李永軍

摘 要：張藝謀是從攝影師開始做起的，所以他會(huì)重點(diǎn)注意電影的色彩與構(gòu)架，在其電影制作過程中能將色彩最大程度地運(yùn)用和呈現(xiàn)，不僅僅能給觀眾們帶來鮮明的視覺刺激，還能夠充當(dāng)一種“無形的工具”來渲染所需要場景的氣氛。文章主要研究張藝謀導(dǎo)演的電影《英雄》在色彩方面的獨(dú)特地方，根據(jù)張藝謀的一貫色彩渲染手法和色彩使用手法，以全新的思維來評(píng)價(jià)判斷《英雄》這一電影，分析電影中色彩運(yùn)用的利弊之處。

關(guān)鍵詞：張藝謀;電影;色彩藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J931 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

視覺效果的傳達(dá)是電影表現(xiàn)其藝術(shù)性的主要方式，所以，人們欣賞評(píng)價(jià)一部電影的著手點(diǎn)就是分析該電影的視覺效果，以及能否讓觀眾享受到電影之美[1]。人們發(fā)現(xiàn)色彩的運(yùn)用是否合適直接決定著觀眾的觀看感受，故而色彩在電影中越來越受到人們的重視，這也是電影藝術(shù)與思維不斷發(fā)展的必然產(chǎn)物。

在張藝謀所導(dǎo)演的電影中，色彩這一方面一直占主導(dǎo)地位，所以就有人說張藝謀最凸顯的手段就是色彩和造型的統(tǒng)一。在張藝謀首次嘗試的商業(yè)大片《英雄》中，他就再次使用了色彩這一手段。有觀點(diǎn)認(rèn)為，“可以用來記錄電影，在整個(gè)世界中，排第二項(xiàng)的重要資產(chǎn)是彩色。”[2]但是在張藝謀導(dǎo)演的《英雄》中排第一的當(dāng)之無愧的就是色彩。在電影告別黑白步入色彩時(shí)代，就說明了人們對(duì)色彩電影是充滿了期待的[3]。由此可知，在電影造型中充分發(fā)掘和發(fā)揮色彩的潛力和作用，具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

1 電影中的色彩應(yīng)用與分析

色彩的運(yùn)用在電影中極為重要。由于完整性和逼真性的要求，色彩在電影中有著不可替代的作用。盡管在彩色電影的發(fā)展初期，色彩的運(yùn)用只是單純地為了最大限度地再現(xiàn)事物的原貌，風(fēng)格一致的作用也由此呈現(xiàn)出來。然而，隨著色彩電影的不斷茁壯發(fā)展，電影創(chuàng)作人也知道了色彩的另一個(gè)關(guān)鍵作用就是其戲劇性的價(jià)值。所以，在電影創(chuàng)作中，不僅要在現(xiàn)實(shí)中能正確使用和分析色彩，還要能正確合理的使用到所敘述的故事情節(jié)當(dāng)中[4]。然后再添加上自己原有的情感特性、拍攝人員精湛的技術(shù)和制作人員的精心搭配、選擇的劇情場景，由此不僅完成了整部影片的主要構(gòu)圖，而且還向人們傳達(dá)了更深層次的內(nèi)容。但是對(duì)于一部優(yōu)秀的電影作品來說，如果總是使用一種單調(diào)的色彩或者大量混合色彩，那么觀眾在觀賞電影時(shí)就容易產(chǎn)生視覺疲倦和視覺混亂，同時(shí)無法從更深的層次上理解電影所要表達(dá)的真正內(nèi)涵，電影就顯得空洞和乏力，導(dǎo)致影片的戲劇結(jié)構(gòu)和色彩結(jié)構(gòu)失去平衡。

