摘 要：《控方證人》是著名導(dǎo)演比利·懷爾德在1957年執(zhí)導(dǎo)的影片，此片有明顯的謎題電影特征：導(dǎo)演對觀眾明目張膽的誤導(dǎo)、敘述的故意省略及錯誤指示、結(jié)局出人意料的反轉(zhuǎn)等等。本文試圖借用大衛(wèi)·波德維爾的認(rèn)知和敘事理論及丹尼爾·巴勒特提出的首因效應(yīng)、激發(fā)效果、基本模式與記憶重構(gòu)理論，從人物塑造、人物關(guān)系、故事結(jié)構(gòu)等方面來分析《控方證人》是如何被導(dǎo)演構(gòu)建成一部出色的謎題電影的。

關(guān)鍵詞：謎題電影；比利·懷爾德；《控方證人》；首因效應(yīng)

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）02-0103-02

在觀看影片《控方證人》時(shí)，觀眾會注意到結(jié)尾處的一行字幕：影院友情提示，為了保證您沒有看過這部電影的朋友有機(jī)會獲得更大的觀影樂趣，請您不要向任何人透露《控方證人》。的確，回想起整部影片的內(nèi)容，會發(fā)現(xiàn)這句提示不無道理：《控方證人》實(shí)在是一部不能劇透的影片，它的精彩之處在于結(jié)尾絕妙的反轉(zhuǎn)，而在這反轉(zhuǎn)之前，觀眾始終被導(dǎo)演“牽著鼻子走”，處于巨大的懸念中。

《控方證人》講述了倫敦著名刑案辯護(hù)律師韋菲爵士被沃爾及其妻子欺騙，從而幫助沃爾在其所涉及的刑事案件中脫罪的故事。事實(shí)上，由于觀眾視野被控制在一定范圍內(nèi)，只得跟隨故事進(jìn)展最終一步步走出迷津，得到一個令人震驚的結(jié)果。這是典型的波德維爾所說的“謎題電影”（puzzle film）：“謎題電影是自20世紀(jì)90年代以來新出現(xiàn)的一種電影類別，這種電影通常采用非線性的敘事方式使故事呈現(xiàn)為錯綜復(fù)雜的狀態(tài)，同時(shí)在敘事的過程中，通過設(shè)置多個敘事盲區(qū)和裂隙制造懸念，并以密集的信息點(diǎn)來強(qiáng)化故事的緊密性和連貫性。”[1]

丹尼爾·巴勒特指出：注意力和記憶力的范圍和局限性經(jīng)常被電影制作人利用。在謎題電影里，這樣的利用更是常見和有效得多?！霸谶@樣的影片中，敘述是不可靠的，而這些不可靠在很大程度上是由故意省略和錯誤指示構(gòu)成的。謎題電影的核心問題也就在于它更明目張膽的誤導(dǎo)，它通常會呈現(xiàn)出一個似乎將要出現(xiàn)的行動，但是或遲或早，我們又會被鼓勵去懷疑那些事件的真實(shí)性。通常的揭示都建立在主觀性上，我們認(rèn)為是客觀的東西結(jié)果被證明只是人物的幻想或錯覺?！盵2]在分析《控方證人》時(shí)，同樣需要借用大衛(wèi)·波德維爾提出的認(rèn)知和敘事理論：電影觀眾是通過基本模式從休熱特（情節(jié)）中建立法布拉（故事）的。觀眾觀影時(shí)，基本模式是模擬現(xiàn)實(shí)世界不同方面的概念框架，如人、行為、事件等等，并且基本模式允許觀眾“超越給定的信息”去“填補(bǔ)空白”。因此，在《控方證人》中，如果我們被告知韋菲是一名律師，我們會認(rèn)為他聰明、機(jī)警，不會輕易受騙。這種基本模式是基于我們對社會的慣性認(rèn)知構(gòu)成，也是所謂的“刻板印象”，這會進(jìn)一步影響我們之后對人物行為和劇情走向的看法和判斷，此外，電影制作者還會利用一些風(fēng)格化的拍攝和剪輯技巧，使其與電影情節(jié)交互，從而最大限度地對觀眾實(shí)施“障眼法”。丹尼爾·巴勒特提出電影制作策略中的“首因效應(yīng)”“激發(fā)效果”“信息”及“情感”的作用。在《控方證人》中，這些策略隨處可見。整部影片可以分為兩大部分：第一部分主要建立起沃爾及妻子的人物形象，使觀眾對兩人之間的感情關(guān)系產(chǎn)生懷疑，從而在腦海里形成基本模式，并對之后的觀影作出指導(dǎo)；第二部分主要呈現(xiàn)此樁謀殺案開庭后的審訊及辯護(hù)過程，在審訊前期加固觀眾腦海里的基本模式，在結(jié)尾處利用預(yù)設(shè)的線索產(chǎn)生意料之外的反轉(zhuǎn)。影片的“障眼法”策略主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

