陳怡 黃鈺程

摘要：在同人作品不斷發(fā)展壯大的趨勢(shì)下，同人作品創(chuàng)作的中涉及的法律問題值得進(jìn)行深入思考。目前為止，我國現(xiàn)行法律中對(duì)同人作品尚未作出明確的規(guī)范，同人作品與原作品之間的引發(fā)的著作權(quán)糾紛不斷出現(xiàn)。因此，研究如何界定和保護(hù)同人作品具有重要意義。這篇文章著重對(duì)同人作品與原作品直接的著作權(quán)進(jìn)行探究。

關(guān)鍵詞：同人作品;法律問題;著作權(quán)

1.同人作品的概念、特征

1.1同人作品的概念

“同人”一詞源于日本的動(dòng)漫文化，原本指有相同志向或相同愛好的人們，是動(dòng)漫文化用詞。在現(xiàn)代，“同人”指的則是“自創(chuàng)、不受商業(yè)影響的自我創(chuàng)作”或“自主”的創(chuàng)作，即“同人作品”。同人作品創(chuàng)作的目的是在原作品的發(fā)展方向或結(jié)局不盡如讀者意時(shí)，為了滿足同好之人心中的“意難平”，而去填補(bǔ)原本不存在于原作品中的關(guān)干原作品故事人物的細(xì)節(jié)，去塑造更加多元生動(dòng)的情節(jié)，實(shí)質(zhì)上屬于“同人圈”內(nèi)的人們對(duì)所喜愛作品表達(dá)出的一種自我滿足、自我宣泄、自我安慰。

同人作品既包括原創(chuàng)同人，也包含二次創(chuàng)作同人，由于現(xiàn)代社會(huì)中許多人會(huì)將原創(chuàng)同人與二次創(chuàng)作同人的概念混淆，因此許多地方出現(xiàn)的同人是“二次創(chuàng)作”的意思。本文探究的“同人作品”則是“二次創(chuàng)作同人”。

1.2同人作品的特征

1.2.1創(chuàng)作目的非商業(yè)性

同人作品的創(chuàng)作不以盈利為目的，本身不具有商業(yè)性，同人作品的創(chuàng)作不需要考慮成本、銷量、利潤(rùn)等制約商業(yè)作品的因素，因此，在與商業(yè)創(chuàng)作的對(duì)比之下，同人作品具有更大的自由創(chuàng)作空間。

1.2.2創(chuàng)作基礎(chǔ)的依賴性

在同人作品的概念中已提到，同人作品是在已經(jīng)有了原作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行的“二次創(chuàng)作”，二次創(chuàng)作作者在進(jìn)行創(chuàng)作之時(shí)，在人物設(shè)定或故事發(fā)生背景等方面，或多或少都對(duì)原作品進(jìn)行了一定的引用，同人作品也依托著原作品的名氣與影響力。

1.2.3創(chuàng)作內(nèi)容的獨(dú)創(chuàng)性

同人作品的創(chuàng)作雖然對(duì)原作品有一定的承襲，但在創(chuàng)作時(shí)，作者是通過對(duì)自己個(gè)人智慧的運(yùn)用，或是對(duì)原作品天馬行空的想象而開展的全新創(chuàng)作，與原作品相比，同人作品實(shí)質(zhì)上是一個(gè)全新的故事。

2.同人作品的分類

2.1演繹類同人作品

演繹類同人作品指的是，同人作品在創(chuàng)作中需要以原作品為依托，在原作品已有的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作，但這類同人作品在其思想內(nèi)涵或價(jià)值取向以及表達(dá)風(fēng)格上，與原作品也是存在差異的。

2.2非演繹類同人作品

非演繹類同人作品指的則是，僅借用了原作品的人物角色等元素進(jìn)行創(chuàng)作，在架空原作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行的創(chuàng)作，非演繹類同人作品的內(nèi)容是獨(dú)立存在的，與原作品之間關(guān)聯(lián)并不大。[5]

