劉家茂

內(nèi)容摘要：福建漆雕塑藝術(shù)是一種極具特色的造型藝術(shù)形式，它兼具了雕塑和漆藝的雙重特征，非常具有藝術(shù)的感染力，漆雕造型藝術(shù)的空間具有較強的延展性，隨著藝術(shù)家在表現(xiàn)形式、塑造材料、色彩肌理等方面不斷的創(chuàng)新，福建漆雕藝術(shù)空間的形式也在不斷的衍變，它已經(jīng)成為該地域的冉冉升起的一顆明珠，不斷地給觀賞者帶來意想不到的驚喜。

關(guān)鍵詞：造型、虛實、空間

福建漆藝是我國漆藝文化產(chǎn)業(yè)重鎮(zhèn)，它是我國漆藝文化的重要組成部分，也是我國近現(xiàn)代漆藝發(fā)展的一個縮影，它在一定程度上代表了我國漆藝發(fā)展的水平。在雕塑的表面用大漆進行表現(xiàn)，也成為該地區(qū)一些藝術(shù)家創(chuàng)作的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，這里簡稱為“漆雕”，福建漆雕造型藝術(shù)雖然作品的存量不大。但還是涌現(xiàn)了一些技藝高超、造型精美的藝術(shù)作品，其在造型空間上的表達(dá)還是很值得我們深入探究的。

漆雕作為一種三維造型藝術(shù)，空間是其最基本的屬性。不同的時代，不同的流派，不同的造型藝術(shù)工作者，對于空間的理解是各不相同的，不同的人對于漆雕空間的理解和看漆雕空間的角度也各不相同，而每個漆雕藝術(shù)家都有自己的設(shè)計角度和空間意識，這也造就了各種風(fēng)格不同的漆雕藝術(shù)。近幾十年來，不少的福建漆雕藝術(shù)家都嘗試從不同的角度，方向來研究漆雕藝術(shù)的空間問題。

一、空間的概念

從名詞解釋來看“空間”是一個物理概念，大家對于空間的理解一般集中于空間中的某個縱深關(guān)系。藝術(shù)家從藝術(shù)設(shè)計的角度看，他們對空間概念又有著不一樣的理解，我們應(yīng)對藝術(shù)視角中空間美學(xué)進行深入挖掘。我們知道，空間主要通過阻斷，圍合、分隔、劃分定義的。而空間感是一種受時間因素影響的人對空間的感覺，空間感的本質(zhì)是實體向周圍的擴張，這種擴張在空間中形成一種被人所感覺到的能量，又被稱為空間的“場所效應(yīng)”。但是漆雕作為一種可以觸摸、把玩，感知的三維造型藝術(shù)，其更能反映出創(chuàng)作者內(nèi)心的思想。

二、漆藝術(shù)的空間表現(xiàn)形式

1.漆雕與漆畫空間的異同

漆雕和漆畫作為漆藝領(lǐng)域里面常見的藝術(shù)門類，兩者有著很大的差異，漆畫是一種典型的二維空間藝術(shù)，而漆雕則是一種三維空間藝術(shù)，兩者所處的維度大各不相同。漆雕藝術(shù)空間講究的是虛實結(jié)合，是真實存在的立體空間，它通過運用不同造型語言，不同的材質(zhì)塑造出具有一定空間感的藝術(shù)形體，這種的藝術(shù)形體是可以通過視覺和觸覺真實感受到的，欣賞者能直接通過實體從視覺、觸覺等方面獲得空間感知。這種直觀的三維造型語言，深刻傳達(dá)著漆雕藝術(shù)家所想要表達(dá)的思想內(nèi)涵。因為漆雕具有長寬高的三維特性，而且它的整個形體從某種角度來看本身就是一種空間，所以漆雕和空間是兩個不可分割的整體。漆雕作為一種立體藝術(shù)，它本身的體積就占據(jù)著一定的物理空間，但是漆雕并沒有實物那么自由，它還是有一定的空間限制，但是漆雕它在無形之中又對周圍的空間產(chǎn)生了一定的影響，漆雕本身再加上周圍空間的補充使得漆雕和周圍的空間成為一個整體。漆雕藝術(shù)創(chuàng)造了視覺空間，但是漆雕不僅僅只局限于直接的視覺空間，它還會隨之轉(zhuǎn)化為觸覺空間，兩者問是一個相互轉(zhuǎn)化的過程。

