王歌

【摘要】鋼琴演奏技巧和音樂(lè)表現(xiàn)能力是能夠直接影響鋼琴演奏效果的兩個(gè)重要因素。因此，一個(gè)鋼琴演奏者必須同時(shí)具備高超的演奏技巧和音樂(lè)表現(xiàn)能力，二者缺一不可。如果只有演奏技術(shù)但沒(méi)有表現(xiàn)能力，彈奏出的音樂(lè)是沒(méi)有感染力的；反之，如果只有對(duì)音樂(lè)的熱情和向往，演奏技巧跟不上，也難以彈奏出動(dòng)人的曲目。

【關(guān)鍵詞】演奏技巧；表現(xiàn)能力；鋼琴演奏

【中圖分類(lèi)號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

鋼琴是一件能夠充分展現(xiàn)音樂(lè)魅力的樂(lè)器，受到大多數(shù)人的喜愛(ài)，不僅是因?yàn)樗哂忻烂畹囊繇?，更是因?yàn)樗梢院推渌麡?lè)器相互配合，共同展現(xiàn)出音樂(lè)的感染力。因此，鋼琴演奏者必須具備高超的演奏技巧和強(qiáng)大的音樂(lè)表現(xiàn)能力，這樣才能夠使演奏效果更好。

一、演奏技巧與技巧訓(xùn)練

（一）技巧的概念

在鋼琴演奏中，技巧和技術(shù)的概念是不同的。技術(shù)指的是鋼琴演奏者的技能，具體指演奏者手指的靈活性和速度等方面；而技巧則是指演奏者在演奏的過(guò)程中所運(yùn)用的演奏方法和各種演奏方式，具體包括演奏感、控制能力等。在通常情況下，一位鋼琴演奏者可以通過(guò)提升自己的技術(shù)完成高難度的練習(xí)曲目，但是對(duì)于那些需要控制能力、演奏感的曲目（如莫扎特的奏鳴曲）不僅要求演奏者的技術(shù)高超，同時(shí)要具備各種各樣的演奏技巧。所以說(shuō)，將彈奏速度和力度等同于演奏技巧是錯(cuò)誤的，往往感染力強(qiáng)的曲目對(duì)演奏技巧的要求更高。

（二）演奏技巧的訓(xùn)練

高超的鋼琴演奏技巧不是一朝一夕就能夠練成的，需要日積月累的技巧訓(xùn)練和對(duì)音樂(lè)持之以恒的熱愛(ài)。關(guān)于演奏技巧的訓(xùn)練主要分為聽(tīng)辨能力和彈奏能力的訓(xùn)練，聽(tīng)辨能力的訓(xùn)練內(nèi)容主要是訓(xùn)練鋼琴演奏者能夠識(shí)別和分辨音符，能夠在專(zhuān)心致志的情況下準(zhǔn)確地辨識(shí)曲子，對(duì)每個(gè)音符都十分熟悉。鋼琴聽(tīng)辨能力的訓(xùn)練是學(xué)習(xí)鋼琴最難的一部分，聽(tīng)辨能力的訓(xùn)練需要演奏者全身心地投入進(jìn)去，因?yàn)閷?zhuān)注地訓(xùn)練一個(gè)小時(shí)能夠抵得上自由散漫地練習(xí)三個(gè)小時(shí)。彈奏能力的訓(xùn)練就是針對(duì)演奏者的各種技巧進(jìn)行培訓(xùn)，通過(guò)各種有效的方式，同時(shí)要求練習(xí)者投入大量的時(shí)間和精力才能夠提升演奏者整體的彈奏能力，使彈奏出的曲子更加動(dòng)聽(tīng)和富有感染力。

二、音樂(lè)表現(xiàn)能力的培養(yǎng)

音樂(lè)帶給大家的美絕不只是聽(tīng)覺(jué)上的，好的鋼琴曲目不僅是聽(tīng)覺(jué)上的盛宴，更能夠觸及人的心靈深處，讓聽(tīng)者如臨其境地感受到演奏者想要傳達(dá)的思想。要想真切地感受到音樂(lè)的感染力，光了解動(dòng)人的音樂(lè)故事是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需要人們掌握一定的樂(lè)理知識(shí)且能夠利用理論知識(shí)對(duì)音樂(lè)進(jìn)行分析和評(píng)價(jià)。

（一）速度的選擇

鋼琴曲目的彈奏速度直接影響到樂(lè)曲的布局和結(jié)構(gòu)，甚至影響整體表達(dá)的感情色彩。一部樂(lè)曲主要可以分為主題部分、副主題、展開(kāi)部分和結(jié)束部分，所以，針對(duì)不同部分的演奏速度是不同的，這需要演奏者根據(jù)樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)和布局來(lái)調(diào)整彈奏速度。

