摘要：阿爾弗萊德·希區(qū)柯克是世界影壇享有盛譽的電影藝術家和導演，以“懸念大師”聞名電影界。希區(qū)柯克的影片充滿懸疑色彩，他的個人懸念觀成為研究其風格的必要元素。目前，學術界的研究基本圍繞作品的特殊視點、作品的黑暗恐怖等方面，就其懸念觀展開的研究尚存在空白。本文從希區(qū)柯克的懸念觀出發(fā)，具體探討作品中人物、細節(jié)及影視語言等的巧妙安排。旨在對希區(qū)柯克的懸念觀產生準確的認知，彌補研究空缺，為懸疑電影的發(fā)展提供理論支撐。

關鍵詞：希區(qū)柯克；《后窗》；懸念觀；窺視癖

中圖分類號：J975.1文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）18-0106-02

一、引言

希區(qū)柯克始終是一個謎，他既是人人知曉的，又是無人了解的。與他熟知的好友在談到希區(qū)柯克時也會說，有三個希區(qū)柯克——生活中一個，電影藝術里一個，與朋友交往時又是一個。

特呂弗對希區(qū)柯克及其作品給予了很高的評價：“這個人比其他人都長于拍攝恐怖的東西，而本人膽子卻很小。他的成功與性格緊密相關，在整個影視生涯中，他始終感覺要小心演員、制片人等，以此來保護自己，因為如果他們稍微任性或軟弱一點將會影響整個影片的完整性。對他來說，保護自己的最佳辦法就是成為一個讓明星樂于接受指揮的導演。一個對電影技巧熟知程度趕超所有技術專家的制片人同樣提防觀眾，設法通過驚嚇觀眾來吸引他們，他的影片比其他任何影片更能經受住時間考驗，因為其每一部影片均以高超的藝術和匠心拍成，它們在電影院里或電視熒屏上堪與任何最吸引人的新片媲美?！盵1]

電影研究領域對希區(qū)柯克的研究多集中在作品反映出的人性的本質、人的窺視欲、拍攝技巧等方面，相較之下，對于他個人的懸念觀研究較少。本文立足于希區(qū)柯克的個人懸念觀，以此為基礎，進一步探討作品中人物、細節(jié)及影視語言呈現的個人懸念觀，并以影片《后窗》為例，進行參考分析。

二、希區(qū)柯克的懸念觀

懸念指編劇或導演抓住觀眾對故事進展和人物命運前景期待的心理，在情節(jié)中設置懸而未決的矛盾現象，以此引起觀眾的關注，讓觀眾急切期待解決的后果，誘導觀眾快速進入劇情，以達到飽和狀態(tài)和欣賞效果，在接受過程中享受審美的愉悅感[2]。

懸念是希區(qū)柯克影片的重要支點，有人稱希區(qū)柯克為“電影界中最令人毛骨悚然的魔術師”，似乎也是根據魔術中隱含的懸念作出的評價。他長于構思和運用懸念，更善于利用視覺形象制造和表現懸念。希區(qū)柯克認為導演要擅長用視覺技巧于情節(jié)之中尋找一系列緊扣心弦的情境。他認為令人恐懼的東西不只潛伏在陰影中或隱藏在只身獨處的時候，有時當我們處在正派、友好的人中，也會感到孤獨、危險和無助。另外，心情焦慮也是問題的關鍵，那日益迫近的危險是完全無望的感覺。他獨特的懸念藝術，更像是焦慮的體現。

希區(qū)柯克特別喜歡讓片中的暴力和恐嚇就發(fā)生在某地。他拍攝的驚險片多半是將不尋常的事件放置在平常的生活場景之中，出人意料，制造懸念。希區(qū)柯克的懸念觀強調，要讓觀眾知曉銀幕的故事，且強調懸念不能與驚悚混淆，懸念是由激情引起和期待維護的，和恐嚇無關。

三、懸念與細節(jié)

希區(qū)柯克影片中最令人焦慮和難忘的是抓人視線和想象力的、近乎超現實主義的細節(jié)。片中發(fā)生的壞事及暴露人性陰暗面的地方，在影片中等同于日常，被安排在布光恰當、平淡無奇的地方，似乎實有其事。他認為所有為觀眾著想設定的影片細節(jié)，是銀幕需要的東西。

