別 克 程 璐

（1.哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150080；2.哈爾濱市政府機(jī)關(guān)第一幼兒園，黑龍江 哈爾濱 150001）

《莫扎特第23鋼琴協(xié)奏曲》是莫扎特創(chuàng)作于1786年的作品，在莫扎特短暫的一生中，有三個比較重要的創(chuàng)作階段，少年時期、薩爾茨堡時期和維也納時期。維也納時期是莫扎特創(chuàng)作的最主要也是作品最豐富的時期。這個時期他創(chuàng)作了二百多部作品。在他短暫而又平靜的人生中，維也納時期是他情緒最為豐富的的一段人生。他這個時期的作品也是最能反映他人生經(jīng)歷和情感特征的。在這個階段他創(chuàng)作了很多鋼琴協(xié)奏曲，比較有代表性的就是第23和第12鋼琴協(xié)奏曲。

由于創(chuàng)作年限比較接近，所以他們有著比較緊密的相似之處，特別是它們的第一樂章，有著異曲同工之處。都有安靜和諧優(yōu)美到令人難以忘懷的曲調(diào)，尤其是協(xié)奏曲23的第一樂章是由快板構(gòu)成，并沒像以往一樣采用雙簧管來演奏而是用單簧管來述說旋律。在完成第一主題的敘述后，緊接著是一個情緒更為充沛的樂段，然后出現(xiàn)了第二主題群。這是一個比較豐富的主題，也是比較多樣的主體構(gòu)成。特別是在后來的協(xié)奏曲中，往往都是由呈示部中鋼琴獨(dú)奏部分進(jìn)行演奏，足以說明主題的重要性。在鋼琴的演奏中，其他樂器與全奏緊緊相隨，烘托主題，貫穿整個第一樂章。

一、作品的整體分析

整體欣賞莫扎特的這首作品時，不難發(fā)現(xiàn)每個樂章都非常完美地展現(xiàn)出了莫扎特式的主題。安安靜靜中掌控全局，寵辱不驚中讓聽者沉浸在他的音樂中。在他的作品中，會經(jīng)常發(fā)現(xiàn)那富于意大利歌劇式的優(yōu)雅的花腔唱法，他把這種優(yōu)雅唱法，融入到了鋼琴創(chuàng)作中，所以他的鋼琴作品，尤其是鋼琴協(xié)奏曲，比其他作曲家的作品更加深入人心。他的風(fēng)格并不會像貝多芬那樣豐富、善變、激情，也不會像肖邦那樣憂郁王子一樣的情意綿綿。莫扎特自己獨(dú)有的風(fēng)格像不太刺眼的陽光，也像微微輕撫的微風(fēng)，都是非常讓人舒服的一種感受，不會讓人不舒服，也不會讓人壓抑。這種情境彌漫于他的所有音樂，所以，每次聽他的音樂都會有平靜如水的感受。即使有華彩，也不會讓人急促。

但是有的時候，他的創(chuàng)作也會像在《后宮誘逃》和《魔笛》中譜寫喜劇時那樣，他也會經(jīng)常性采用一些具有喜劇效果的音樂片段，自娛娛人，這是另一種形式，他的另一種創(chuàng)作風(fēng)格，就好像是家庭式的“更為鄉(xiāng)村化的風(fēng)格”，更加親切自然。

對于聽眾來說，最不能忘懷的就是他那些非常內(nèi)在、特別舒緩，能夠讓人心靈純凈的慢板樂章。這些慢板樂章總是彌漫著寧靜和神圣的美感。這首《第23鋼琴協(xié)奏曲》就是一個很好的例子。這部作品應(yīng)該是聽者想珍藏一輩子的成功作品，在任何情緒下，不論煩躁、開心、憂傷都想要在腦海和耳邊出現(xiàn)的作品。陽光般的第一樂章，猶如天籟般的第二樂章和充滿愉悅的第三樂章。在整部作品中，他的管樂，弦樂和鋼琴配合的毫無挑剔，優(yōu)雅，和諧，豐富，流暢，那是一段詩話了的人生哲學(xué)。莫扎特用這種方法體現(xiàn)出了他獨(dú)有的音樂天賦。這種與生俱來的天賦是莫扎特一生的財富。即使一生的大部分時間都是在苦難中度過的，尤其是在去世前被病痛折磨，經(jīng)濟(jì)上的拮據(jù)等等，都沒有打消他對生活的希望和信心。在他的作品中，不會聽到消極的東西，任何時候，他的作品都是在用積極的態(tài)度去贊美世界，用這種態(tài)度感動所有的人。在聆聽他的鋼琴協(xié)奏曲的時候，可以很清楚明了地感覺到在這些歡樂的音符后永遠(yuǎn)有著一顆強(qiáng)大的內(nèi)心，也永遠(yuǎn)都擁有著一個寬厚、博大，不畏苦難，充滿希望的胸懷。在莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲中，把主奏樂器鋼琴與協(xié)奏的樂隊之間的配合描寫得天衣無縫。這也是其他作曲家所無法觸及的高度。

