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        玉骨哪愁瘴霧 冰姿自有仙風(fēng)

        2020-09-17 13:37:33陳瀟
        文物鑒定與鑒賞 2020年12期
        關(guān)鍵詞:清代保護(hù)

        陳瀟

        摘 要:北京市藝術(shù)博物館收藏一幅清代吳大澂的畫作,因作品保存環(huán)境相對較差,出現(xiàn)了紙張脆化、滋生霉斑、破損嚴(yán)重等現(xiàn)象。2018年年初,北京藝術(shù)博物館找到首都博物館保護(hù)科技與傳統(tǒng)技藝研究部字畫組,對這件文物進(jìn)行搶救性修復(fù)。我們嚴(yán)格按照國家文物局制定的修復(fù)標(biāo)準(zhǔn)對這幅作品進(jìn)行保護(hù)性修復(fù),修復(fù)過程中針對不同的破損程度,制訂、實(shí)施了多種修復(fù)方案,并采用傳統(tǒng)的修復(fù)技法,將破損嚴(yán)重的畫面修復(fù)完全。文章記錄了整個(gè)修復(fù)過程,包括拼接、清洗、揭去背紙、重新上背紙、隱補(bǔ)貼條、全色、上墻等步驟,對使用的工具和修復(fù)方法都有較為詳細(xì)的說明。修復(fù)中的每一個(gè)步驟都要遵循可逆性原則,修復(fù)后使其恢復(fù)歷史原貌,延長此件珍貴文物的壽命。

        關(guān)鍵詞:清代;破損;保護(hù);修復(fù)方法

        1 作者介紹

        吳大澂(1835—1902),晚清政治家、金石學(xué)家、書畫家,初名大淳,字止敬,號恒軒,晚年又號愙齋,江蘇吳縣(今江蘇蘇州)人。同治六年(1867)進(jìn)士,后歷任河南、河北道員,以及太仆寺卿、太常寺卿、通政使、左都御史、湖南巡撫等職。吳大澂縱橫晚清官場30余年,政績卓著。光緒年間,吳大澂曾赴吉林督辦公務(wù),與吉林將軍銘安商酌防務(wù)事宜,于整軍吏、守邊、強(qiáng)邊方面多有建樹。吳大澂會(huì)同琿春副都統(tǒng)依克唐阿重勘東部邊界,吳大澂等官員據(jù)理力爭,終與沙俄達(dá)成協(xié)議,正式簽訂了《中俄琿春東界約》《中俄查勘兩國交界道路記》,并添補(bǔ)立界牌,收回黑頂子,爭得圖們江口通航權(quán)等,捍衛(wèi)了國家的神圣領(lǐng)土。至今仍矗立在琿春市區(qū)的龍虎石刻和極具清代建筑風(fēng)格的五角碑亭,就是當(dāng)?shù)剀娒駷榧o(jì)念吳大澂等官員談判勝利、為國爭光而建立的。甲午戰(zhàn)爭時(shí)期,他作為一名文官,敢于在危亡之際請纓出戰(zhàn),與大多數(shù)畏縮不前的朝廷大員形成了鮮明對比,后在諸多原因的影響下未能得勝,雖終因兵敗被革職回鄉(xiāng),但仍不失為一位盡職、盡責(zé)、盡忠的高級官員。除此之外,他還是位學(xué)者、金石學(xué)家、書畫家。主要作品有《說文古籀補(bǔ)》《古玉圖考》《恒軒所見所藏吉金錄》《愙齋詩文集》《愙齋集古錄》等。吳大澂書法以篆書最為著名,他少學(xué)篆書,中年后又參以古籀文,益精工。此幅作品題跋行楷方正流麗,獨(dú)樹一幟。他兼長刻印,精鑒別,喜收藏,尤能審釋古文奇字;又喜好臨摹古人作品,在繪畫上擅長山水、墨梅。吳大澂當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的墨梅頗具異趣,主要得益于他在金石學(xué)上的修養(yǎng),繪制的梅枝剛?cè)岵?jì),當(dāng)時(shí)潘祖蔭等文官均曾專程向他求畫梅花。

        2 作品概況

        2.1 作品內(nèi)容

        北京市藝術(shù)博物館收藏了一件吳大澂繪制的梅花圖,圖繪一株生機(jī)盎然的梅樹,盛開的梅花潔白無瑕,交錯(cuò)的枝干扶搖向上,表現(xiàn)了梅作為花中君子具有“玉骨哪愁瘴霧,冰姿自有仙風(fēng)”的出塵風(fēng)貌。此圖梅花以淡墨勾輪廓,線條工細(xì),梅干以濃淡相間的筆墨暈染而成,烘托出墨氣淋漓的效果。特別是獨(dú)具金石氣息的枝干與花瓣巧妙地形成黑與白的對比,令簡約的畫面不失層次的變化。畫面左上方作者題款“壬辰秋月仿倪高士,為云峰賢弟屬,吳大澂畫”。并鈐蓋有“吳”朱文篆書印一方、“愙齋”白文篆書印一方(圖1)。據(jù)考證題記中的干支紀(jì)年,可知此件作品為吳大澂57歲時(shí)所作,是其晚年的精品力作。