2 張藝謀電影的色彩

2.1 張藝謀電影的色彩運(yùn)用

在一部優(yōu)秀的影片中，色彩是非常關(guān)鍵的視覺語言，因?yàn)樯什粌H能夠制造震撼的視覺效果，吸引眼球，并且有利于影片的敘事，在環(huán)境造型、情節(jié)內(nèi)容以及中心思想等方面發(fā)揮舉足輕重的作用[5]。色彩在張藝謀導(dǎo)演的影片中也占據(jù)著至關(guān)重要的地位。近三十年來來，有關(guān)電影的藝術(shù)表現(xiàn)方式越來越成熟。隨著大家愈發(fā)感到色彩在影片中的重要性，色彩漸漸地發(fā)展為一門關(guān)鍵的藝術(shù)語言[6]。在影片中，色彩的合理使用一方面可以再現(xiàn)事物的本來面貌;另一方面還可以增添畫面的表現(xiàn)力，帶給大家更深的情感共鳴。張藝謀經(jīng)常使用自己喜愛的色彩，更希望在電影中運(yùn)用一種單一色調(diào)來突出整個(gè)影片的背景基調(diào)，雖然是一種特殊的做法，能夠起到一定的震撼效果，但是隨著時(shí)間的推移，單一的色調(diào)已經(jīng)無法滿足觀眾對(duì)于色彩的需求。

2.2 張藝謀電影的色彩特點(diǎn)

張藝謀導(dǎo)演的電影中使用的色彩不僅會(huì)有他本人喜愛的色彩，還會(huì)有不同的色彩的混搭、交錯(cuò)混雜。因?yàn)殡娪白髌分挥幸环N色彩會(huì)很單調(diào)，在視覺方面和內(nèi)容方面會(huì)缺乏力度和深度，從而會(huì)使電影的戲劇性和色彩性出現(xiàn)不平衡狀態(tài)。所以，張藝謀的做法會(huì)使電影色彩和劇情場景達(dá)到一種和諧的局面。色彩不僅僅是自然界中物質(zhì)的一種屬性，而且還是一種重要的情感語言，因?yàn)椴煌纳{(diào)可以向觀眾傳達(dá)不同的心理情感。除此之外，色彩還是一種精神符號(hào)和特殊的視覺語言，在張藝謀的電影中，色彩效果夸張，形成鮮明地對(duì)比，從而可以帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊。

2.3 張藝謀電影的色彩功能

2.3.1 利用色彩表現(xiàn)影片主題與風(fēng)格

張藝謀在電影制作過程中往往會(huì)由中心思想去選定整個(gè)色彩基調(diào)，令畫面整體表現(xiàn)出特定的色彩傾向。而色彩的恰當(dāng)使用既能夠使劇情很好地向前推進(jìn)，又能夠使影片的中心思想得到進(jìn)一步地提煉和升華。不可否認(rèn)的是，色彩在張藝謀的影片中發(fā)揮著十分關(guān)鍵的作用，張藝謀可以稱得上是一位色彩藝術(shù)大師。色彩不僅是一種至關(guān)重要的造型元素，還是一種特殊的描述語言。它能夠把電影故事情節(jié)直觀地、富有情感的闡述給觀眾們，不僅能讓電影人物感情世界完美的展示出來，還能將一些難懂的東西簡化，使觀眾看得明白，看得透徹。張藝謀擅長對(duì)色彩的運(yùn)用和安排，這樣不僅提高了電影畫面和質(zhì)量，還凸顯了電影的中心思想，完美地烘托了電影的氛圍，這些因素加起來就形成一種和諧、整體的藝術(shù)效果。

2.3.2 利用色彩塑造人物

色彩這一造型元素在闡述人物感情、顯示人物內(nèi)心活動(dòng)、塑造人物形象等方面有很好的效果，因此，它也成為電影場景當(dāng)中不可缺少的內(nèi)容。張藝謀要求每個(gè)人物都必須有自己確定的色彩標(biāo)志，通過使用一些手法塑造人物形象、展現(xiàn)社會(huì)生活，進(jìn)而達(dá)到抽象與個(gè)性完美的相融。在《紅高粱》這部影片中，九兒出嫁時(shí)的畫面刻畫非常經(jīng)典：花轎內(nèi)是色調(diào)較暗的淡紅色，而花轎外卻是非常喜慶的大紅色，這種色彩上的強(qiáng)烈對(duì)比，使九兒心里面的絕望表現(xiàn)的尤為突出，還深入地揭示了外喜內(nèi)悲這一中國傳統(tǒng)婚姻的特征[7]。

