付學(xué)謙

摘要：運(yùn)弓有兩層含義。一是指弓子在琴弦上往返的摩擦運(yùn)動(dòng)。二是指各種運(yùn)弓的技法。二胡演奏中，運(yùn)弓對(duì)發(fā)音、力度、速度以及抑揚(yáng)頓挫的線條變化起到不可或缺的作用。它是：胡演奏藝術(shù)中一個(gè)極為重要的組成部分。

關(guān)鍵詞：二胡;演奏;運(yùn)弓;技巧

二胡也稱南胡、胡琴、嗡子（胡琴往往是民族拉弦樂器的總稱）。二胡表現(xiàn)力豐富，它以不同的弓法、指法，深刻細(xì)致地表達(dá)樂曲的各種感情。它是拉弦樂器中流行最廣，最有代表性的一種。二胡作為拉弦樂，主要樂器組的基礎(chǔ)，成為民族管弦樂隊(duì)中樂器數(shù)量最多，最富表情和表現(xiàn)力極強(qiáng)的樂器。二胡的運(yùn)弓，由于不斷的變化和創(chuàng)新，至今已在右手演奏技巧上積累了相當(dāng)多樣的各式弓法，使二胡的藝術(shù)表現(xiàn)力更加豐富。這些不同種類的方法按運(yùn)弓長(zhǎng)短可分為長(zhǎng)弓、短弓。按運(yùn)弓方向可分為推弓、拉弓。按運(yùn)弓速度可分為快弓、慢弓、顫弓等。按弓序的連接可分為分弓、連弓。按方法和效果可分為頓弓、跳弓、倒弓、擊弓、劈弓等。初學(xué)二胡者，應(yīng)首先輩據(jù)運(yùn)弓的基本操作方法，然后再進(jìn)行相關(guān)弓法的訓(xùn)練。二胡弓段的劃分及其名稱：全弓、左半弓、右半弓、中弓、弓尖、弓根等。二胡弓法，種類繁多，分類方法邁異。以我之見，從傳統(tǒng)技法和現(xiàn)代技法的概念出發(fā)，應(yīng)劃分為兩類：基本弓法：包括長(zhǎng)弓、連弓、分弓等。

一、運(yùn)弓動(dòng)作的基本原理

運(yùn)弓是以肩關(guān)節(jié)為總樞紐、以肘腕關(guān)節(jié)為運(yùn)弓動(dòng)作的連接點(diǎn)通過力的傳導(dǎo)和調(diào)節(jié)，使大臂肘、小臂、腕和手指形成貫穿的聯(lián)合動(dòng)作。換言之，運(yùn)弓時(shí)，在每一弓的開始，都是由肩部發(fā)力，以肘、腕兩個(gè)關(guān)節(jié)點(diǎn)作同步略先行、帶動(dòng)整條手臂完成運(yùn)弓動(dòng)作。手腕和手指在運(yùn)弓中起協(xié)調(diào)或剛?cè)嵯酀?jì)的作用。拉弓時(shí)，手腕稍稍向右側(cè)突起，以肘腕部為先行點(diǎn)向外拉出。此時(shí)，中指、無名指離手掌心較遠(yuǎn)。推弓時(shí)，以肘腕都內(nèi)收作為先行點(diǎn)，帶動(dòng)手臂向里推進(jìn)。這時(shí)手腕形成內(nèi)收形態(tài)，中指和無名指向掌心靠近。只有這樣，才能做到運(yùn)弓時(shí)動(dòng)作連貫自如、發(fā)音圓潤動(dòng)聽。

二、運(yùn)弓的法則和要求

在二胡演奏中，運(yùn)弓的力度加弓速（指單位時(shí)間內(nèi)弓子行進(jìn)的速度）等于聲音的大小。其中運(yùn)弓的速度起著主導(dǎo)作用。運(yùn)弓時(shí)，力度應(yīng)與速度成正比。弓速慢，擦弦力要小，弓速快，擦弦力度要相應(yīng)加大，這是運(yùn)弓的一條原則。

另外，運(yùn)弓是一種處于既用力又放松、不斷用力、不斷放松、蓄發(fā)相變、用而復(fù)始的循環(huán)關(guān)系中的運(yùn)動(dòng)。演奏者應(yīng)該知道在運(yùn)弓中用“巧力”而忌用“蠻力”、“死力”。于開放收合之際，力求處處均有“四兩撥千斤”的作用。因此，右手的肩、肘、腕和手部在運(yùn)弓中都必須做到自然放松，協(xié)調(diào)貫通。這是運(yùn)弓的又一條原則。

