【摘要】 由于長(zhǎng)期以來藝術(shù)教育對(duì)美育職責(zé)的擔(dān)綱,使學(xué)科內(nèi)外形成了藝術(shù)教育等同于美育的誤讀,且在藝術(shù)教育的推進(jìn)中,當(dāng)下國(guó)民“美”素養(yǎng)仍顯不足的現(xiàn)象,使藝術(shù)如何擔(dān)綱美育職責(zé)與實(shí)現(xiàn)美育價(jià)值成為學(xué)科內(nèi)外的新議題。因此,針對(duì)當(dāng)下藝術(shù)學(xué)科“領(lǐng)養(yǎng)”美育學(xué)的現(xiàn)實(shí)問題,本文從學(xué)科文化的視角,通過對(duì)藝術(shù)學(xué)科“領(lǐng)養(yǎng)”美育學(xué)的文化語境分析,指出藝術(shù)學(xué)科對(duì)美育學(xué)的“領(lǐng)養(yǎng)”問題癥結(jié)于藝術(shù)教育學(xué)學(xué)科文化生態(tài)體系建設(shè)的不力。文章在嘗試?yán)迩迕缹W(xué)與藝術(shù)學(xué)理論、藝術(shù)教育學(xué)與美育學(xué)、藝術(shù)教育與美育的關(guān)系基礎(chǔ)上,試圖提出以學(xué)科文化社會(huì)化為取向的美育學(xué)與藝術(shù)教育學(xué)的學(xué)科文化互涉圈建構(gòu),從而實(shí)現(xiàn)學(xué)科文化的建構(gòu)與健康發(fā)展。
【關(guān)鍵詞】 學(xué)科文化;藝術(shù)教育學(xué);美育學(xué);藝術(shù)教育;美育
[中圖分類號(hào)]G64? ? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A
2020年是藝術(shù)學(xué)從一級(jí)學(xué)科升級(jí)為第十三個(gè)學(xué)科門類的第十個(gè)年頭,從學(xué)術(shù)史路徑來看,是藝術(shù)門類下五個(gè)一級(jí)學(xué)科的學(xué)術(shù)共同體從“自發(fā)”走向“自覺”的奔走成果;從學(xué)科史路徑來看,是學(xué)科體制與規(guī)格建設(shè)的文脈結(jié)果;從走過到繼續(xù)穩(wěn)中謀求發(fā)展的路徑建構(gòu),以形成了今日藝術(shù)學(xué)科的學(xué)術(shù)共同體部落與學(xué)科文化領(lǐng)地。然而,在學(xué)科文化建構(gòu)、傳承、發(fā)展與社會(huì)化指向下,在學(xué)科文化內(nèi)外領(lǐng)域的探索、學(xué)科文化的教育與知識(shí)的社會(huì)化的實(shí)現(xiàn)過程中,在對(duì)學(xué)科路徑問題的解決過程中又生成了新的問題,當(dāng)下呼吁藝術(shù)學(xué)科對(duì)美育學(xué)的“領(lǐng)養(yǎng)”即是問題之一。
一、當(dāng)下藝術(shù)對(duì)美育再“領(lǐng)養(yǎng)”問題的文化語境分析
(一)育人認(rèn)同下美育依賴于藝術(shù)的單一路徑建構(gòu)結(jié)果
“美育”是一個(gè)外來詞,最早由蔡元培將“美育”正式列入教育方針,1930 年他為《教育大辭書》所撰寫的“美育”條目有:“美育者,應(yīng)用美學(xué)理論于教育,以陶養(yǎng)感情為目的者也。”[1]508 他認(rèn)為美育的概念與涵義大于藝術(shù)教育。在美育方針下,藝術(shù)團(tuán)體、藝術(shù)學(xué)院逐漸建立,如國(guó)立藝術(shù)院的創(chuàng)辦、在北京大學(xué)設(shè)立書法研究會(huì)等。