摘要：事件類視聽新聞作品以視聽化語言呈現(xiàn)事件的真實性為主要特征，在視聽新聞作品中具有重要地位。本文在敘事學(xué)視角下，結(jié)合相關(guān)典型中外作品，從敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角、敘事節(jié)奏對這類新聞作品進行分析，探究其創(chuàng)作的內(nèi)在規(guī)律和特點，為今后事件類視聽新聞作品的創(chuàng)作提供可借鑒的方向。

關(guān)鍵詞：事件類視聽新聞作品；敘事結(jié)構(gòu)；敘事視角；敘事節(jié)奏

中圖分類號：G210 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）23-0089-02

事件類視聽新聞作品以社會事件為主要報道對象，通過呈現(xiàn)事實、挖掘事實的方式達到重現(xiàn)事件原貌、探求事件真相、借事實的本質(zhì)“說話”的目的。在事件類視聽新聞作品中，事實的本質(zhì)能否有效鮮明地呈現(xiàn)與接受，離不開敘事策略，因此把握敘事要點顯得尤為重要。本文從以下幾個要點來分析事件類視聽新聞作品的敘事策略，探究該類作品如何更好地表現(xiàn)新聞事實，講好故事。

一、敘事結(jié)構(gòu)：采用跌宕策略，巧妙設(shè)置懸念，強化邏輯思維

敘事結(jié)構(gòu)是視聽新聞作品的架構(gòu)，是文本內(nèi)部的敘述方式安排，通過過渡、照應(yīng)、對比等方式將新聞素材按照內(nèi)在的邏輯順序組合排列，形成特定的敘事風(fēng)格。敘事結(jié)構(gòu)決定了新聞作品的呈現(xiàn)方式和傳播效果。

事件類視聽新聞作品的敘事結(jié)構(gòu)分為懸念型敘事、推理型敘事和混合型敘事。懸念型敘事結(jié)構(gòu)中，由于傳播主體和受眾對事件真相均處于未知狀態(tài)，因此在報道的一開始就形成了強烈的期待感。與懸念型敘事結(jié)構(gòu)不同，推理型敘事結(jié)構(gòu)將重點放在對事件原因的深入挖掘上，往往能起到警示社會的作用。混合型敘事巧妙地將懸念與推理結(jié)合起來，作品在一開始采用結(jié)果未知的方式設(shè)置懸念，隨著報道的深入揭示真相，采用推理的方式層層挖掘原因。這種結(jié)構(gòu)兼具懸念型敘事和推理型敘事的優(yōu)點。不同的敘事結(jié)構(gòu)能夠?qū)⒆髌芬圆煌姆绞匠尸F(xiàn)出來，作者在采編事件類視聽新聞作品時，要根據(jù)新聞內(nèi)容恰當(dāng)?shù)剡x取敘事結(jié)構(gòu)。

（一）化直為曲，采用延宕策略

無論是懸念型敘事、推理型敘事還是混合型敘事，事件類視聽新聞作品在呈現(xiàn)過程中都應(yīng)避免平鋪直敘，適宜通過片段的穿插、結(jié)構(gòu)的排列和邏輯的貫穿將直線、平淡的過程敘述成曲線、動蕩的過程。片段的穿插在《新聞?wù){(diào)查》中很常見，節(jié)目中會穿插一段短片打斷正在進行的敘事，起到總結(jié)過渡、設(shè)置懸念的作用。片段的穿插主要有兩種方式：一種是采用調(diào)查者的人為打斷。《以求是之名》采用了這種方法，記者從旁觀者和見證者的角度對“學(xué)術(shù)造假事件”提出設(shè)問，延宕高潮到來。另一種是通過對第三者的采訪來延宕敘事，在事件結(jié)果出來之前，先對有關(guān)專家、學(xué)者采訪，請他們作分析。

事件類視聽新聞作品的獨特優(yōu)勢在于故事性，但尤其要避免單線敘事造成的枯燥乏味，可以通過設(shè)置間斷性敘事高潮和最終敘事高潮、拼接剪輯新聞素材延宕敘事過程，將事實從不同視角、層次依次展現(xiàn)出來，使事實的“過程”放大，滿足觀眾的期待心理。

（二）懸而未決，巧妙設(shè)置懸念

巧妙設(shè)置懸念也是事件類視聽新聞作品中重要的敘事手段。懸念是作者通過利用觀眾對故事發(fā)展和人物命運的關(guān)切和期待心情，在處理情節(jié)、設(shè)置沖突、展示人物命運時使用的懸而未決的處理方式。根據(jù)事件類視聽新聞作品呈現(xiàn)事實、挖掘事實這兩類處理事實的方法，可以通過內(nèi)在邏輯懸念的展現(xiàn)和外在懸念的建構(gòu)兩種方法巧妙設(shè)置懸念。

