劉小兵

【摘要】隨著時代的不斷發(fā)展和人們生活水平的普遍提高，人們對于影視的要求越來越高，無疑是為影視及舞臺劇編劇帶來了不小的挑戰(zhàn)。對于相關從業(yè)者來說，應該從當今影視發(fā)展的實際情況出發(fā)，不斷分析影視以及舞臺劇的特點，提升自我，以此來面對時代對其帶來的挑戰(zhàn)。同時，還應該充滿危機意識，在碰到突發(fā)情況的時候，能夠制定出行之有效的解決方案。

【關鍵詞】影視? 舞臺劇? 編劇? 難點和挑戰(zhàn)? 應對策略

隨著近些年來我國市場經(jīng)濟的不斷發(fā)展，很多行業(yè)也在面臨著轉型，新時代為很多行業(yè)都提出了更高的要求。影視及舞臺劇編劇需要根據(jù)人民群眾的切實需求來進行不斷自我完善，創(chuàng)造出更好的作品來適應時代發(fā)展的潮流。在這個過程中難免會出現(xiàn)很多問題，這就需要影視及舞臺劇編劇透過現(xiàn)象看到本質，結合當今新時代的影視特點，迎接時代為其帶來的挑戰(zhàn)。

一、影視及舞臺劇的綜合特點

（一）綜合性

對于影視及舞臺劇來說，是一個綜合性比較強的學科，涉及的人員也比較廣泛，不僅僅包括導演和演員，還包括很多幕后工作的人員，需要所有人員共同協(xié)作努力，才能夠完成一部影視作品的創(chuàng)作。換言之，影視及舞臺劇的導演，不僅僅要懂得如何導演，也要掌握很強的表演理論知識，才能夠更好的指導演員進行演出;參與錄音的工作人員不僅僅要懂的如何錄音，甚至有時候還需要其擔任攝影的工作，才能夠把錄音和攝影進行良好的結合。國外的影視及舞臺劇的教育工作，主要都是綜合性的學習，讓每一個人都身兼數(shù)職。國內的影視教育的職責劃分就比較明確，這就容易導致學生只學到了單一的知識，不利于我國影視行業(yè)培養(yǎng)復合型人才。因此，在進行學習時，就需要學生進行多方面的學習，做到“一專多能”，對學生進行綜合性的培養(yǎng)這樣才能夠涌現(xiàn)出更多影視行業(yè)的優(yōu)秀人才。

（二）實踐性

影視及舞臺劇工作不僅僅需要強大的理論知識，更是需要實踐。但是就目前的情況來看，很多高校在進行對學生的影視及舞臺劇教育時，往往忽視了實踐的重要性。一些教師認為，只有學生掌握了足夠多的理論知識，才能夠水到渠成的掌握表演方法和表演技術。但是實踐教學對于影視及舞臺劇來說，是十分重要的，往往需要經(jīng)過多次的訓練，才能夠掌握一個角色在表演中的精髓。就像學習聲樂的學生，不僅僅要掌握樂理知識，更需要進行實際操作才能夠完成良好的表演。

二、影視及舞臺劇編劇面對的困難與挑戰(zhàn)

（一）影視圈的“碎片化”

就目前情況來看，影視圈呈現(xiàn)出一種“碎片化”的狀態(tài)，換言之，是一種回歸了個體的“個性化”。影視及舞臺劇編劇在創(chuàng)作的過程當中，過于強調編劇個人的體驗，導致整個影視作品具有強烈的個人色彩，使影視作品變得晦澀難懂，不可捉摸。因此，“碎片化”是當今影視及舞臺劇中存在的一個比較嚴重的問題和挑戰(zhàn)，只有編劇脫離了個人主義，對作品進行更好的演繹，才能夠創(chuàng)造出令人滿意的作品。

（二）缺乏專業(yè)性

隨著時代和網(wǎng)絡技術的發(fā)展，越來越多的網(wǎng)絡作品呈現(xiàn)在人們眼前，一方面為人們豐富生活、開拓眼界提供了相當好的平臺，另一方面越來越多的編劇失去了專業(yè)性，導致網(wǎng)絡上出現(xiàn)越來越多令人哭笑不得的段落，近些年來層出不窮的“抗日神劇”就是一個比較典型的反面教材。只有影視及舞臺劇編劇具備了專業(yè)性，才能夠起到文化傳播的積極作用，利用網(wǎng)絡化的平臺，給更多的人提供專業(yè)性的知識。

（三）經(jīng)費缺乏

就目前的影視行業(yè)來說，很多影視及舞臺劇編劇能夠創(chuàng)作出好的劇本，但是由于經(jīng)費缺乏，導致企業(yè)往往會選擇一些低成本的影視作品，這樣一來好劇本就被擱置，降低了優(yōu)秀編劇的工作熱情和積極性，不利于影視行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。目前市場上的競爭也比較激烈，在對劇本進行投資的時候往往會面臨很大風險，如何通過好劇本來實現(xiàn)高收益是相關從業(yè)人員需要面對的問題。只有解決了經(jīng)費問題，才能夠讓更多的好劇本流入市場，給人們帶來良好的觀影和觀劇體驗。