在新中國(guó)成立后,美育伴隨著中國(guó)教育事業(yè)的整體發(fā)展,經(jīng)歷了啟蒙與低谷,但伴隨改革開放的到來,又獲得了發(fā)展的新契機(jī)。在1986年3月召開的第六屆全國(guó)人民代表大會(huì)第四次會(huì)議上,確立了德智體美勞全面發(fā)展的教育方針,美育再次被重新納入教育方針加以表述。[2]41-50因此,在1989的《全國(guó)學(xué)校藝術(shù)教育總體規(guī)劃( 1989—2000年)》中,提出了德智體美勞五育的人才全面培養(yǎng)方案,明確規(guī)定了美育與藝術(shù)教育作為育人的主要目標(biāo)與任務(wù)。此后,美育與藝術(shù)教育則伴隨著人才培養(yǎng)策略逐漸被重視與發(fā)展。到了21世紀(jì),我國(guó)教育方針已經(jīng)明確規(guī)定要培養(yǎng)德智體美勞全面發(fā)展的人才,而美育的重要核心任務(wù)與主要實(shí)施途徑就是藝術(shù)教育。[3]11-16如2019 年教育部頒布的《關(guān)于切實(shí)加強(qiáng)新時(shí)代高等學(xué)校美育工作的意見》中指出:“高校美育要以藝術(shù)教育的改革發(fā)展為重點(diǎn),緊緊圍繞高校普及藝術(shù)教育、專業(yè)藝術(shù)教育和藝術(shù)師范教育三個(gè)重點(diǎn)領(lǐng)域,大力加強(qiáng)和改進(jìn)美育教育教學(xué)。”[4]
由此可見,在育人的指向性目標(biāo)下,美育依賴于藝術(shù),從一開始就走上了一條單一發(fā)展的路,也使美育實(shí)踐局限于對(duì)藝術(shù)教育的落實(shí)中,促使了藝術(shù)教育等同于美育的誤讀。
(二)當(dāng)下國(guó)民“美”素養(yǎng)不足使藝術(shù)擔(dān)綱美育職責(zé)
2017年習(xí)近平主席在十九大報(bào)告中強(qiáng)調(diào),中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代,我國(guó)社會(huì)主要矛盾已經(jīng)轉(zhuǎn)化為人民日益增長(zhǎng)的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾。人民美好生活的需求,是一種人生境界的整體追求,如朱光潛認(rèn)為人生的終極目標(biāo)就是藝術(shù)化的人生、美化的人生。[5]73-76因此,日常生活的美化需求促生了人們對(duì)藝術(shù)美、自然美、人文美、環(huán)境美等的呼吁。而針對(duì)于當(dāng)下大眾“低美感”“審美疲勞”與“審美匱乏癥”的現(xiàn)象,多體現(xiàn)在低品位的藝術(shù)活動(dòng)、重技能的藝術(shù)培訓(xùn)、消費(fèi)主導(dǎo)的文化生產(chǎn)、視覺審美資源趨同等藝術(shù)審美與藝術(shù)美創(chuàng)造的活動(dòng)中,且美育的人文精神導(dǎo)向作用具有不可替代性,藝術(shù)審美大眾化不足與藝術(shù)美創(chuàng)造不力導(dǎo)致了藝術(shù)擔(dān)綱美育職責(zé)的急迫性。
因此,新時(shí)代“美”素養(yǎng)的不足提出了“美育何為”的育人新命題,從而轉(zhuǎn)變成了藝術(shù)如何擔(dān)綱美育職責(zé)與實(shí)現(xiàn)美育作用的新議題。
(三)藝術(shù)學(xué)與美學(xué)學(xué)科文化動(dòng)態(tài)發(fā)展下邊界互涉影響