3.研究背景及意義

3.1研究背景

在網(wǎng)絡(luò)飛速發(fā)展和創(chuàng)作自由的時(shí)代背景下，同人作品的發(fā)展走向了高潮。2020年發(fā)生的“肖戰(zhàn)227事件”，起因是某位作者在AO3網(wǎng)站上發(fā)布的一篇名為《下墜》的同人文章，文章內(nèi)的“肖戰(zhàn)”被此作者定義為一位具有性別認(rèn)知障礙的人物，演員肖戰(zhàn)的粉絲發(fā)現(xiàn)后，認(rèn)為這一行為是對(duì)偶像形象及人格的迫害，引發(fā)了眾多肖戰(zhàn)粉絲的不滿，進(jìn)而開始對(duì)發(fā)布此文章的作者進(jìn)行“人肉搜索”，對(duì)文章發(fā)布平臺(tái)以及其他多個(gè)同人作品交流發(fā)布平臺(tái)進(jìn)行大量的投訴舉報(bào)，導(dǎo)致AO3網(wǎng)站被封，各大平臺(tái)也受到影響，網(wǎng)絡(luò)和諧受到了嚴(yán)重的破壞。此后，各大同人圈愛好者以及眾多路人紛紛開始維護(hù)自己的創(chuàng)作自由和抨擊肖戰(zhàn)粉絲行為的不理智，引發(fā)了一場(chǎng)盛大的“網(wǎng)絡(luò)混戰(zhàn)”。

這一事件過后，使得更多的“圈外人”關(guān)注到同人作品的領(lǐng)域，值得關(guān)注的是，隨著同人作品的發(fā)展，同人作品與原作品之間的矛盾愈發(fā)嚴(yán)重。兩者之間的著作權(quán)問題也是愈演愈烈，而同人作品的創(chuàng)作規(guī)范問題在我國一直沒有明確的法律規(guī)定。

3.2研究意義

通過研究同人作品中存在的法律問題、同人作品創(chuàng)作的邊界、如何在維護(hù)雙方的利益下進(jìn)行創(chuàng)作等問題，探索同人作品與原作品之間的利益關(guān)系應(yīng)如何平衡，同人作品創(chuàng)作的保護(hù)制度的構(gòu)建，進(jìn)而探究我國應(yīng)如何對(duì)正處于法律灰色地帶的同人作品進(jìn)行進(jìn)一步保護(hù)。

4.同人作品現(xiàn)狀

4.1國內(nèi)外同人作品發(fā)展現(xiàn)狀比較

同人作品源于日本，最早出現(xiàn)在漫畫領(lǐng)域。漫畫愛好者不滿足于漫畫作者對(duì)故事情節(jié)和人物命運(yùn)的安排，在漫畫的基礎(chǔ)上進(jìn)行同人漫畫創(chuàng)作。在日本，同人作品的創(chuàng)作是日本ACG市場(chǎng)很重要的一部分，也是消費(fèi)者其中一個(gè)消費(fèi)內(nèi)容，如果限制了同人活動(dòng)，很容易引起消費(fèi)者的反感，影響銷量，反之如果允許同人活動(dòng)的話，不但不會(huì)影響銷量，反而會(huì)成為作品的一個(gè)很好的宣傳。同人作品不可避免的就是次創(chuàng)作，在日本著作權(quán)法的規(guī)定中，二次創(chuàng)作可能涉及到第二十條同一名稱保持、第二十一條復(fù)制權(quán)以及第二十七條改編權(quán)等，不過其主動(dòng)權(quán)還是在原作者手里，既然二次創(chuàng)作會(huì)給原作品帶來宣傳提高原作者的收益，實(shí)際上在日本方面大部分原作者對(duì)同人作品都采取默認(rèn)的態(tài)度。當(dāng)然不免也有一些絕對(duì)反對(duì)的態(tài)度，部分原作者會(huì)對(duì)這些同人作品的創(chuàng)作列出一些條款，認(rèn)為只要不傷害作品的形象就是一種宣傳。

同人作品除了在日本繁榮以外，在一些歐美國家也很興盛，例如美國。1967年《星際迷航》的熱播，美國的同人文化也向前邁進(jìn)了一大步，許多粉絲基于《星際迷航》進(jìn)行同人創(chuàng)作。還有著名的《哈利。波特》的同人作品也廣為流行，原作者J.K羅琳甚至與其粉絲一起討論同人創(chuàng)作，尋求靈感。但當(dāng)其利益受侵害時(shí)，局面就不一樣了，同人作品《哈利波特辭典》被J。K羅琳起訴，法官下令不得出版并責(zé)令其賠償6750萬美元。如何界定同人作品內(nèi)容以及平衡雙方的利益也就成了問題所在。

