劉茂光

摘要：電視專題片是電視節(jié)目的一種，它既具備純新聞的部分特點(diǎn)，也承擔(dān)著傳遞社會(huì)文化信息的責(zé)任。當(dāng)前我國(guó)電視專題片的出品量持續(xù)上升，傳統(tǒng)的專題片策劃包裝模式逐漸難以滿足新時(shí)代觀眾的實(shí)際需求。想要讓電視專題片吸引更多觀眾的眼球，就必須重視電視專題片的策劃與包裝。因此，制作人員必須秉承開拓創(chuàng)新的精神，在電視專題片策劃和包裝過(guò)程中引入更多創(chuàng)新思維，從而擴(kuò)大電視專題片的影響力，彰顯與時(shí)俱進(jìn)的制作理念。

關(guān)鍵詞：電視專題片;策劃與包裝

前言

隨著社會(huì)的發(fā)展和時(shí)代的進(jìn)步，人們工作和生活的壓力越來(lái)越大。在電視專題片中，觀眾們可以獲得片刻的放松，但是由于觀眾精神需求的不斷擴(kuò)張，傳統(tǒng)的電視專題片面臨嚴(yán)峻的考驗(yàn)。因此，制作人員應(yīng)該努力優(yōu)化電視專題片落后的策劃包裝模式，一方面使電視專題片能夠?qū)崿F(xiàn)自身價(jià)值，一方面為觀眾提供更多精神給養(yǎng)，從而讓電視專題片煥發(fā)新生。下面我們就針對(duì)電視專題片的策劃與包裝展開簡(jiǎn)單策略分析。

一、電視專題片的策劃

（一）注重題材的選擇

題材的選擇是電視專題片策劃的重中之重，好的題材不僅能夠迎合觀眾的審美品位，也能體現(xiàn)專題片的鑒賞價(jià)值。在傳統(tǒng)的電視專題片策劃過(guò)程中，很多制作人員忽略了題材選擇的重要性和必要性，前期的選材和立意都不夠合理，不僅增大了后期拍攝的難度，也導(dǎo)致專題片成品質(zhì)量不高。因此，想要實(shí)現(xiàn)電視專題片的有效策劃，制作人員所要開啟的第一個(gè)程序就是注重題材的選擇，從根本上消除專題片策劃中存在的弊端。首先，制作人員應(yīng)該深入調(diào)研新時(shí)期觀眾的興趣品味，以滿足觀眾精神需求為目標(biāo)進(jìn)行選材，不僅可以吸引觀眾的觀看興趣，也能體現(xiàn)以觀眾為本的制作理念。其次，電視專題片的題材應(yīng)該具有一定的時(shí)代價(jià)值和社會(huì)價(jià)值，如果只注重一味的討好觀眾，不僅會(huì)讓電視專題片淪為娛樂(lè)片，也喪失電視專題片的制作意義。因此，制作人員應(yīng)該盡量選擇能夠反映社會(huì)現(xiàn)象的題材，使觀眾觀看之后既能增加更多生活話題，也能根據(jù)內(nèi)容展開深度思考，產(chǎn)生更深刻的精神領(lǐng)悟。最后，制作人員選擇專題片題材時(shí)，應(yīng)該考慮觀眾的認(rèn)知水平，既要實(shí)現(xiàn)題材的豐富性和拓展性，也要在觀眾的實(shí)際接受范圍之內(nèi)[1]。

（二）加強(qiáng)策劃的創(chuàng)新

電視專題片的制作能否成功，取決于策劃是否具有創(chuàng)新性。新時(shí)代的觀眾有新的精神需求，只有在策劃過(guò)程中融入更多創(chuàng)新元素，才能讓片子吸引更多關(guān)注的目光。因此，制作人員在策劃過(guò)程中應(yīng)該積極加強(qiáng)策劃的創(chuàng)新，在材料的鋪陳、內(nèi)容的拓展、表現(xiàn)形式的優(yōu)化等方面尋找突破口，為電視專題片注入更多活力[2]。比如，大型電視專題片《世界遺產(chǎn)在中國(guó)》就實(shí)現(xiàn)了策劃的創(chuàng)新。展現(xiàn)中國(guó)自然遺產(chǎn)和文化遺產(chǎn)題材的電視專題片多如牛毛，這部作品卻能脫穎而出。主要原因就是制作人員在策劃創(chuàng)新上下足功夫，不僅對(duì)中國(guó)的自然文化和人類口述的非物質(zhì)遺產(chǎn)進(jìn)行了權(quán)威性、系統(tǒng)化的詮釋，還采用了水下拍攝、航空拍攝等先進(jìn)技術(shù)，為觀眾呈現(xiàn)了一部氣勢(shì)恢宏的世界遺產(chǎn)百科全書，促使觀眾對(duì)中國(guó)世界遺產(chǎn)不僅僅停留在欣賞層面，而是投入了更多關(guān)心和關(guān)注、自覺(jué)保護(hù)世界遺產(chǎn)和名勝古跡。

