摘要：人們常常通過電視綜藝節(jié)目調(diào)節(jié)自己的心情，而電視業(yè)也抓住此商機(jī)，大力發(fā)展包括幽默、情感、生活等多種類型在內(nèi)的綜藝節(jié)目，吸引觀眾收看，從而促進(jìn)電視業(yè)的發(fā)展。但是，市場競爭的激烈使綜藝節(jié)目在比拼節(jié)目內(nèi)容、演員嘉賓的情況下，還要通過后期剪輯制造爆點，以引起觀眾的興趣。也就是說，雖然一檔優(yōu)秀的綜藝節(jié)目是前期拍攝、后期剪輯結(jié)合的產(chǎn)物，但是后期剪輯對綜藝節(jié)目的質(zhì)量而言十分重要。因此，在綜藝競爭激烈的新形勢下，我們應(yīng)該提升剪輯技巧水平，根據(jù)劇本內(nèi)容、嘉賓表現(xiàn)等因素，以獨特的剪輯技巧呈現(xiàn)精彩的內(nèi)容給觀眾，以提高自身的競爭力?；诖?，本文從綜藝節(jié)目的剪輯與技巧方面入手，進(jìn)行探討研究。

關(guān)鍵詞：綜藝節(jié)目;剪輯技巧;后期剪輯

中圖分類號：G222.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）18-0098-02

近年來，綜藝節(jié)目呈蓬勃發(fā)展之勢，多樣的節(jié)目形式、豐富的節(jié)目內(nèi)容使觀眾產(chǎn)生了追下去的欲望，而這些綜藝節(jié)目的剪輯方式各有不同。后期剪輯是前期拍攝工作的再處理，當(dāng)拍攝人員將一堆凌亂的節(jié)目素材交給后期剪輯人員后，后期剪輯人員需要根據(jù)節(jié)目內(nèi)容、節(jié)目主題、收看觀眾的視覺愛好等因素，對素材進(jìn)行排列、組合、加工，實現(xiàn)視覺聽覺的完美組合，為觀眾呈現(xiàn)一套系統(tǒng)化、標(biāo)準(zhǔn)化的完整節(jié)目內(nèi)容，通過提升節(jié)目質(zhì)量增強(qiáng)節(jié)目的吸引力，提高節(jié)目的收視率[1]。

一、后期剪輯在綜藝節(jié)目制作中的重要性

后期剪輯對于綜藝節(jié)目而言是不可欠缺的，它可以對節(jié)目效果進(jìn)行一種針對性的調(diào)節(jié)。觀眾觀看的優(yōu)秀綜藝節(jié)目并不是完全真實的，它是在演員反復(fù)排練、劇本內(nèi)容反復(fù)改正、后期剪輯多次修改的背景下制成的。

（一）保持畫面的美觀性

后期剪輯能夠在一定程度上提高當(dāng)前綜藝節(jié)目的質(zhì)量，最明顯的一點體現(xiàn)在畫面處理方面。后期剪輯可以保證節(jié)目的觀感，給觀眾帶來美的視覺享受[2]。對后期剪輯人員來說，如果在拍攝過程中出現(xiàn)關(guān)鍵素材曝光或色調(diào)失調(diào)等情況，則需要通過后期的調(diào)色處理，保證畫面的美觀性，從而確保畫面與角色的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，使觀眾在觀看節(jié)目時不會產(chǎn)生絲毫的跳躍感，也不會出現(xiàn)畫面特寫或全景不協(xié)調(diào)等問題。如果是真人秀類的綜藝節(jié)目，在保證畫面美觀的同時，還要保證畫面與角色的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，使觀眾在觀看節(jié)目時，不會因畫面切換產(chǎn)生絲毫的跳躍感，使觀眾在欣賞精彩的表演時，產(chǎn)生一種美好的期待心情。同時，在一些綜藝節(jié)目的回憶片段中，后期剪輯可以使用電影化的畫面處理方式，使畫面更有質(zhì)感，更有懷舊氣息。例如，在《樂隊的夏天2》中，福祿壽樂隊入場時，后期剪輯人員就對該畫面進(jìn)行了慢動作和柔光的處理，使觀感更舒服，同時在視聽中加入了抒情的元素。

（二）搭配合適的音效烘托氣氛

對于綜藝節(jié)目而言，后期剪輯中的音效處理也是節(jié)目制作中的重要一環(huán)。音樂不僅能體現(xiàn)綜藝節(jié)目的節(jié)奏感，更能增強(qiáng)綜藝節(jié)目的生動性、趣味性，從而使音樂藝術(shù)效果在節(jié)目中得到充分的體現(xiàn)。而且在綜藝節(jié)目的音樂處理過程中，還需要確保畫面與聲音的連貫性，使綜藝節(jié)目完美地呈現(xiàn)在觀眾面前。例如，孟非主持的《非誠勿擾》，男女如果牽線成功，節(jié)目便會立刻響起愛情音樂，以烘托節(jié)目氣氛及表現(xiàn)男女心理，這時候“非誠勿擾”的節(jié)目主題便會凸顯。除音樂外，節(jié)目中人物的聲音也可以進(jìn)行剪輯制作，如《快樂大本營》《王牌對王牌》等明星游戲綜藝類節(jié)目，會根據(jù)場上情況，加入麻雀叫聲、烏鴉叫聲等聲音，以此烘托氣氛，放大綜藝效果。