三、相關解決方案

我國作為四大文明古國之一，有著非常悠久的歷史和文化底蘊，我國人民也應該具有與生俱來的文化自信。現(xiàn)如今隨著經(jīng)濟全球化的不斷發(fā)展，世界各國的經(jīng)濟、文化等各個方面都交融在一起，文化軟實力作為一個國家綜合國力的體現(xiàn)，能夠幫助我國在國際社會中站穩(wěn)腳跟。影視及舞臺劇作為當今世界上比較流行的文化產(chǎn)品之一，也能夠一定程度上體現(xiàn)國家的軟實力。尤其是在這個網(wǎng)絡技術發(fā)展如此發(fā)達的年代，很多青少年不具備獨立的判斷能力和是非能力，在劣質影視作品狂轟亂炸之下，青少年很容易因為低質量的影視作品樹立扭曲的人生觀和價值觀。因此，影視及舞臺劇編劇擔任著十分重大的責任，要不斷傳播優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，講好中國故事，避免在影視及舞臺劇作品中出現(xiàn)浮夸劇情的情況，為我國青少年的健康發(fā)展打下基礎，為我國提升文化軟實力、提升綜合國力打下基礎。

（一）扎根傳統(tǒng)文化，樹立民族文化自信

影視及舞臺劇編劇是劇本的創(chuàng)造者，不僅僅應該具備相當扎實的理論知識，對于我國的傳統(tǒng)文化也應該有著深入了解，并且還要對自身進行精準定位，在擁有文化自信的同時，不盲目自信。

想要樹立良好的文化自信，就需要影視及舞臺劇編劇深入了解中國特色社會主義文化。習總書記在十九大報告中提出：“中國特色社會主義文化，就是源自于中華民族五千多年文明歷史所孕育的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，熔鑄于黨領導人民在革命、建設、改革中創(chuàng)造的革命文化和社會主義先進文化，植根于中國特色社會主義的偉大實踐?！庇耙暭拔枧_劇編劇想要創(chuàng)造出高質量的、受觀眾喜愛的影視作品，就必須要做到從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化出發(fā)。我國的歷史文化從倉頡造字到先秦百家，從唐詩宋詞到明清話本，一代一代傳下來，到現(xiàn)在還在影響著一批人的成長。很多優(yōu)秀的導演都將各個經(jīng)典作品改編成了戲曲、舞臺劇、電影，至今還活躍在人們的視野當中?！段饔斡洝繁蝗毡?、美國等很多國家進行了翻拍。并且隨著互聯(lián)網(wǎng)技術的發(fā)展，越來越多人利用信息技術和移動設備將中華文化傳遞到全世界。

當然，有一些影視及舞臺劇編劇對我國傳統(tǒng)文化的了解還不夠深入，導致在影視作品中出現(xiàn)了差錯，被人民群眾口誅筆伐的例子也不占少數(shù)。比如在2017國內由日本同名電視劇改編的《深夜食堂》，日本原作通過日料來展示了日本不同階層人民的生活狀況，整部影視作品都展現(xiàn)出了日本的文化。但是中國版的《深夜食堂》僅僅將原版本中的日料換成了中國菜肴，引來了很多網(wǎng)友的批評。

中華文化博大精深，影視及舞臺劇編劇只有深入了解其中的奧妙，并且結合生活實際才能夠創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，獲得人民群眾的喜愛，讓觀眾產(chǎn)生情感上的公民。中華文化是由人民群眾創(chuàng)造的，也反過來影響人們的日常生活。習總書記《在同各界優(yōu)秀青年代表座談時的講話》中說到：“中國特色社會主義是結合了物質文明和精神文明共同發(fā)展的社會主義，一個沒有精神力量的民族難以獨立自強，一項沒有文化支撐的事業(yè)難以持續(xù)長久?！焙芎玫年U述了文化的意義和重要性。目前我國的經(jīng)濟發(fā)展進入到了“新常態(tài)”時期，如果沒有把握好文化對人民群眾的作用，即使獲得了更多的經(jīng)濟效益，也無法填補精神空缺。影視及舞臺劇編劇需要抓住傳統(tǒng)文化，以電影、舞臺劇、電視劇作為媒介，來不斷傳播我國的傳統(tǒng)優(yōu)秀文化，提升影視及舞臺劇的質量，打造出人們喜聞樂見的藝術精品。

（二）打好專業(yè)基礎，推動創(chuàng)作實踐

影視及舞臺劇編劇在樹立了文化自信的同時，更應該把自己對于傳統(tǒng)文化的思考融入到影視作品當中去，要做到“立時代之潮頭，發(fā)時代之先聲”。國產(chǎn)的電影、電視劇、舞臺劇作品不僅僅需要滿足國內觀眾的需求，更是國外觀眾了解我們國家文化的一個窗口，通過影視劇作品這個良好的媒介，能夠讓更多的國際友人來了解我國的文化、意識形態(tài)，一定程度上能夠體現(xiàn)我國的文化軟實力。

