表，擁有非常獨(dú)特的音色，且擁有豐富多樣的演奏技巧，獲得了諸多音樂愛好者的青睞，也逐步成為我國(guó)音樂藝術(shù)發(fā)展過程中不可缺少的一部分。當(dāng)代社會(huì)的快速發(fā)展為古箏藝術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步創(chuàng)造了良好的條件，讓古箏藝術(shù)迎來了春天，也為古箏演奏技法的傳承和創(chuàng)新奠定了基礎(chǔ)。為保證古箏演奏活動(dòng)順利展開，傳承發(fā)展古箏藝術(shù)，需要把關(guān)注點(diǎn)放在古箏演奏技法的傳承和創(chuàng)新上，既要重視傳統(tǒng)古箏演奏技法，又要關(guān)注新時(shí)代背景下的創(chuàng)新演奏技法，把傳承和創(chuàng)新結(jié)合起來，體現(xiàn)出古箏演奏的藝術(shù)價(jià)值。

一、傳統(tǒng)古箏演奏技法的傳承

古箏歷史悠久，在數(shù)千年的發(fā)展歷程當(dāng)中，形成了相應(yīng)的演奏技巧體系與演奏模式。先輩也在長(zhǎng)時(shí)間的演奏實(shí)踐當(dāng)中，積極總結(jié)傳統(tǒng)古箏演奏的規(guī)律與技法，以便促進(jìn)古箏藝術(shù)的傳承。要對(duì)古箏藝術(shù)進(jìn)行傳承，首先就要著眼于傳統(tǒng)古箏演奏技法的傳承，從傳統(tǒng)當(dāng)中汲取營(yíng)養(yǎng)，以適應(yīng)現(xiàn)代化的發(fā)展。在傳統(tǒng)古箏演奏技法的傳承當(dāng)中，需要特別關(guān)注以下幾項(xiàng)內(nèi)容：一是注重右手技法的傳承。在生活工作當(dāng)中，人們最常用的通常都是右手，所以左右手相比，右手的靈活度一般更高。在古箏演奏當(dāng)中，右手演奏涉及到的是琴弦的右邊部分，而且這個(gè)部分的掌控難度較大。古箏發(fā)音有所側(cè)重，一般情況下，琴的右側(cè)是主要發(fā)音部位，而右手技法，主要涉及到的是彈撥技法。古箏彈撥主要體現(xiàn)了拇指對(duì)其他手指的有效利用和手指之間的密切配合。彈撥技法涉及到兩種彈法，不同彈法有不同的應(yīng)用場(chǎng)景，體現(xiàn)出了古箏演奏技法的靈活性。二是注重左手技法的傳承。左手能夠輔助右手進(jìn)行彈奏，這一點(diǎn)在古箏彈奏當(dāng)中體現(xiàn)得淋漓盡致。古箏琴弦借助右手彈撥發(fā)出聲音，而左手則需要按壓琴弦，以便對(duì)琴弦音準(zhǔn)進(jìn)行把控。左手在琴弦左端進(jìn)行彈奏，左手按壓技法涉及到滑、吟、揉等，對(duì)應(yīng)于右手的技法，以便在左右手合作彈奏時(shí)產(chǎn)生多樣化的曲調(diào)。三是優(yōu)化古代古箏演奏技法的傳承。我國(guó)文化博大精深、歷史悠久，不少經(jīng)典文化隨著歲月推移而積淀下來，因此需要我們?cè)诶^承傳統(tǒng)文化時(shí)緊隨時(shí)代步伐，對(duì)傳統(tǒng)事物進(jìn)行創(chuàng)新改造。對(duì)古箏來說，古箏發(fā)展歷經(jīng)數(shù)千年，但直到現(xiàn)在，古箏演奏技法當(dāng)中依舊包含著諸多古老元素，而且其占據(jù)著重要地位。由此可見，古代的古箏演奏技法是新時(shí)期古箏發(fā)展的根基，也是古箏文化傳承強(qiáng)有力的基礎(chǔ)，所以不管何時(shí)，都需要對(duì)其保持關(guān)注，并積極吸收，把握好古箏藝術(shù)的根。