二、主題材料的分析

主題材料中悠揚(yáng)的細(xì)膩旋律有著特別迷人的意境，有著莫扎特創(chuàng)作中獨(dú)特的安靜的美。在細(xì)膩和安靜中，音樂又充滿了陽光歡樂明快的氛圍，作品中沒有絲毫的單調(diào)感和憂郁感。在第一主題中，首先是由第一小提琴演奏出主題旋律，小提琴的出現(xiàn)使旋律深入人心，能夠非常迅速吸引聽者。隨后由木管樂器進(jìn)行重復(fù)后，讓這個旋律聽起來并不枯燥。因?yàn)樾√崆俸湍竟軜菲鞯囊羯珜Ρ榷?，讓這兩段旋律更加讓聽者印象深刻。鋼琴緩緩引入，作為最主要的旋律線，彈奏出經(jīng)典美妙的第一主題旋律，樂隊呈現(xiàn)的經(jīng)過部再度出現(xiàn)，渲染背景，然后由鋼琴集中的音群進(jìn)行而轉(zhuǎn)到E大調(diào)。

第二主題仍然是由鋼琴演奏出來，當(dāng)由樂隊進(jìn)行反復(fù)時，鋼琴用主題的八度下行音型形式演奏而加入，這段流水式的模仿演奏，使得鋼琴的進(jìn)入非常自然，又不循規(guī)蹈矩。小提琴與鋼琴好像互相追逐一樣，讓聽者的注意力充分集中起來，漸漸被帶入積極的興奮狀態(tài)，在這種追逐嬉戲后，通過快速音群尾奏的配合和過度而結(jié)束呈示部。但這里仍有令人驚訝之處，全奏結(jié)尾處的終止式樂句并沒有如常規(guī)式再次出現(xiàn)，但在最后階段呈示部中，一種莫名的突然的寂靜把一種嶄新的美麗的樂思發(fā)展出來，仍然在屬調(diào)，只是不知不覺地將音樂引入發(fā)展部。

譜例1

隨后，如歌的發(fā)展部緩緩登場。繼續(xù)呈示部中尾奏的飽滿。雖然溫柔，但是氣勢并沒有削減。仍然是弦樂給出了新主題，伴隨著鋼琴快速音群跑動穿梭，弦樂變得更加興奮。三度變奏式的木管演奏隨即出現(xiàn)，更加烘托了弦樂和鋼琴的默契配合。在這種變化后，譜例1有些新的變化。鋼琴演奏出了一段對位音樂，活潑，跳躍，充滿生命力。在簡短做了一次返回后，如曇花一樣，很快消失。

三、創(chuàng)作風(fēng)格分析

除作品本身的安靜之美外，仍然有著許許多多多令人欣喜、興奮的變化和演奏效果以及令人難忘的音響效果。這也許就是莫扎特不可被超越的安靜中的迸發(fā)吧。莫扎特有些作品中的華彩曾經(jīng)因?yàn)檫^于簡潔和輕描淡寫而受到一些樂評人的批評，他們覺得華彩過于簡單，沒有體現(xiàn)出莫扎特天才的本質(zhì)。但莫扎特也許認(rèn)為對于一個旋律為感情服務(wù)的抒情樂章來說，任何過于劍拔弩張的、復(fù)雜的氣氛都是不合時宜的，都會顯得多余并累贅，打擾到清澈的效果。