2.3.3 利用色彩營造氣氛、渲染環(huán)境

色彩在電影藝術(shù)中的作用是多個(gè)方面的，而它的基本作用是為了表現(xiàn)環(huán)境、渲染氛圍。張藝謀對(duì)色彩的把握早已到了登峰造極的地步，是名副其實(shí)的色彩藝術(shù)家。如今，一部影片若想在很短的時(shí)間就吸引大量的觀眾，突出表現(xiàn)民族特性是必不可少的，而電影特色的代表——色彩做出了突出的貢獻(xiàn)。在張藝謀的影片中，簡單又厚重的色差對(duì)比，可以帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊，既豐富了觀眾的觀看效果，加強(qiáng)影片的藝術(shù)魅力，又彰顯了民族文化底蘊(yùn)[8]。

3 張藝謀電影色彩運(yùn)用鑒賞——以《英雄》為例

3.1 張藝謀電影色彩的視覺沖擊

民間色彩的大量引用，是張藝謀電影的一個(gè)特點(diǎn)，他會(huì)使用得心應(yīng)手的色彩表現(xiàn)方法來表現(xiàn)自己想要傳遞的主旨。在《英雄》這一影片中，張藝謀將色彩這一手法充分展示出來。可以看出，每個(gè)畫面和每個(gè)色調(diào)都代表了不同的寓意，進(jìn)而推動(dòng)了故事的發(fā)展，也對(duì)人物形象和性格的塑造起到了相當(dāng)大的作用。在色彩變更的場景，是影片的分水嶺。通過空間和時(shí)間上色彩的不斷更換，不但加深了觀眾的視覺享受和觀影印象，而且使得觀眾很好的了解到創(chuàng)作者的想法。

作為電影評(píng)論界知名評(píng)論家之一，章柏青曾經(jīng)說過，電影《英雄》中的服裝造型和色彩都非常精彩，盡管影片的基調(diào)是黑色的，但還是有很多色彩，整體上的造型感很強(qiáng)，色彩的運(yùn)用也很奇特[9]。一般來說，不同的內(nèi)容用不同的色彩去表達(dá)，容易讓人產(chǎn)生一種矯揉造作的感覺，但是這部影片中就融合的非常恰當(dāng)。

不同的色彩代表著不同的意義，不同的理解。所以，導(dǎo)演對(duì)色彩的選擇都有其目的所在，不管是暗色系還是亮色系。影片中使用色彩時(shí)，不僅需要和影片的情景連接在一起，還要與場景的發(fā)展、人物的情緒、情節(jié)的結(jié)構(gòu)以及觀眾的反應(yīng)相互融合。因此，色彩是體現(xiàn)電影藝術(shù)魅力的重要方式。

3.2 張藝謀電影色彩的情景渲染

在電影《英雄》中，道具、人物的配飾極力烘托出飛雪和殘劍十分扭曲的人物性格。在胡楊林場景下，這對(duì)可以稱得上情敵的兩個(gè)人都穿著鮮紅色的衣服，進(jìn)行生死角逐，天空上方黃葉在不斷飛舞，最終如月敗給了飛雪，沒能報(bào)仇，還死在了樹林之中，這時(shí)，整個(gè)天地之間一片血紅。這種紅色格調(diào)完美的烘托了人物的心情，以及充分顯示了她們的內(nèi)心活動(dòng)[10]。此外，還采用藍(lán)色格調(diào)去渲染秦王的猜測。藍(lán)顏色表現(xiàn)了秦王鎮(zhèn)定的為人處世原則，白顏色則象征著純潔的愛情，觀眾看到白色衣衫時(shí)自然而然地就會(huì)聯(lián)想到美好的愛情。這種藍(lán)色的格調(diào)一方面表現(xiàn)出一種俠義的精神，另一方面也暗含了飛雪和殘劍兩個(gè)人的愛情。

