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        淺析“背影”題材在繪畫中的呈現(xiàn)

        2020-09-10 02:55:26章贊
        高考·中 2020年1期
        關(guān)鍵詞:哈默蒙克背影

        摘 要:本文將以繪畫創(chuàng)作中的“背影”為主要探究對象,通過對華托、蒙克、哈默·修依等藝術(shù)家的繪畫作品、繪畫風(fēng)格等方面的分析,從而更深入地解析“背影”這一特殊題材在藝術(shù)語言表述中的作用。

        關(guān)鍵詞:背影;華托;蒙克;哈默·修依

        人物素來是油畫創(chuàng)作中的重要對象之一,畫家精心地將這些自帶故事的人物形象安排在畫面中。有時觀者可以通過這些人物形象了解到這個世界上發(fā)生過卻不曾被人們所知曉的奇聞逸事,如果運(yùn)氣夠佳,一不小心就走進(jìn)了藝術(shù)家的精神世界。

        通常見到以人物形象為創(chuàng)作主題的油畫,畫家往往會將主人公的正面、側(cè)面擺放在視覺的中心,觀者可以清晰地看到畫中人的面貌,也能直觀地感受到他的精神狀態(tài),最終得以讀懂他的內(nèi)心情感。對此,里爾克曾經(jīng)說過:“關(guān)于人,我們習(xí)慣于從手了解許多東西,而從臉了解一切,因為人的臉龐猶如時鐘顯示時刻一般,清清楚楚標(biāo)示著人的靈魂。”但是在包羅萬象的藝術(shù)史中也存在著這樣一群不按常理出牌的天才藝術(shù)家,他們打破常規(guī),舍棄了人物形象的正面,把充滿神秘與沉默的背影作為畫面上的主角,他們認(rèn)為背影不僅同樣能夠傳遞出人的靈魂,甚至某種程度上能夠傳遞正面形象無法傳遞的語意。此時此刻,畫家拋棄了最能表達(dá)個人情緒的五官,在畫面中呈現(xiàn)出一個又一個的背影,這些背影看似虛無,卻像是在等待著些什么,等著在他背后的我們輕輕拍打他的肩,坦然地與他交流自己的經(jīng)歷,與此同時也蘊(yùn)含著某種強(qiáng)大的力量,這股力量牽引著觀眾去想象,去猜測,去思考。

        如果對“背影”這一主題追根溯源的話,華托應(yīng)該算是在繪畫史上相對較早嘗試“背影”主題繪畫的藝術(shù)家吧。他的畫面永遠(yuǎn)是歡快而明朗的,又因為他對戲劇本身具有非常濃厚的興趣,作品時常會以喜劇演員的生活為主題,并且在畫面的構(gòu)圖上與舞臺場面相融合。其中,《舟發(fā)西苔島》是華托一生中較為重要的作品之一,這幅畫講述一個流傳在民間的愛情之島的故事。整幅畫最中心的小山坡上站著一位身著貴族服裝的男子,但卻用他的背影向我們問好。我們無法直觀地看到他在畫面上的表情,但是我們從他的背影姿態(tài)來分析,此時他應(yīng)是正繪聲繪色地向貴婦人們描述著西苔島的美景或種種游玩的樂趣,也不難發(fā)現(xiàn)這是一個充滿自信的貴族。周邊兩兩配對的情人們也有個別以背影視人,似乎在熱烈地討論著、憧憬著不久以后的西苔島之行。洛可可藝術(shù)被認(rèn)為是一種女性化的藝術(shù),向女士獻(xiàn)殷勤是這個流派繪畫作品的一大特點,這個特點在布歇、弗拉戈那爾的作品中更為明顯,華托也未能免俗。然而洛可可藝術(shù)在美術(shù)史上卻也有積極的意義,色彩更明亮艷麗,筆觸更松動靈巧。在精神內(nèi)涵上,法國式的浪漫優(yōu)雅取代了宗教的肅穆莊嚴(yán),藝術(shù)走下了神壇,走進(jìn)活生生的人群。華托熱衷于在他的作品中表現(xiàn)一種及時行樂的歡樂情趣,他畫的“背影”多有一些敘事性的作用。

