趙開植

內(nèi)容摘要：解讀沉郁頓挫，可大而化之。沉郁為意，詩之意義、意境、意味;頓挫為法，詩之詞法、句法、章法。讀時(shí)知人論世;讀意感仁者之懷，讀法明窮而后工，沉郁頓挫之義自可曉來。

關(guān)鍵詞：杜甫 沉郁頓挫 窮而后工

“沉郁頓挫”本是杜甫《進(jìn)雕賦表》評(píng)揚(yáng)雄、枚皋辭賦之語，后人以之指杜詩的風(fēng)格特色，并成為定論。

何謂“沉郁頓挫”？清人吳瞻泰說：“沉郁者，意也;頓挫者，法也。”（《杜詩提要》）一般認(rèn)為，所謂“沉郁”，主要指詩歌內(nèi)容深廣，意境雄渾，感情深沉;所謂“頓挫”，主要指詩歌表情達(dá)意抑揚(yáng)跌宕，音調(diào)聲情起伏迭變。沉郁與作品的主要意境有關(guān)，頓挫則與作品的表現(xiàn)技巧有關(guān)。那么，沉郁頓挫的風(fēng)格又從何處讀來？

歐陽修在《梅圣俞詩集序》中說：“世謂詩人少達(dá)而多窮，夫豈然哉！蓋世所傳詩者，多出于古窮人之辭也蓋愈窮則愈工。然則非詩之能窮人，殆窮者而后工也?！倍旁姳闶侨绱恕?/p>

杜甫一生可謂窮矣，尤其是晚年流落西南、寓居夔門，直至病逝江州，可謂窮之極矣。也正因?yàn)楦F，才見其“大庇天下”之懷，才成其“窮而后工”之境。其間，詩作愈豐，長律和古風(fēng)漸少，而七律、五律更見精純。筆者認(rèn)為，杜甫因窮而詩工，故稱詩圣;所謂“工”唯“沉郁頓挫”而已矣。如《登高》滾滾蕭蕭之悲，《聞官軍收河南河北》一以貫之之喜，悲喜沉郁，皆見頓挫之法。所以，杜詩宜三讀，讀時(shí)知人論世，讀意感仁者之懷，讀法明窮而后工。沉郁頓挫當(dāng)從窮而后工的匠心中讀來。

《聞官軍收河南河北》作于763年（唐代宗廣德元年）春。當(dāng)年正月史朝義自縊，其部將李懷仙斬其首來獻(xiàn)，安史之亂結(jié)束。杜甫心系家國而又飽經(jīng)喪亂，聽到這消息，喜極欲狂，不禁手舞足蹈，沖口便唱出這首七律。詩人在自然純熟的章法中展現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)的“狂”人，其表現(xiàn)有三：

其一、用語見奇。首聯(lián)一“忽”一“初”兩個(gè)虛子極奇。詩人異鄉(xiāng)突聞捷之驚，引出漂泊半生之悲，勾出歸家有期之情，自是轉(zhuǎn)悲為喜，喜不自勝，詩人散文似的筆法把詩人內(nèi)心的情感洪流表現(xiàn)得自然而真切。

其二、細(xì)節(jié)見真。喜極而涕，情在自然，而“喜”的落腳點(diǎn)在哪里？“卻看妻子”是愛之真，“漫卷詩書”是喜之實(shí)，動(dòng)作連貫而自成因果。當(dāng)詩人“涕淚滿衣裳”之時(shí)，想到的自然是多年來同受苦難的妻子兒女?！皡s看”是想告知、想安慰、還是想規(guī)劃？盡在情理之中而又極富意蘊(yùn)，恰有“此時(shí)無聲勝有聲”之效。親人喜詩人更喜，喜之極便是無心伏案，隨手卷起詩書而同享太平，樂在當(dāng)前便是自然而然了，情感至此便達(dá)到了“狂”的高潮。杜甫是一個(gè)真實(shí)的人，真實(shí)就在細(xì)節(jié)之中。