二、現(xiàn)代古箏演奏技法的創(chuàng)新發(fā)展

古箏演奏技法會(huì)伴隨著時(shí)間的發(fā)展而不斷發(fā)展，在注重保留傳統(tǒng)演奏技法精髓的同時(shí)，還需要緊隨時(shí)代發(fā)展變遷，實(shí)現(xiàn)與時(shí)俱進(jìn)、創(chuàng)新發(fā)展?，F(xiàn)代古箏演奏技法的創(chuàng)新發(fā)展主要涉及到以下幾方面內(nèi)容：一是古箏和其他民族樂器融合的演奏技法。在古箏演奏技法的發(fā)展演變過程中，古箏逐漸開始融合其他民族樂器的演奏技法，并結(jié)合古箏的特性進(jìn)行有機(jī)融合，推動(dòng)了古箏演奏技法的創(chuàng)新發(fā)展。比方說模擬琵琶的演奏技法等等。而在這其中，最為常見的即是擬聲技法。古箏的音色有著很強(qiáng)的表現(xiàn)力，而且在音樂表現(xiàn)上呈現(xiàn)出多元化的特征，因而演奏者在技巧融合的過程中，要著眼于左右手的創(chuàng)新配合，以增強(qiáng)樂曲的震撼力。二是古箏和西方樂器相結(jié)合的演奏技法。在對(duì)古箏藝術(shù)進(jìn)行傳承和發(fā)展的同時(shí)，在演奏技法層面上也會(huì)受到西方國(guó)家樂器文化的影響。在發(fā)展過程當(dāng)中，應(yīng)把握西方音樂文化的要點(diǎn)，借鑒西方樂器的演奏技法，對(duì)傳統(tǒng)古箏演奏技法進(jìn)行開拓和創(chuàng)新。過去，在古箏演奏當(dāng)中主要重視的是拇指、食指與中指，而通過對(duì)西方技法進(jìn)行融合吸收，人們開始大膽地運(yùn)用另外兩指;過去左手只是發(fā)揮輔助以及潤(rùn)色作用，而在現(xiàn)代古箏演奏當(dāng)中，越來越多的演奏者突破了左手的局限，提高了對(duì)左手技法的重視程度，從而極大程度上增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力。

三、古箏演奏技法的傳承策略

（一）改進(jìn)傳統(tǒng)技法，傳承創(chuàng)新

隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，古箏演奏逐漸得到普及。古箏技法逐漸呈現(xiàn)出多元化和復(fù)雜化的發(fā)展趨勢(shì)，古箏技法的創(chuàng)新已經(jīng)成為古箏藝術(shù)傳承和發(fā)展的重要手段。傳統(tǒng)口傳心授的傳授方法，隨著學(xué)習(xí)人數(shù)的增加，已經(jīng)無法滿足現(xiàn)代人的學(xué)習(xí)需求。同時(shí)，教師將大量的時(shí)間用在口傳心授上，也會(huì)耗費(fèi)教師大量的精力。面對(duì)多元化的藝術(shù)發(fā)展模式，古箏的改革顯得刻不容緩。

例如，在國(guó)際上具有影響力的古箏演奏者以及教育家，通過確定古箏演奏的基本方式來進(jìn)行規(guī)范化的教學(xué)。比如，演奏古箏的基本姿勢(shì)有坐姿和站姿兩種。坐姿要求演奏者保持“三點(diǎn)一線”，既不能坐得太靠前也不能坐得太靠后，大致占椅子的一半或者小于一半即可。如此一來，演奏者能時(shí)刻處在一種緊迫感之中，使得演奏者能一心撲在演奏上，演奏效果隨之增強(qiáng)，演奏技法也隨之完善。站姿則是視具體情況而定的，既不能太高也不能太低，演奏者要能夠以舒服的姿勢(shì)呈現(xiàn)作品。再比如在觸弦方法上，有夾彈法和提彈法。夾彈法是指演奏者在演奏過程中手指從斜上方向斜下方進(jìn)行彈奏，整體呈現(xiàn)45度。如此一來，音質(zhì)顯得更為飽滿，發(fā)音也顯得更為厚實(shí)。這是初學(xué)古箏彈奏時(shí)必須掌握的基本方式。而提彈法則是在演奏的過程中演奏者從斜下方向斜上方進(jìn)行彈奏，整體也呈45度。用這種方式進(jìn)行彈奏，音質(zhì)更加純正干凈，發(fā)音更加清脆明亮。這兩種不同的彈奏方式會(huì)使音質(zhì)等呈現(xiàn)出不同的效果。在實(shí)際彈奏的過程中，如果演奏者不知道如何彈奏，那么極容易對(duì)各種技法產(chǎn)生混淆，因此，規(guī)范化的教學(xué)就顯得尤為重要。

（二）融合民族樂器，傳承特色

古箏擁有悠久的歷史，在我國(guó)音樂發(fā)展史上留下了濃墨重彩的一筆。以往，古箏多是使用右手進(jìn)行演奏，左手則進(jìn)行潤(rùn)色。但古箏的表現(xiàn)力不應(yīng)該只限于此，應(yīng)該有進(jìn)一步的發(fā)展。不同的民族樂器有不同的風(fēng)格、不同的技法，代表了不同的地域文化。如何將其他民族樂器與古箏融為一體，在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出更好的表現(xiàn)力和張力，成為古箏藝術(shù)傳承和發(fā)展的關(guān)鍵問題。