漆畫藝術(shù)和漆雕藝術(shù)最大的不同是漆畫是一種二維空間，同時漆畫需要各種色漆的描繪來達(dá)到給人強烈視覺沖擊的視覺效應(yīng)。其實漆畫本身占用的物理空間并不是最重要，漆畫畫面形成的視覺空間才是至關(guān)重要的。這種空間僅僅只為視覺而存在的，但是漆畫本身所帶有的空間感是非常值得研究的。隨著近幾十年漆藝們的推陳出新，漆畫的材料不斷豐富，漆畫的表現(xiàn)形式也得到了極大的突破，漆畫藝術(shù)的空間感也有很大的延展，其所表達(dá)出來的空間意境也有了很大的提升，這個是值得去深入研究和探討的。一副漂亮的漆畫，它所具有的空間，所傳達(dá)的意境是獨立的、完整的，是可以單獨存在的，它可以不受周圍環(huán)境和空間的影響單獨存在，一副好的有著底蘊的漆畫是能夠傳達(dá)出完整的意境，能夠完整的表達(dá)漆畫工作者的內(nèi)心情感，觀賞者也能夠從漆畫本身清晰的感受到漆畫所傳達(dá)的意境。所以簡單來說漆雕和漆畫雖然都運用漆來表達(dá)自己的思想，但兩者還是存在著“體積”與“意境”的差異。

2.漆雕的形體與空間

漆雕作品是由大漆和某種或多種材料結(jié)合而設(shè)計出來的三維造型，藝術(shù)家會通過漆雕的形態(tài)語言來表達(dá)個人的思想。簡而言之，就是通過對材料和形體的設(shè)計去構(gòu)建漆雕形象，這樣的形象就是我們常說的形體，而且這些形體是實實在在存在，能夠?qū)崒嵲谠谡紦?jù)一定空間的，同時，空間環(huán)境也在一定程度上影響著形體，擺在某個特定空間的漆雕在這方面體現(xiàn)得尤為明顯，漆雕造型風(fēng)格一定要同所處的環(huán)境自然融合，藝術(shù)家在通過漆雕作品表達(dá)自己思想的同時，還要結(jié)合所處的環(huán)境，將漆雕自然的融入到環(huán)境中去，和所處的環(huán)境風(fēng)格相協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。

3.漆雕的藝術(shù)空間與物理空間

漆雕造型是由實空間和虛空間組合而成。漆雕影像空間就是其虛空間，空透出來的“虛”部分就是漆雕形體之外的那部分，但是虛空間并不是孤立存在于整體空間之中，實空間和虛空間兩者相互結(jié)合、相互滲透。如圖1虛實問的相互轉(zhuǎn)換，自然融合，使的漆雕藝術(shù)空間得到很好的延展。漆雕的虛空間作為一種透明空間，它就是中國傳統(tǒng)園林中的借景手法的藝術(shù)體現(xiàn)。它讓觀賞者和漆雕作品之間更容易產(chǎn)生情感共鳴，也能夠讓人們從更多的角度體會漆雕創(chuàng)作者的思想以及想要表達(dá)的深層含義，深入來說，虛空間能夠散發(fā)潛在的吸附力力與外擴力，漆雕藝術(shù)的實空間是具體存在的，是不能隨意改動的。除此之外，虛空間還保持著特有的神秘感讓人對之更加向往。實空間是實實在在存在的主體，除去視覺上能夠看到以外，觀賞者還能通過觸覺二次接觸，通過觸覺產(chǎn)生情感共鳴，產(chǎn)生不一樣的情感。實空間和虛空間不一樣的是它還有一定的色彩區(qū)分，不同的大漆色澤能讓它融入不同的環(huán)境，同時實空間讓漆雕藝術(shù)有了一定的穩(wěn)定感，讓人感覺更加實在真實。虛空間和實空間各有各的好處，它們是相輔相成的統(tǒng)一整體，虛實結(jié)合藝術(shù)表現(xiàn)方式賦予了漆雕藝術(shù)更多的靈性，這樣的方式也更容易給觀者造成強烈的視覺沖擊感，隨著福建漆雕藝術(shù)的不斷發(fā)展，藝術(shù)家對漆雕空間的認(rèn)識不斷深入。他們也在不斷的強化漆雕的空間形態(tài)的設(shè)計。

