李真珍

摘 要：湖北美術(shù)院校圖書(shū)館不僅為學(xué)校的教學(xué)、科研提供文獻(xiàn)保障，還具備收藏與保存各專(zhuān)業(yè)學(xué)科特色、湖北特色文化遺產(chǎn)資源任務(wù)。與其他院校不同之處，湖北美術(shù)學(xué)院有獨(dú)特、鮮明的個(gè)性，學(xué)科優(yōu)勢(shì)也決定了圖書(shū)館藏文化遺產(chǎn)資源特色。通過(guò)具體探究館藏中國(guó)畫(huà)文化遺產(chǎn)資源是圖書(shū)館服務(wù)的重要基礎(chǔ)和不可或缺的前提，也為以后館藏文化資源體系發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：圖書(shū)館;文化遺產(chǎn);中國(guó)畫(huà)

中圖分類(lèi)號(hào)：G253.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079 （2020） 20-0-02

湖北美術(shù)學(xué)院是專(zhuān)門(mén)從事美術(shù)類(lèi)及設(shè)計(jì)類(lèi)教學(xué)與研究的高校，是培養(yǎng)各類(lèi)美術(shù)專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作人才的高等學(xué)府。湖北美術(shù)院校圖書(shū)館不僅為學(xué)校的教學(xué)、科研提供文獻(xiàn)保障，還具備收藏與保存各專(zhuān)業(yè)學(xué)科特色、湖北特色文化遺產(chǎn)資源任務(wù)。與其他院校不同之處，湖北美術(shù)學(xué)院有獨(dú)特、鮮明的個(gè)性，學(xué)科優(yōu)勢(shì)也決定了圖書(shū)館藏文化資源特色。湖北美術(shù)學(xué)院在館藏文化遺產(chǎn)資源的建設(shè)中，側(cè)重于文化遺產(chǎn)資源的收集、建構(gòu)，因此形成具有美術(shù)特色的館藏文化遺產(chǎn)資源，針對(duì)性服務(wù)專(zhuān)業(yè)美術(shù)學(xué)院讀者。

一、湖北美術(shù)學(xué)院館藏文化遺產(chǎn)資源綜述

在湖北美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館的文化遺產(chǎn)館藏中，大約800件從古至今優(yōu)秀書(shū)畫(huà)家手跡。部分畫(huà)作在90余年的建校歷史中，經(jīng)歷社會(huì)變革、改制重組，校名也幾經(jīng)變化，這些文化遺產(chǎn)資源能保留到現(xiàn)在實(shí)屬不易，以下通過(guò)幾例館藏作品來(lái)分析中國(guó)畫(huà)文化遺產(chǎn)類(lèi)資源。

二、部分館藏中國(guó)畫(huà)文化遺產(chǎn)資源的藝術(shù)特色

張振鐸、王霞宙和張肇銘并稱(chēng)為湖北“三老”畫(huà)家，為長(zhǎng)江畫(huà)派的開(kāi)拓與發(fā)展奠定了堅(jiān)不可摧的基礎(chǔ)，是湖北畫(huà)壇的開(kāi)拓者。

張振鐸是“長(zhǎng)江畫(huà)派”的開(kāi)創(chuàng)者，他的繪畫(huà)風(fēng)格傳承和發(fā)展了以海派繪畫(huà)手法為主要形式的花鳥(niǎo)畫(huà)的傳統(tǒng)技法，并與時(shí)代發(fā)展繪畫(huà)思潮形式相結(jié)合，反映新中國(guó)的大眾生活，表現(xiàn)出了富有當(dāng)代韻味的作品，在現(xiàn)代書(shū)畫(huà)壇中占有一席之地。