學(xué)科作為學(xué)術(shù)的范疇,是學(xué)術(shù)共同體在學(xué)科認(rèn)同下共建的一種學(xué)科文化生態(tài)體系。美學(xué)與藝術(shù)學(xué)同屬于人文學(xué)科的范疇,但在中國(guó)學(xué)科發(fā)展的特殊進(jìn)程與場(chǎng)域中,中國(guó)對(duì)人文社會(huì)科學(xué)的認(rèn)識(shí)存在相當(dāng)程度的不統(tǒng)一。中國(guó)美學(xué)與藝術(shù)學(xué)的學(xué)科建設(shè),受西方學(xué)科文化與中國(guó)學(xué)科發(fā)展邏輯的雙軌影響,2011年藝術(shù)作為獨(dú)立學(xué)科門類以來,經(jīng)過前輩們對(duì)學(xué)科建設(shè)的努力,設(shè)立了藝術(shù)門類下的五個(gè)一級(jí)學(xué)科,藝術(shù)學(xué)理論為一級(jí)學(xué)科之一。而美學(xué)則是哲學(xué)門類下,一級(jí)學(xué)科哲學(xué)下的二級(jí)學(xué)科,根據(jù)國(guó)家《學(xué)科分類與代碼》(GB/T13745-2009)的標(biāo)準(zhǔn),指出了美學(xué)下包含美學(xué)原理、中國(guó)美學(xué)史、藝術(shù)美學(xué)(包括音樂、影視美學(xué)、建筑美學(xué)等)等分支,且將藝術(shù)門類下的藝術(shù)美學(xué)歸類于哲學(xué)下的美學(xué)研究范疇。
因此,美學(xué)與藝術(shù)學(xué)在人文社會(huì)科學(xué)屬性下,二者自學(xué)科形成與發(fā)展以來,都處于學(xué)科文化交涉不清的狀態(tài),也形成了學(xué)科知識(shí)體系、學(xué)科規(guī)格、學(xué)科群體行為、學(xué)科領(lǐng)地建設(shè)取向不合理的亞文化圈。其一,學(xué)科知識(shí)范疇不清,使美學(xué)與藝術(shù)學(xué)學(xué)科各自的理論研究脫離了學(xué)科本位或二者相互取代;其二,學(xué)科評(píng)價(jià)規(guī)格不明,使人才的培養(yǎng)與學(xué)科發(fā)展的機(jī)制不規(guī)格;其三,學(xué)科群體行為模式混雜,多數(shù)美學(xué)背景下的學(xué)者開始以美來探索藝術(shù),如四川省社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地美學(xué)與美育研究中心2020年的課題指南中,將藝術(shù)學(xué)理論納入項(xiàng)目申報(bào)指南[6];其四,學(xué)科制度化建設(shè)下的專業(yè)雜志作為學(xué)科領(lǐng)地,其雜志欄目設(shè)置不合理,如部分專業(yè)藝術(shù)類雜志在藝術(shù)學(xué)理論欄目下收錄屬于美學(xué)研究范疇的文章,部分專業(yè)美育研究的雜志下設(shè)置藝術(shù)學(xué)理論研究的專欄。
二、“領(lǐng)養(yǎng)”美育學(xué)的問題癥結(jié)于對(duì)藝術(shù)教育學(xué)學(xué)科文化詰難
(一)藝術(shù)教育學(xué)學(xué)科文化不認(rèn)同下的學(xué)科文化形態(tài)
藝術(shù)教育學(xué)是藝術(shù)學(xué)與教育學(xué)學(xué)科邊緣整合而成的交叉學(xué)科,在藝術(shù)學(xué)理論一級(jí)學(xué)科的統(tǒng)領(lǐng)下,作為人文科學(xué)的藝術(shù)教育學(xué),以其系統(tǒng)性、開放性、獨(dú)特性的學(xué)科文化生態(tài)形態(tài),生成了多元化的交叉學(xué)科問題域。但因藝術(shù)教育學(xué)學(xué)科建設(shè)不全,導(dǎo)致了學(xué)科內(nèi)外對(duì)藝術(shù)教育認(rèn)識(shí)不清或存在不同層次的誤讀現(xiàn)象:
首先,置身學(xué)科之內(nèi)的學(xué)科群體對(duì)藝術(shù)教育學(xué)學(xué)科內(nèi)外文化認(rèn)同不一。一方面,對(duì)學(xué)科文化內(nèi)生態(tài)圈的認(rèn)同,是構(gòu)成置身其中的群體自覺進(jìn)行學(xué)科立體建設(shè)與指導(dǎo)實(shí)踐的前提;二方面,對(duì)學(xué)科文化外生態(tài)圈的認(rèn)同,是學(xué)科群體以藝術(shù)教育學(xué)學(xué)科內(nèi)文化生態(tài)為本體,與藝術(shù)學(xué)科內(nèi)部或其他學(xué)科之間進(jìn)行有序性、規(guī)格性的科際邊緣生態(tài)圈整合與拓展的核心要求。總之,置身學(xué)科之內(nèi)的學(xué)科群體要深度認(rèn)識(shí)藝術(shù)教育學(xué)學(xué)科、藝術(shù)教育學(xué)術(shù)、藝術(shù)教育社會(huì)、藝術(shù)教育實(shí)施、藝術(shù)教育價(jià)值、藝術(shù)教育管理、藝術(shù)教育族群、藝術(shù)教育領(lǐng)地等的內(nèi)涵與外延。當(dāng)下的藝術(shù)教育族群中,在藝術(shù)升為門類后,部分文學(xué)、哲學(xué)學(xué)科背景的學(xué)者跨入藝術(shù)學(xué)科,如很多美學(xué)背景的學(xué)者成了藝術(shù)教育者。在藝術(shù)學(xué)理論合法的學(xué)科制度下,仍有部分學(xué)人,沒有形成置身藝術(shù)教育學(xué)學(xué)科之內(nèi)學(xué)科自明,如當(dāng)下呼吁在藝術(shù)學(xué)門類下設(shè)立“美育學(xué)”一級(jí)學(xué)科是不符合學(xué)科結(jié)構(gòu)邏輯的。
其次,置身學(xué)科之外的群體對(duì)藝術(shù)教育學(xué)科內(nèi)外文化的誤解,是學(xué)科內(nèi)外文化生態(tài)相互建構(gòu)的結(jié)果。學(xué)科外對(duì)藝術(shù)教育學(xué)的誤讀,主要體現(xiàn)為將藝術(shù)教育活動(dòng)等同于美育活動(dòng)。藝術(shù)教育按實(shí)施場(chǎng)域分家庭、學(xué)校、社會(huì)藝術(shù)教育;按接受人群分公共、目錄專業(yè)藝術(shù)教育;按層次分學(xué)前、中小學(xué)、中等、高等、成人藝術(shù)教育;按類型分普通、精英藝術(shù)教育[7]122-130,通常人們將普通藝術(shù)教育等同于美育。如筆者在聽由高等教育出版社主辦、中國(guó)大學(xué)MOOC平臺(tái)直播、中國(guó)美術(shù)學(xué)院和澳門科技大學(xué)教授王雪青主講的《設(shè)計(jì)故事》時(shí),王教授分享了自己在法國(guó)的經(jīng)歷,其中有對(duì)法國(guó)阿爾勒2018年攝影節(jié)的海報(bào)創(chuàng)意分享(圖1)、對(duì)法國(guó)香舍麗榭大街路易威登總部店鋪裝修時(shí)的外圍處理分享(圖2),而此時(shí)上千人的聽眾,都在交流區(qū)發(fā)表了“法國(guó)美育做得好”的見解。然而,不同背景的聽眾在審視、享受、讀解法國(guó)攝影藝術(shù)與環(huán)境藝術(shù)時(shí),沒有將自身所受到的藝術(shù)教育用于其中,沒有認(rèn)識(shí)到藝術(shù)美的“藝術(shù)性”前提,因而將法國(guó)民眾對(duì)不同藝術(shù)教育的接受誤讀成了美育結(jié)果。
(二)學(xué)科文化變遷下對(duì)藝術(shù)教育學(xué)與美育學(xué)的再認(rèn)識(shí)