        華托的作品中的背影對觀看者來說應(yīng)屬于較好理解的背影,他有可以讓觀看者帶入的情節(jié)故事。當(dāng)出現(xiàn)在畫中的背影毫無依據(jù)可尋時,我們只能跟隨自己的內(nèi)心世界去解開這個背影為我們留下的謎團(tuán)。德國早期浪漫主義風(fēng)景畫家卡斯帕·大衛(wèi)·弗里德里希創(chuàng)作的油畫《云端的旅行者》中站在山頂?shù)穆眯姓邚拇┲峡床⒎鞘瞧胀ǖ穆眯姓撸吵覀?,背脊挺拔,顯然是一個充滿遠(yuǎn)大志向的孤獨紳士。沒錯,他是孤獨的,當(dāng)在我們的眼前出現(xiàn)一個背影時,我們會情不自禁地賦予“孤獨”這個形容詞,這也恰巧是弗里德里希想要表達(dá)的情感,但是在他看來孤獨只是探索內(nèi)心深處奧秘的一種狀態(tài),而大自然的光景可以治愈這樣的孤獨,遠(yuǎn)處層疊的山似乎是通往成功的路上的絆腳石,美好的未來就被藏在山的那邊,也告訴人們要用自我安慰和贖罪的心態(tài)來看待生活中的困難!

        蒙克在1896年創(chuàng)作的《水邊的少女》一畫中,紅發(fā)白衣少女的背影映入眼簾,我們先拋開性別的不同,把這個背影與華托的背影進(jìn)行對比,蒙克的紅發(fā)少女背影顯得十分沮喪與不自然。她的雙手拘謹(jǐn)?shù)胤旁谏眢w前,纖細(xì)的身材仿佛一陣風(fēng)出來就能將其帶走,在藍(lán)黑背景的映襯下,整個背影傳遞著一股陰森,死亡的氣息,一種自我毀滅的欲望,這些感受頗有蒙克的個人繪畫特點。我們與少女用同一個視角看向遠(yuǎn)方,注視著這一大片憂郁的藍(lán)色,似乎自己的情緒也開始變得低落,突然能夠體會到背影本身的心境,更能對畫家的精神世界有所觸及。

        如果說蒙克的背影透露著憂傷,那么哈默·修依的背影傳遞著一種堅持與承諾。在巴尼等著的《背影》一書中這樣評價哈默·修依的畫:“在哈默·修依的畫里,女人被禁止走到室外,她能夠變換房間,卻不能改變姿態(tài):日常生活里永恒的女主人公。她并不與世界對立,而是與世界合二為一。正是這混淆的無名,充滿著魅力?!庇纱丝梢姽ば抟赖氖冀K堅持描繪著女人的背影,他堅守著這個背影,無論在哪個房間都能看到這個透著雕塑感的背影。1903-1904年間哈默·修依所創(chuàng)作的《女人背影與室內(nèi)》中沒有過多的物象,一眼看去一堵墻、墻的左上角露出有四分之一角的畫框、一個精致的青花瓷,一張深棕色的桌子與一個手拿托盤的女人背影。在畫面中沒有窗卻出現(xiàn)清晰的出現(xiàn)一束光線,光線灑在女人的身上,這樣一來更是為背影增添了一絲質(zhì)感,也烘托了整個畫面靜謐的氛圍。室內(nèi)清爽的光線,巧妙的空間安排,獨特的構(gòu)圖方式,不同層次的赭顏色,細(xì)膩的筆觸,哈默·修依運(yùn)用了各種表現(xiàn)手法,讓一睹毫無細(xì)節(jié)的墻面擁有了故事,女人平靜的背影與空間融為一體,整個畫面顯得異常安靜,所有的事物都在那霎那間靜止,我們能感受到一種永恒。當(dāng)我們在欣賞哈默·修依筆下的背影,靜靜盯著畫中的背影期待著她突然動起來,然則希望她永遠(yuǎn)保持這種將要去做些什么的動態(tài),總有一種意猶未盡的感覺。

        背影這一題材在油畫創(chuàng)作中作為一種獨特的圖像語言,在畫面中構(gòu)建了一個隱秘的世界,像是一個謎團(tuán),具有神秘的美感,不僅如此,背影還蘊(yùn)藏著畫家的心靈世界與審美傾向,讓觀者用獨特的方式走進(jìn)藝術(shù),讀懂藝術(shù)。

        參考文獻(xiàn)

        [1]巴尼等著,周怡芳等譯.背影.上海:華東師范大學(xué)出版社,2006.124

        作者簡介:章贊(1994-),女,漢族,浙江紹興人,碩士,研究生,研究方向:油畫。

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