根據(jù)張振鐸生活軌跡，書(shū)畫(huà)生涯分為兩個(gè)部分，第一部分采納取長(zhǎng)，厚積薄發(fā)，第二部分客觀我化，自成一派。其風(fēng)格磅礴氣象，肢勢(shì)有法，筆墨沉穩(wěn)，有深厚的生活氣息，鮮明的時(shí)代特征。由于早年結(jié)緣潘天壽等繪師畫(huà)友，傳統(tǒng)意識(shí)已深深烙印在其繪畫(huà)風(fēng)格中，加之第二階段深受地域自然生活的影響，奠定了張振鐸在湖北乃至中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)壇上的重要地位。在這之后的藝術(shù)生涯里，將海派的筆墨和藝術(shù)帶入湖北本地的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)，從而傳承融合并發(fā)展創(chuàng)新，是長(zhǎng)江畫(huà)派成立的開(kāi)端。在中國(guó)書(shū)畫(huà)史上，張振鐸是第一位將荊楚藝術(shù)與海派文人畫(huà)傳統(tǒng)結(jié)合的開(kāi)創(chuàng)者。

湖北美術(shù)學(xué)院館藏張振鐸先生書(shū)畫(huà)資源，多取雅俗共賞耳熟能詳?shù)幕ɑ?、“四君子”、遒勁高潔的松枝、富麗的牡丹、荷花、清芬的水仙，甚至蓖麻、芋艿、芝麻、苞谷等農(nóng)作物。不僅描繪蒼鷹、雄雞、雛雞、雉、鴛鴦、八哥、麻雀、翠鳥(niǎo)、啄木鳥(niǎo)，兔子、金魚(yú)、螃蟹、還把蜂、蝶、蜻蜒、蚱蜢、紡織娘等昆蟲(chóng)，也都收入的畫(huà)卷中。

館藏的多件作品格調(diào)高雅、元?dú)饬芾?，古質(zhì)樸實(shí)，雄勁蒼渾，充滿(mǎn)著金石篆刻之味。館藏張振鐸作品類(lèi)齊全，無(wú)論是山水、花卉、竹石還是書(shū)法均有代表其藝術(shù)水準(zhǔn)的精品佳作，如《老団秋容圖》《紫陽(yáng)山居圖》。

王霞宙早年在南京美術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校受業(yè)于著名的教育家梁公約。梁公約（1864—1927），名菼，字公約，號(hào)飲真，光緒年間為江都諸生，尤工詩(shī)文，專(zhuān)擅畫(huà)卉。1922年，發(fā)起創(chuàng)立南京美術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校，教國(guó)畫(huà)與詞章課，另一方面，梁公約也是一位極其敬業(yè)極其愛(ài)才的好老師。

王霞宙先生最高藝術(shù)成就是花鳥(niǎo)畫(huà)，他繪畫(huà)方向主要致力于花鳥(niǎo)畫(huà)的研究，獨(dú)辟蹊徑而自成風(fēng)格，畫(huà)法不拘一格，對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)壇產(chǎn)生很大影響。此幅《海棠》圖，用色簡(jiǎn)練而形象突出，鮮紅色的海棠花配以墨黑色的枝葉，色調(diào)之反差而讓人印象深刻?；ɑ鼙憩F(xiàn)手法上簡(jiǎn)潔典型概括，在色與水、色與色、色與意之間尋求相互映襯，以達(dá)到“曲盡造物之妙”的藝術(shù)效果，從而通過(guò)形象簡(jiǎn)練手法反映出畫(huà)家自身的藝術(shù)追求。

從館藏史料中不難發(fā)現(xiàn)，王霞宙畫(huà)學(xué)思想在受到著名詩(shī)人兼藝術(shù)家梁公約熏陶的同時(shí)，還受到以陳師曾、賀履之（當(dāng)時(shí)二人尚在南京）為代表的京派藝術(shù)家的深遠(yuǎn)影響，這不得不使我們重新聚焦當(dāng)時(shí)他所處的文化情境，這些精神境界的傳達(dá)對(duì)美院師生的創(chuàng)作有著極其重要的影響。