通過當(dāng)下藝術(shù)對(duì)美育再“領(lǐng)養(yǎng)”問題的文化語境分析,可知藝術(shù)學(xué)科下對(duì)美育學(xué)的“領(lǐng)養(yǎng)”問題實(shí)際是藝術(shù)教育學(xué)科文化建構(gòu)不力的結(jié)果。立足于推進(jìn)藝術(shù)教育學(xué)學(xué)科文化的建設(shè),針對(duì)于藝術(shù)學(xué)科對(duì)美育學(xué)的“領(lǐng)養(yǎng)”問題,首先要厘清以下幾對(duì)關(guān)系:美學(xué)與藝術(shù)學(xué)理論、藝術(shù)教育學(xué)與美育學(xué)、藝術(shù)教育與美育。
第一,美學(xué)與藝術(shù)學(xué)理論分別作為美育學(xué)與藝術(shù)教育學(xué)的上位學(xué)科,是分別從屬于哲學(xué)門類與藝術(shù)門類下的二級(jí)學(xué)科與一級(jí)學(xué)科。通過對(duì)美學(xué)與藝術(shù)學(xué)理論的學(xué)科從屬、學(xué)科結(jié)構(gòu)與學(xué)科研究對(duì)象的比較(圖3)可知,美學(xué)與藝術(shù)學(xué)理論作為具有獨(dú)立研究譜系的合法學(xué)科,有其獨(dú)立的學(xué)科文化生態(tài)體系,但二者在學(xué)科邊際形成的共同問題域,使二者建構(gòu)了邊緣整合的交叉學(xué)科,即藝術(shù)美學(xué)。因此,藝術(shù)美學(xué)作為藝術(shù)學(xué)理論與美學(xué)的交叉學(xué)科,是一門研究藝術(shù)美如何被創(chuàng)造、傳播、接受等的系統(tǒng)性學(xué)科,可以用藝術(shù)學(xué)理論與美學(xué)來對(duì)藝術(shù)與美學(xué)之間的互涉問題域“藝術(shù)美”進(jìn)行立體性探討。在中國(guó)語系中,“美”最初并非是對(duì)中國(guó)藝術(shù)作品的描述,如在最早的國(guó)別體史書《國(guó)語·楚語》中有:“臣聞國(guó)君服寵以為美,安民以為樂,聽德以為聰,致遠(yuǎn)以為明。不聞其以土木之崇高、彤鏤為美,而以金石匏竹之昌大、囂庶為樂?!逼渲嘘P(guān)于“美”的相關(guān)含義是指“品德高尚為人稱美,高大的土木建筑和雕梁畫棟不為人稱美”。而在最早為“藝術(shù)”列傳的《二十四史》中, 藝術(shù)是指琴、棋、書、畫、詩、酒、花、茶等帶有技術(shù)性和娛樂性的活動(dòng)行為與結(jié)果。[8]19-23+101但進(jìn)入現(xiàn)代以來,由西方傳入的“美學(xué)”與“藝術(shù)學(xué)”等觀念,使中國(guó)藝術(shù)的“源”與“流”出現(xiàn)了誤讀,直至當(dāng)下中國(guó)的藝術(shù)學(xué)理論與美學(xué)的話語體系的建構(gòu)過程中,二者間的關(guān)系仍在探索與重建之中。如近四年里,在2016年至2019年的中華美學(xué)學(xué)會(huì)的連續(xù)四屆會(huì)議中,分別對(duì)美學(xué)理論與藝術(shù)理論關(guān)系、美學(xué)與藝術(shù)學(xué)研究的對(duì)話與融合、審美介入當(dāng)代藝術(shù)社會(huì)問題、美學(xué)與藝術(shù)學(xué)理論建構(gòu)的視域融合進(jìn)行了探討。(1)