一首曲目的旋律輪廓是由彈奏的力度和速度決定的，不同的力度和速度將會(huì)導(dǎo)致不同的旋律輪廓，展現(xiàn)的立體感和層次感也會(huì)不同。鋼琴曲目中通常會(huì)出現(xiàn)漸強(qiáng)或者漸弱的表現(xiàn)手法，以此來(lái)表達(dá)彈奏者緊張或者放松的情緒，讓每一段樂(lè)曲都能夠深入人心，充分地表達(dá)出樂(lè)曲所傳達(dá)的情感。節(jié)奏感是一首曲子的動(dòng)力，好的節(jié)奏感能夠增強(qiáng)曲子的感染力，讓欣賞者不由自主地被吸引。節(jié)奏不等同于節(jié)拍，好的節(jié)拍并不意味著有好的節(jié)奏感，節(jié)奏是指一首曲目在旋律上是靈活的，并且給人聽(tīng)覺(jué)上的沖擊，能夠突出表現(xiàn)藝術(shù)的審美。

（二）聲音藝術(shù)

音樂(lè)是聲音領(lǐng)域的藝術(shù)，它通過(guò)聲音來(lái)傳遞情感，像歌手一樣通過(guò)歌聲來(lái)感動(dòng)聽(tīng)者。悅耳的聲音本身就富有情感，然而，在冰冷的鋼琴上彈奏出富有情感的曲子是十分不易的，鋼琴不是天生懂得歌唱的樂(lè)器，演奏者需要熟悉它的每一個(gè)音符，了解每一段曲目所傳達(dá)的情感，通過(guò)鍥而不舍的努力，最終讓鋼琴成為心靈情感的傳達(dá)者，讓聽(tīng)眾傾聽(tīng)到悅耳的音樂(lè)。

如今，人們?cè)阡撉俳虒W(xué)方面忽略了聲音本身的品質(zhì)和歌唱性的訓(xùn)練，反而更傾向于練習(xí)手指上的技術(shù)，長(zhǎng)此以往，容易讓彈奏者失去樂(lè)感，使彈奏出的聲音過(guò)于生硬，從而表達(dá)不出曲子的情感。一個(gè)好的鋼琴演奏者必然也是一位好的歌手，因?yàn)樵阡撉傺葑鄷r(shí)必須要讓自己處于邊彈邊唱的狀態(tài)，這樣一來(lái)，才能鍛煉演奏者的樂(lè)感和彈奏技巧。聽(tīng)覺(jué)訓(xùn)練是彈好鋼琴必須要進(jìn)行的訓(xùn)練內(nèi)容，只有彈奏者能夠準(zhǔn)確地識(shí)別聽(tīng)到的音，才能讓每個(gè)音符進(jìn)行排列組合，根據(jù)長(zhǎng)短、力度等不同創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。鋼琴是多聲部樂(lè)器之一，在一段時(shí)間內(nèi)需要同時(shí)傾聽(tīng)多個(gè)聲部的音響，因此，在彈奏樂(lè)曲時(shí)要分清各個(gè)聲部的主次和關(guān)系，使曲子更加具有層次感。

（三）力度變化

力度的變化在一場(chǎng)鋼琴表演中十分重要，它不僅能夠使彈出的曲子表達(dá)出的情感不同，還能夠直接影響音樂(lè)的層次感，多方面地影響著一首曲子的優(yōu)劣。力度變化不是單純對(duì)音量的控制，更多的是表達(dá)感情的強(qiáng)烈程度，增加樂(lè)曲的層次，使樂(lè)曲更加具有感染力。眾所周知，莫扎特和巴赫的鋼琴曲譜中很少有力度符號(hào)，這是因?yàn)樗麄兺ǔ?huì)在演奏時(shí)根據(jù)內(nèi)心的情感即時(shí)改變力度，不同的心情會(huì)影響彈奏者在同一樂(lè)曲部分的彈奏力度，這樣一來(lái)，傾聽(tīng)者也會(huì)根據(jù)聽(tīng)到的樂(lè)曲力度辨別演奏者的內(nèi)心情感。雖然樂(lè)譜中對(duì)于力度的要求很少，但這不意味著力度對(duì)于一首樂(lè)曲是不重要的，不標(biāo)記力度是為了讓其他的彈奏者根據(jù)自己對(duì)樂(lè)曲的理解和不同時(shí)間的內(nèi)心情感演繹不同力度的樂(lè)曲，二度創(chuàng)作就是這樣來(lái)的。因此，力度的變化對(duì)于一首樂(lè)曲來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，同一作品，對(duì)力度變化的處理不同將直接影響這首作品的優(yōu)劣。

