陳忱

高樓攝影師又被稱作“爬樓黨”。成為“爬樓俠”至今，我的累計爬行高度已超過19000米。在多個城市的高點，我迎接過第一縷劃破天際的晨光，也目送過夕陽余暉從高樓間溜走。從高處俯瞰，眼前熟悉的城市變得立體……

魔幻與現(xiàn)實鏡頭前后的震撼與歷險

鏡頭前震撼的風貌和拍攝背后辛酸的故事，是我高樓攝影這些年獲得的寶貴財富。

一座城市的脈絡，由多樣的交通方式和造型各異的建筑連接而成。站在高樓上向下看，我會關注建筑本身的線條語言，絕對的水平垂直和流暢彎曲的弧度，各有美感。方正的大樓威嚴規(guī)整，這樣的建筑群匯集在一起顯得更有氣勢。而曲線或曲面具有流動性，其柔和的線條減少了鋼筋森林帶來的壓抑感。

還有一些建筑會以經(jīng)典的幾何圖形作為主體輪廓，例如成都的交子金融科技中心，是由三座錯落排列的三棱柱建筑構(gòu)成。通透的外墻玻璃配上三角形穩(wěn)固的結(jié)構(gòu)，整個建筑顯得簡潔、獨特。

我很癡迷于將樓房、路和橋置于同一畫面，觀察不同建筑間的“互動”，享受構(gòu)圖樂趣。我在重慶拍攝了很多這一類型的照片。重慶本就有“3D山城”之稱，城依地勢起伏而建，樓群高低錯落、交通線交織其間。我拍過輕軌軌道橫亙于高聳的樓房前，也拍過跨江大橋凌駕于蜿蜒的公路之上。在合適的取景位，多變換角度，就能拍出極富立體空間感的作品。

高樓攝影表達的立體、幾何美學，離不開攝影技術和經(jīng)驗的積累。首先，正式拍攝前，我們會提前踩點、模擬機位，還需結(jié)合天氣預報軟件（MeteoEarth、Meteoblue、Windy）觀察近期云層高度和位置之后，才能確定具體的拍攝點和時間。

即使是在相同的取景位，攝影師們拍出的作品也有所區(qū)別，因為不同焦距展示的是不一樣的鏡頭語言。廣角鏡頭可以讓風光看上去更壯麗，它的透視比例夸張了畫面的縱深感，可以拓展透視空間，增強畫面的視覺沖擊力；而長焦鏡頭會產(chǎn)生反向透視畸變，壓縮縱深，更適合表現(xiàn)建筑的細節(jié)，特別是幾何形狀。另外，城市風光相比自然風光，構(gòu)圖更需要注意“橫平豎直”。由于城市建筑有明顯的水平和垂直線條結(jié)構(gòu)，所以只要稍有傾斜，就會有明顯的視覺差異。鑒于拍攝的地點一般是在高樓樓頂，不太容易架大三腳架，所以我偏好使用小腳架和專用的“F型固定夾”來拍攝。

通常高樓攝影作品都是在大樓樓頂完成，因此，拍攝時一定要注意人身安全。千萬不要為了尋找無遮擋的寬視域，到頂層圍欄外拍攝；也要固定好相機，看好隨身物品，以防高空墜物。高樓攝影師常會被人誤會為外界的“入侵者”，因此，我時刻提醒自己要做到文明拍照，切勿大聲喧嘩，打擾附近居民。

高樓攝影背后的故事除了心跳，還有許多心酸與感觸。有一次，我們找到一個機位拍攝成都天府熊貓塔。為了得到官方的拍攝許可，我們四處協(xié)調(diào)。先是用相關部門審批后的文件去找大樓物業(yè)，而物業(yè)需要街道辦事處準許，于是我們又立即去街道辦事處辦理相關事宜。等到一切都辦妥后，物業(yè)才帶我們進入大樓，打開樓頂大門。我們看到眼前絕佳的城市風光，覺得之前一切奔波都算不上什么。那天天氣很好，出片率非常高。我們拍完、收拾好裝備差不多快晚上九點了。等到準備下樓時，我們才發(fā)現(xiàn)電梯已經(jīng)關閉——物業(yè)當時忘記告訴我們電梯九點會關。我們只得硬著頭皮從55樓走回地面。