（三）調(diào)整節(jié)目的節(jié)奏

每一臺綜藝節(jié)目都有不同的節(jié)奏，要根據(jù)當(dāng)前節(jié)目的內(nèi)容、主題、演員陣容等因素進(jìn)行調(diào)整。例如，一部真人秀類型的綜藝節(jié)目，除了要保證畫面美觀及內(nèi)容新穎外，還要保證節(jié)目的敘事節(jié)奏，要制造懸念引起觀眾的興趣。拍攝人員只是把素材內(nèi)容交給后期剪輯人員，后期剪輯人員在進(jìn)行加工合成時，需要對素材內(nèi)容進(jìn)行整理，抓住人物事件的變化及節(jié)目的精彩內(nèi)容，根據(jù)主題要求或觀眾的心理特點，進(jìn)行節(jié)奏的處理，如通過音樂或字幕使節(jié)奏張弛有度，讓觀眾在觀看過程中既有心緒平靜之時，又能產(chǎn)生緊張之感。而在音樂類綜藝節(jié)目中，不同的音樂有不同的節(jié)奏，這時候后期剪輯人員就要根據(jù)音樂的節(jié)奏處理畫面，使音樂的情緒最大限度地展現(xiàn)在觀眾面前。在《樂隊的夏天2》中，Hyper Slash超級斬樂隊的作品是搖滾風(fēng)格，后期剪輯的時候，要根據(jù)音樂節(jié)奏加快剪輯節(jié)奏，加快鏡頭切換的速度，通過剪輯速度與遠(yuǎn)近中景及特寫的切換，強(qiáng)化搖滾給人帶來的視聽觀感。而福祿壽樂隊演出時，因為歌曲《玉珍》是一首慢節(jié)奏的抒情歌曲，所以這時剪輯速度會相應(yīng)放緩。

二、綜藝節(jié)目常用剪輯技巧

（一）視頻鏡頭疊化技巧

視頻鏡頭疊化技巧是當(dāng)前綜藝節(jié)目剪輯中必備的手段，是一種比較通用的轉(zhuǎn)場特技，主要是保證素材與素材之間的內(nèi)容過渡自然流暢、人物之間的情緒轉(zhuǎn)變良好。除此之外，視頻鏡頭的疊化還能表現(xiàn)時間的流逝，容易營造節(jié)目氣氛，給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊[3]。例如，一組鏡頭的連續(xù)疊化，疊化的內(nèi)容可以是人物表演的場景或節(jié)目之前的內(nèi)容等，配以音樂，可以使觀眾與演員產(chǎn)生共鳴，實現(xiàn)與節(jié)目的共通。而且視頻鏡頭疊化的速度不同，節(jié)目參演者的情緒效果也會不同，有很多綜藝節(jié)目借此表現(xiàn)節(jié)目內(nèi)容的趣味性。最重要的一點是，視頻疊化能夠沖淡鏡頭質(zhì)量不佳、鏡頭運動速度不均等拍攝素材不良的缺陷。此外，善于使用淡入淡出效果與鏡頭疊化效果，能讓綜藝節(jié)目的部分內(nèi)容具有藝術(shù)美感與魔幻的視覺效果，特別是在很多音樂類綜藝節(jié)目中，這種手法就用得比較多。以《樂隊的夏天2》為例，福祿壽樂隊表演歌曲《玉珍》時，因為歌曲本身具有濃厚的抒情氣息，因此使用了大量淡入淡出的技巧效果，甚至使用了鏡頭疊化，將同一位歌手的不同鏡頭在同一時間完美地拼接在同一畫面中，制造出一種魔幻的藝術(shù)美感。

（二）場景加速技巧

加速剪輯法是綜藝節(jié)目常用的一種剪輯技巧，在綜藝節(jié)目中，常用于節(jié)目的中后期。例如，在《極限挑戰(zhàn)3》第一期中，6位成員各自關(guān)在一個小屋子拔繩子，只有把繩子拔出來才能獲得線索。黃渤已經(jīng)把線索拔出來了，自己卻不知道，后期用加速倒放的剪輯手法，讓觀眾迅速了解事情的經(jīng)過。在綜藝節(jié)目中，加速的剪輯手法常用來讓人們快速了解事情的經(jīng)過，而不讓觀眾覺得情節(jié)拖沓。影視人員在使用場景加速技巧的同時，需要嚴(yán)格把控速度，這樣才能帶給觀眾良好的觀影體驗。此外，在很多音樂類綜藝中，表演搖滾歌曲的時候，也會使用場景加速技巧。