其三、轉(zhuǎn)換見妙。白日意即年老，年老本不宜縱酒，但偏要放歌，這是狂態(tài);春來鳥語花香，有妻兒子女作伴，正好相攜還鄉(xiāng)，這是狂想。再看，“巴峽”穿“巫峽”、“襄陽”向“洛陽”，句內(nèi)句間對(duì)仗工整;“即從”“便下”相接而邏輯緊連，活潑流走的流水對(duì)而一氣貫注;再加上“穿”“向”的動(dòng)態(tài)與兩“峽”兩“陽”的重復(fù)，文勢、音調(diào)迅急有如閃電，準(zhǔn)確地表現(xiàn)了詩人想象的飛馳?？臻g的穿越、畫面的飛馳，實(shí)景的描繪，虛景的想象，都是“喜欲狂”的具體化，是情感發(fā)展的高潮。這語言的流轉(zhuǎn)，既巧妙承接了前后語意，更推動(dòng)了詩中情感的自然發(fā)展。

后代詩論家極為推崇此詩，浦起龍贊其為杜甫“生平第一首快詩也”（《讀杜心解》）。仇兆鰲在《杜少陵集詳注》中引王嗣奭的話說：“此詩句句有喜躍意，一氣流注，而曲折盡情，絕無妝點(diǎn)，愈樸愈真，他人決不能道”。一個(gè)“喜”字，疊出驚、悲、喜、狂，一個(gè)“狂”字又繪出狂態(tài)、勾出狂想，一以貫之，曲折盡意，這正是此詩的頓挫之所在。

如果說《聞官軍收河南河北》是快中見頓挫，那么《登高》則是慢中見沉郁了。

《登高》又名《九日登高》，作于唐代宗大歷二年（767）秋天的重陽節(jié)。全詩通過登高所見秋江景色，傾訴了詩人長年漂泊、老病孤愁的復(fù)雜感情，慷慨激越、動(dòng)人心弦。從詩法上，看頓挫之功，主要有三：

其一、在聲色上著墨，極盡視聽之沉郁

首聯(lián)著言具象刻畫，如畫家工筆，形聲色態(tài)，一一俱佳?！帮L(fēng)疾”對(duì)“天高”，“渚清”對(duì)“沙白”，先鋪設(shè)一個(gè)秋的背景?！帮L(fēng)疾”以送“猿嘯”之聲，有哀轉(zhuǎn)久絕之悲;“天高”凸顯“鳥飛”之態(tài)，生何枝可依之痛。風(fēng)嘯、猿啼、鳥鳴，秋聲由遠(yuǎn)而近，朝耳中涌來;天淡、水清、沙白，秋色由上而下，朝你眼中撲來。全句天然成對(duì)，音韻和諧，節(jié)奏強(qiáng)烈;字字精當(dāng)，語語皆實(shí)，盡謝斧鑿;色彩分明，平聲入韻，奇妙難名。

頷聯(lián)繪聲繪形，寫意會(huì)意。詩人仰望茫無邊際、蕭蕭而下的木葉，俯視奔流不息、滾滾而來的江水，登高懷遠(yuǎn)，情景交融?！盁o邊”添落木空闊之感，“蕭蕭”聞落木窸窣之聲，傳達(dá)出韶光易逝之悲;“不盡”增長江壯闊之效，“滾滾”見洶涌澎湃之狀，觸壯志難酬之痛。全聯(lián)用語形象，造境悲涼，意蘊(yùn)沉郁，筆力出神入化，確有“建瓴走坂”“百川東注”之勢。

其二、在時(shí)空穿越上用力，極盡情感之頓挫

自古詩人有懷必登高，登高必觸景，觸景更傷懷，胸懷如杜甫亦是如此。宋人羅大經(jīng)指出，《登高》頷聯(lián)以“悲秋”為意，堆疊出八層情感來，其詩情詩法可謂沉郁頓挫之極。