第二,通過對(duì)藝術(shù)教育學(xué)與美育學(xué)的學(xué)科的定位,再厘清藝術(shù)教育學(xué)與美育學(xué)之間的關(guān)系。首先,藝術(shù)教育學(xué)作為藝術(shù)學(xué)理論的分支,是藝術(shù)學(xué)與教育學(xué)的交叉學(xué)科,通過對(duì)藝術(shù)教育規(guī)律、現(xiàn)象、活動(dòng)、功能等進(jìn)行系統(tǒng)性研究,來推進(jìn)其學(xué)科建設(shè)與指導(dǎo)實(shí)踐應(yīng)用。其學(xué)科研究譜系包含了家庭藝術(shù)教育論、社會(huì)藝術(shù)教育論、學(xué)校藝術(shù)教育論、藝術(shù)教育原理、藝術(shù)教育社會(huì)學(xué)、藝術(shù)教育哲學(xué)、藝術(shù)美育論等。如在其學(xué)科制度化的建設(shè)下,形成了藝術(shù)學(xué)科研究生教育聯(lián)盟、中國(guó)藝術(shù)教育聯(lián)盟等組織。其次,美育學(xué)作為美學(xué)的分支,是美學(xué)與教育學(xué)的交叉學(xué)科,是研究人類審美活動(dòng)與審美創(chuàng)造的發(fā)展規(guī)律及其特點(diǎn)的一門科學(xué)。[9]5其學(xué)科研究譜系包含了家庭美育論、社會(huì)美育論、學(xué)校美育論、藝術(shù)美育論、生態(tài)美育論、環(huán)境美育論、美育歷史論、美育原理、美育哲學(xué)等。如在其學(xué)科制度化的建設(shè)下,形成了全國(guó)美育聯(lián)盟組織、美學(xué)與美育研究中心。因此可知,在藝術(shù)教育學(xué)與美育學(xué)的交叉領(lǐng)域中,形成了藝術(shù)美育的問題域(圖4)。
第三,藝術(shù)教育與美育是區(qū)別于藝術(shù)教育學(xué)與美育學(xué)的兩種教育實(shí)踐活動(dòng)。在藝術(shù)教育學(xué)統(tǒng)籌下的藝術(shù)教育與在美育學(xué)統(tǒng)籌下的美育,基于藝術(shù)教育學(xué)與美育學(xué)的藝術(shù)美育論交叉問題域,生成了藝術(shù)教育與美育兩種各自獨(dú)立又相互交叉的教育活動(dòng)。其一,在教育活動(dòng)原理指導(dǎo)中,藝術(shù)教育與美育分別以藝術(shù)教育學(xué)與美育學(xué)的系統(tǒng)性知識(shí)為指導(dǎo),即二者在原理指導(dǎo)中形成了藝術(shù)美育論的共同知識(shí)領(lǐng)域。其二,在教育活動(dòng)實(shí)踐形態(tài)上,藝術(shù)教育包含了美術(shù)教育、設(shè)計(jì)藝術(shù)教育、音樂教育、舞蹈教育等,美育包含了藝術(shù)美育(音樂美育、設(shè)計(jì)美育、美術(shù)美育等)、自然美育、審美觀教育、生活美育等,即二者在實(shí)踐形態(tài)中形成了不同目的取向下的藝術(shù)美育實(shí)踐活動(dòng)。其三,在教育活動(dòng)的內(nèi)容中,藝術(shù)教育包含了藝術(shù)觀念、人生態(tài)度、藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)鑒賞、藝術(shù)文化等的教育,美育包含了審美觀念、人生態(tài)度、審美創(chuàng)作、審美鑒賞、美文化等的教育,即二者在教育活動(dòng)內(nèi)容中共同包含了對(duì)人綜合素養(yǎng)培養(yǎng)的內(nèi)容。其四,在教育活動(dòng)實(shí)施場(chǎng)域中,藝術(shù)教育與美育都可分為家庭、學(xué)校與社會(huì)進(jìn)行實(shí)施。其五,在教育活動(dòng)接受人群中,藝術(shù)教育與美育都可分為普通人群與專業(yè)接受人群。