根據(jù)剩下的作品，許多主題從未被描繪過(guò)，這些新的主題迫使藝術(shù)家使用新的技術(shù)來(lái)表達(dá)它們。從真實(shí)寫(xiě)生轉(zhuǎn)換而來(lái)的新主題，基本上消除了傳統(tǒng)山水花卉，包括景觀學(xué)習(xí)的程式化體驗(yàn)，但卻讓作品充滿(mǎn)了清新的氣息和活力。

三老之中的張肇銘藝術(shù)創(chuàng)作所繪花卉物象種類(lèi)繁多，但在人們記憶中最深刻的莫過(guò)于蘭草跟批把。1960年《美術(shù)》雜志便刊登了張肇銘的一幅《枇杷》，張肇銘還提出“槍舞梨花如寫(xiě)蘭”，寫(xiě)蘭應(yīng)當(dāng)寫(xiě)出如此瀟灑逸氣。

張肇銘繪畫(huà)藝術(shù)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，造型生動(dòng)。早年，在北平藝專(zhuān)接受了嚴(yán)格的教育，特別是學(xué)習(xí)花卉結(jié)構(gòu)。課程描述以正面、側(cè)面、背面、正面和連接的形式展示牡丹的葉子和根莖。上課前準(zhǔn)備了詳細(xì)的花鳥(niǎo)畫(huà)。這一切都表明，張肇銘的雙手捧出了一朵朵專(zhuān)注于嚴(yán)謹(jǐn)理性生活的鮮花，然后被裝飾成各種形式，生動(dòng)深刻地理解了宋畫(huà)的“尚理”。

張肇銘早期作品的風(fēng)格類(lèi)似于南田的清新典雅的小寫(xiě)筆觸。后來(lái)他更注重研究陳淳、徐渭、任伯年的繪畫(huà)風(fēng)格。在融入寫(xiě)生技法后，繪畫(huà)風(fēng)格逐漸走向?qū)懸?。多?shù)時(shí)候喜歡用長(zhǎng)羊毫來(lái)作畫(huà)，在他晚年，追求瀟灑揮就的暢快與內(nèi)化理法的嚴(yán)謹(jǐn)相融合之妙，使作品既有力又微妙。

在張肇銘的繪畫(huà)中用墨用色渾然一體。早期的作品使用了許多顏色，這些顏色反映了自然界事物的自然屬性。后來(lái)的風(fēng)格是寫(xiě)意的，不再局限于實(shí)物的本色，而是墨色的特性，使墨色既有對(duì)比又有呼應(yīng)，獨(dú)有韻味。

湖美圖書(shū)館藏品還收錄完整的黃賓虹先生水墨山水四條屏。黃賓虹是中國(guó)近現(xiàn)代國(guó)畫(huà)家，擅畫(huà)山水，為山水畫(huà)一代宗師。在中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)壇上，黃賓虹是不可逾越的重要山水畫(huà)家。其黑、密、厚、重的畫(huà)風(fēng)、渾厚華滋的筆墨里飽含著獨(dú)有的美學(xué)取向。與吳昌碩、齊白石、潘天壽并肩為傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)四大家，被世人譽(yù)為新安畫(huà)派一代宗師。并且在山水畫(huà)外有對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)有一定造詣，書(shū)法以金石篆刻之氣灌入，美學(xué)畫(huà)論方面更是有著自己的理念建構(gòu)。被贊譽(yù)“不能僅以畫(huà)史目之”的綜合型藝術(shù)大家。

