喻天柱

摘? 要：隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，人們生活質(zhì)量水平的提升，在物質(zhì)生活得到保障的背景下，很多人開始追求精神需求。陶瓷藝術(shù)品攝影，不僅滿足了人們的精神需求，還推動(dòng)了陶藝攝影的高速發(fā)展。通過攝影藝術(shù)，能夠?qū)⑻沾伤囆g(shù)品的思想情感、內(nèi)涵本質(zhì)，直觀清楚的呈現(xiàn)在大眾面前，將現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)得淋漓盡致。本文針對(duì)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品攝影的特點(diǎn)、表現(xiàn)以及發(fā)展，展開了詳細(xì)的討論與分析。

關(guān)鍵詞：陶瓷藝術(shù)品;攝影;表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J419.9 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品攝影藝術(shù)存在著一些問題與不足，嚴(yán)重制約著其發(fā)展。為了促使陶藝攝影藝術(shù)走向更高、更遠(yuǎn)，就需要攝影師主動(dòng)學(xué)習(xí)陶藝、攝影、歷史文化等知識(shí)，積極借鑒國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀的方法與技巧，結(jié)合實(shí)際情況，做到具體問題具體分析，才能不斷提高自身的攝影藝術(shù)水平。

1 當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品攝影的特點(diǎn)

作為現(xiàn)代藝術(shù)的重要組成部分，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品攝影具有非常重要的價(jià)值與作用。通過攝影的手法，不僅將陶瓷藝術(shù)品的現(xiàn)代觀念思想完美呈現(xiàn)，更將其情感與藝術(shù)展現(xiàn)的淋漓盡致，便于大眾直觀、清楚、形象的了解，直擊大眾的心靈與眼球，獲得更多的體驗(yàn)與感受。當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品，更偏向于造型藝術(shù)以及視覺藝術(shù)，在造型外觀的創(chuàng)作中，融入了更多的技巧、思想、情感、精神，能夠?qū)⑺囆g(shù)家的文化內(nèi)涵，直觀的傳遞給大眾。而大眾要想更加全面、準(zhǔn)確的獲取陶瓷藝術(shù)品的內(nèi)涵，還需要攝影藝術(shù)的輔助，因?yàn)閿z影藝術(shù)能夠使其文化內(nèi)涵完美呈現(xiàn)。

2 當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品攝影的表現(xiàn)

2.1 角度選擇

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，陶瓷藝術(shù)品的種類、造型、材質(zhì)等也逐漸豐富多元，因而對(duì)攝影藝術(shù)也提出了很高的要求。攝影藝術(shù)家只有緊跟時(shí)代發(fā)展的步伐與潮流，將陶藝的個(gè)性化美感強(qiáng)烈呈現(xiàn)出來，并且形成屬于自己的藝術(shù)理念與技巧，主動(dòng)學(xué)習(xí)攝影、陶藝、歷史文化等相關(guān)知識(shí)，才能做好攝影工作，將陶藝完美呈現(xiàn)。

在當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品攝影的表現(xiàn)中，角度的選擇是一項(xiàng)關(guān)鍵因素，也是最能體現(xiàn)出陶藝真實(shí)性與藝術(shù)性的環(huán)節(jié)。每一件陶藝作品，都是創(chuàng)作者心血的體現(xiàn)，更是一種精神產(chǎn)物。而如何能夠透過表面現(xiàn)象看到本質(zhì)，突破時(shí)空上的局限，這時(shí)就需要從不同的角度去進(jìn)行拍攝，然后將其體現(xiàn)[1]。在角度的選擇上，要盡量將陶藝的造型、品質(zhì)、色彩精準(zhǔn)呈現(xiàn)，這樣才能擁有較高的審美價(jià)值。造型是指陶藝的形態(tài)、造型特征。從本質(zhì)上講，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品造型豐富多元，肌理紋路變幻莫測(cè)，色彩多樣化，每一種構(gòu)圖方式，色彩運(yùn)用組合，都能夠帶給大眾強(qiáng)烈的視覺沖擊力。只有把握好這些要素，進(jìn)行潛心的研究與總結(jié)，就可以找到最佳的拍攝角度。

