吳 偉

（吳偉工作室，景德鎮(zhèn)市，333001）

0 引言

底色在粉彩花鳥瓷畫誕生之日始即已出現(xiàn)，是對(duì)西方油畫色底的借鑒，它的運(yùn)用不僅僅是作為畫面的基底，而是對(duì)畫面藝術(shù)形式和效果產(chǎn)生重要影響。高溫色釉是粉彩花鳥瓷畫底色運(yùn)用中的常見(jiàn)材料，一直以來(lái)，人們只是將其視為材料技術(shù)層面的運(yùn)用，而忽視了它的審美功能，因而在理論研究上還沒(méi)有展開，筆者將其作為一個(gè)問(wèn)題進(jìn)行一些探討與研究，期望能對(duì)高溫色釉在粉彩花鳥瓷畫底色中的運(yùn)用提供一定的理論支撐。

1 高溫色釉在粉彩花鳥瓷畫底色中運(yùn)用的含義及歷史軌跡

底色是對(duì)繪畫語(yǔ)言的借用，在陶瓷繪畫中一般稱為色地，即以顏色作為背景，對(duì)畫面進(jìn)行烘托與鋪墊。相比于單純的留白形式，底色的運(yùn)用顯然能夠使陶瓷繪畫的色彩表現(xiàn)更為豐富多樣。底色在粉彩花鳥瓷畫中的運(yùn)用非常普遍，主要采用低溫釉彩和高溫色釉作為底色。與采用低溫釉彩作為底色相比，高溫色釉作為底色顯然在工藝技法上具有更為復(fù)雜的特點(diǎn)，它需要兩次燒成才能完成，先是施以高溫色釉并預(yù)留出粉彩花鳥畫面的位置，經(jīng)高溫?zé)梢院笤倜枥L粉彩花鳥，然后低溫二次燒成，即形成了以高溫色釉為底色的粉彩花鳥瓷畫作品。

在粉彩花鳥瓷畫中運(yùn)用高溫色釉底色并非僅是工藝技術(shù)問(wèn)題，還需要?jiǎng)?chuàng)作者借助高溫色釉底色所形成的色彩肌理與粉彩花鳥畫面構(gòu)成統(tǒng)一有機(jī)的整體，給觀者以獨(dú)特的視覺(jué)感受，從而大大豐富了粉彩花鳥瓷畫的審美形式與意義，形成渾然天成的畫面效果，因此，高溫色釉底色的運(yùn)用充分體現(xiàn)了粉彩花鳥瓷畫創(chuàng)作者的色彩觀念與創(chuàng)作意圖。

高溫色釉在粉彩花鳥瓷畫底色中運(yùn)用的演變歷程大致可以分為兩個(gè)時(shí)期。一是傳統(tǒng)期，二是發(fā)展期。傳統(tǒng)期可以追溯至清代雍正、乾隆時(shí)期，特別是乾隆時(shí)期，以高溫色釉作為底色的粉彩花鳥瓷畫作品頗為常見(jiàn)，并且還常顯示出乾隆帝對(duì)華麗精巧的審美偏好與追求，并為后世所廣為效仿。清乾隆以后各朝的高溫色釉地粉彩花鳥瓷畫幾乎都以乾隆時(shí)期為藍(lán)本，不過(guò)由于工藝技法日趨下滑，其制作往往無(wú)法與乾隆時(shí)期的精美程度相提并論，并且由于時(shí)代審美觀的不同而略有區(qū)別，例如清代末期大雅齋粉彩花鳥瓷畫的高溫色釉底色就顯得頗為清雅，顯示出慈禧太后的審美格調(diào)。

建國(guó)以后，作為一種傳統(tǒng)的裝飾手法，高溫色釉在粉彩花鳥瓷畫底色中的運(yùn)用依然較為普遍，在建國(guó)初期，其大致保持傳統(tǒng)形式，而在改革開放以后，隨著思想理念的解放，傳統(tǒng)形式不斷發(fā)生變革，并在此基礎(chǔ)上形成了許多具有現(xiàn)代意義的表現(xiàn)形式，這也就標(biāo)志著高溫色釉在粉彩花鳥瓷畫底色中的運(yùn)用進(jìn)入到發(fā)展期。特別是近年來(lái)，在創(chuàng)作者的努力探索實(shí)踐下，高溫色釉在粉彩花鳥瓷畫底色中的運(yùn)用形式更為豐富多樣，成為豐富畫面、彰顯個(gè)性的重要手段。

