我的天涯

林馥娜

在聲音的交響樂(lè)中

我是唯一的安靜

海在遠(yuǎn)處半暗半明，時(shí)吼時(shí)嘯

鷺鳥(niǎo)獨(dú)自將瘦小的腳，在沙里輕提、慢放

我需要一個(gè)天涯

用來(lái)放逐自己，用來(lái)收藏?zé)o法言說(shuō)的流光

抓不住的指間沙，落向誰(shuí)邊

白羽扇動(dòng)海風(fēng)，雙掌掀起波瀾

波瀾之上，舞臺(tái)之下黑鴉鴉的頭顱

這些茫茫的涌動(dòng)的椰殼

世賓：我的天涯廣大無(wú)邊

林馥娜有著相當(dāng)強(qiáng)的“我與世界的關(guān)系”的意識(shí)，她作為一個(gè)女性和對(duì)整體、外在世界對(duì)個(gè)體的侵蝕、異化時(shí)刻保持著警惕的詩(shī)人，在她的詩(shī)中，時(shí)時(shí)形成一個(gè)個(gè)體/外在世界的對(duì)峙/和諧的關(guān)系，并于此凸顯個(gè)體的精神形象，如《水舞》《清明》《在維堡》。正如《在維堡》所說(shuō)的“盡管冰雪將化/世上一切也終將無(wú)痕/我還是使勁/給古堡頂踩上幾個(gè)白腳印”，在這種互動(dòng)的關(guān)系中，詩(shī)人的主體意識(shí)得以建構(gòu)起來(lái)。

《我的天涯》同樣可以看到這樣一組關(guān)系，一開(kāi)篇就呈現(xiàn)“在聲音的交響樂(lè)中/我是唯一的安靜”，背景十分廣大，而“我”是這背景中的唯一安靜。正是“我”的這一安靜，才使我能諦聽(tīng)、能感受身外的萬(wàn)事萬(wàn)物：海，半明半暗，時(shí)吼時(shí)嘯;鷺鳥(niǎo)的小腳，輕提，慢放;指間沙有如時(shí)間靜靜地流逝，如此輕微，也如此深遠(yuǎn);白羽扇動(dòng)，大海起了波瀾。外在世界紛繁復(fù)雜，千變?nèi)f化，盡在我的把握之中，這全依賴我作為眾多的合唱中唯一的安靜。而這就是“我”的天涯，它是“我”的外在世界，也是“我”用于自我流放、自我放松的世界。在詩(shī)歌中，這種流放、物我的關(guān)系使“我”融入世界之中，達(dá)到了物我相忘，這有如陶淵明的“悠然見(jiàn)南山”，南山的境界也是“我”這個(gè)見(jiàn)者的境界。

“波瀾之上，舞臺(tái)之下黑鴉鴉的頭顱/這些茫茫的涌動(dòng)的椰殼”這一句的出現(xiàn)，具有極強(qiáng)的現(xiàn)代感，它有如龐德的《地鐵口》，把我們從自然拉入社會(huì)，又從融入被拋到一個(gè)孤獨(dú)的境地。