楊白瑩

摘要：本文以帕格尼尼作為研究對(duì)象，探討了其在小提琴左手演奏技術(shù)方面的貢獻(xiàn)，分別從泛音、左手撥弦、單弦演奏、伸縮指法、滑奏這五種技巧的角度進(jìn)行了論述，以便能夠?qū)ε粮衲崮岬男√崆僮笫盅葑嗉夹g(shù)有一個(gè)概括性的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：帕格尼尼;小提琴;左手演奏技術(shù)

小提琴是具有世界意義的弦樂器，在獨(dú)奏、協(xié)奏、重奏以及合奏等器樂體裁中均扮演著十分重要的角色。小提琴演奏技術(shù)完善、音樂表現(xiàn)力豐富，這主要得益于歷史上小提琴藝術(shù)家的創(chuàng)新智慧，從器樂發(fā)展的角度來審視小提琴演奏技術(shù)，不僅能夠充分認(rèn)識(shí)這些技術(shù)的形成背景，還能夠了解演奏技術(shù)對(duì)于小提琴整體藝術(shù)的發(fā)展。帕格尼尼是浪漫主義時(shí)期意大利小提琴家，也是一位具有創(chuàng)新精神和里程碑意義的小提琴藝術(shù)大師，由他開發(fā)創(chuàng)新并應(yīng)用于實(shí)踐的演奏技術(shù)不僅在當(dāng)時(shí)推動(dòng)了小提琴藝術(shù)的發(fā)展，而且對(duì)當(dāng)今小提琴演奏實(shí)踐有著深遠(yuǎn)的影響。

一、帕格尼尼的小提琴藝術(shù)

帕格尼尼出生于有著濃厚音樂藝術(shù)傳統(tǒng)的意大利，自幼開始接觸巴洛克時(shí)期意大利博洛尼亞樂派的弦樂作品，尤其是深受塔爾蒂尼和洛卡泰里的影響。從他的小提琴藝術(shù)成就看，主要集中在音樂創(chuàng)作和演奏兩個(gè)方面。其創(chuàng)作和演奏主要涉及室內(nèi)樂、協(xié)奏曲、獨(dú)奏曲等體裁。其中室內(nèi)樂作品如《小提琴和吉他奏鳴曲》、《六首小提琴、中提琴、吉他與大提琴四重奏》等深入的探索了不同類型弦樂之間的配合，特別是對(duì)提琴和吉他的融合對(duì)擴(kuò)展小提琴的音色表現(xiàn)起到了十分重要的作用。他的協(xié)奏曲作品包括六首小提琴協(xié)奏曲和《女巫之舞》等小提琴與樂隊(duì)作品，具有浪漫主義時(shí)期標(biāo)題音樂的特征，其精致的配器和豐富多彩的和聲為小提琴的炫技表現(xiàn)增添了光彩;他的小提琴獨(dú)奏曲主要有各種主題的變奏曲和《二十四首隨想曲》，在這些作品中則突出的體現(xiàn)出了他的歌唱性旋律寫作技巧和高超的演奏技巧，賦予了小提琴不同于其它時(shí)代的音樂語(yǔ)言風(fēng)格。

二、帕格尼尼對(duì)小提琴左手演奏技術(shù)的創(chuàng)新

（一）泛音

帕格尼尼在小提琴泛音的創(chuàng)新上主要有兩種，一種是人工泛音，在浪漫主義時(shí)期之前，小提琴的人工泛音主要是建立在四度和五度的音程上，這樣可以發(fā)出兩個(gè)八度和十二度的泛音效果。帕格尼尼通過手指指距的變化可以演奏出大小三度和六度的泛音，這對(duì)于小提琴泛音數(shù)量的增加起到了決定性作用，通過各種人工泛音與自然泛音的結(jié)合，就可以構(gòu)成雙泛音效果，如在他的《D大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》中就運(yùn)用了雙泛音的技巧，高度的模擬了長(zhǎng)笛的音色特征，是小提琴具有了演奏木管樂器音色的特質(zhì)。同時(shí)他通過泛音表現(xiàn)出了小二度音程滑奏、單、雙顫音等效果，是小提琴的藝術(shù)表現(xiàn)力實(shí)現(xiàn)了擴(kuò)展。