莫扎特是第一個把“歌唱性”引入鋼琴創(chuàng)作的作曲家。他讓樂器充滿了歌聲的生命力和感染力。讓樂隊演奏出來的音樂更加具有人情味。莫扎特那動人心弦的歌唱性，是無人能企及的。這一點(diǎn)可以從他的協(xié)奏曲的慢板樂章很好地體現(xiàn)出來。大量的“詠嘆調(diào)”式的音樂創(chuàng)作使人聽后沉迷和陶醉，那迷人的優(yōu)美旋律，使我們心靈受到洗禮，在他的《第23鋼琴協(xié)奏曲》中也得到了很好的證明。這首協(xié)奏曲具有比較不同的“歌唱性”的特點(diǎn)。樂隊用弦樂特有的委婉曲折的表現(xiàn)力配合這一起伏委婉的主題，唱出了一支美輪美奐的深情詠嘆調(diào)。這是弦樂最擅長的一種技能，這種技能是與生俱來的，小提琴被稱為是最接近人聲的樂器，能夠模仿出很多人的聲音、情緒甚至是哭腔。所以，在弦樂的烘托中，整個第一樂章都被優(yōu)美、典雅的情緒包圍著，這種情緒同他所有歌劇中的詠嘆調(diào)一樣，漸漸浸入到聽者的心靈，深深地與聽者的內(nèi)心世界產(chǎn)生共鳴。

第二樂章是一種悠遠(yuǎn)，讓人不忍打擾的意境，好像早晨山中薄薄的霧，樹林在霧中，若隱若現(xiàn)。在樂曲的創(chuàng)作中，莫扎特和貝多芬都僅采用了一次升f小調(diào)，這是個美好的巧合，是創(chuàng)作大師們獨(dú)有的默契，這一點(diǎn)是十分有趣的。更為巧合的是這種音樂現(xiàn)象都是針對具有深度情感，讓人有無數(shù)遐想的憂郁的慢樂章而言的。莫扎特樂章中的這一氣氛則更為明顯，更為突出。他的和聲處理既和諧又豐富，而且充滿變化，也同樣精致。莫扎特對樂曲慢板樂章的創(chuàng)作是無法被超越的，因?yàn)樗?dú)有的氣質(zhì)，也因?yàn)樗觳虐愕膭?chuàng)作天賦，以及他對和諧的永恒的解釋。他永遠(yuǎn)可以把和諧、驚喜靈動完美的結(jié)合起來，這就是莫扎特天才式的蛻變，蛻變?yōu)楦鼮橥昝赖膭?chuàng)造者?？梢酝耆櫦暗窖葑嗾吆吐牨?，讓兩者達(dá)到共鳴，讓兩者都愿意深陷在他的作品中，不想自拔。

莫扎特的柔板中，美麗精細(xì)的第一主題在被鋼琴清澈干凈地演奏完之后，協(xié)奏樂隊又奏出了另一迷人旋律，與鋼琴的演奏形成鮮明對比，令人難以忘懷。在意境上更加寬廣，表情上更加豐富，變化上更加自然而然。

譜例2

這種譜寫細(xì)小中偉大，讓人覺得美不勝收，柔板中的主題像是一個嘆息著的曲調(diào)一樣，憂郁，安靜，讓人心靈放松，雖然憂郁，但并不悲傷，莫扎特把這個美麗旋律引向這一樂章優(yōu)雅的音樂氛圍中。柔板中有一個值得注意的尾聲，這個尾聲太美了，在鋼琴演奏了一系列在弦樂組撥奏之下的廣為伸展的持續(xù)音后，這些持續(xù)音好像是在娓娓道來著一些古老而又悲傷的故事一樣，聽到這些音符，聽者的心的律動好像也和它同步了。小提琴配合鋼琴獨(dú)奏的撥弦，作為背景，他并沒有抱怨，而是潤物細(xì)無聲似的配合著鋼琴，雖然渺小，但仍會有心靈的共鳴，給人憂傷中的希望，引出陽光一樣明亮的第三樂章。莫扎特的《第23鋼琴協(xié)奏曲》是一部非常值得欣賞和推敲的藝術(shù)作品，這部作品的表現(xiàn)力尤其豐富，在莫扎特的作品中，居于前位。作品中的情感表現(xiàn)也很優(yōu)秀，潺潺流水一樣把深深的情感表露無疑，這種優(yōu)秀的作品值得聽者長久留存。