一、樹立沃爾正直誠實(shí)的人物形象

在《控方證人》中，沃爾作為謀殺案的犯罪嫌疑人，一出場便受到觀眾的高度警惕和觀察，此時(shí)，導(dǎo)演要做的就是樹立起沃爾誠實(shí)可靠、正直的人物形象，使他在片中的律師及銀幕前的觀眾心中都排除作案嫌疑。如此一來，結(jié)尾處的反轉(zhuǎn)才顯得更加出人意料。因?yàn)檫@使觀眾發(fā)現(xiàn)，自己以往對沃爾的判斷是錯的。

在影片開始，韋菲律師初次見到沃爾時(shí)，觀眾此時(shí)實(shí)際上是跟隨韋菲律師對沃爾進(jìn)行“審視”：此前觀眾得知了沃爾的“嫌疑犯”身份，于是此時(shí)便跟隨律師視角觀察沃爾，并根據(jù)自己的常識判斷此人是否為真正的謀殺兇手。在韋菲和沃爾的一番談話中，沃爾表示自己“在報(bào)紙上看到這樁謀殺案”，又表現(xiàn)出一些略帶愚蠢的天真，“這里是在英格蘭，我不可能因?yàn)闆]犯過的罪坐牢吧”。之后在得知自己將獲得8萬英鎊時(shí)，第一反應(yīng)也是給妻子克里斯汀打電話，要告知她這個“好消息”。這些細(xì)節(jié)都在表明沃爾單純、正直、略帶愚蠢和天真的形象，但觀眾此時(shí)和沃爾律師一樣，心中依舊對沃爾保持疑慮和防備。

這樣的疑慮在之后這一段中被很好地消除：在沃爾對韋菲律師提到自己與弗倫奇太太相處的細(xì)節(jié)及案發(fā)當(dāng)晚的情況時(shí)，韋菲戴上了自己的眼鏡，這是他之后提到的自己著名的“眼鏡測試”：利用眼鏡來反射光線，從而對被審問人員造成干擾，在本能的生理反應(yīng)下人們會說出真話。此時(shí)韋菲律師的“眼鏡測試”實(shí)際上是帶領(lǐng)觀眾對沃爾做的一個集體審問，由此來再度確認(rèn)沃爾的人品。

接下來沃爾的反應(yīng)給韋菲律師及觀眾都吃了一顆定心丸，面對鏡片的反射強(qiáng)光，他沒有躲閃，而是委屈萬分又真誠不已地表明自己的無辜。至此，“眼鏡測試”通過，律師和觀眾心里的疑慮都基本消除了。沃爾正直、單純、誠實(shí)的人物形象在觀眾心中被建立起來，并影響著觀眾之后的觀影判斷。