在《后窗》中，杰夫拿起閃光燈自衛(wèi)的場景，在希區(qū)柯克的制作過程中也出于對細節(jié)的充分考慮。他表示閃光燈技巧是在《特務》里學的，不同的身份使用不同的道具，瑞士有阿爾卑斯山，杰夫有照相機。杰夫是名戰(zhàn)地記者，照相機等攝影器材自然是該場景中最真實的道具，這是身份使然。杰夫窺視鄰居家時用的也是照相工具，自衛(wèi)時再次拿起照相器材，是從細節(jié)出發(fā)對人物身份進行呈現，也是對場景道具的充分使用。“對我來說，必須使有關物件始終為人物或地點所用，如果某種物件不能派上用場，我就棄之不用”，[3]這正是希區(qū)柯克對于藝術的較真觀點。

另一處細節(jié)見于對展示部的處理。對話作為人物發(fā)出的聲音，是解決辦法的一種，而人物的動作和目光則可敘述出一個視覺故事，這一理念很出色地在影片開頭得到了體現。希區(qū)柯克通過視覺元素介紹了人物的狀態(tài)、職業(yè)以及故事的前因。用視覺語言引發(fā)觀眾的自主思考，而非繁雜無序地用對話占據較大篇幅，是導演“以少見多”觀念的有力體現，“我總喜歡拍攝一個場面里的一些細節(jié)，一些合乎要求又富于視覺效果的細節(jié)”。[3]

四、懸念與人物

希區(qū)柯克認為，人們正派和善良的品質或許是與生俱來的，但有時很難經得住嚴格的考驗。他的影片常對情殺罪犯表示同情和憐憫，對有道德的、正直的人物漠不關心，并且在影片發(fā)展過程中，喜歡互易正反角色的地位。邏輯性是他電影首個要扔掉的東西。

希區(qū)柯克處理題材時，總是盡力提取極具吸引力的思想，特別是處理流氓的思想，不一定要讓他們看起來像流氓，外表和行為越沒有疑點，流氓行為暴露出來時，則令人更害怕。希區(qū)柯克的角色通常是觀眾不喜歡的人，但觀眾又會覺得角色具有難以抗拒的吸引力。在法國評論家看來，對人物形象的塑造是道德上的曖昧和復雜，部分原因是希區(qū)柯克接受過天主教教育，但也許是想愚弄觀眾，使膽小的人興奮地察覺到，人染于蒼則蒼，染于黃則黃[3]。

希區(qū)柯克的慣常想法是，即使在光天化日下，也可能存在威脅。他談到殺人狂時說，人常常認為罪犯不同于普通人，但經驗告訴我們罪犯通常是相當平常的人，或許比遇到的多數普通人更不引人注意，也更無趣。《后窗》中殺死妻子的售貨員，每天重復著乏味的工作，和常人沒有兩樣，甚至比起音樂家、跳舞的女人、養(yǎng)狗的婦人等鄰居，售貨員的生活十分枯燥，無法引起人絲毫興趣。但希區(qū)柯克正是將一件重大謀殺案放在這個平平無奇的男人身上，且安排了杰夫這雙眼睛，在窗戶后面窺視著事情的進展。可以根據這里的人物安排，分析兩個人物的性格。第一個人物是杰夫，他腿腳負傷，為緩解無聊開始偷窺。這扇欲望的大門打開后便一發(fā)不可收拾，杰夫確切地成為了偷窺狂形象的人物，也間接使觀眾開始偷窺，且十分滿足這樣的快感。此人物設定揭示了人性的一個黑暗面——無休止地窺探他人。第二個焦點人物是殺了自己妻子的售貨員，是隱藏在人群之中，直接引燃罪惡導火索的人。這就是希區(qū)柯克一向表露的“潛在的恐怖”，是可怕的，是無法預測的，更是無法防備的人物存在。

五、懸念與電影語言

希區(qū)柯克始終認為，鏡頭就在于表現它想表現的東西。在操作技巧上，巧妙的手法也不一定能充分表現整部電影的獨創(chuàng)性，最富魅力的場面中的某個場面依靠的是起作用的敘述故事的設想。