專業(yè)藝術(shù)教育是培養(yǎng)藝術(shù)家與專業(yè)藝術(shù)人才的活動(dòng),如藝術(shù)學(xué)科的本科生教育與藝術(shù)學(xué)科的研究生教育,普通藝術(shù)教育是以培養(yǎng)人的綜合素養(yǎng)為目標(biāo)而進(jìn)行的藝術(shù)文化、知識(shí)、原理等的普及性教育活動(dòng),如中小學(xué)的藝術(shù)教育。其六,在教育活動(dòng)實(shí)踐層次上,藝術(shù)教育與美育都可分為學(xué)前至高中、高等層次。其七,在教育活動(dòng)目標(biāo)上,在育人的總目標(biāo)下,藝術(shù)教育以藝術(shù)為媒介針對(duì)于不同的受教人群有不同的目標(biāo);美育以美為媒介針對(duì)不同的受教人群有不同的目標(biāo)。即形成了在專業(yè)藝術(shù)教育中,美育是藝術(shù)教育的價(jià)值目標(biāo)之一,在普通藝術(shù)教育中,藝術(shù)教育作為育人手段,以實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的美育價(jià)值為主要目標(biāo)。如作為普通藝術(shù)教育下的中小學(xué)美術(shù)教育,尹少淳提出中國(guó)基礎(chǔ)美術(shù)教育正式走進(jìn)核心素養(yǎng)時(shí)代,五大核心素養(yǎng)包括:圖像識(shí)讀、美術(shù)表現(xiàn)、審美判斷、創(chuàng)意實(shí)踐和文化理解。[10]
三、學(xué)科文化社會(huì)化取向的藝術(shù)教育學(xué)與美育學(xué)互涉圈建構(gòu)
美育學(xué)統(tǒng)籌下的藝術(shù)美育是以美育學(xué)理論為指導(dǎo),將藝術(shù)美育作為美育實(shí)踐活動(dòng)的方式之一,即用美育媒介之一的藝術(shù)教育來實(shí)現(xiàn)美育目標(biāo);藝術(shù)教育學(xué)統(tǒng)籌下的藝術(shù)美育是以藝術(shù)教育學(xué)理論為指導(dǎo),將藝術(shù)美育作為藝術(shù)教育實(shí)踐的價(jià)值目標(biāo)之一,即用藝術(shù)教育來實(shí)現(xiàn)其功能之一的美育。由此,藝術(shù)教育學(xué)與美育學(xué)學(xué)科的交叉關(guān)系形成了“藝術(shù)美育論”的問題域,在新時(shí)代成為了全面人才培養(yǎng)的“社會(huì)責(zé)任問題”。作為交叉學(xué)科,其研究方法有以下類型:主題選擇、知識(shí)準(zhǔn)備、融合不同視角、提取共同要素、找出相互聯(lián)系的基本準(zhǔn)則、混合內(nèi)容與全面綜合。[11]因此,本文基于對(duì)美學(xué)與藝術(shù)學(xué)理論、藝術(shù)教育學(xué)與美育學(xué)、藝術(shù)教育與美育的關(guān)系厘清,以學(xué)科文化社會(huì)化作為藝術(shù)教育學(xué)與美育學(xué)學(xué)科邊緣整合研究的視角,在認(rèn)同學(xué)科文化差異的前提下,從而實(shí)現(xiàn)學(xué)科文化互涉圈的生態(tài)建構(gòu)。
學(xué)科文化作為社會(huì)群體的知識(shí)創(chuàng)造、接受、傳播行為過程的社會(huì)化結(jié)果,學(xué)科文化社會(huì)化取向的藝術(shù)教育學(xué)與美育學(xué)互涉圈建構(gòu),是指以學(xué)科文化社會(huì)化的視角來對(duì)藝術(shù)教育學(xué)與美育學(xué)的交叉問題域進(jìn)行整合研究。即可以在學(xué)科文化社會(huì)化的共同取向模式下,來建構(gòu)藝術(shù)教育學(xué)與美育學(xué)的“藝術(shù)美育論”互涉圈。