張藝謀在接受采訪時(shí)曾說：“在以往電影拍攝時(shí)，我喜歡采用自己所營造的畫面意象以及電影中的色彩特效，根據(jù)自己對(duì)于電影的理解和想象中的最終效果進(jìn)行電影制作?！北娝苤?，電影色彩對(duì)于整部電影的震撼效果至關(guān)重要，同時(shí)更是創(chuàng)作者的創(chuàng)作思想的一種表達(dá)，所以在進(jìn)行色彩應(yīng)用時(shí)必須要兼顧多種情感的表達(dá)，注重色彩應(yīng)用的意義，不可走向極端。

3.3 張藝謀電影色彩的個(gè)性化

在張藝謀導(dǎo)演的電影中，色彩依然成為他的代表，成為他的個(gè)性。張藝謀以前說過“之前的電影，都是根據(jù)自己漫天的想象，根據(jù)自己想要的效果來設(shè)計(jì)畫面的場景和色彩的搭配。但是《英雄》這部電影，結(jié)合了很多電影的意象，一次跨越性的嘗試，更是一次張揚(yáng)個(gè)性的體現(xiàn)?！痹谠撾娪爸校w雪和如月在胡楊樹下雙魚般地旋轉(zhuǎn)，其背景選擇的是紅艷艷的輕紗與黃燦燦的樹葉。隨著奇妙的色彩變幻，這種意念化的“武功決斗”，在縹緲和空靈的色彩烘托下，傳達(dá)出東方文化中古、清、高、雅、逸的最高境界[11]。張藝謀對(duì)色彩看似隨意的運(yùn)用，卻剛好和影片中混雜的場面相輔相成，同時(shí)也與熒屏中情節(jié)的發(fā)展、戲劇的結(jié)構(gòu)、人物的情緒，乃至觀眾的情感體驗(yàn)都緊密聯(lián)系起來。在電影的布景上，張藝謀本人在運(yùn)用過程中非常細(xì)致，在各個(gè)角落都運(yùn)用上了各種鮮艷的顏色，能夠產(chǎn)生非常強(qiáng)烈的視覺沖擊，但同時(shí)也會(huì)產(chǎn)生各種潛在的問題，使觀眾在觀影過程中偏離創(chuàng)作者想要表達(dá)的內(nèi)在思想。

4 對(duì)電影色彩運(yùn)用的思考

4.1 張藝謀電影色彩運(yùn)用對(duì)中國電影的影響

隨著時(shí)代的發(fā)展，現(xiàn)在對(duì)色彩有越來越來高的追求，現(xiàn)在要求的不僅僅是電影的真實(shí)性，還要擁有獨(dú)特的表達(dá)中心思想的功能。張藝謀就是我國較早通過色彩來表達(dá)影片意蘊(yùn)的人，他創(chuàng)造出屬于他自己的獨(dú)特的美學(xué)。他經(jīng)常會(huì)將帶有中國特色的色彩為影片做鋪墊，比如紅色和黃色是非常能代表我國民間傳統(tǒng)審美心理水平的色調(diào)，能夠完美的烘托出我國的傳統(tǒng)文化濃烈的氛圍。在電影《紅高粱》中，張藝謀對(duì)色彩的完美把握使中國電影走出了國門。而在《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》等電影中，他更是將色彩的作用發(fā)揮到淋漓盡致，從而使中國電影成功立足于世界之林。在充分運(yùn)用色彩的同時(shí)，也要注意到色彩的適宜性和整體性，必須要講究“中庸之道”，不可走了極端，在不同類型的電影中運(yùn)用恰當(dāng)?shù)纳?，能夠充分表達(dá)創(chuàng)作者想要表達(dá)的東西即可，少則略顯不足，多則略顯累贅，所以，中國電影必須要展現(xiàn)出民族特色的風(fēng)采，以“中庸之道”立足于整個(gè)電影行業(yè)。

