郝思嘉

（中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，山西 太原 030051）

一、長(zhǎng)笛重奏簡(jiǎn)述

隨著管樂(lè)表演與教育的蓬勃發(fā)展，愛(ài)好學(xué)習(xí)長(zhǎng)笛的人數(shù)日益增多，人們不單單滿足于吹奏獨(dú)奏樂(lè)曲，長(zhǎng)笛重奏也成為音樂(lè)會(huì)中較多被采用的演出形式。長(zhǎng)笛不僅可與其他木管樂(lè)器組成木管五重奏，與弦樂(lè)器組成四重奏等，也可為單獨(dú)成團(tuán)的重奏形式，長(zhǎng)笛重奏同樣隸屬于室內(nèi)樂(lè)表演形式。

18世紀(jì)后，歐洲音樂(lè)市場(chǎng)及印刷業(yè)逐漸繁榮，隨著樂(lè)器改良家波姆對(duì)長(zhǎng)笛進(jìn)行了改造，長(zhǎng)笛音色與指法更加精進(jìn)，專屬于長(zhǎng)笛重奏的曲目逐漸增多，許多經(jīng)典的作品也得以保存流傳至今。近些年來(lái)，當(dāng)代的一些作曲家將經(jīng)典交響音樂(lè)進(jìn)行改編成為長(zhǎng)笛重奏的形式，涉及到了許多不同時(shí)期、類型的作品，如貝多芬《田園交響曲第一樂(lè)章》、柴可夫斯基《胡桃?jiàn)A子組曲》、格里格《培爾金特第一組曲》等等，許多經(jīng)典膾炙人口的佳作都以新的形式重現(xiàn)于音樂(lè)會(huì)表演中。

長(zhǎng)笛重奏常使用的樂(lè)器包括：C調(diào)短笛、C調(diào)高音長(zhǎng)笛、G調(diào)中音長(zhǎng)笛與彎笛頭中音長(zhǎng)笛、C調(diào)低音長(zhǎng)笛，除此以外，一些長(zhǎng)笛重奏中也會(huì)偶爾使用倍低音長(zhǎng)笛。重奏中每一個(gè)聲部都有所模仿與交響樂(lè)團(tuán)相似的聲部，高音長(zhǎng)笛即最為大家熟悉的普通長(zhǎng)笛應(yīng)用廣泛，代替演奏木管樂(lè)器與小提琴的主旋律；中音長(zhǎng)笛彌補(bǔ)長(zhǎng)笛低音區(qū)音量較弱的特點(diǎn)，中低音區(qū)聲音渾厚敦實(shí)，如同交響樂(lè)團(tuán)中的圓號(hào)與小號(hào)的音色特質(zhì)；低音長(zhǎng)笛管壁加粗且長(zhǎng)度較長(zhǎng)，適用于演奏低音區(qū)，類似于大提琴和低音提琴在聲部下方的襯托。

二、長(zhǎng)笛四重奏《費(fèi)加羅婚禮》序曲

歌劇《費(fèi)加羅婚禮》是莫扎特最杰出的一部喜歌劇，完成于1786年，是他的成名之作。全曲詼諧幽默，主要描寫的是男仆費(fèi)加羅與他的未婚妻蘇珊娜，幾次戲弄覬覦蘇珊娜的伯爵，最終沖破阻礙成婚的故事。序曲出現(xiàn)在歌劇開幕前的序曲如同書中序言的作用，說(shuō)明作者的創(chuàng)作意圖?！顿M(fèi)加羅婚禮》序曲篇幅較短，沒(méi)有直接選取歌劇唱段中的主題，但同歌劇本身有著深刻的聯(lián)系，對(duì)歌劇有較高的概括性。劇本原作者博馬舍曾稱這部作品為《狂歡的一日》，因?yàn)閯∏榘l(fā)展之快僅用了一天時(shí)間，同樣序曲中的音樂(lè)氣氛與歌劇一脈相承。

本文探討的長(zhǎng)笛四重奏改編版本，取自由Jiro Takashita改編譜寫的版本，旋律、結(jié)構(gòu)與原曲保持一致，由Ⅰ、Ⅱ高音長(zhǎng)笛，Ⅲ中音長(zhǎng)笛，Ⅳ低音長(zhǎng)笛四個(gè)聲部組成。I、Ⅱ高音長(zhǎng)笛演奏以小提琴、木管主旋律為主；Ⅲ中音長(zhǎng)笛主要演奏銅管組、中音提琴的部分；Ⅳ低音長(zhǎng)笛負(fù)責(zé)大管、大提琴和低音提琴部分。該樂(lè)曲的演出形式可采用四人重奏，也可采用每聲部多人的長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)表演模式。