第一,藝術(shù)教育學(xué)與美育學(xué)的“藝術(shù)美育論”互涉圈建構(gòu),其基本框架應(yīng)包含藝術(shù)美育學(xué)科論、藝術(shù)美育學(xué)理論、藝術(shù)美育學(xué)術(shù)論。第二,在學(xué)科知識(shí)創(chuàng)造準(zhǔn)備時(shí),需要研究者同時(shí)具備藝術(shù)學(xué)理論、美學(xué)、藝術(shù)教育學(xué)、美育學(xué)與教育學(xué)的相關(guān)理論知識(shí)。第三,在藝術(shù)教育學(xué)與美育學(xué)的各自學(xué)科文化認(rèn)同與交叉學(xué)科的知識(shí)準(zhǔn)備基礎(chǔ)上,針對(duì)于作為實(shí)踐領(lǐng)域的,且以藝術(shù)為媒介載體的藝術(shù)美育活動(dòng)中,需要關(guān)照不同的活動(dòng)場(chǎng)域來建立共同的“育人”的目標(biāo)。
總之,聚焦于當(dāng)下的“美育”熱與藝術(shù)教育擔(dān)綱美育責(zé)任的現(xiàn)實(shí)問題,要從哲學(xué)的思維層面出發(fā)以避免“非此即彼”的二元論狹隘眼光。通過上述以學(xué)科文化的視角對(duì)藝術(shù)學(xué)科為什么“領(lǐng)養(yǎng)”美育學(xué)的問題解答,厘清美學(xué)與藝術(shù)學(xué)理論、藝術(shù)教育學(xué)與美育學(xué)、藝術(shù)教育與美育的關(guān)系,在學(xué)科文化自知與學(xué)科文化認(rèn)同的基礎(chǔ)上,以學(xué)科文化社會(huì)化作為藝術(shù)美育論的交叉學(xué)科建構(gòu)視角,實(shí)現(xiàn)學(xué)科文化的穩(wěn)固發(fā)展與學(xué)科間的和諧發(fā)展,從而建立規(guī)格的學(xué)科文化互涉圈。
注釋:
(1)詳情見:俞武松.2016中華美學(xué)學(xué)會(huì)年會(huì)暨“面向當(dāng)代的中國(guó)美學(xué)”國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)綜述[J].中國(guó)文學(xué)批評(píng),2017(01):148-151. 陳凌霄.“中華美學(xué)的傳承與創(chuàng)新”國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)暨中華美學(xué)學(xué)會(huì)2017年學(xué)術(shù)年會(huì)綜述[J].中國(guó)文學(xué)批評(píng),2018(01):153-156.鄭曉鋒.中華美學(xué)學(xué)會(huì)2018年年會(huì)暨“改革開放與當(dāng)代美學(xué)的發(fā)展”全國(guó)學(xué)術(shù)研討會(huì)綜述[J].中國(guó)文學(xué)批評(píng),2019(01):150-156.王慶全,謝納.中華美學(xué)學(xué)會(huì)2019年年會(huì)暨“視界融合:美學(xué)、文藝學(xué)與藝術(shù)學(xué)的理論建構(gòu)”學(xué)術(shù)研討會(huì)綜述[J].中國(guó)文學(xué)批評(píng),2020(01):152-156.
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作者簡(jiǎn)介:鄧水蘭,北京交通大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院2018級(jí)碩士研究生,研究方向:造物藝術(shù)學(xué)、設(shè)計(jì)理論。