4.2 張藝謀電影色彩運(yùn)用的民族性特征

不同的民族其審美方式和審美觀是不同的，但是由于人類的視覺神經(jīng)系統(tǒng)是相同的，因此人類視覺針對(duì)色彩所引起的生理反應(yīng)又具有相同特征和一定的共通性。根據(jù)人們生活的文化和習(xí)俗等，導(dǎo)演們?cè)诓唤?jīng)意中就會(huì)透漏出民族的痕跡。張藝謀亦如此，在其影片中不管是人物形象還是其思想活動(dòng)都會(huì)帶有民族色彩。也就是說，導(dǎo)演在拍攝電影過程中會(huì)自覺地或者不自覺地透露出自己的中心思想和民族文化。比方說，在《滿城盡帶黃金甲》中，張藝謀對(duì)黃色象征意義的發(fā)揮堪稱一絕：在中國的傳統(tǒng)文化中，黃色不僅象征著黃皮膚的炎黃子孫，同時(shí)也象征著崇高的地位和權(quán)威。然而與此相反的是，在西方文化中，黃色則含有一定貶義的不吉利色彩[12]。

在這部電影中，張藝謀還大規(guī)模地添加了典型的代表中國文化的一些元素，比方說茱萸、菊花等中藥，既從側(cè)面反映了張藝謀較為深厚的傳統(tǒng)文化功底，同時(shí)也表現(xiàn)了張藝謀對(duì)中國文化的獨(dú)特理解。導(dǎo)演對(duì)色彩的把握和運(yùn)用會(huì)受到很多方面的影響，其中導(dǎo)演的成長環(huán)境、個(gè)人性格、民族特性是最關(guān)鍵的三大要素。

在現(xiàn)如今，影片要想在短時(shí)間內(nèi)抓住觀眾的眼球，就要將民族性和色彩很好地表現(xiàn)出來，使電影擁有獨(dú)特的風(fēng)格。張藝謀導(dǎo)演在色彩上的不斷努力，不僅提高了影片的魅力還給觀眾帶來了新鮮的視覺體驗(yàn)。他的電影故事內(nèi)容豐富、色彩基調(diào)強(qiáng)烈，這些帶給觀眾們的不僅是情感上的沖擊，還有視覺上的盛宴;不僅表達(dá)了我國民族的文化內(nèi)涵，還將其世界化，達(dá)到了獨(dú)一無二的審美上的追求。

5 結(jié)語

在電影中，畫面就是最基本的一個(gè)單元，而要表現(xiàn)出畫面的美感，必須考慮很多因素的相互配合，比如光線的對(duì)比度和色彩的運(yùn)用要恰當(dāng)結(jié)合等。為了使觀眾能夠更多的發(fā)現(xiàn)影片中畫面的美感，導(dǎo)演就得利用色彩去傳遞他所思和所想。通過色彩來表現(xiàn)電影中人物的內(nèi)在情感，已逐漸成為電影中的一種至關(guān)重要的表現(xiàn)手法。因此，要注重色彩的運(yùn)用，從而進(jìn)一步地使電影藝術(shù)的發(fā)展更加飽滿和完善。張藝謀導(dǎo)演對(duì)色彩的運(yùn)用手法非常獨(dú)特，產(chǎn)生了非常震撼的效果。但有些電影沒有充分注意到色彩的整體性，從而走了極端，沒有恰當(dāng)?shù)耐ㄟ^色彩表達(dá)創(chuàng)作者想要表達(dá)的東西，所以，“中庸之道”才是解決問題的根本所在，才能使中國電影走向更好的未來。

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