呈現(xiàn)事實型事件類視聽新聞作品所報道的事件通常在報道之前觀眾就已知曉，可以采用外在懸念建構(gòu)的方法。通過后期剪輯打破畫面的連續(xù)性、切換場景以及配有適合畫面的音樂節(jié)奏、解說詞等方式制造氣氛，將事實從各個層面、不同視角展現(xiàn)出來。《別斯蘭人質(zhì)事件》采用敘事蒙太奇的手法，將不同主體反應(yīng)及狀態(tài)的平行材料混合編輯，通過設(shè)置懸念的方式推動敘事的發(fā)展。挖掘事實型事件類視聽新聞作品本身具備設(shè)置懸念的條件，含有交織的矛盾和有待理清的邏輯，需要從復(fù)雜的表象或偽象中層層撥開迷霧，找到事實真相，因此這類作品往往采用內(nèi)在邏輯懸念敘事的方法。《秋葉原事件追蹤》首先交代了事件的結(jié)果，設(shè)置懸念，而后以大量的篇幅帶領(lǐng)觀眾共同探究兇手的成長環(huán)境和社會背景，由點及面，深入挖掘了當(dāng)下的社會問題，引發(fā)公眾對相關(guān)群體及問題的關(guān)注。

（三）精巧構(gòu)思，強化邏輯思維

敘事邏輯是一種語法規(guī)則，是敘述者呈現(xiàn)事實、挖掘事實所遵循的一般規(guī)則，只有邏輯清晰，才能順暢地表達作品。事件類視聽新聞作品有常見的3種邏輯思路，即由點及面、由表及里和由此及彼，不同的邏輯思路最終揭示問題的層次也是不同的，應(yīng)根據(jù)作品的主題、材料等因素形成完整通暢的邏輯思維。

《秋葉原事件追蹤》采用了由點及面的邏輯思路，首先通過對事件結(jié)果，即真相的報道，探究罪犯的犯罪心理和社會背景，通過這種個案分析的方法引發(fā)公眾對這類具有孤獨癥候的群體及其帶來的社會問題的關(guān)注?！度毡緡a(chǎn)食品假冒事件追蹤》采用了由表及里的邏輯思路，通過對日本鰻魚產(chǎn)品造假的報道，層層挖掘造假真相，揭發(fā)國產(chǎn)食品造假的內(nèi)幕，探求深層社會問題——日本國產(chǎn)食品市場的危機，日本民眾對中國食品的不信任?！兑郧笫侵凡捎昧擞纱思氨说倪壿嬎悸罚诔尸F(xiàn)事實上采用去偽的方法，依次駁倒造假當(dāng)事人“不知情”的情況，做到了生發(fā)的思考次第展開。

二、敘事視角：遵循客觀原則，靈活選取視角，實現(xiàn)交叉運用

敘事視角指敘述者觀察和敘述故事的角度，不僅提供了觀察問題的角度，同時也隱含著一定的情感傾向。法國結(jié)構(gòu)主義批評家熱奈特認為“視角”“視野”和“視點”是過于專門的視覺術(shù)語，便采用“聚焦”一詞[1]。他在《敘事話語》中將敘事視角分為零聚焦敘事、內(nèi)聚焦敘事、外聚焦敘事。零聚焦敘事又稱全知視角敘事，敘述者沒有固定視角，不受視域限制，如同全知全能、無處不在的上帝洞察一切。內(nèi)聚焦敘事和外聚焦敘事屬于限知性視角，其中內(nèi)聚焦敘事以作品中的人物作為敘述者，外聚焦敘事中敘述者對敘述內(nèi)容全不知，只能客觀地向受眾傳達人物的行為、語言，但無法作出解釋說明。

《秋葉原事件追蹤》采用了全知視角，該作品對秋葉原事件作了全方位、全景式的敘述，通過帶有目的的提問、有態(tài)度的鏡頭語言靈活地展現(xiàn)了事件的原貌，挖掘出背后存在的社會問題，具有一定的深度和廣度。相比零聚焦敘事，內(nèi)聚焦敘事更加客觀，它以作品中的人物作為敘述者，記者“借他人之口”將自己的意見表達出來，實現(xiàn)敘述者的隱性表達，但它的敘述范圍有很大的限制?！秳e斯蘭人質(zhì)事件》中記者并沒有出鏡，而是通過展現(xiàn)“家屬焦急等待”的鏡頭，對受害人、家屬等人的采訪將事件完整地展現(xiàn)出來，使這部作品給人的感覺更加真實準確。外聚焦敘事在《日本國產(chǎn)食品假冒事件追蹤》中有所體現(xiàn)，記者作為事件的追蹤者與調(diào)查者，采用中立的第三方態(tài)度，跟拍但不干涉，參與程度十分節(jié)制。這種敘事視角適合敘述者對敘述內(nèi)容不知情的情況，中立的態(tài)度能夠增強報道的權(quán)威性與客觀性。