無論是仰拍，平拍還是俯拍，都要將其造型姿態(tài)完美呈現(xiàn)，還要注重光影的運(yùn)用，讓畫面不是特別突兀與別扭，而是非常協(xié)調(diào)與舒適。而每一個(gè)陶藝，都是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，有著獨(dú)特的特點(diǎn)，這時(shí)更需要從不同方面進(jìn)行角度的選擇，才能加以完美呈現(xiàn)，帶給大眾良好的視覺體驗(yàn)。

2.2 光影運(yùn)用

攝影師需要選擇一個(gè)最佳的拍攝角度、一個(gè)正確的構(gòu)圖方式，才能將陶藝的材質(zhì)形態(tài)直觀傳遞給大眾。此外，還需要注重光影的合理運(yùn)用，這樣才能讓畫面柔和、協(xié)調(diào)，具有強(qiáng)烈的質(zhì)感。大多數(shù)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品的攝影要借助燈光的輔助，才能形成投影。投影能夠體現(xiàn)出陶藝的色彩美與質(zhì)感，使其更加逼真形象。要想消除畫面上的投影，就需要利用無影燈，或者將陶瓷藝術(shù)品遠(yuǎn)離背景，讓整個(gè)畫面更加干凈，沒有絲毫投影[2]。采用無影燈或者軟光拍攝，也能夠?qū)⑻沾伤囆g(shù)品的質(zhì)感完美呈現(xiàn)出來，這樣還可以減少瓷器各部分的光反，讓表面更加光彩照人。

如圖1所示，就運(yùn)用了無影燈，讓整個(gè)畫面更加柔和與舒適，并且通過明暗對(duì)比，將其本質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致。

當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品，大多都是采用釉下彩制作方式，整個(gè)表面非常光滑圓潤(rùn)，在強(qiáng)光的照射下，就會(huì)出現(xiàn)很明顯的光斑。不僅拍攝出來的作品有著強(qiáng)烈的反差，還會(huì)損壞作品的紋路、色澤等。因此，光影的靈活運(yùn)用，對(duì)于攝影表現(xiàn)來講，是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。當(dāng)拍攝一些質(zhì)感非常鮮明的陶瓷藝術(shù)品時(shí)，如果采用折射光與漫反射光，就會(huì)導(dǎo)致表面出現(xiàn)很多光斑，質(zhì)感較硬。這時(shí)，就要采用無影燈或者軟光方式，注重表現(xiàn)其細(xì)節(jié)與層次。

只有合理利用好光影技術(shù)，才能在二維平面上將陶瓷藝術(shù)品構(gòu)建出來，進(jìn)而形成具有三維視覺效果的藝術(shù)作品[3]。攝影師在陶瓷藝術(shù)品的拍攝中需要適當(dāng)?shù)慕柚庥皩?duì)比產(chǎn)生出來的視覺差異，將陶瓷藝術(shù)品的線條、色彩最完美表現(xiàn)出來，以能贏得大眾的青睞。此外，光影的運(yùn)用還影響到作品的清晰度、明暗度，合理運(yùn)用清晰、明亮、暗淡光線就可以將陶藝的本質(zhì)呈現(xiàn)在大眾面前，為大眾創(chuàng)造一種優(yōu)美的意境。（見圖2）

2.3 背景映襯

在陶瓷藝術(shù)品的攝影中，很多攝影師都喜歡采用純色背景，以白背景、灰背景為主，讓大眾直觀感受到其表現(xiàn)理念，領(lǐng)悟到陶藝的本質(zhì)。因此，背景的選用以及映襯是否適宜，也將影響著最終的表現(xiàn)效果。在很多書籍、雜志、報(bào)紙的攝影作品中，很多攝影師喜歡用極為復(fù)雜的實(shí)物背景，這樣不僅使大眾無法直觀感受到攝影師所要表現(xiàn)的事物，而且整體搭配不夠協(xié)調(diào)與和諧，破壞其整體感[4]。

在實(shí)際的拍攝中，背景材質(zhì)有呢絨、紙、布等。每一種背景都有其特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)，需要攝影師根據(jù)陶瓷藝術(shù)品的特點(diǎn)，進(jìn)行合理選擇，來做好映襯工作。這樣才能促使陶瓷藝術(shù)品與背景更加融合，體現(xiàn)其協(xié)調(diào)美感，更加打動(dòng)大眾的內(nèi)心，受到大眾的追捧與喜愛。