二、電視專題片的包裝

（一）精心設(shè)計(jì)講解詞

講解詞是電視專題片的重要組成部分，也是對(duì)專題片進(jìn)行包裝的主要途徑。精心設(shè)計(jì)講解詞不僅可以更全面的詮釋電視專題片的內(nèi)容，也能牢牢抓住觀眾的注意力，進(jìn)而激發(fā)觀眾的觀看興趣。因此，在包裝電視專題片過(guò)程中，制作人員應(yīng)該善于利用講解詞制造沖突，或設(shè)置懸念調(diào)動(dòng)觀眾的好奇心，使觀眾無(wú)法轉(zhuǎn)移視線;或運(yùn)用文辭雋永的語(yǔ)言觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心，提升專題片的藝術(shù)美感。無(wú)論哪種方式，只要是根據(jù)專題片的主題和內(nèi)容精心設(shè)計(jì)講解詞，都能實(shí)現(xiàn)有效的包裝。比如，在大型人文紀(jì)錄片《故宮》中，其講解詞的編撰就非常具有文化底蘊(yùn)，文辭書香致遠(yuǎn)，男聲鏗鏘有力、女聲溫婉輕柔，與故宮輝煌瑰麗、神秘滄桑的宮廷建筑相得益彰，宛如一位歷史的見(jiàn)證者向我們進(jìn)行娓娓的文化訴說(shuō)，不僅讓整部專題片的藝術(shù)鑒賞性得到升華，也讓觀眾真切觸摸到歷史跳動(dòng)的脈搏。

（二）采用音樂(lè)營(yíng)造氣氛

音樂(lè)是最富感染力的藝術(shù)表現(xiàn)形式，也能最直接的打動(dòng)觀眾的心靈和情感。采用音樂(lè)不僅可以營(yíng)造生趣盎然的專題片氛圍，也能引領(lǐng)觀眾步入專題片的意境，是實(shí)現(xiàn)電視專題片包裝的有效措施[3]。因此，制作人員在包裝過(guò)程中，不妨從背景音樂(lè)入手，根據(jù)具體的專題片情節(jié)選擇恰當(dāng)風(fēng)格的音樂(lè)，旨在引發(fā)觀眾的情感共鳴，為專題片增添聲情并茂的藝術(shù)氛圍。比如，在專題片《故宮》中，制作團(tuán)隊(duì)就整合了多種不同風(fēng)格的背景音樂(lè)，這些音樂(lè)時(shí)而莊嚴(yán)肅穆、時(shí)而清音宛轉(zhuǎn)、時(shí)而悲涼低沉。每當(dāng)二胡的悲涼樂(lè)曲響起，都使觀眾不禁產(chǎn)生“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”的喟嘆，而當(dāng)主題曲《永遠(yuǎn)的故宮》奏響，又把觀眾的思緒拉回現(xiàn)實(shí)，將歷史的塵埃封存于游人的歡聲笑語(yǔ)中，充分體現(xiàn)了音樂(lè)對(duì)電視專題片的包裝效用。

（三）深入細(xì)節(jié)提升專題片檔次

一部高質(zhì)量的電視專題片是由一個(gè)個(gè)精巧的細(xì)節(jié)構(gòu)成的，如果不注重細(xì)節(jié)的刻畫，不僅會(huì)降低整部專題片的檔次，也難免會(huì)讓觀眾產(chǎn)生粗制濫造之感。因此，細(xì)節(jié)的把握應(yīng)該貫穿于專題片制作和包裝的全過(guò)程，除了畫面、語(yǔ)言和音樂(lè)的運(yùn)用之外，制作人員還需要重視光影方面的細(xì)節(jié)描述，豐富專題片表現(xiàn)手法的同時(shí)，也能讓片子檔次產(chǎn)生質(zhì)的飛越。比如，在專題片《故宮》中，制作人員就善用光影表達(dá)鏡頭語(yǔ)言，在帝后大婚的情節(jié)中，光暈集中于床頭的巨大“囍”字上，又略過(guò)喜被上龍鳳呈祥的圖案，這些通過(guò)光影捕獲的細(xì)節(jié)，不僅讓觀眾有如身臨其境般感受到皇帝大婚時(shí)的喜慶氣氛，也大幅度提升了專題片的檔次。

三、總結(jié)

綜上所述，想要呈現(xiàn)高質(zhì)量的電視專題片作品，策劃與包裝是必經(jīng)之路。隨著人們精神視域的不斷擴(kuò)展，觀眾對(duì)電視專題片的要求也不斷提高。基于此，制作人員應(yīng)該注重題材的選擇、加強(qiáng)策劃的創(chuàng)新，在講解詞設(shè)計(jì)、音樂(lè)運(yùn)用以及細(xì)節(jié)刻畫等方便對(duì)專題片進(jìn)行系統(tǒng)化包裝，從而吸引觀眾的觀看興趣，促進(jìn)電視專題片的長(zhǎng)效發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]翟志華.新時(shí)期電視專題片的策劃與包裝分析[J].傳媒論壇，2018，1（10）：60+62.

[2]薛冬.淺談電視專題片的策劃與包裝[J].新聞研究導(dǎo)刊，2015，6（09）：52+151.

[3]謝偉.淺談電視專題片的策劃與包裝[J].新聞知識(shí)，2010（05）：73-74.