2 高溫色釉在粉彩花鳥瓷畫底色中運(yùn)用的審美功能

單純的留白形式具有顯著的民族審美特色，在粉彩花鳥瓷畫中運(yùn)用非常廣泛，不過(guò)，相比于運(yùn)用高溫色釉作為底色，留白形式顯然缺乏個(gè)性審美風(fēng)格，呈現(xiàn)出相對(duì)單一的審美面貌，而高溫色釉為底色的粉彩花鳥瓷畫則更能展現(xiàn)創(chuàng)作者個(gè)人的審美追求，也能夠極大地豐富畫面的色彩語(yǔ)言。

從審美功能上來(lái)看，高溫色釉作為粉彩花鳥瓷畫的底色，其在畫面上顯然居于次要地位，發(fā)揮其審美輔助功能，而粉彩花鳥瓷畫則是畫面主導(dǎo)，因此，高溫色釉發(fā)揮的是輔助、烘托、映襯功能，切不可本末倒置。盡管是作為輔助審美，但其在粉彩花鳥瓷畫中所發(fā)揮的重要功能卻是不可忽視的，它的運(yùn)用能夠積極地影響和改變著粉彩花鳥瓷畫的審美效果。

首先，確定粉彩花鳥瓷畫的主色調(diào)。采取什么樣的高溫色釉作為底色，是在粉彩花鳥瓷畫創(chuàng)作之前就必須確定下來(lái)的，因而，粉彩花鳥瓷畫的創(chuàng)作過(guò)程實(shí)際上需要依據(jù)高溫色釉形成的底色進(jìn)行，高溫色釉確定了粉彩花鳥瓷畫的主色調(diào)。由于顏色釉的豐富性，其所形成的色調(diào)千變?nèi)f化，如采取紅釉、黃釉等作為底色，則使畫面形成鮮艷熱烈的暖色調(diào)，而采取藍(lán)釉、青釉等作為底色，則使畫面形成清冷深沉的冷色調(diào)。主色調(diào)的確立能夠使粉彩花鳥瓷畫在色彩上統(tǒng)一和諧，因而，創(chuàng)作者在確定高溫色釉底色調(diào)的運(yùn)用時(shí)，必須考慮畫面本身所要傳達(dá)的意境氛圍，以使之能夠更好地主題畫面服務(wù)。

圖1 《玉蘭花》吳偉

圖2 《盛世荷香》吳偉

其次，豐富粉彩花鳥瓷畫的色彩關(guān)系。高溫色釉底色對(duì)于粉彩花鳥畫面色彩關(guān)系的豐富功能主要表現(xiàn)在：其一，不少留白形式的粉彩花鳥瓷畫在色彩上往往顯得較為單一，特別是畫面元素簡(jiǎn)單時(shí)，加入高溫色釉底色以后則使畫面色彩感更加豐富；其二，高溫色釉底色與粉彩花鳥色彩形成對(duì)比色、補(bǔ)色等色彩關(guān)系，從而使粉彩花鳥瓷畫具有更完整、充實(shí)的色彩感受。最后，烘托突出粉彩花鳥畫面主體。相比于留白，高溫色釉底色可以通過(guò)各種色彩關(guān)系的運(yùn)用達(dá)到烘托與突出畫面主體的功能，一方面使粉彩花鳥畫面更加醒目清晰，而另一方面則使畫面形成具有縱深感的空間，加強(qiáng)了畫面的層次感與立體感。

圖3 《梅瓶系列》吳偉

3 高溫色釉在粉彩花鳥瓷畫底色中運(yùn)用的表現(xiàn)形式

高溫色釉在粉彩花鳥瓷畫底色中運(yùn)用的表現(xiàn)形式上大致可以分為傳統(tǒng)表現(xiàn)形式和現(xiàn)代表現(xiàn)形式兩大類型，二者在審美形式語(yǔ)言上具有很大區(qū)別，發(fā)揮著不同的審美功能，體現(xiàn)出創(chuàng)作者不同的審美追求。

