摘要：一九四九年新中國(guó)成立以來(lái)，中國(guó)電影在傳播馬克思主義思想，推動(dòng)馬克思主義大眾化方面一直發(fā)揮著重要作用。在新中國(guó)七十華誕即將到來(lái)之際，本文旨在梳理七十年的歲月中，中國(guó)歷代電影從業(yè)者在傳播馬克思主義思想方面做出的努力，并結(jié)合電影中對(duì)馬克思主義思想傳播的時(shí)代特點(diǎn)，將七十年電影與馬克思主義大眾化發(fā)展劃分為五個(gè)階段。

關(guān)鍵詞：建國(guó)七十年;電影;馬克思主義大眾化發(fā)展

一、十七年的迅速推進(jìn)

新中國(guó)成立后，人民群眾文化水平整體不高的基本國(guó)情與民情，決定了只有運(yùn)用通俗易懂的、老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式、途徑傳播馬克思主義思想，宣傳黨和國(guó)家的方針、政策，馬克思主義在中國(guó)才能更廣泛地被群眾了解、接受、熟悉、掌握。于是，電影成了宣傳黨的執(zhí)政思想、國(guó)家大政方針、馬克思主義思想的最直接的途徑和最有效的方法，被中國(guó)共產(chǎn)黨牢牢掌握在了手中，并且發(fā)揮了最大的作用。

這一時(shí)期拍攝的影片，集中反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景。如1950年由東北電影制片廠出品的《白毛女》、1951年由陳西禾編劇并導(dǎo)演的電影《姐姐妹妹站起來(lái)》、1952年的《方珍珠》、《龍須溝》等影片，有效地配合了建國(guó)初期的社會(huì)主義改造，深刻揭露了舊社會(huì)帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義的丑惡嘴臉，反映了國(guó)民黨統(tǒng)治下社會(huì)的黑暗。這些影片的放映與傳播，使廣大人民群眾深刻感受到新中國(guó)的成立帶來(lái)的美好生活，增加了對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨的感激之情，對(duì)中共領(lǐng)導(dǎo)下的未來(lái)充滿信心。

二、文革十年的停滯不前

這一時(shí)期的電影，全面否定“十七年”電影理論、觀念與電影作品?！半娪皹I(yè)被推向空前絕境，顛倒黑白，偏差越來(lái)越大。舊片不準(zhǔn)放映，‘十七年’時(shí)期的電影作品先后遭到公開(kāi)批判?！彪娪霸悍磸?fù)放映的電影除了《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《南征北戰(zhàn)》，就是蘇聯(lián)、阿爾巴尼亞、越南、朝鮮等社會(huì)主義國(guó)家的特定影片。

文革時(shí)期的電影創(chuàng)作，故事片較少，創(chuàng)作的影片大多是紀(jì)錄片、新聞片和樣板戲影片，其中尤其以樣板戲影片最為“輝煌”。這一時(shí)期攝制的電影，故事片、樣板戲舞臺(tái)藝術(shù)片都包括在內(nèi)，共計(jì)90余部。其中樣板戲電影中影響較大的包括7個(gè)戲劇作品和一個(gè)易被當(dāng)作戲劇的音樂(lè)作品，即“革命現(xiàn)代京劇《智取威虎山》、《紅燈記》、《沙家浜》、《海港》、《奇襲白虎團(tuán)》和芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》及交響音樂(lè)《沙家浜》。”

在“文革”時(shí)期，樣板戲電影所表達(dá)的無(wú)一例外都是“以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱”、“無(wú)產(chǎn)階級(jí)專政”的思想，這一時(shí)期的電影作品，被反動(dòng)派當(dāng)作宣傳錯(cuò)誤政治路線、思想路線的工具，在國(guó)家綜合國(guó)力較弱、經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)、人民生活水平較低等基本國(guó)情之下，繼續(xù)宣傳“階級(jí)斗爭(zhēng)”、“無(wú)產(chǎn)階級(jí)專政”等思想，違背了實(shí)事求是的馬克思主義的靈魂，不僅在思想上造成社會(huì)的混亂，給國(guó)家經(jīng)濟(jì)、政治、文化等各領(lǐng)域都造成了不可挽回的打擊。這一時(shí)期，電影作為最有效的宣傳途徑，在宣傳馬克思主義的思想等方面并沒(méi)有起到積極作用，人們對(duì)于馬克思主義思想的認(rèn)識(shí)僅僅停留在“無(wú)產(chǎn)階級(jí)專政”等思想上，在推進(jìn)馬克思主義大眾化方面起到了相反的作用，阻礙了馬克思主義思想在廣大人民群眾中的傳播，切斷了人們了解、認(rèn)識(shí)馬克思主義的路徑。