        2.2 作品外觀

        由于年代較遠(yuǎn),保存環(huán)境相對較差,出現(xiàn)了紙張脆化、滋生霉斑的現(xiàn)象,且畫心下部開裂,左邊多處缺損,另有多處通體折痕、污漬、水漬布滿整張畫面。出于保護(hù)的需要,北京市藝術(shù)博物館決定邀請首都博物館的紙質(zhì)文物修復(fù)專業(yè)人員對其進(jìn)行適當(dāng)?shù)谋Wo(hù)與修復(fù)(圖2)。

        3 文物修復(fù)過程

        3.1 文物信息的保留

        在修復(fù)前的檢查環(huán)節(jié)中,專業(yè)人員注意到作品背面加蓋有特殊歷史時(shí)期的印章一方(圖3)。雖然作品背面加蓋的印章時(shí)代較晚,且與作者無關(guān),但是修復(fù)人員本著對古舊書畫“最小干預(yù)”的原則,同時(shí)也為盡可能保留與作品有關(guān)的信息,在修復(fù)工作中需將其保留妥當(dāng),故在修復(fù)前要先揭取此章。此章使用化學(xué)墨水,遇水很容易掉色,在揭取時(shí)難度很大。筆者先用事先準(zhǔn)備好的、涂過稀糨糊的水油紙粘于紅章之上,此處糨糊一定要稀薄,后用毛筆蘸清水,將水油紙的四周刷濕,蓋上濕毛巾讓水一點(diǎn)點(diǎn)滲透。幾分鐘后,用小鑷子慢慢地揭取,如感覺不好揭,就再次蓋上濕毛巾悶制,直至完全揭取下來。揭取后晾干,晾干后的紅章自然就和水油紙完成分離了。

        3.2 畫面清洗

        在作品清洗前,先用毛彈彈去畫面污漬,再用小刀刮去畫面霉斑、蠅蟲糞便等污垢,后用細(xì)毛筆蘸清水檢查畫面是否掉色,如果出現(xiàn)掉色,應(yīng)在畫面掉色處涂上一層膠礬水固色(膠礬水是明膠和明礬的混合水,比例為3∶1)。如不掉色,可用60攝氏度的溫水,對畫面進(jìn)行整體淋洗。淋洗后用濕毛巾按壓畫面將水?dāng)D出,反復(fù)按壓直至擠出的水變清為止。

        3.3 揭取背紙及命紙

        將清洗好的作品整體翻轉(zhuǎn),使正面向下,揭取背紙及命紙,此幅作品揭取背紙時(shí)很容易。揭取命紙時(shí),由于畫面有斷裂情況,應(yīng)采取局部揭取方法。命紙及畫心黏合很緊密,在揭的過程中,采用摩和搓的方法一點(diǎn)一點(diǎn)揭?。▓D4)。

        3.4 托芯及補(bǔ)缺

        當(dāng)揭到只剩一層畫紙的宣紙時(shí),用排筆上稀糨糊,上漿水時(shí)要注意切勿移動(dòng)破損的畫面(圖5)。遇到破損處,可拿小毛刷上漿糊,待糨糊刷均勻后,用鬃刷刷上一層新命紙。由于畫面有破損及破洞,此處的命紙一定要選用和畫心材質(zhì)及紋理盡量相同的紙,并要提前進(jìn)行染制,染制選用藤黃、赭石、墨等礦物顏料調(diào)和,應(yīng)由淺至深反復(fù)染制,直至比畫心略淺即可,切忌深過畫心顏色。

        晾干后對破洞地方進(jìn)行隱補(bǔ),在背面用宣紙將破損處補(bǔ)全,具體方法是先在洞口處上稀糨糊,選用與畫心相近材質(zhì)及紋理的補(bǔ)紙,根據(jù)破洞形狀提前剪好宣紙,略大于破洞即可,對準(zhǔn)紋理粘貼,修補(bǔ)后將多余處刮去即可。

        3.5 破損處全色

        在修復(fù)古字畫中,不僅要對破損處進(jìn)行修補(bǔ),更重要的是為破損位置補(bǔ)全顏色,使其與周圍顏色接近,這就是全色。事先將需要全色的地方刷上膠礬水,此處膠礬水的比例為7∶3。干后將作品掛在墻上繃平,用礦物顏料全色。全色時(shí)注意由淺至深原則,切勿因著急導(dǎo)致全色深于畫面。

        3.6 完成修復(fù)

        將修復(fù)完成的作品從墻上取下來,裁掉多余處,完成此幅作品的修復(fù)(圖6)。

        4 結(jié)語

        傳統(tǒng)書畫修復(fù)技術(shù)在兩晉時(shí)便有記載,是我國特有的一門具有悠久歷史的傳承技藝。吳大澂梅花圖的修復(fù)過程經(jīng)過了清洗、托芯、修補(bǔ)、全色等傳統(tǒng)修復(fù)工藝,這些步驟既環(huán)環(huán)相扣又互相穿插,稍有不慎就會(huì)造成不可估量的損失,對書畫修復(fù)師的專業(yè)素養(yǎng)要求極高。故在此項(xiàng)工作中,修復(fù)人員除了需要有熟練的操作技術(shù)外,還需要具備全面的專業(yè)素養(yǎng)及深厚的文化底蘊(yùn),只有這樣才能在修復(fù)工作中駕輕就熟、游刃有余,才能更好地發(fā)揚(yáng)中國書畫修復(fù)這門傳統(tǒng)技藝,才能使一幅幅古代書畫作品重新展現(xiàn)在世人面前。

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