盡管國外的同人創(chuàng)作也會(huì)受到一些限制，但其保護(hù)制度相對(duì)于國內(nèi)好了許多，同人創(chuàng)作的發(fā)展趨勢(shì)也算是繁榮興盛并且受到很大程度的肯定。

如前文中提到的“肖戰(zhàn)227事件”，由此事，人們對(duì)同人作品的評(píng)價(jià)在網(wǎng)上掀起一番巨浪。一方認(rèn)為基于肖戰(zhàn)的真人同人作品《下墜》包含惡意、毫無文學(xué)性且淫穢色情，舉報(bào)屬于行使公民正當(dāng)?shù)膽椃?quán)利。另一方認(rèn)為創(chuàng)作需要自由和聯(lián)想，盲目舉報(bào)利用濫用國家公權(quán)力，窒息文藝創(chuàng)作空間。該事件涉及著作權(quán)法、公眾人物名譽(yù)權(quán)、文藝創(chuàng)作尺度、憲法監(jiān)督權(quán)利等話題，成為延續(xù)數(shù)個(gè)月的熱門話題。雖然很多同人創(chuàng)作者認(rèn)為自己是為創(chuàng)作自由而戰(zhàn)，但是也有不少人因?yàn)槠渖婕耙x色情深感不適以及其涉及著作問題引起了不少人的抵制。國內(nèi)對(duì)于同人作品的法律邊界一直沒有明確的規(guī)定，讓各位同人作品創(chuàng)作者過于大膽創(chuàng)作，沒有邊界。進(jìn)而，由于同人作品對(duì)人物的性格描寫具有一定的特定性，在這基礎(chǔ)之上進(jìn)行的同人作品的創(chuàng)作就會(huì)與原作品完整權(quán)的發(fā)生沖突，侵犯了原作品的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)，由此就會(huì)引發(fā)同人作者與原作者之間的利益矛盾。又如之前轟動(dòng)一時(shí)的金庸訴江南等著作權(quán)侵權(quán)及不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)一案更是持續(xù)了許久，法院最終判的是非侵權(quán)但構(gòu)成了不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)，江南賠償了金庸168萬元并且道歉。但江南的同人作品《此間的少年》是他本人重新創(chuàng)作的文字作品，并沒有將情節(jié)建立在金庸作品的基礎(chǔ)上，也沒有涉及到金庸作品里的場(chǎng)景和具體情節(jié)，可以說是在不同的時(shí)空進(jìn)行了創(chuàng)作，創(chuàng)作出不同于金庸作品的校園青春文學(xué)小說，盡管可能文章使用了金庸作品里的人名，但確實(shí)并非根據(jù)金庸作品改編的作品，因此江南的同人作品《此間的少年》并未侵害金庸所享有的改編權(quán)、署名權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)。不過法院認(rèn)為其仍對(duì)金庸作品構(gòu)成了不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)。相較于國外較為寬松的創(chuàng)作環(huán)境，國內(nèi)的同人作品的創(chuàng)作空間就顯得較為苛刻。

4.2同人作品立法現(xiàn)狀

我國同人作品興起的時(shí)間要晚于日本、歐美等國家，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來，使我國同人00文化在近幾年得到迅速發(fā)展。而在立法方面，目前還沒有專門的法律條文或法規(guī)對(duì)其進(jìn)行規(guī)定。在全國人民代表大會(huì)常務(wù)委員會(huì)關(guān)于修改《中華人民共和國著作權(quán)法》的決定中，盡管有了第三條“符合作品特征的其他智力成果”，這一籠統(tǒng)的兜底式規(guī)定，在某種程度上可以將同人作品納入到其中，但這并沒有相關(guān)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，從本質(zhì)上講，它并沒有解決同人作品含義和保護(hù)方面的諸多問題。因此，盡管提交審查的送審稿進(jìn)行了積極的探索，但它并沒有從根本上解決與同人作品保護(hù)有關(guān)的立法問題。從另一方面來說，各學(xué)界、理論界人士關(guān)于同人作品的概念及分類方式的觀點(diǎn)紛繁復(fù)雜，雖然都有其合理之處，但最終沒能達(dá)到統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，這也給立法帶來一定的困難。