關(guān)于運(yùn)弓的要求，概括起來6個(gè)字：平、直、勻、沉、穩(wěn)、通。

平指的是弓毛的運(yùn)行角度應(yīng)與琴弦成直角ND。實(shí)踐證明，弓毛與琴弦成90度的運(yùn)弓，符合琴弦的振動(dòng)規(guī)律，其發(fā)音厚實(shí)、透亮、共鳴好。除此之外，弓根抬起或弓根壓低，弓尖翹起等角度不平的運(yùn)弓，都將會(huì)使琴弦振動(dòng)受阻，導(dǎo)致發(fā)音暗澀渾雜，輕浮虛弱。所以，運(yùn)弓練習(xí)時(shí)，應(yīng)注意將弓子持平。

直指的是弓子的行進(jìn)路線。常言道“會(huì)拉的一條線，不會(huì)拉的一大片?！倍葑嘀?，弓子能否直線運(yùn)行，將對(duì)發(fā)音產(chǎn)生根大影響。直線運(yùn)弓要求弓子各弓段在運(yùn)弓時(shí)始終貼近琴桿，但不碰及琴桿。這樣的運(yùn)弓，琴弦扳動(dòng)充分，發(fā)育穩(wěn)定集中。初學(xué)者練習(xí)時(shí)，應(yīng)該重視運(yùn)弓角度問題。

勻一是指弓速勻。運(yùn)弓時(shí)，弓速不勻，忽快忽慢，會(huì)使發(fā)者不暢。二是指弓力勻。如果運(yùn)弓的擦弦力度時(shí)大時(shí)小，也會(huì)造成音響不等之現(xiàn)象（音樂表現(xiàn)中富有情感色彩的力度變化運(yùn)弓除外）。

尤其是慢長(zhǎng)弓，要做到行弓力速的均勻，很不容易。這種弓法極為重要。許多深沉抒情的旋律都用它來演奏。因此，我們?cè)诰毩?xí)運(yùn)弓時(shí)，應(yīng)處理好力速的均勻。

沉是指位于肘部的手臂重心的自然下垂。二胡演奏中，手臂和弓子都有一定的自重力，運(yùn)弓時(shí)又會(huì)產(chǎn)生一定的慣性。大凡有演奏經(jīng)驗(yàn)的人都知道，一味單一地用人為的外力運(yùn)弓和巧妙地利用重心和慣性這種自然力量來運(yùn)弓，其發(fā)音效果大不一樣。前一種拼力氣的方法無論如何也不能稱之為技巧。真正的技巧是以最省力的方法即可獲得最好的音響效果。所以，我們應(yīng)該學(xué)會(huì)利用重心和慣性運(yùn)弓的科學(xué)方法。而掌握這種方法的關(guān)鍵是手和臂要有下沉感。手臂部位能否下沉，又決定于肩和臂部能否自然放松。

穗是指運(yùn)弓過程中上臂動(dòng)作要穩(wěn)（即保持一種支持力），不能松松垮垮、晃晃蕩蕩。只有這樣的支持作用，才能保證運(yùn)弓力量的集中，才能使弓子逼住琴弦，發(fā)出響亮飽滿的聲音來。

通指運(yùn)弓中右手發(fā)力的貫通和琴音的通暢。這是在運(yùn)弓過程中做到前面闡述的五點(diǎn)要求（即平、直、勻、沉、穩(wěn)）、進(jìn)而使人的身體部位與弓子有機(jī)地聯(lián)系起來，形成總體的協(xié)調(diào)感和平衡系統(tǒng)后出現(xiàn)的一種良好的發(fā)音結(jié)果。藝術(shù)實(shí)踐中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，奸的音質(zhì)給人以“通”的感覺，壞的音質(zhì)就會(huì)使人感覺“不通”。應(yīng)該說，在音質(zhì)上具有“通”感的二胡發(fā)音，必定是圓潤、豐滿、純凈、明快、甜美動(dòng)聽、有彈性、穿透力強(qiáng)的聲音。這是二胡演奏者所應(yīng)追求的聲音目標(biāo)。

結(jié)語

通過幾代人的努力，二胡演奏藝術(shù)有了明顯的普及和提高。在理論和實(shí)踐上，也在向標(biāo)準(zhǔn)化、科學(xué)化、正規(guī)化靠攏?？傊?，在二胡演奏中，運(yùn)弓技巧是隨著曲情、曲意、曲風(fēng)、曲韻的需要而干變?nèi)f化的，不可能只局限于一種單一的技法表現(xiàn)模式。因此，演奏者只有深刻地理解音樂作品的思想內(nèi)容、風(fēng)格特點(diǎn)，并準(zhǔn)確熟練地把已經(jīng)掌握的各種運(yùn)弓技法運(yùn)用于演奏之中，才能使所奏之音樂更富有藝術(shù)美感。