二、設(shè)置出沃爾太太陰險(xiǎn)、虛偽的人物形象

在沃爾離開律師家后，沃爾太太便登門拜訪了。在之前沃爾及律師的談話中可知：他和妻子感情深厚、彼此相愛。但令律師意想不到的是，這位妻子并沒有因丈夫被逮捕而崩潰或昏倒，而是平靜地陳述出自己在丈夫之外還有一段婚姻的事實(shí)，自己只是利用沃爾獲得英國國籍。這樣的反差使律師及觀眾都對“蒙在鼓里”的沃爾產(chǎn)生同情，這種同情態(tài)度會讓觀眾更加認(rèn)同沃爾的無辜及誠實(shí)，從而不自覺地與他成為同一陣營。同時(shí)，對克里斯汀產(chǎn)生“虛偽”“陰險(xiǎn)”的判斷。由于克里斯汀陳述的內(nèi)容對她自己是不利的，觀眾從常理上推測，不會想到她在撒謊。

妻子克里斯汀表示，在法庭上她會用提前演練好的證詞來為丈夫作證。韋菲律師采取同樣的方式對妻子克里斯汀也做了“眼鏡測試”，但克里斯汀明顯顯得更加心虛：她用手遮住眼睛，隨后站起身拉上了窗簾。這一系列舉動都會讓觀眾推測出：克里斯汀是一個不誠實(shí)、狡詐陰險(xiǎn)的人。

影片開頭對沃爾及克里斯汀的人物形象塑造使觀眾建立起對人物及其行為的認(rèn)知，從而根據(jù)自己的社會經(jīng)驗(yàn)為兩人構(gòu)建“基本模式”，這就是“首因效應(yīng)”，這樣給人物貼上標(biāo)簽的行為會影響之后觀眾的觀影判斷：對克里斯汀的負(fù)面印象使觀眾在之后更加同情辯方（沃爾）而排斥控方（沃爾太太）。

三、對沃爾及太太克里斯汀感情關(guān)系的構(gòu)建

影片前半段，觀眾已經(jīng)可以從沃爾和太太克里斯汀的陳述中看到兩人對彼此感情關(guān)系的不同態(tài)度：沃爾認(rèn)為自己和太太彼此相愛，他對太太全然信任。而克里斯汀并不愛沃爾，只是欺騙他的感情，利用他達(dá)到自己的目的而已。在開庭前律師與沃爾的一次見面中，沃爾再次回憶起自己與克里斯汀相遇、相知、相愛的往事，而律師臉上滿是對這名癡情男人的同情。此處的情節(jié)安排更加凸顯出沃爾的深情、可靠，而使觀眾更加不滿“背叛”沃爾的克里斯汀，從而吊足了觀眾胃口，等待接下來在法庭審訊中的好戲。

實(shí)際上，在影片的前半部分中，導(dǎo)演給觀眾留下了一些線索，如果仔細(xì)推敲這些線索，觀眾會對之前的判斷有所懷疑：在沃爾和韋菲律師的談話中，沃爾提到“我的妻子認(rèn)為我被卷入此案件中，需要找一位律師”，但之后沃爾太太表明自己根本不愛沃爾，若是如此，那她為什么還要擔(dān)心沃爾，并提議他找律師呢？沃爾還提到妻子是名好演員，但觀眾此時(shí)只會認(rèn)為這是一個丈夫?qū)ι類鄣钠拮拥姆Q贊，絕不會料到之后克里斯汀的舉動都是假扮出來的。而沃爾太太與律師交談時(shí)所說的這句話也許是最讓人心生疑慮的，律師說：“你丈夫是否對自己即將獲得一大筆遺產(chǎn)并不知情?！笨死锼雇。骸八沁@么給你們說的？”“難道你在暗示事實(shí)并非如此？”“哦，沒有，我沒有在暗示什么。”

聰明的觀眾會在此處推敲克里斯汀說法的真實(shí)性，并思考之前有沒有漏掉沃爾表現(xiàn)中的什么破綻。但緊接著，韋菲律師就對克里斯汀進(jìn)行了相同的“眼鏡測試”，克里斯汀在“眼鏡測試”中顯露出的躲閃和慌亂，使觀眾給她貼上“虛偽”的標(biāo)簽，從而對她之前的說法半信半疑，或是傾向于理解為這是她對丈夫的栽贓。