在情節(jié)安排上，希區(qū)柯克先后探討過人類內心的各個陰暗面，精通性與支配欲相互糾纏的施虐狂、受虐狂的研究。腿腳不便的杰夫，為消愁解悶偷看鄰居們的行為，與坐在銀幕前的觀眾相似，都指望透過“某扇窗戶”看到可能成為快感的對象的事，這是人類潛在的“窺視欲”在作祟。人，本身是一個獨立的個體，因為種種原因，不得不與他人產生聯(lián)系。在這種情形下，人開始涉足他人的生活，同時暴露自己，成為他者觀察的對象。在《后窗》中，這一點表現得尤為明顯。人成為了一個觀者，同時也成為了被觀者，在“觀者與被觀者”兩重身份之間切換時，無法掩飾的人的本性——窺視癖，隨之暴露出來。如克里斯蒂安·麥茨所言，銀幕上的影像是由它們所喚起的不在場的事物所界定的呈現物。所以，合理的觀看條件同排斥與接受之間的平衡相關，且要求既進入故事，又保持一定的間離。杰夫作為觀者，自然經歷了這種心理平衡與失衡的過程。起初他是一個觀者，能在視線所及范圍內尋找趣事及線索，以便使自己根據這些填補行動方案，又能看到某種形式的結局。但在情節(jié)發(fā)展的過程中，杰夫漸漸轉變身份，成為他人觀看的對象。希區(qū)柯克設置此類情節(jié)探究人類的窺視癖，是一種極其正常的行為。在某種情況下，窺探別人的行為很自然，電影制作者及攝影師的藝術似乎都以此為基礎。

希區(qū)柯克在安排《后窗》的角色關系時，似乎把導演“欺騙”觀眾和角色之間相互蒙混畫上等號，兩者是同種權術的不同表現，都是在控制、玩弄他人的感情，只是方式迥異。杰夫一面與女友打情罵俏，卻不說真話，一面又熱衷于對兩個人的猜想進行窺探，兩者交織在一起，意在證實他們所見到的謀殺的假設。

在色彩處理上，希區(qū)柯克表示電影時常以夸張的手法進行處理，這點在黑白攝影中更為重要，彩色攝影的優(yōu)點在于畫面包含許多中間色。希區(qū)柯克拒絕顏色滿屏，只在必需之處添加新的色彩[1]。

六、結語

希區(qū)柯克始終認為，如今觀眾偏愛悲喜交織的影片。電影的演出是不斷流動的，導演可以自由地將悲劇與喜劇的因素交織起來，而觀眾也能夠適應片中情緒的變化。迎合商業(yè)市場拍攝影片的藝術在于能走多遠就走多遠，且希區(qū)柯克希望能在觀眾許可下，在作品中擁有更大的自由。 事實證明，希區(qū)柯克及他的作品歷經多年仍留在觀眾心中。

本文結合《后窗》，對希區(qū)柯克的懸念觀進行分析，從人物、細節(jié)及影視語言方面細致地思考希區(qū)柯克的懸疑技巧?，F今，諸多懸疑、驚恐電影，披著驚悚的外衣，自稱充滿懸疑，扣人心弦，實則不然。不管是國內還是國外，制作懸疑電影都需要著重考慮構成影視語言的各個方面，尤其是細節(jié)。當然，技巧是此類電影跨步發(fā)展的關鍵，包括視點的選取、人物形象的塑造、懸念的營造及出乎意料的結局等。

影片的制作不僅呈現視覺影像本身，更重要的是呈現隱喻意義，能觸及人類的生活實際、心理層面、人的本質及人性中尚未被意識到的恐怖的東西。只有如此，影片才能一路高走，實現藝術價值和商業(yè)價值的融合。

參考文獻：

[1] [法]弗朗索瓦·特呂弗.希區(qū)柯克論電影[M].嚴敏，譯.上海：上海文藝出版社，1988：222，326.

[2] 王心語.希區(qū)柯克與懸念[M].北京：中國廣播電視出版社，1999：196-222.

[3] 巴頓·帕爾默，陳梅，何小正.元虛構的希區(qū)柯克——《后窗》和《精神病患者》的觀賞經驗和經驗觀賞[J].當代電影，1987（04）：98-108.

作者簡介：李娜（1995—），女，安徽阜陽人，碩士在讀，研究方向：影視創(chuàng)作。