在拍賣(mài)市場(chǎng)的圈內(nèi)人士都知道黃賓虹山水單幅畫(huà)作在拍賣(mài)市場(chǎng)上都是以百萬(wàn)為低價(jià)起拍。作品中所傳達(dá)的美學(xué)價(jià)值并不是價(jià)格可以表現(xiàn)出來(lái)的。其中有一套山水四條屏是為商務(wù)印書(shū)館創(chuàng)辦人之一的高鳳池先生所創(chuàng)作。落款為“鳳池先生屬，賓虹”，落“賓虹八十歲以后作”的朱文印。1921年到1925年黃賓虹曾在上海商務(wù)印書(shū)館任美術(shù)部主任。觀此畫(huà)作的畫(huà)面表現(xiàn)程度可以看出兩人之間的友誼匪淺。

這組山水四條屏作者用傳統(tǒng)的筆墨技法反復(fù)皴染，畫(huà)面線(xiàn)條勾勒有力，如行云流水、游刃有余。遠(yuǎn)觀渾厚華滋、煙云幻化，近觀皴點(diǎn)復(fù)染墨韻可餐。四條屏中既表現(xiàn)了崇山峻嶺之間的來(lái)回復(fù)返、層次深遠(yuǎn)之意，也傳達(dá)了云氣繚繞、起伏轉(zhuǎn)合畫(huà)磅礴之意。

時(shí)值乙酉年湖北美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館邀請(qǐng)國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員、原國(guó)家文物出境鑒定北京鑒定站站長(zhǎng)章津才來(lái)館鑒定書(shū)畫(huà)。對(duì)于館藏山水四條屏很是吃驚，稱(chēng)想不到黃賓虹80歲以后還有如此水墨韻美的山水四條屏，并對(duì)其真?zhèn)巫隽丝甲C鑒定其為真跡。

吳昌碩與虛谷、蒲華、任伯年齊名的“清末海派四杰”。吳昌碩是晚清著名畫(huà)家，書(shū)法家、篆刻家，為“后海派”中的代表。此梅花構(gòu)圖奇特，幾條堅(jiān)直墨線(xiàn)，作為梅花主幹，小枝旁出。左側(cè)又伸出數(shù)幹梅枝，穿插于主幹之間。梅花直接以色為瓣，再以墨色提花蕊。梅干梅枝的處理，粗看似乎不合常規(guī)，然而細(xì)細(xì)品味，枝幹橫堅(jiān)交叉，雜而不亂，恰到好處表現(xiàn)出梅花的風(fēng)姿，富有生活氣息，給人以萬(wàn)花皆寂寞，獨(dú)俏一枝春的感受。作者以書(shū)法入畫(huà)，筆墨蒼勁，還透露金石趣味。并在右側(cè)空隙巧排長(zhǎng)題，融為一體。

三、結(jié)語(yǔ)

湖美館藏中國(guó)畫(huà)文化遺產(chǎn)類(lèi)資源是圖書(shū)館提供服務(wù)的基礎(chǔ)和前提。館藏中國(guó)畫(huà)文化遺產(chǎn)類(lèi)資源決定師生讀者的滿(mǎn)意程度，館藏中國(guó)畫(huà)文化遺產(chǎn)類(lèi)資源的構(gòu)成并不是固定不變的。在圖書(shū)館發(fā)展史上，中國(guó)繪畫(huà)文化遺產(chǎn)資源在圖書(shū)館收藏中不斷變化和發(fā)展?，F(xiàn)在和將來(lái)，這種變化和發(fā)展將持續(xù)下去。

參考文獻(xiàn)：

[1]王霞宙.大事記略（1902-1976） [M].王霞宙中國(guó)畫(huà)藝術(shù).武漢：湖北美術(shù)出版社.

[2]邵勁之.寫(xiě)生 重神出新越楚心香築——紀(jì)念張振鐸[M].政協(xié)浙江省浦江縣委員會(huì)、湖北美術(shù)學(xué)院編，湖北美術(shù)出版社，1992：51.

[3]方全國(guó).芻議中國(guó)字畫(huà)的收藏與保養(yǎng)[J].科技創(chuàng)新與應(yīng)用，2012 （24）：317.

[4]張明建.張肇銘[M].武漢：湖北美術(shù)出版社，2007：43.