我還記得一次難忘的拍攝經(jīng)歷，發(fā)生在重慶。當時我想拍攝渝中半島，朋友告訴我，有一個機位能把渝中半島和周圍的江都拍到。我激動地前往朋友推薦的地點。到了才發(fā)現(xiàn)那是一個剛修好，還未投入使用的大樓。大樓里還是施工工地的樣子，沒有明確的指示牌，我只好靠經(jīng)驗尋找上樓的電梯?；蛟S是“山城”奇特的地形和建樓特色，我在負2樓到1樓之間徘徊往復，一度迷路。當時我很絕望，又不甘心打道回府。結(jié)果花了一個多小時，才找到電梯成功到達頂樓。現(xiàn)在回想起來真是哭笑不得。

通常，高樓攝影師要找到好的機位總會經(jīng)歷重重難關，接受腦力和體力的雙重考驗。當我面對困難的時候，總會想起某個清晨，重慶棒棒軍在光影下行走的畫面。他們骨瘦如柴的身上背負著沉重的貨物，在城市人潮里緩慢前行?？吹剿麄?yōu)榱松钆Φ臉幼?，自己的困難也不值一提了。

快城市，慢靈魂生長地成都給我的啟示

我的高空攝影之旅，始于我的生長地成都。在這片土地上，我時刻感受到：疾馳的城市里，依然擁有安逸的慢靈魂。這種“慢”，意味著速度放慢。我第一次登上高樓樓頂，俯視整個城市時，飛馳的車輛與行人變得渺小，城市的喧囂離我很遠。我眼前是巋然不動的大樓和大片的霞光，時間突然放慢了腳步。

高樓攝影的魅力于我而言，不只是摩天大樓和城市燈光的震撼。當自然的身影出現(xiàn)在城市景觀里，畫面會更加豐富。成都是國內(nèi)少有的，能看見雪山的特大城市。晴空萬里時，綿延的雪山與林立的建筑完美融合。自然的磅礴之氣，與城市的雄偉相映成輝。那一刻，“窗含西嶺千秋雪”就這樣毫無保留地被裝進鏡頭。

最美的高樓攝影作品大多是日出、日落時刻拍下的。我們通常將一天中日出、日落的那一個小時稱作“黃金時段”，那個時候太陽位置較低，光線投射到地面會有更多的陰影，能使拍攝的畫面更有質(zhì)感。而日出之前和日落之后的半小時，我們則稱為“藍調(diào)時刻”，因為那時太陽處于地平線之下，整個天空會呈現(xiàn)大片飽和度較高的藍色。

為了拍好日出時的城市風光，我一般提前一到兩天查好天氣和云圖。天氣好的時候，我會凌晨三點就起床收拾器材，提前到取景位準備。我曾在成都的“中國-歐洲中心”，拍到滿意的日出“藍調(diào)時刻”作品。

“中國-歐洲中心”是成都城南的又一標志性建筑物，外形酷似一雙靴子。一開始，我在歐洲中心附近數(shù)十棟大樓里尋找合適的取景點。由于天氣不可控，我選擇了兩個拍攝點，并多次踩點、時刻關注天氣情況。終于，在一個萬里無云的早晨，我目睹了天空從蔚藍色變?yōu)槌赛S，歐洲中心在夢幻的幕布前緩慢蘇醒的全過程。大自然成為天然的背景板，也使得高樓攝影作品更有氣韻。