上句觸秋生悲，悲苦之情若落葉蕭蕭無邊而下。秋者，時(shí)令之秋、人生之秋、時(shí)代之秋也，悲秋，悲時(shí)慘也;萬里，悲地遠(yuǎn)之苦也;作客，悲羈旅之苦也;常作客，天涯漂泊無定，悲久旅也。下句因悲生獨(dú)，孤獨(dú)之味如滾滾長江不盡而來。多病，孤獨(dú)，悲衰疾也;百年，老年多病，悲遲暮也;登臺(tái)，百無聊賴，登高望遠(yuǎn)懷親，悲迥處也;獨(dú)登臺(tái)，多病登臺(tái)，無人陪伴，悲無親朋也。一“悲”一“獨(dú)”，翻出八層況味，已遠(yuǎn)超夔門之景的視聽范疇，串聯(lián)起詩人一生漂泊的時(shí)空，詩意更見深沉了。這種翻江倒海的熬煎的味道正是杜甫沉郁頓挫的體現(xiàn)。

其三、在章法聲韻上下功夫，極盡誦讀之頓挫

《登高》需讀出沉郁頓挫之聲，方可品出沉郁頓挫之味。一讀其句法，如首聯(lián)六事六景，連用六個(gè)主謂短語，一事一頓，節(jié)奏緊湊而倍感急促;頷聯(lián)繪落木秋江二景，而加以“無邊”“滾滾”等四語修飾，略微舒緩中而壓抑緊迫感突出。二讀詞法，首聯(lián)六事六色，色彩清麗而情調(diào)哀傷;頷聯(lián)則連用疊音，聞聲而心顫，見形而心憂，于韻律和諧中見凄美之心境，收視聽俱佳之效。三讀章法，全詩采用倒敘筆法，先寫登高所見，不言登高而自見登高;再寫登高所思，觸景生情，情理于自然中更見凄婉;最后才點(diǎn)明登高之由，訴說潦倒不堪的根源，從白發(fā)日多、臥病斷飲，歸結(jié)到時(shí)世艱難，詩人憂國傷時(shí)的情操，便躍然張上，在樸實(shí)的敘述中更見深沉與偉大。詩人構(gòu)思不走常路，使讀者有一種皆出自然、情難自禁之效。正如前人所說：“前六句‘飛揚(yáng)震動(dòng)，到此處‘軟冷收之，而無限悲涼之意，溢于言外”。

從章法上講，《登高》最大的特色是對(duì)仗。此詩八句皆對(duì)。引用胡應(yīng)麟《詩藪》中的話：“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，決不能道者”。實(shí)乃沉郁頓挫之“曠代之作”。

說實(shí)在的，杜甫之沉郁頓挫之風(fēng)格是較難解讀的，筆者認(rèn)為可大而化之，沉郁為意，詩之意義、意境、意味，即思想內(nèi)容、情感態(tài)度;頓挫為法，詩之詞法、句法、章法，即詩之修辭格律、篇章結(jié)構(gòu)。而且沉郁頓挫不是杜甫詩歌風(fēng)格的全部，沉郁頓挫的風(fēng)格的基調(diào)是悲慨。綜合來看，沉郁，是感情的悲慨壯大深厚;頓挫，是感情表達(dá)的波浪起伏、反復(fù)低回。沉郁是指其作品思想內(nèi)容的博大精深，題材的嚴(yán)肅，感情的深沉、深摯;頓挫是指其表現(xiàn)手法的沉著蘊(yùn)藉，出語謀篇的曲折、變化的多端、轉(zhuǎn)換穿插的波瀾壯闊以及韻律變化等。總之，沉郁頓挫之感當(dāng)從讀中得來，讀時(shí)知人論世，讀意感仁者之懷，讀法明窮而后工。

參考文獻(xiàn)

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（作者單位：四川省萬源中學(xué)）