（三）摳像技巧及綠幕技術(shù)的應(yīng)用

摳像技巧也是當(dāng)前綜藝節(jié)目后期剪輯的常用技巧之一。這一技巧借助背景顏色調(diào)節(jié)技術(shù)，突出節(jié)目中的主要事物，從而使節(jié)目主題鮮明，也可以對節(jié)目主體事物的邊緣進(jìn)行虛化處理。當(dāng)前一些引入CG（計算機(jī)動畫）技術(shù)的綜藝節(jié)目，后期還需要使用綠幕加摳像技術(shù)，使動畫特效與人物完美地出現(xiàn)在同一畫面中。此外，對單個嘉賓進(jìn)行強(qiáng)化介紹的時候，也可以使用動畫摳像技巧，進(jìn)行描邊加花字介紹。

（四）光影合成技巧

光影合成技巧貫穿綜藝節(jié)目后期剪輯制作的全過程。為了保證節(jié)目的效果，為了帶給觀眾完美的視覺體驗，不同的鏡頭需要有同樣的光線條件。但實際上，現(xiàn)場拍攝未必能達(dá)到最佳的拍攝效果，特別是一些外景夜場。因此，后期剪輯人員需要對現(xiàn)場光影進(jìn)行美化處理，調(diào)節(jié)色溫、對比度等。另外，光線的合成對節(jié)目畫面的氣氛營造有一定的作用。除此之外，光影合成技巧還能讓兩個沒有聯(lián)系的綜藝人物處于同一場景中，增強(qiáng)綜藝感。

三、綜藝節(jié)目后期剪輯中需要注意的相關(guān)事項

（一）要全面把握節(jié)目的內(nèi)容，與其他工作人員進(jìn)行良好的溝通

樹立整體剪輯觀念是后期剪輯人員工作的第一原則。每一個綜藝節(jié)目開始之前都經(jīng)過編導(dǎo)的反復(fù)調(diào)整，以保證節(jié)目內(nèi)容和節(jié)目風(fēng)格的多元化，而演員嘉賓在節(jié)目開展時出現(xiàn)的任何情況都是不可預(yù)知的，所以后期剪輯人員需要先熟悉節(jié)目內(nèi)容，再根據(jù)節(jié)目素材具體了解節(jié)目內(nèi)容，在領(lǐng)悟編導(dǎo)的要求之后，站在整體角度，分析剪輯應(yīng)該往哪個方向發(fā)展。除此之外，后期剪輯人員還需要跟拍攝人員、編導(dǎo)、制片人等進(jìn)行良好的溝通，保證節(jié)目的剪輯效果與節(jié)目音樂風(fēng)格一致，從而體現(xiàn)節(jié)目風(fēng)格和節(jié)目特點。

（二）尊重觀眾的觀感，保證剪輯畫面的流暢

后期剪輯人員要選取好的畫面剪輯點，以保證畫面的流暢;要在鏡頭轉(zhuǎn)接自然的前提下，讓節(jié)目內(nèi)容貼合生活實際;要根據(jù)信息內(nèi)容考慮畫面景別，如全景鏡頭停留時間較長，特寫鏡頭停留時間較短等，給觀眾帶來畫面生動流暢的視覺感。在畫面剪輯過程中，還要遵循鏡頭的動動相接、靜靜相連的原則，而運動的主體和鏡頭的方向也需要一致，如前面的鏡頭是靜止的，后面的鏡頭也需要靜止。動靜結(jié)合可以使鏡頭的組合展現(xiàn)節(jié)奏感，從而帶動整體節(jié)奏。

四、結(jié)語

剪輯工作在綜藝節(jié)目的后期制作中占重要地位，剪輯技巧的成熟度與剪輯能力的高低直接影響綜藝節(jié)目的整體效果。通過后期剪輯進(jìn)行畫面處理、音樂處理、節(jié)奏處理，可以保證節(jié)目的視覺美、生動性，從而引起觀眾的興趣。而綜藝節(jié)目剪輯的常用技巧，如視頻鏡頭疊化技巧、場景加速技巧、摳像技巧、光影合成技巧等，也需要加以強(qiáng)化，它們可以在一定程度上提高綜藝節(jié)目的整體質(zhì)量。除此之外，綜藝節(jié)目后期剪輯人員還要樹立整體剪輯觀念，遵循畫面剪輯原則，彰顯綜藝節(jié)目的特征，從而給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。

參考文獻(xiàn)：

[1] 侯楠楠.電視綜藝節(jié)目的剪輯技巧探析——以《奔跑吧兄弟》為例[J].新媒體研究，2016，2（14）：110-111.

[2] 姜南，王振德.淺析電視綜藝節(jié)目中剪輯的重要性——以綜藝節(jié)目《中國最強(qiáng)音》為例[J].西部廣播電視，2016（18）：80+82.

[3] 高兵.利用動感鏡頭增強(qiáng)綜藝節(jié)目可看性[J].視聽界，2002（04）：72-73.

作者簡介：朱晨曜（1989—），男，浙江桐鄉(xiāng)人，本科，四級導(dǎo)演，研究方向：視頻剪輯。