比如，古箏往常是右手負(fù)責(zé)演奏，左手只是潤(rùn)色，那么如何將各個(gè)手指應(yīng)用在演奏中，使演奏呈現(xiàn)出更好的效果，成為亟需解決的問題。據(jù)了解，有些樂器在演奏時(shí)擁有獨(dú)特的技法，能使整體舞臺(tái)效果更加立體化，更能打動(dòng)人心。因此可以嘗試在古箏中融入這些技法，會(huì)產(chǎn)生意想不到的效果。如此一來，不僅傳承了古箏文化本身，而且融入其他樂器技法，為中國(guó)傳統(tǒng)文化整體的發(fā)展起到了重要作用。當(dāng)然，在借鑒其他民族樂器演奏技法時(shí)，也要注意呈現(xiàn)效果上的創(chuàng)新，要更加鮮明地體現(xiàn)古箏的特征。比如琵琶演奏中的輪指技法，這種技法有利于演奏出更加透亮清新的音色。在古箏演奏中，對(duì)其進(jìn)行了適當(dāng)?shù)膭?chuàng)新，發(fā)展出了“定輪”與“非定輪”兩種方式?！岸ㄝ啞痹跁r(shí)值、音符的呈現(xiàn)上較為固定，呈現(xiàn)出的聲音效果更加透亮?！胺嵌ㄝ啞敝袆t加入了開放性的音符，在聲音呈現(xiàn)上更加密集，能發(fā)出一種類似于轟鳴的音響，演奏也更加激動(dòng)人心。

（三）借鑒西方演奏技法，發(fā)揚(yáng)光大

盡管中華文化博大精深，但文化應(yīng)當(dāng)是多元的。西方文化中也有許多演奏技法值得借鑒與學(xué)習(xí)。在傳承和發(fā)展傳統(tǒng)古箏演奏技法的基礎(chǔ)上，融入一些西方演奏元素，比如將不常用的手指進(jìn)行合理的分配等，這樣呈現(xiàn)效果更好，更容易得到大眾的認(rèn)可，也將進(jìn)一步推動(dòng)傳統(tǒng)古箏演奏技法的傳承和發(fā)展。因此對(duì)西方演奏技法取其精華、去其糟粕，進(jìn)行適當(dāng)融入，可以使我國(guó)的古箏演奏更具生命力和表現(xiàn)力，從而為觀眾呈現(xiàn)出更好的演奏效果。

例如，借鑒西方演奏技法，將原來演奏時(shí)只用三指即拇指、中指、食指改變成將所有手指全部融入演奏中去。如此一來，演奏者能夠在演奏中充分融入其他元素，使得演奏更具表現(xiàn)力和張力，使舞臺(tái)效果更好。同時(shí)，傳統(tǒng)的演奏方法主要是單手演奏法，左手參與度很低。但借鑒西方的演奏技法后，比如復(fù)調(diào)演奏技法以及快速演奏固定音型技法等，能大大提高左手的參與度。尤其是復(fù)調(diào)演奏技法，對(duì)演奏者的要求很高，演奏者需要平衡協(xié)調(diào)左右兩手。此時(shí)左手不僅僅是承擔(dān)伴奏的功能，還要運(yùn)用一定的演奏技巧，對(duì)演奏者的左手演奏能力是一個(gè)很大的考驗(yàn)。將左右手的功能發(fā)揮到極致，在表演時(shí)便能夠?qū)⒐殴~曲子的主題和內(nèi)涵詮釋得更為清楚明白，同時(shí)有利于演奏者對(duì)雙手控制能力的提升。古箏應(yīng)當(dāng)隨著時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展，要學(xué)會(huì)借鑒其他樂器優(yōu)秀的演奏技法，從而使古箏傳播到世界上的每個(gè)角落。

古箏在我國(guó)擁有超過2000年的歷史，經(jīng)過了數(shù)代藝術(shù)家的創(chuàng)新發(fā)展之后，古箏藝術(shù)不斷取得進(jìn)步，也日益建立起了完善的古箏演奏技法體系。在當(dāng)前高度關(guān)注傳統(tǒng)文化、大力傳承和保護(hù)傳統(tǒng)文化的大背景下，中國(guó)傳統(tǒng)文化不斷取得發(fā)展。準(zhǔn)確把握演奏技法是古箏演奏中的核心，要想讓古箏藝術(shù)在新時(shí)代背景下顯現(xiàn)出更強(qiáng)大的生命力，就必須關(guān)注對(duì)古箏演奏技法的傳承和創(chuàng)新。所以當(dāng)代演奏者的一個(gè)重要職責(zé)就是對(duì)古箏演奏技法進(jìn)行傳承與創(chuàng)新，使古箏藝術(shù)在當(dāng)代散發(fā)出更大的魅力。

參考文獻(xiàn)：

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