三、漆雕藝術(shù)空間的延展和流變

1.通過漆雕的材料、色彩來延展空間

從過去的漆雕藝術(shù)來看，很多漆雕藝術(shù)創(chuàng)作者都局限在漆雕的外形上面，對于漆雕的空間的表現(xiàn)手法有一定的局限性，但是從過往漆雕藝術(shù)的發(fā)展來看，每一次漆雕表現(xiàn)形式的突破，往往都是在空間和形體上的突破而獲得的，過去的漆雕大多讓人感覺造型過于單調(diào)，題材過于常見和俗氣，思想性不夠，以致于很多漆雕藝術(shù)家的創(chuàng)作都沒有真正的被人所理解。而隨著科技的進步，現(xiàn)在的漆雕藝術(shù)所用的材料也越來越豐富，材料的突破也讓漆雕藝術(shù)創(chuàng)作者更加大膽，表現(xiàn)形式也更加的多樣，作品也被賦予了更多的內(nèi)涵和思想，如圖2通過對材料和色彩的較好把握，使得作品就有較強的視覺沖擊力。

材料和色彩的突破讓漆雕藝術(shù)的影響更加廣泛，隨著老百姓生活水平的提高，在精神層面的需求也越來越高，漆雕華麗的色澤，精美的造型被眾多的高消費群所喜愛，在這樣的大環(huán)境下，漆雕也展現(xiàn)出它較高的文化價值和商業(yè)價值，同時給了漆雕行業(yè)更大的商業(yè)發(fā)展空間，在給漆雕工作者帶來較高收益的同時，也極大的促進了漆雕產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

2.通過漆雕的運動方向來延展空間

漆雕作品的造型應(yīng)盡量展現(xiàn)出其動勢來，強烈的動勢會給人以強烈的視覺沖擊，更能讓觀賞者產(chǎn)生共鳴，所以在設(shè)計雕塑造型的時候應(yīng)盡量展現(xiàn)出雕塑的方向性，強烈的運動方向也會極大的拓展雕塑的空間感，如圖3觀賞者的思維空間隨著漆雕作品中人物的運動狀態(tài)得到了很大的延展，視覺空間也在不斷的擴大，看似簡單的一個動作卻給觀賞者帶來了較強的視覺沖擊感和心理沖擊感。

3.通過確立漆雕的精神內(nèi)涵和思想內(nèi)涵來延展空間

一個好的漆雕作品一般都會有著深刻的精神內(nèi)涵和思想內(nèi)涵，只有這樣才能觸動人的內(nèi)心。作品精神內(nèi)涵的延伸，也延展了漆雕的思維空間，漆雕作品在觀賞者內(nèi)心的分量也會被放大，漆雕作品的形體空間也在視覺印象中得到擴張。不同的表現(xiàn)題材，給人帶來的感官也大不相同，娛樂性題材表達(dá)方式更歡快、更輕松，其色彩通常也會更明快，其視覺空間也會隨之?dāng)U張。紀(jì)念性題材的漆雕造型一般處理得更嚴(yán)謹(jǐn)，更肅穆，造型的色調(diào)也會更深沉，漆雕造型的空間感在觀賞者的視覺印象中也會被收縮。所以創(chuàng)作者要注重漆雕作品的精神內(nèi)涵的表達(dá)。

四、結(jié)語

漆雕空間營造的好壞直接關(guān)系到作品的成敗。我們應(yīng)該學(xué)會巧妙的運用漆雕作品中虛與實的表現(xiàn)，善于借鑒園林設(shè)計中的借景表現(xiàn)手法，把造型空間中的虛與實處理得更加的和諧。同時，還要深刻認(rèn)識環(huán)境空間的重要性，漆雕造型的藝術(shù)風(fēng)格要和環(huán)境空間形成良好的呼應(yīng)。漆雕設(shè)計過程中精神氛圍的營造。也是非常有必要的。通過眾多福建漆雕藝術(shù)家的不斷開拓，相信該領(lǐng)域的藝術(shù)價值會不斷的突顯。其在立體造型藝術(shù)中的分量也會不斷的加重，在做好福建漆藝的傳承的同時，我們應(yīng)該不斷的推陳出新，在通過和國內(nèi)外漆雕藝術(shù)領(lǐng)域的深入交流，漆雕行業(yè)發(fā)展的未來一定會更加的美好。