4.3同人作品司法現(xiàn)狀

在上文已提到的金庸訴《此間少年一案》中法院最終判的是非侵權(quán)但構(gòu)成了不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)，，理由是：人物姓名為單純要素不構(gòu)成具體表達(dá)，不受著作權(quán)法保護(hù)，但借“郭靖”“黃蓉”之名銷售，構(gòu)成不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)。由此也帶來了原作品與同人作品之間的許多問題不能夠明確解決，創(chuàng)作邊界模糊，造成同人作者的創(chuàng)作內(nèi)容可能在不經(jīng)意間造成侵權(quán)卻不自知?？梢钥吹?，由于目前法律尚未對(duì)同人作品作出明確規(guī)定，法官只能結(jié)合作品的具體內(nèi)容來判斷，給了法官等司法人員很大的壓力。

5.同人作品所面臨的著作權(quán)問題

5.1同人作品的法律規(guī)制缺失問題

（1）同人作品法律屬性規(guī)定不明確

同人作品頻陷爭(zhēng)議的最主要原因，是對(duì)它的法律性質(zhì)規(guī)定不明確。法學(xué)界各方觀點(diǎn)不一而足，當(dāng)司法實(shí)踐中出現(xiàn)案例時(shí)沒有辦法給它確切定性，也就沒辦法追訴之后帶來的法律問題。同人作品到底是什么類型的存在，是演繹作品還是原創(chuàng)作品，是否具備合法性，是否值得保護(hù)都是最基礎(chǔ)的問題。同人作品法律屬性的不明確對(duì)于雙方而言均是嚴(yán)重的法律缺口。同人作品與原著作品之間具有重合性和沖突性，同人作品的再次創(chuàng)作程度、獨(dú)創(chuàng)性含量判定、是否影響原著作品的完整性等，并沒有明確的標(biāo)準(zhǔn)，存在雙方作品界定上的模糊性。同時(shí)，在當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，以原著作品為基礎(chǔ)進(jìn)行的同人漫畫、同人游戲、同人視頻等常常在網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行傳播，具有一定的商業(yè)營(yíng)利性，容易產(chǎn)生利益上的重合與沖突。由此，雙方出現(xiàn)矛盾或者利益沖突時(shí)，原著作者不能最大范圍并且有效的保護(hù)自己的權(quán)益，同時(shí)也導(dǎo)致了同人作者因害怕承擔(dān)不必要的責(zé)任從而不敢進(jìn)行維權(quán)。這樣的局面對(duì)雙方都是不公平的。只有解決這個(gè)問題，才能更好的保護(hù)雙方的利益，營(yíng)造更好地創(chuàng)作環(huán)境。

（2）缺少相關(guān)法律規(guī)范

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)和互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展，人們對(duì)文化的需求越來越多樣化，文化汲取和輸出的方式也層出不窮，因此關(guān)于著作權(quán)的糾紛也越來越多。近幾年來同人作品迅速發(fā)展，因其本質(zhì)特性所引起的侵權(quán)案件也不斷增多。這其中最著名的案件是上文提及的金庸訴江南《此間的少年》侵權(quán)一案，但最后這個(gè)案子在著作權(quán)層面上沒有明確的判決結(jié)果，而是利用了反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)法去判決。相比之下，歐美國家已有不少同人作品的判例案件可以遵循。我國在面對(duì)同人作品侵權(quán)案件的不斷增加的局面下，卻由于對(duì)同人作品沒有明確的法律規(guī)定而難以裁決。如果僅僅依靠法官按照現(xiàn)有的法律去裁判，將會(huì)帶有很大的主觀裁判性，如果一直對(duì)同人作品持曖昧的態(tài)度，在如今文化傳播迅速的時(shí)代，同人作品與原作品的利益沖突只會(huì)愈加泛濫，制造出更多矛盾。如若根據(jù)國內(nèi)現(xiàn)有的法律，將會(huì)在一定程度上減少了同人作品的創(chuàng)作，沖擊了文化多樣性的發(fā)展。

5.2同人作品與原作著作權(quán)間的權(quán)益問題

（1）保護(hù)原作品完整權(quán)之間的權(quán)益爭(zhēng)議

保護(hù)作品完整權(quán)就是使作品不受惡意篡改和隨意歪曲的權(quán)利，屬于著作人身權(quán)之一。對(duì)作品完整權(quán)的保護(hù)，指的不是其外在形式是否完整，而是作者通過作品表達(dá)的主題思想、故事架構(gòu)人物形象等不被扭曲惡改，不被實(shí)質(zhì)性變動(dòng)。同人作品的本質(zhì)是依附于原作品進(jìn)行的再創(chuàng)作，勢(shì)必要對(duì)原作中的元素進(jìn)行一定的改變。不同的同人作者對(duì)同一部原作所產(chǎn)生的情感及思想的不同，所創(chuàng)作出的同人作品相對(duì)于原作品來說就會(huì)有不同程度上的變化。有的同人作品對(duì)原作品的元素依賴性較大，那么發(fā)生的改變就會(huì)相對(duì)較小。有的同人作品只是參照了原作品中的人物姓名性格等基本屬性，對(duì)故事背景以及情景變化發(fā)展改變較大的，可能就會(huì)涉及到侵害原作品的完整權(quán)。