丹尼爾·巴勒特指出，謎題電影中，導(dǎo)演會用信息負(fù)載和情感沖擊來分散觀眾的注意力，從而使他們忽略影片中偶爾露出來的“馬腳”，上述的幾個細(xì)節(jié)很好地說明了這一點(diǎn)。這些線索太過于短暫和微妙，可解讀的空間較為豐富，且往往伴隨著大量信息或者情感沖擊出現(xiàn)，觀眾不得不分心去處理線索外的其他信息，以及沉湎在對克里斯汀的譴責(zé)或者對沃爾的同情中，從而忘記之前自己心里的一點(diǎn)點(diǎn)疑慮。

在影片的第二部分，即開庭審訊部分，導(dǎo)演主要安排了兩個重要的情節(jié)點(diǎn)來確保自己“障眼法”的實(shí)施：一是克里斯汀作為控方證人出席，提供了不利于沃爾的證詞；二是尤斯頓火車站的神秘女人提供給律師一些克里斯汀的親筆信件，并講述了克里斯汀如何奪走自己的戀人并使自己受傷的故事。在開庭審訊后，控方證人們數(shù)次提供了看似確鑿的、不利于沃爾的證詞和證據(jù)，尤其是警訊的血型化驗(yàn)結(jié)果和女管家珍妮特提供的案發(fā)當(dāng)晚的證詞，但都被韋菲律師以巧妙的方式化解。

但觀眾內(nèi)心仍會對這些確鑿的證據(jù)和證詞加以考量，并重新開始根據(jù)證詞審視沃爾。此時(shí)，令人大跌眼鏡的場面出現(xiàn)了，克里斯汀作為控方證人出現(xiàn)在庭審現(xiàn)場，她陳述了自己與沃爾并非夫妻的事實(shí)，之后便開始作證，而這些證詞不是之前和律師會面時(shí)約好的，反而全是不利于沃爾的言論。

由于克里斯汀是當(dāng)晚唯一的目擊證人，因此她的證詞相當(dāng)重要。沃爾的形勢變得非常不利，而觀眾也依據(jù)當(dāng)前的證據(jù)和證詞，對沃爾產(chǎn)生了一定的懷疑。但同時(shí)，克里斯汀的表現(xiàn)也違背了她之前對律師的承諾，使觀眾產(chǎn)生此人喜歡撒謊的印象。同時(shí)，故事在往前推進(jìn)，觀眾被新的情節(jié)吸引，之前的懷疑和判斷只能擱置在一邊，并且隨著時(shí)間的流逝，記憶變得更加不可靠。這是導(dǎo)演對觀眾注意力和記憶力的利用。

在克里斯汀舉證后，情況變得相當(dāng)危急。即使律師利用撒謊這一點(diǎn)來對克里斯汀進(jìn)行道德譴責(zé)，但并未扭轉(zhuǎn)局勢。這時(shí)，影片實(shí)施了最大的一個“障眼法”，即尤斯頓火車站神秘女人的出現(xiàn)：在她透露自己手里掌握了克里斯汀的秘密之后，韋菲前往赴約。神秘女人以30英鎊的價(jià)格賣給韋菲律師克里斯汀給情人馬克斯的手寫信，信中寫道：為了把丈夫送進(jìn)監(jiān)獄，和情人在一起，她將在法庭上作偽證。律師之后將此信件與之前克里斯汀的手寫作了比對，證明筆跡確是本人所寫。觀眾結(jié)合之前克里斯汀對丈夫的態(tài)度，以及在證人席上所作的證詞，在此時(shí)作出一個“合理”的推斷：克里斯汀在作偽證，沃爾是無辜的。

在隨后的交談中，觀眾得知神秘女人被克里斯汀奪走戀人，并且因此臉部留下疤痕。這一部分首先是給觀眾帶來情感沖擊：對克里斯汀的反感愈加明顯。其次是信息負(fù)載帶來的注意力轉(zhuǎn)移：對神秘女人的身份及她口中的故事產(chǎn)生好奇。同樣，此時(shí)觀眾絕對想不到神秘女人就是克里斯汀本人，因?yàn)楦鶕?jù)常理推測，沒有人會散播不利于自己的信息和證據(jù)。況且此神秘女人的舉止神態(tài)都與之前冷傲的克里斯汀太太大相徑庭，觀眾很難把兩人聯(lián)系到一起。