《費(fèi)加羅婚禮》序曲屬于奏鳴曲式，2/2拍，D大調(diào)，全曲的結(jié)構(gòu)為呈示部——連接部——再現(xiàn)部——尾聲。樂(lè)曲開篇速度為Presto急板，呈示部由主部、連接部、副部、結(jié)束部四部分構(gòu)成，主部和副部為雙主題構(gòu)成。連接部主旋律由模進(jìn)、重復(fù)等手法的八分音符快速演奏音型組成，一個(gè)簡(jiǎn)短的過(guò)渡到再現(xiàn)部。再現(xiàn)部在主調(diào)上重復(fù)了呈示部中的所有主題。尾聲力度由pp-p-f逐漸增強(qiáng)，在旋風(fēng)般的速度下向上推進(jìn)，將音樂(lè)導(dǎo)向輝煌的結(jié)尾。這樣生動(dòng)的序曲將歌劇的喜劇氣氛烘托出來(lái)，極其精煉而富于效果。

三、長(zhǎng)笛重奏實(shí)踐技術(shù)難點(diǎn)

重奏音樂(lè)要求演奏精準(zhǔn)，收斂個(gè)性并尋求共性，對(duì)每一位成員音量音色、節(jié)奏等提出了更高的要求。不同樂(lè)器音色融合是重奏藝術(shù)魅力所在，聲部間平衡構(gòu)成整體音響效果，節(jié)奏規(guī)范嚴(yán)格是整部作品律動(dòng)感的框架，重奏表演中無(wú)形中鍛煉了眾人的聽(tīng)覺(jué)意識(shí)和合作意識(shí)，加強(qiáng)了演奏實(shí)踐的技術(shù)能力。

（一）各聲部間音響平衡關(guān)系

對(duì)于任何一支樂(lè)隊(duì)來(lái)說(shuō)音響平衡都是其至關(guān)重要的因素，聲部之間音響平衡直接關(guān)系到整部作品的表現(xiàn)力，對(duì)音響平衡問(wèn)題進(jìn)行解決，以求獲得更好的和聲效果與和聲層次。多聲部各成員需要在音量和強(qiáng)弱變化的關(guān)系當(dāng)中尋找音響平衡，做到合理控制多聲部的音量比例及合理把握力度強(qiáng)弱變化。

要正確掌握旋律聲部與內(nèi)聲部、低聲部之間的音量平衡關(guān)系。以Ⅰ長(zhǎng)笛為主的旋律演奏音量，其余三個(gè)長(zhǎng)笛聲部在音量上需做出對(duì)比，旋律聲部音量應(yīng)等于其他三個(gè)聲部音量總和。如呈示部中的116—123小節(jié)（譜例1），Ⅰ長(zhǎng)笛的主旋律充滿朝氣色彩明亮，Ⅲ長(zhǎng)笛演奏持續(xù)八分音符伴奏音型，伴隨Ⅱ、Ⅳ長(zhǎng)笛長(zhǎng)音式伴奏織體。樂(lè)譜雖沒(méi)有標(biāo)記力度，可實(shí)際演奏連續(xù)八分音符伴奏音型時(shí)較容易造成音響效果突出，處理好這樣的音響平衡使主旋律不被伴奏聲部所包圍，伴奏聲部最好使用mp力度演奏，才能使旋律與背景達(dá)成音量平衡。

譜例1

主旋律在不同聲部中的音色音量變化。由于樂(lè)器構(gòu)造音色表現(xiàn)不相同，Ⅰ長(zhǎng)笛演奏主旋律通常聲音明亮，Ⅲ長(zhǎng)笛聲音深沉扎實(shí)，Ⅳ長(zhǎng)笛聲音如同大提琴和低音提琴那般柔和的低吟聲，所以當(dāng)主旋律出現(xiàn)在中、低音聲部時(shí)，Ⅰ長(zhǎng)笛要做出音色和力度讓步。如呈示部中的85—91小節(jié)（譜例2），由Ⅲ、Ⅳ長(zhǎng)笛齊奏出音階式主旋律，Ⅰ、Ⅱ長(zhǎng)笛分別維持高音C與中音A長(zhǎng)音。這里Ⅰ、Ⅱ長(zhǎng)笛力度減弱音色柔和處理，使主旋律在低聲部得到強(qiáng)調(diào)不被淹沒(méi)，要加強(qiáng)Ⅲ、Ⅳ長(zhǎng)笛低音音色厚度。