（2）同人作品與原作品改編權(quán)間的權(quán)益問題

根據(jù)我國《著作權(quán)法》第十條的規(guī)定，改編權(quán)是改變作品，創(chuàng)作出具有獨(dú)創(chuàng)性的新作品的權(quán)利。同人作品雖然借用了原作品中的某些元素，但很多作品完全是脫離原作的內(nèi)容而另寫情節(jié)。這類同人作品實(shí)質(zhì)上完全是新的作品，與原作的聯(lián)系非常少，僅僅涉及某些人物姓名或者名詞，并不構(gòu)成原作的改編作品。既不存在改編作品，又何談侵犯改編權(quán)一說。但是，如若同人作品中利用原作元素較多，如性格特征、情節(jié)發(fā)展等的，應(yīng)當(dāng)屬于改編類的演繹作品。此類作品需要通過原作者的授權(quán)方可進(jìn)行改編，否則即構(gòu)成侵犯改編權(quán)。因此，同人作品與原作改編權(quán)之間的權(quán)利爭(zhēng)議需要通過獲取原作者授權(quán)來解決，一旦得到原作者的同意，即不會(huì)被判定為侵權(quán)，進(jìn)而得到著作權(quán)法的保護(hù)。

6.同人作品著作權(quán)保護(hù)的完善建議

6.1明確原作品與同人作品的法律界限

同人作品是指利用原作品中的設(shè)定、背景、角色性格等元素所進(jìn)行的二次創(chuàng)作。此類作品在基本概念上就已經(jīng)與我國法律中所保護(hù)的著作權(quán)有巨大差異。由于它的本質(zhì)即是具有原創(chuàng)性的二次創(chuàng)作，我國現(xiàn)行的著作權(quán)法所明確規(guī)定的作品種類中，并沒有哪一種作品可以包容涵蓋同人作品。事實(shí)上，它是一種符合著作權(quán)立法目的的新型創(chuàng)作形式。

為了更好的保護(hù)文化多樣性的良性競(jìng)爭(zhēng)與發(fā)展，在著作權(quán)法中明確規(guī)定原作品與同人作品的界限以及明確規(guī)定同人作品在我國的明確定義是十分必要和不可缺少的一部分。

6.2保護(hù)著作權(quán)利，探索合法傳播途徑

（1）建立完善的同人作品獲取原作授權(quán)制度

同人作者取得了原作者的授權(quán)后，其創(chuàng)作才是真正的自由。目前，國內(nèi)同人作品的發(fā)展過程中，具有取得版權(quán)意識(shí)和行為的同人作者少之又少，一方面是由于多數(shù)同人作者認(rèn)為自己創(chuàng)作只是出于喜愛，也不情愿大費(fèi)周章的找到作者獲得授權(quán)，另一方面則是立法缺失使同人作者認(rèn)識(shí)不到問題的嚴(yán)重性。事實(shí)上，如果每一個(gè)同人作者在創(chuàng)作同人作品時(shí)部去向原作者尋求授權(quán)，對(duì)原作者來說也是不堪其擾，換個(gè)角度來說，同人作者想要在創(chuàng)作時(shí)立即聯(lián)系到原作者同樣困難。那么在這樣的情況下，《哈利波特》的作者J。K羅琳的做法十分具有代表性。她在哈利波特的官方網(wǎng)站上進(jìn)行了公開授權(quán)，聲明只要同人創(chuàng)作者不將小說人物用于驚倫、淫穢色情傳播等，沒有必要性經(jīng)過本人同意也可進(jìn)行同人創(chuàng)作，但不可用于盈利。羅琳的這種授權(quán)方式則是參照了CC協(xié)議。