（1）在電視劇中的實踐。一部電視劇能否收到廣大人民群眾的喜愛，會受到很多方面因素的影響，從電視劇編劇的角度來說，最重要的一點就是電視劇的內容要符合我國實際發(fā)展的國情和現(xiàn)狀，編劇要善于把握住人民群眾的興趣，寫出人民群眾喜愛的故事，才能夠讓電視劇被廣大人民所接受。我國電視劇的發(fā)展已經(jīng)有超過六十年的歷史。這么多年以來，有很多國際友人都是通過電視劇的形式來了解我國發(fā)展的狀況的。

從1994年播出的《北京人在紐約》，到2010年《媳婦的美好時代》再到2016年的《歡樂頌》，有很多能夠以我國現(xiàn)實生活為題材的電視劇都在國外進行了播放，為傳播我國的文化起著不小的推動作用;在古裝劇當中，《紅樓夢》、《還珠格格》也是紅極一時，受到了外國觀眾的一致好評。這些電視劇都能夠在一定程度上反映出我國實際發(fā)展的水平，不僅如此，他們還有著以下成功經(jīng)驗：

首先，這些電視劇都能夠反映出我國當時的社會熱點話題?！侗本┤嗽诩~約》主要是以20世紀九十年代的“出國熱”為話題，圍繞這個大主題背景來展開，把它當做故事的主線進行敘述;《媳婦的美好時代》主要承載了中國傳統(tǒng)家庭的“家和萬事興”的理念;《歡樂頌》講述了當代年輕人對于就業(yè)、婚姻、住房的態(tài)度和看法。這些電視劇都能夠緊抓時代的熱點，能夠在觀眾之間造成良好的情感共鳴。古裝劇能夠滿足外國觀眾對中國傳統(tǒng)文化的好奇心，為他們了解中國宮廷生活提供了渠道，海外觀眾能夠更好地對中國古代文化有明確的認知。

（2）在電影中的實踐。中國電影的發(fā)展已經(jīng)有超過百年的歷史，至今有很多導演的作品都受到了國內外觀眾的一致好評。影視編劇在其中的作用功不可沒。張藝謀導演的代表作品《紅高粱》、《活著》、《大紅燈籠高高掛》，以及陳凱歌導演的《黃土地》、《霸王別姬》都能夠反映出當時中國人們生活的現(xiàn)狀以及中國傳統(tǒng)文化，這些作品都是通過著名小說改變的，并且在電影拍攝的過程中，都會讓小說原作者擔任編劇的工作。用對比的方法來研究這些獲得過獎項的影片，不難發(fā)現(xiàn)，上述影片都能夠反映我國某些特殊時期的歷史問題。再比如李安導演的《飲食男女》、《臥虎藏龍》等影片，也能夠很好的反映出中國傳統(tǒng)文化?！讹嬍衬信分饕獜闹袊巳胧?，向世界上各個國家的人民展現(xiàn)了我國歷史悠久的飲食文化;《臥虎藏龍》電影中，展現(xiàn)了相當充足的武打片段，融合了我國傳統(tǒng)武術中以柔克剛的核心思想。

相比于電視劇來說，電影的時間比較短，能夠敘述的故事情節(jié)有限，但是更利于文化的傳播，也更加國際化。近些年我國走上大銀幕和走向國際的作品，變得越來越多樣化，2018年上映的《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動》，很好的展現(xiàn)了我國軍人的風采和國家的強大;2019年的《流浪地球》，拍出了我國有史以來最好的科幻片，充分展現(xiàn)了我國在危機面前的大國擔當。因此，影視編劇在傳播中華傳統(tǒng)文化上，有著十分重要的作用，需要編劇不斷強化其自身的專業(yè)能力，創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的作品來提升我國的文化軟實力。上述電影以愛國為核心，雖然很難擺脫很多觀眾心中“喊口號”的陳舊思想，但是我國綜合國力在一步步增強確實是不爭的事實。除了這些以愛國為核心的主旋律電影之外，這兩年比較火的還有《我不是藥神》、《無名之輩》這樣具有一定批判意義的電影，同樣能夠揭露出不少的社會問題和社會矛盾，通過電影能夠反映出社會現(xiàn)實。這些優(yōu)秀的導演，優(yōu)秀的編輯和電影人，正在通過不斷加強自身的業(yè)務能力和專業(yè)水平，一步步把中國傳統(tǒng)的優(yōu)秀文化傳遞給全世界各國的人民，讓全世界看到更加強大的中國。

四、結語

隨著時代的不斷發(fā)展和人們對于影視作品要求的不斷提高，影視及舞臺劇的發(fā)展肯定會面臨更多的問題，這就需要編劇們從自身出發(fā)，從影視及舞臺劇的特點出發(fā)，結合當今時代發(fā)展的特點和趨勢，將人民群眾喜愛的文化融入到影視及舞臺劇作品當中，并結合我國發(fā)展的實際，讓更多觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴，不斷提升文化自信，創(chuàng)造更好的作品。通過影視及舞臺劇作品這個小窗口，不斷向世界各個國家的人民傳遞中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，為提升我國文化軟實力和綜合國力貢獻力量。

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