不同的敘事視角適用于不同類型的事件類視聽新聞作品的報道，在采編事件類視聽新聞作品時，應(yīng)靈活選取、交叉運用，這樣才能使事實的呈現(xiàn)和意義的表達更加流暢，便于觀眾接受。新聞?wù){(diào)查《以求是之名》將內(nèi)聚焦敘事和零聚焦敘事相結(jié)合，記者柴靜既是敘述者也是調(diào)查者，通過對造假事件相關(guān)人員的采訪，“借他人之口”客觀全面地為觀眾呈現(xiàn)了學(xué)術(shù)造假事件的全貌，通過演播室鏡頭與外景鏡頭的切換、記者的評論對事件作了全方位的敘述。對于事件類視聽新聞作品來講，無論采用哪種敘事視角，都應(yīng)做到對事實的深入挖掘、信源的多方求證，以保證新聞的真實客觀。

三、敘事節(jié)奏：緊跟表達意圖，把握二元時間，控制敘事詳略

在新聞作品呈現(xiàn)中，敘事節(jié)奏指的是呈現(xiàn)新聞事件變化發(fā)展的時間和速度[2]。敘事節(jié)奏由故事時間與文本時間的關(guān)系形成，它與表達意圖緊密相關(guān)，反映了主體對事實的理解和傳播意圖，往往通過敘述頻率和時長變形體現(xiàn)出來。

事件類視聽新聞作品尤其要把握好時間的二元性，這是由于事件類視聽新聞作品的敘述時間與事件發(fā)生的時間往往不同。為了突出主題、展示細節(jié)，敘述者往往對時間進行壓縮或延伸等變形處理，這樣既有利于提高作品敘事的科學(xué)性，也有利于加深觀眾對作品的理解。

《以求是之名》對學(xué)術(shù)造假事件在文本時間上充分延伸，采用去偽的方法實現(xiàn)從現(xiàn)象到本質(zhì)、從表象到真相的轉(zhuǎn)變，提高了作品的科學(xué)性與理據(jù)性。在敘述頻率上，可以采用事件重復(fù)和話語重復(fù)的方式強化觀點。其中，事件重復(fù)指的是某一類型事件的反復(fù)出現(xiàn)，它更多體現(xiàn)了恒定意義；話語重復(fù)則是通過對同一事件的反復(fù)敘述實現(xiàn)對主題的印證。《秋葉原事件追蹤》和《以求是之名》都采用了話語重復(fù)的方法，通過采訪多位事件親歷者和目擊者將同一個新聞事實反復(fù)敘述，實現(xiàn)材料的互相印證，將事實多層次、多角度地展現(xiàn)出來，有效實現(xiàn)了敘事者的隱身表達，增強了新聞報道的真實性與客觀性。

事件類視聽新聞作品應(yīng)根據(jù)對主題的理解與傳播意圖把握好敘事節(jié)奏，注意時間的二元性，采用事實重復(fù)、話語重復(fù)，壓縮、延伸、停頓等方法控制敘事節(jié)奏，協(xié)調(diào)詳略布局，將事件完整流暢地表現(xiàn)出來。

四、結(jié)語

事件類視聽新聞作品要在尊重新聞?wù)鎸嵭缘那疤嵯?，把握好敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角和敘事節(jié)奏幾個要點，將事件的本質(zhì)完整、連貫地表現(xiàn)出來。在敘事結(jié)構(gòu)方面，應(yīng)遵循事件發(fā)展的邏輯，對材料進行組合、排序，適宜采用延宕策略，巧妙地設(shè)置懸念；在敘事視角方面，除了根據(jù)節(jié)目的形式選擇外，還應(yīng)適當(dāng)結(jié)合其他敘事視角，以便將事實全面地反映出來；在敘事節(jié)奏方面，要服從作品的整體需要，圍繞主題深入淺出地進行，把握好故事時間與文本時間的關(guān)系，控制內(nèi)容的詳略安排?？偟膩碚f，事件類視聽新聞作品敘事要點是以保證新聞報道的真實性、客觀性為前提的，切忌為了增強作品的懸念性與可視性做出損害新聞?wù)鎸嵭缘男袨?，只有同時實現(xiàn)敘事策略的延宕起伏與新聞事實的真實準確才能使傳播效果得到優(yōu)化。

參考文獻：

[1] 曾慶香.新聞敘事學(xué)[M].北京：中國廣播電視出版社，2005：129.

[2] 方毅華.新聞敘事導(dǎo)論[M].北京：中國廣播電視出版社，2014：94.

作者簡介：徐鑫雨（1995—），女，遼寧錦州人，碩士在讀，研究方向：網(wǎng)絡(luò)新聞及新媒體。