從傳統(tǒng)表現(xiàn)形式上來(lái)看，其主要是由清代中期延續(xù)而來(lái)的，具有較為嚴(yán)格的工藝程式和表現(xiàn)技法。高溫顏色釉在清代雍正、乾隆時(shí)期發(fā)展至巔峰，而同時(shí)，粉彩花鳥瓷畫也在此期達(dá)到極盛，這就為高溫色釉在粉彩花鳥瓷畫底色中的運(yùn)用創(chuàng)造了非常有利的條件。傳統(tǒng)表現(xiàn)形式大致又可分為兩類，一類是通體式，即將瓷器載體整體施以一種或數(shù)種高溫色釉為底色，粉彩花鳥瓷畫完全在底色上描繪而出，不留白地，還一類則是部分式，即在瓷器載體的局部施以高溫色釉作為底色，局部留白，而粉彩花鳥瓷畫則在留白處完成，局部可以是上下施釉的形式，也可以是開光的形式，這一類表現(xiàn)形式既發(fā)揮了色釉作為底色的功能，則同時(shí)又使粉彩花鳥瓷畫呈現(xiàn)出素雅的格調(diào)。

高溫色釉在粉彩花鳥瓷畫底色中運(yùn)用的傳統(tǒng)表現(xiàn)形式具有旺盛的生命力，直到改革開放以后，依然占據(jù)主導(dǎo)，不過(guò)與清代相比，當(dāng)代的傳統(tǒng)表現(xiàn)形式在歷史傳統(tǒng)上的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新和變革。一是表現(xiàn)在所運(yùn)用的高溫色釉在種類和品質(zhì)上均有所不變，采用現(xiàn)代技術(shù)條件下生產(chǎn)的高溫色釉，二是表現(xiàn)在高溫色釉底色與粉彩花鳥瓷畫之間的色彩對(duì)比以及構(gòu)圖形式引入了現(xiàn)代的色彩與形式設(shè)計(jì)理念，從而更具科學(xué)性和審美性。

從現(xiàn)代表現(xiàn)形式上來(lái)看，它不是在傳統(tǒng)表現(xiàn)形式上有所變化，而是全面突破傳統(tǒng)，形成與傳統(tǒng)表現(xiàn)形式迥然有異的審美格調(diào)。高溫色釉在粉彩花鳥瓷畫底色運(yùn)用的現(xiàn)代表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出顯著的個(gè)性化特點(diǎn)，不受傳統(tǒng)工藝與審美程式的約束，從而使高溫色釉在粉彩花鳥畫底色中的運(yùn)用進(jìn)入到多元化時(shí)代，它所體現(xiàn)出的不僅僅是表現(xiàn)形式上的改變，而是審美觀念的改變。

高溫色釉在粉彩花鳥瓷畫底色中運(yùn)用的現(xiàn)代表現(xiàn)形式主要體現(xiàn)為自由的施釉方法，不再追求均勻平整的色釉效果，而是追求色釉材料自然的質(zhì)感和肌理感，因而常常呈現(xiàn)出斑駁不平、光怪陸離的視覺(jué)效果，并且色釉常常交錯(cuò)到粉彩花鳥瓷畫畫面當(dāng)中，甚至將畫面隨意打亂分割成幾部分，從而使整體效果具有非常濃厚的現(xiàn)代審美體驗(yàn)。

4 結(jié)語(yǔ)

采用高溫色釉作為粉彩花鳥瓷畫的底色由來(lái)已久，它不是簡(jiǎn)單的工藝材料的綜合運(yùn)用，而是涉及到審美效果以及創(chuàng)作者的審美追求。如今，在粉彩花鳥瓷畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者運(yùn)用高溫色釉作為背景底色的做法已經(jīng)蔚然成風(fēng)，并將此作為豐富畫面和創(chuàng)新的重要手段。當(dāng)代粉彩花鳥瓷畫創(chuàng)作者應(yīng)在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，積極探索與嘗試高溫色釉在作品底色中運(yùn)用的新的表現(xiàn)形式，充分發(fā)揮其審美功能，以推動(dòng)粉彩花鳥瓷畫的持續(xù)發(fā)展。