當然，天氣不總是遂人愿的。但成都的“慢”靈魂，教會我在等待中沉淀。我們的拍攝計劃，經(jīng)常會被天氣或其他因素打亂。例如籌備好幾天的拍攝，會因為突然飄來的厚重云層而中止。一開始我很容易變得灰心喪氣。但后來我明白，“等待時機”也是攝影師必修課程之一。而且當我去除浮躁，坦然面對鏡頭前的景色時，我發(fā)現(xiàn)：風雨雷電都是自然的饋贈，都可以被拍出精彩的一面。記得有次我去拍攝成都339電視塔的夜景，剛架好三腳架沒多久，天就開始下起小雨，眼前一切都變得霧蒙蒙的。但是我沒有氣餒，仍按原計劃拍攝。結(jié)果雨中的電視塔在燈光輝映下反而別有一番風味。保有達觀、坦然的精神，才能讓我們遇到好風景、拍出好作品。

透過建筑局部窺見人間煙火

俯視的鏡頭記錄了城市建筑群的恢弘和燈影的絢爛，我也常會移動鏡頭、調(diào)整焦距，放大眼前的景色。而這些被放大的局部，總會展露出沉默的建筑所沒有的流動感和煙火味。

我曾在成都的一個年代久遠的小區(qū)，拍到了令我印象深刻的照片。因為小區(qū)的兩棟樓并列而立，由“之”字形樓梯連接，所以大家都稱這樓為“鴛鴦樓”。一進入小區(qū)，生活的氣息迎面撲來。一樓的走道靠著各式自行車，各家各戶的陽臺掛著彩色的床單、衣服。

因為年代久遠，鴛鴦樓的窗戶、欄桿都生了銹，雨棚也破爛不堪。樓上的人說話，樓下能聽得一字不差。我好像被拉回到小時候，大概很多人都是在這樣的環(huán)境里長大的。樓里的人們像一個整體般，一起生活。和小伙伴四處跑跳，樓道里總是此起彼伏地響著鍋鏟敲鐵鍋、家長打罵孩子的聲音……看似混亂駁雜的生活，現(xiàn)在想到卻覺得是另一種其樂融融。

選好一處位置，我架好相機，取景框中的鴛鴦樓分列左右，朝視線遠處延伸，樓的末端就是交錯的樓梯。交織的樓梯處于后景，加強了照片的景深，前后景共同構(gòu)成了一個相對封閉的頹敗空間。

我也拍過現(xiàn)代化高樓的局部，鏡頭就像個放大鏡，大樓的千萬個小小窗口，快速地前移到我眼前，好似無數(shù)人的日常生活也涌到了鏡頭前。尤其是夜幕降臨之時，每家每戶亮起的暖黃燈光，雖然與城市燈光工程相比顯得渺小微弱，但我總能從中感受到普通人生活的能量。

這樣的能量，我也在一次上海之行的拍攝中感受過。對高樓攝影師來說，在上海，不能錯過的一個拍攝對象就是上海環(huán)球金融中心。這棟位于陸家嘴商業(yè)腹地的摩天大樓，外形凌厲、直插云霄，陽光下的玻璃幕墻顯得格外耀眼。通常我們會從直聳云霄的高度，或是流暢的外形弧線入手拍攝。但當我轉(zhuǎn)動鏡頭焦段時，一名外墻清潔工赫然進入取景框。他身著顯眼的黃色背心，正投入地擦拭著外墻玻璃。巨大的玻璃外墻被分割成密密麻麻的小格，看久了讓人感到眩暈。而外墻清潔工像在玻璃海浪里行舟，緩慢地移動著身體。我拍下這一幕：渺小又努力的“蜘蛛俠”在高空孤獨專注地工作。面對大型的現(xiàn)代化工業(yè)產(chǎn)物，人的姿態(tài)在其中是如此迷人。這張照片帶著一種無聲的力量。

建筑是城市的輪廓，而人則是城市的靈魂。拍攝放大后的高樓，我記錄的不僅是視覺上的線條和結(jié)構(gòu)，還想記住與高樓相互依托的人。

城市里不僅有現(xiàn)代工業(yè)的造物，也有人的柔情。高樓攝影是一種慢節(jié)奏的城市觀察，可以記錄城市的溫度。高樓攝影多元的拍攝視角，開闊了我的視野、培養(yǎng)了我包容的心態(tài)。