（二）左手撥弦

帕格尼尼從小時(shí)候起就練習(xí)了曼陀林、吉他等樂器，而且他的吉他藝術(shù)成就不亞于小提琴成就，在他的很多室內(nèi)樂作品中，基本上都有吉他的加入。他把很多吉他的演奏技巧運(yùn)用到了小提琴中，豐富了小提琴左手的撥弦技術(shù)。在實(shí)際的運(yùn)用上，他或以撥弦與琴弓敲擊相結(jié)合，表現(xiàn)出了小提琴雙聲部的點(diǎn)狀音色，或以撥弦與琴弓拉奏相結(jié)合表現(xiàn)出小提琴點(diǎn)與線相結(jié)合的音色。在《美麗的磨坊女變奏曲》中，帕格尼尼運(yùn)用左手撥弦伴奏、琴弓演奏主旋律以及與雙泛音的配合，以不同的音色調(diào)和表現(xiàn)出了豐富的小提琴多聲性效果。

（三）單弦演奏

單弦演奏可以說是帕格尼尼把小提琴演奏發(fā)揮到一種極致的表現(xiàn)，在他的很多作品中存在著大量的單弦演奏段落，或者甚至完整的一首樂曲也是由單弦進(jìn)行表現(xiàn)。在《二十四首隨想曲》之十八中，他運(yùn)用G弦表現(xiàn)出了隨想曲的引子部分，通過不同音區(qū)的布局和節(jié)奏的變化在C、G、E三個(gè)音上進(jìn)行和弦分解，雖然這一部分只有三個(gè)音構(gòu)成，但是通過音區(qū)與節(jié)奏的改編增強(qiáng)了音色的豐富性，令人耳目一新。在1807年的《拿破侖奏鳴曲》中，全曲則完全采用了G弦演奏，表現(xiàn)出了較高的炫技性。帕格尼尼在后期的作品中，這種由單弦演奏表現(xiàn)出的炫技性有所減弱，而是更多的從音樂形象與音響效果相結(jié)合的角度體現(xiàn)出單弦演奏的價(jià)值，如在1818年的《摩西主題幻想曲》中，通過G弦演奏與泛音的結(jié)合，使音樂形象的表現(xiàn)更加完善，使音色的表現(xiàn)力更加的深入。

（四）指法的伸縮

在小提琴演奏中，指法的伸縮可以更好的獲得所需要的音，難度在于由于伸縮而表現(xiàn)出的音準(zhǔn)和音色。在古典主義小提琴音樂表現(xiàn)上，伸縮指法是很多技巧的補(bǔ)充手段，在演奏技術(shù)上還沒有形成體系。在帕格尼尼的作品中，很多十度以上的伸張指法可以隨處可見，一般情況下，伸張指法多運(yùn)用在一指和四指上，而帕格尼尼使二指、三指的伸張發(fā)揮到了最大張力，尤其是在演奏雙泛音時(shí)，這種二指與三指的伸張更加的體現(xiàn)出在音響表現(xiàn)方面的價(jià)值。其次在壓縮指法的運(yùn)用上，帕格尼尼注重一、二、三指的緊貼觸弦發(fā)出相應(yīng)的和聲音響，這種壓縮指法的運(yùn)用突破了小提琴固定把位的禁錮，給予了演奏者更為自由的指法運(yùn)用空間，也體現(xiàn)出通過指法的自由變化來表現(xiàn)音響效果的創(chuàng)新精神。

（五）滑奏

滑奏是帕格尼尼經(jīng)常運(yùn)用的處理旋律的技術(shù)，同時(shí)也主要是為了炫技的表現(xiàn)，在他的很多作品中由于音樂材料源自于民歌或者民間的舞曲，所以采用滑奏能夠更好的體現(xiàn)出音樂的進(jìn)行效果，其次在滑奏過程中由于實(shí)現(xiàn)了音與音之間的銜接，在音響效果方面能夠較為真切的體現(xiàn)出音樂的情感，在浪漫主義時(shí)期注重個(gè)人情感抒發(fā)的美學(xué)背景下，小提琴滑奏在帕格尼尼的作品中得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。如在《摩西主題變奏曲》的第一變奏中，開始處動(dòng)機(jī)的進(jìn)行就運(yùn)用了滑奏，這對(duì)于之后連續(xù)半音式音階的下行起到了很好的鋪墊作用。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，帕格尼尼在小提琴左手演奏技巧創(chuàng)新方面所取得成就不僅使他的音樂充滿了炫技感，更為重要的就是極大的提高了小提琴的藝術(shù)表現(xiàn)力。