三、鋼琴演奏中音樂(lè)表現(xiàn)與彈奏技巧的關(guān)系

（一）彈奏技巧是音樂(lè)表現(xiàn)的工具和手段

彈奏技巧和音樂(lè)表現(xiàn)是鋼琴?gòu)椬噙^(guò)程中至關(guān)重要的兩個(gè)部分，自然這兩個(gè)因素之間也是存在著聯(lián)系的。彈奏技巧是音樂(lè)表現(xiàn)的工具和手段，音樂(lè)表現(xiàn)能力高低會(huì)直接在彈奏技巧中體現(xiàn)出來(lái)，沒(méi)有高超的彈奏技巧，即便有最為豐富的音樂(lè)表現(xiàn)也不會(huì)彈奏出動(dòng)人的樂(lè)曲。爐火純青的手指技巧和多變的彈奏力度會(huì)使樂(lè)曲更加富有感染力，而作曲家通常都是從這兩個(gè)方面來(lái)傳遞自己的內(nèi)心情感，讓抽象的思想具體化。例如，一段較為舒緩的鋼琴曲目要求演奏者在彈奏的過(guò)程中保持冷靜和專(zhuān)注，內(nèi)心必須要心靜如水，在彈奏力度上也要注意不可以觸鍵過(guò)重，以免影響整首樂(lè)曲的情感色彩；而一段激昂的鋼琴曲通常要求演奏者能夠真正地投入到激動(dòng)的情緒中，彈奏的速度往往也是非常快的，彈奏力度也相比于舒緩的樂(lè)曲更加重。在彈奏的過(guò)程中需要正確地運(yùn)用力量，適當(dāng)?shù)亟柚直鄣牧α?，讓其與手指上的力量完美結(jié)合，從而彈奏出更加具有節(jié)奏感和感染力的樂(lè)曲。在力量的運(yùn)用上切忌使用蠻力，用蠻力彈奏出的樂(lè)曲必然是十分生硬的，不包含一絲的情感必然打動(dòng)不了傾聽(tīng)者?？偠灾?，優(yōu)秀的演奏者必然能夠?qū)椬嗔Χ取⑺俣鹊韧昝赖亟Y(jié)合在一起，讓彈奏技巧成為音樂(lè)表現(xiàn)的工具和手段。

（二）音樂(lè)表現(xiàn)是演奏技巧的目的和追求

彈奏技巧對(duì)于一首樂(lè)曲來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的，但是一味地追求高超的彈奏技巧而忽略了音樂(lè)表現(xiàn)力是萬(wàn)萬(wàn)不可的，因?yàn)橐皇讟?lè)曲能否真正打動(dòng)人心，關(guān)鍵還是音樂(lè)的表現(xiàn)力。音樂(lè)表現(xiàn)不意味著浮夸的動(dòng)作和表演風(fēng)格，在運(yùn)用彈奏技巧的同時(shí)盡可能地表現(xiàn)得更加自然和真實(shí)，讓演奏者的一舉一動(dòng)都具有很強(qiáng)的感染力。在音樂(lè)表現(xiàn)的過(guò)程中，必須要具有獨(dú)立分析和處理作品的能力，對(duì)于同一個(gè)樂(lè)曲，不同的人會(huì)聽(tīng)出不同的情感，同樣地，對(duì)于同一個(gè)樂(lè)曲，不同的彈奏者也會(huì)演繹出不同風(fēng)格和不同情感的作品。在演奏他人的作品之前，必須要對(duì)作品進(jìn)行抽絲剝繭般的分析，分析創(chuàng)作者的情感和表現(xiàn)手法，同時(shí)，將這一首樂(lè)曲與其他樂(lè)曲相比較，增加自己對(duì)一首樂(lè)曲的理解深度。只會(huì)彈奏他人樂(lè)曲的鋼琴家不是好的鋼琴家，一位優(yōu)秀的鋼琴家一定對(duì)音樂(lè)有著自己獨(dú)特的理解和看法，因此，必定會(huì)根據(jù)自己的內(nèi)心情感和演繹特點(diǎn)創(chuàng)作出自己的音樂(lè)作品。創(chuàng)作一首好的作品一定是建立在分析和處理過(guò)無(wú)數(shù)首作品的前提條件下，只有先掌握了音樂(lè)鑒賞和分析能力，才能夠具有音樂(lè)表現(xiàn)能力，展現(xiàn)出自己對(duì)音樂(lè)獨(dú)特的見(jiàn)解。

總而言之，鋼琴演奏者必須要同時(shí)具有高超的彈奏技巧和強(qiáng)大的音樂(lè)表現(xiàn)能力，這樣才能彈奏出動(dòng)人的樂(lè)曲，使音樂(lè)更具有感染力和說(shuō)服力。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，鋼琴演奏技巧固然重要，但是音樂(lè)表現(xiàn)能力更能體現(xiàn)出一個(gè)演奏者對(duì)于樂(lè)曲的見(jiàn)解，要讓高超的技巧為音樂(lè)表現(xiàn)能力所用，將二者完美結(jié)合在一起才能夠更好地詮釋一首作品。

參考文獻(xiàn)：

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