知識(shí)共享（CreativeCommons，簡(jiǎn)稱CC，臺(tái)灣譯名創(chuàng)用CC）是一個(gè)非營(yíng)利組織，也用是一種創(chuàng)作的授權(quán)方式。此組織的主要宗旨是增加創(chuàng)意作品的流通可及性，作為其它人據(jù)以創(chuàng)作及共享的基礎(chǔ)，并尋找適當(dāng)?shù)姆梢源_保上述理念。創(chuàng)作共享提供多種可供選擇的授權(quán)形式及條款組合，創(chuàng)作者可與大眾分享創(chuàng)作，授予其它人再散布的權(quán)利，卻又能保留其它某些權(quán)利。而授權(quán)形式也包括內(nèi)容開放或公有領(lǐng)域。創(chuàng)作共享的誕生是為了避免現(xiàn)代知識(shí)產(chǎn)權(quán)以及版權(quán)法在信息共享方面的問題。

大多數(shù)的著作權(quán)保護(hù)方式就是針對(duì)某一作品進(jìn)行授權(quán)，但是在信息快速傳播和文化迅速發(fā)展的時(shí)代下，這樣的保護(hù)方式就顯得效率過于低下，批量式授權(quán)顯得尤為必要。我國建立完善的同人作品獲取原作授權(quán)制度，則可以引用CC協(xié)議。CC協(xié)議有多種組合模式，是將上述4種要素按照需求組合起來以進(jìn)行授權(quán)。這樣的授權(quán)模式，既可以維護(hù)原作者的權(quán)益，尊重原作者對(duì)于授權(quán)與否的選擇，又提升了獲取創(chuàng)作許可的效率，大大提高了同人作品創(chuàng)作的上升空間，促進(jìn)文化多樣性。

（2）拓寬制度合理使用的范圍

我國《著作權(quán)法》第二十二條規(guī)定：“在下列情況下使用作品，可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，不向其支付報(bào)酬，但應(yīng)當(dāng)指明作者姓名、作品名稱，并且不得侵犯著作權(quán)人依照本法享有的其他權(quán)利：（一）為個(gè)人學(xué)習(xí)、研究或者欣賞，使用他人已經(jīng)發(fā)表的作品;（二）為介紹、評(píng)論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當(dāng)引用他人已經(jīng)發(fā)表的作品……”?，F(xiàn)下，同人圈只是一個(gè)傳播興趣的圈子，在不涉及經(jīng)濟(jì)利益的前提下，如果過分限制鄰接權(quán)的合理使用，會(huì)影響其發(fā)展。因此，在不侵害著作權(quán)人利益的前提下，可是適當(dāng)放寬對(duì)于同人作品的合理使用范圍。實(shí)際上，設(shè)置著作權(quán)法的根本目的就是為了鼓勵(lì)文學(xué)、藝術(shù)與科學(xué)作品的創(chuàng)作，推動(dòng)這些作品的傳播，豐富人們的精神文化生活。因此，一方面要考慮，對(duì)同人創(chuàng)作者權(quán)利的保護(hù)，另一方面也要考慮對(duì)合法權(quán)益保護(hù)過度的現(xiàn)象。比如在非商用的前提下，轉(zhuǎn)載同人創(chuàng)作者們制作的廣播劇、視頻、圖片等，只要對(duì)方?jīng)]有明確表示禁止轉(zhuǎn)載，那么標(biāo)注清楚人員信息和原網(wǎng)址，都可以歸入合理使用的范疇。

在國家經(jīng)濟(jì)文化實(shí)力迅猛發(fā)展的同時(shí)，同人作品充分體現(xiàn)出了自由創(chuàng)作精神，其發(fā)展勢(shì)不可擋，若仍未能對(duì)同人作品作出明確的法律規(guī)范，同人作品與原作品之間的法律糾紛問題將長(zhǎng)期存在。因此，為了使得同人作品能夠取得良性發(fā)展，勢(shì)必要通過完善法律法規(guī)，明確同人作品的合法條件，規(guī)范同人作品的創(chuàng)作環(huán)境。

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基金項(xiàng)目：廣西財(cái)經(jīng)學(xué)院2020級(jí)大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)大賽區(qū)級(jí)立項(xiàng)，項(xiàng)目編號(hào)：202011548174。

作者簡(jiǎn)介：

陳怡（1999.8-）女，壯族，廣西寧明人，研究方向：法學(xué)。

黃鈺程（1999.10-）女，壯族，廣西防城港人，研究方向：法學(xué)。