譜例2

（二）運(yùn)指平均

這首樂(lè)曲中較多出現(xiàn)八分音符連續(xù)音型和快速上下行音階，對(duì)運(yùn)指的平均、控制力要求較高，在重奏中以多聲部齊奏尤為難點(diǎn)。呈示部中的主部主題一，全曲開篇速度迅疾且整體音響效果低如細(xì)絲，原版交響樂(lè)中大管與弦樂(lè)組齊奏pp力度，旋律快速連貫，長(zhǎng)笛重奏由Ⅰ、Ⅲ、Ⅳ長(zhǎng)笛完成，要多模仿小提琴演奏八分音符節(jié)奏型的均勻連續(xù)感。這里是全曲的第一個(gè)難點(diǎn)，在快速流動(dòng)的音型中不能有疏密不均的指法，否則吹奏三個(gè)音響聲部整體效果就是含糊不清，只有每一聲部成員都能精準(zhǔn)完成，三個(gè)聲部疊加才有出彩的整體效果。

尾聲中出現(xiàn)較多音符密集的樂(lè)句，包括Ⅰ、Ⅱ長(zhǎng)笛疾速演奏連綿不斷的波浪式音型和短促有力的下行音階齊奏（譜例3），精準(zhǔn)的整齊度是必要條件，但在節(jié)拍卡位精準(zhǔn)下，演奏的音樂(lè)還需具有韻律感。樂(lè)曲結(jié)尾基本使用大調(diào)和弦進(jìn)行，將音樂(lè)氣氛推向高潮，演奏密集音符也要強(qiáng)調(diào)旋律走向，手指需配合氣息變化感覺(jué)，運(yùn)指勻速綿密不要為了提速而過(guò)度用力。

譜例3

（三）掌握音樂(lè)藝術(shù)思想與風(fēng)格的統(tǒng)一

真正理解演奏作品中的音樂(lè)思想，有利于演奏時(shí)對(duì)作品中的旋律線條進(jìn)行藝術(shù)處理，了解作品音樂(lè)內(nèi)涵并做到表演與意境的統(tǒng)一。莫扎特的音樂(lè)充滿靈動(dòng)感、朝氣向上，作品簡(jiǎn)潔精練卻令人神怡心曠?！顿M(fèi)加羅婚禮》的歌劇腳本描寫出費(fèi)加羅的機(jī)智、伯爵大人的愚蠢輕浮，不一樣的性格及人物之間復(fù)雜的關(guān)系，使音樂(lè)創(chuàng)作著力于喜劇性和抒情性，音樂(lè)戲劇沖突發(fā)揮得淋漓盡致，序曲音樂(lè)氣氛歡快俏皮，節(jié)奏旋律緊湊一氣呵成。演奏時(shí)要帶著作品流露出來(lái)的樂(lè)觀自如的音樂(lè)情感表達(dá)、音符密集的節(jié)奏動(dòng)力，結(jié)合對(duì)作品理解詮釋樂(lè)曲的同時(shí)，各成員也要在音樂(lè)氣質(zhì)上有一個(gè)統(tǒng)一的認(rèn)知。

此外重奏中各成員的演奏風(fēng)格有些許出入，所有演奏者需在演奏風(fēng)格等方面相互了解并進(jìn)行磨合。盡管重奏音樂(lè)每個(gè)人的思想與風(fēng)格無(wú)法做到絕對(duì)統(tǒng)一，但每一位成員都要把握好樂(lè)曲整體風(fēng)格及樂(lè)曲內(nèi)部音樂(lè)色彩變化，加強(qiáng)團(tuán)結(jié)協(xié)作意識(shí)才能達(dá)成音樂(lè)協(xié)作的平衡美效果。

四、結(jié)語(yǔ)

《費(fèi)加羅婚禮》序曲短小精湛，妙趣橫生的音樂(lè)令人精神振奮。演奏改編自經(jīng)典曲目的長(zhǎng)笛重奏樂(lè)曲，這樣的表演形式促進(jìn)了長(zhǎng)笛演出形式的多樣化，有利于提升表演者重奏實(shí)踐的能力，加深了對(duì)專業(yè)理論的學(xué)習(xí)。