3 當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品攝影的發(fā)展

3.1 發(fā)展歷程

自清末開始，就從西方傳入了攝影藝術(shù)，能夠進(jìn)行人物與景物的拍攝。但是對(duì)于靜態(tài)事物的拍攝，應(yīng)用比較少。陶瓷藝術(shù)品攝影在經(jīng)歷了幾十年的發(fā)展中，才被人們所接受，并且產(chǎn)生了一大批專職陶瓷藝術(shù)品攝影師。但是由于技術(shù)、理念、經(jīng)驗(yàn)等不足，拍攝出來的佳作十分少。因此，大眾對(duì)于陶瓷藝術(shù)品攝影的了解也非常少，更無法準(zhǔn)確獲知陶瓷藝術(shù)品的內(nèi)含。

伴隨著新中國(guó)的成立，陶瓷藝術(shù)品在攝影與印刷技術(shù)的輔助下，能夠?qū)⑵湔鎸?shí)的色彩、造型外觀完美呈現(xiàn)，但是由于缺乏光影技巧的應(yīng)用，導(dǎo)致層次感與質(zhì)感較差，很難逼真呈現(xiàn)，進(jìn)一步去了解其本質(zhì)。

自改革開放后，陶瓷藝術(shù)品的攝影藝術(shù)，開始受到大眾的喜愛與追捧，攝影技術(shù)也在不斷提高，經(jīng)驗(yàn)也逐漸豐富，功能也越來越多。尤其是二十一世紀(jì)的到來，大眾對(duì)于陶瓷藝術(shù)品的了解越來越多，因此收藏家、拍賣行、相關(guān)部門與企事業(yè)單位對(duì)于陶瓷藝術(shù)品攝影人才的需求也在不斷增加，陶藝的攝影作品也逐漸多元與高質(zhì)量。

當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品的種類也在不斷增多，采用攝影的表現(xiàn)方式有著非常多的優(yōu)點(diǎn)與價(jià)值。不僅可以將創(chuàng)作者的理念、觀念、情感直接傳遞給大眾，還可以將時(shí)代感、學(xué)術(shù)性強(qiáng)烈呈現(xiàn)出來，刺激大眾的感官與視覺，使大眾更加喜歡其作品。

3.2 發(fā)展趨勢(shì)

當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品攝影將陶瓷創(chuàng)作者的智慧、才華與攝影師的技巧與能力完美融合，促使陶藝獲得持續(xù)發(fā)展，獲得更多大眾的喜愛。因此，陶瓷藝術(shù)品攝影還需要朝著更高、更遠(yuǎn)的方向邁進(jìn)，才能體現(xiàn)出現(xiàn)代藝術(shù)的價(jià)值。作為攝影師，不僅需要與創(chuàng)作者進(jìn)行溝通交流，了解其創(chuàng)作手法與表現(xiàn)內(nèi)含，還要積極學(xué)習(xí)各種歷史文化、攝影知識(shí)，進(jìn)行深入探索與總結(jié)，來提高自身的審美能力，不斷向新領(lǐng)域的探索、邁進(jìn)。

只有采用合適、美觀的構(gòu)圖方法，才能將陶瓷藝術(shù)品的造型、色彩、形態(tài)等準(zhǔn)確呈現(xiàn)。只有采用適宜的光影與正確的背景，以及一顆熱愛攝影的內(nèi)心，才能將思想、情感、本質(zhì)等準(zhǔn)確呈現(xiàn)，成為一名合格的陶藝攝影師。而攝影作為一門獨(dú)特的語(yǔ)言，是借助鏡頭來將陶瓷藝術(shù)品的真實(shí)畫面呈現(xiàn)出來，屬于一種重要的藝術(shù)媒介。然而，現(xiàn)階段的陶瓷藝術(shù)品攝影還存在著一些問題，需要在今后的發(fā)展中，進(jìn)行不斷的研究與總結(jié)。

4 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，陶瓷藝術(shù)品的攝影藝術(shù)，經(jīng)過了上百年的傳承與發(fā)展，已經(jīng)相對(duì)成熟與高超。在實(shí)際的攝影中，還需要攝影師通過角度選擇、光影運(yùn)用、背景映襯等環(huán)節(jié)，將當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品的內(nèi)含、思想與情感直觀準(zhǔn)確的表現(xiàn)出來，才能深受大眾的喜愛。

參考文獻(xiàn)：

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[3]馮金平.論廣告攝影對(duì)中國(guó)日用陶瓷產(chǎn)品發(fā)展的影響[J].陶瓷研究， 2019，34（1）：88-94.

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