神秘女人的出現(xiàn)是導(dǎo)演給觀眾發(fā)射的最大一顆“迷霧彈”，觀眾腦海里帶著神秘女人給的證據(jù)再次回到庭審現(xiàn)場時(shí)，認(rèn)為自己已經(jīng)提前掌握了故事結(jié)局，整個故事懸疑已經(jīng)被自己解開，只等著看克里斯汀的好戲。在韋菲律師請證人克里斯汀出場后，她首先是否認(rèn)自己與情人馬克斯的關(guān)系，又爭辯自己的信件是有特殊標(biāo)識的，直到韋菲拿出真正的信件，她才不得不承認(rèn)這個“事實(shí)”，且情緒激動地大罵韋菲律師。觀眾此刻已經(jīng)完全不再懷疑自己的推論，克里斯汀的反應(yīng)太過真實(shí)和自然，完全挑不出錯。觀眾只會沉浸在克里斯汀被揭發(fā)的勝利快感中，而不會再對此案件的具體細(xì)節(jié)表示懷疑。但在其他律師向韋菲律師表示祝賀時(shí)，他說道：“這案件過于妥帖和漂亮，總的來看是太順利了，所以看起來不對勁?！边@實(shí)際上為接下來的劇情反轉(zhuǎn)埋下了伏筆。

而在影片結(jié)尾，此片才迎來最后一個最大的反轉(zhuǎn)，這也是導(dǎo)演為觀眾揭開真相的時(shí)刻：在克里斯汀和韋菲律師的交談中，她坦白道：因?yàn)樘珢畚譅枺院臀譅柡嫌?jì)欺騙韋菲律師，上演了這么一出戲，自己之前的所作所為都是在演戲，包括神秘女人和信件也是自己扮演和偽造的。無疑，這個坦白給律師及觀眾都帶來了不小的沖擊，觀眾此時(shí)再回想之前的情節(jié)，會發(fā)現(xiàn)很多“疑點(diǎn)”，只是它們都充滿了不確定性，以及在時(shí)間的流逝中對此的記憶逐漸減弱了。為了再次尋找這些疑點(diǎn)，觀眾通常會選擇再看一遍，但此時(shí)觀眾又是抱著知曉真相的先入為主的觀點(diǎn)來看此部電影，這將給觀眾帶來新的觀影心理和體驗(yàn)。

四、結(jié)語

《控方證人》作為一部典型的謎題電影，導(dǎo)演主要利用了觀眾觀影時(shí)根據(jù)自身社會經(jīng)驗(yàn)和習(xí)慣對人物基本模式的構(gòu)建，由此引發(fā)的首因效應(yīng)，從而影響觀眾之后的觀影心理和判斷。此外，還利用了觀眾注意力和記憶力的局限性，利用信息負(fù)載來轉(zhuǎn)移觀眾的注意力，利用記憶力隨時(shí)間減退這一點(diǎn)來使觀眾忽視和忘記影片細(xì)節(jié)。最后，影片通過人物形象塑造及情節(jié)構(gòu)建，給觀眾造成情感沖擊，這也是分散觀眾注意力和誤導(dǎo)觀眾對影片人物附加個人情感，從而對影片案件本身產(chǎn)生錯誤判斷，這就是此片所用的“障眼法”。

參考文獻(xiàn)：

[1] 楊晨.謎中迷——謎題電影的謎題敘事、迷影效應(yīng)和文化語境[J].當(dāng)代電影，2012（11）：106-110.

[2] 大衛(wèi)·波德維爾（美）.好萊塢敘事方法[M].白可，譯.南京大學(xué)出版社，2009：91-92.

作者簡介：陳曦（1997—），女，四川內(nèi)江人，碩士，研究方向：戲劇與影視學(xué)。