三、改革開(kāi)放初期的初步探索（1977-1989）

在中共十屆三中全會(huì)召開(kāi)的社會(huì)背景下，電影業(yè)也開(kāi)始打破抽象的框框揭露、批判“四人幫”，電影生產(chǎn)開(kāi)始恢復(fù)?！?979年生產(chǎn)影片63部，1981年故事片產(chǎn)量105部，1984年達(dá)143部……”中國(guó)電影全面復(fù)蘇。“這一時(shí)期的中國(guó)電影在影片題材、樣式上比過(guò)去豐富多彩了……”老一輩電影導(dǎo)演重新開(kāi)始執(zhí)導(dǎo)故事片，香港電影在這一時(shí)期也開(kāi)始大放異彩，除此之外，在改革開(kāi)放的推動(dòng)下，一批外國(guó)影片被引進(jìn)和觀眾見(jiàn)面。在電影放映方面，對(duì)大量“文革”前拍攝的影片解禁。新中國(guó)成立到文化大革命前十七年時(shí)間里，共生產(chǎn)影片633部，其中絕大多數(shù)在“文革”期間被封存或禁映。這些影片的重新上映，打破了“文革”時(shí)期“以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱”的思想宣傳，重新開(kāi)始發(fā)揮電影在傳播馬克思主義思想方面的積極作用。

1986年創(chuàng)作了《孫中山》、《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》、《芙蓉鎮(zhèn)》等影片;1988年創(chuàng)作的《巍巍昆侖》;1989年創(chuàng)作的《百色起義》、《開(kāi)國(guó)大典》等影片，講述的主要內(nèi)容都與中國(guó)革命歷史相關(guān)。這一時(shí)期的主旋律電影不僅藝術(shù)成就顯著，同時(shí)做到了“主旋律”電影應(yīng)該承擔(dān)的政治任務(wù)，發(fā)揮了其政治功能，吸引了大量觀眾。這類影片的上映、傳播，帶領(lǐng)二十世紀(jì)九十年代的中國(guó)觀眾，重新回顧歷史，回顧中國(guó)革命歷程，了解中國(guó)共產(chǎn)黨如何帶領(lǐng)全國(guó)人民推翻帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義，取得新民主主義革命的勝利。

從這一時(shí)期電影的生產(chǎn)、放映可以看出，這一時(shí)期電影與“十七年電影”相比，類型更加豐富、題材更加廣泛、電影人在影片中表達(dá)的思想更加多元，電影不僅僅是為政治服務(wù)的工具，其開(kāi)始回歸自身的藝術(shù)屬性。但是，電影不僅僅是藝術(shù)，它深受社會(huì)背景與政治意識(shí)形態(tài)的影響。新中國(guó)的電影審查制度從1948年10月開(kāi)始一直延續(xù)至今，其目的是為了確保影片的馬克思主義性質(zhì)，即不論是國(guó)外影片、香港影片，還是內(nèi)地拍攝放映的各個(gè)時(shí)期的電影，都要不違背馬克思主義的指導(dǎo)思想、與國(guó)家的大政方針相適應(yīng)。這一時(shí)期的電影雖然各方面更加復(fù)雜多樣，但改變了“文革”十年“以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱”、“無(wú)產(chǎn)階級(jí)專政”的錯(cuò)誤指導(dǎo)。電影從業(yè)者開(kāi)始探索電影在政治與藝術(shù)之間尋求平衡，并取得初步成效，其在宣傳主流價(jià)值觀、彰顯國(guó)家大政方針、將馬克思主義的思想、觀點(diǎn)、方法深入人心方面，意義重大。

四、市場(chǎng)化初期的進(jìn)一步推進(jìn)

中共十四屆五中全會(huì)召開(kāi)，提出：“實(shí)行兩個(gè)具有全局意義的轉(zhuǎn)，一是經(jīng)濟(jì)體制從傳統(tǒng)的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制向社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)變，二是經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)方式從粗放型向集約型轉(zhuǎn)變?！边@一時(shí)期內(nèi)，電影也打破統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷的計(jì)劃體制。

這一時(shí)期拍攝的不少影片，以革命史為題材，有特定的政治指向，不違背歷史的方向，符合主旋律文化、主流路線、方針、政策。由于得到前所未有的重視，這一時(shí)期的“主旋律”影片成果顯著并受到觀眾的強(qiáng)烈支持和喜愛(ài)。如《焦裕祿》、《中國(guó)霸王花》、《白求恩—一個(gè)英雄的成長(zhǎng)》、《大城市1990》、《大決戰(zhàn)·遼沈戰(zhàn)役》、《周恩來(lái)》、《毛澤東的故事》、《決戰(zhàn)之后》、《劉少奇的四十四天》、《七七事變》、《長(zhǎng)征》、《青年劉伯承》、《秋收起義》、《井岡山》、《重慶談判》等。

以《大決戰(zhàn)·遼沈戰(zhàn)役》為代表的革命戰(zhàn)爭(zhēng)片，電影人在內(nèi)容的創(chuàng)作與表現(xiàn)方面，將“一般的革命戰(zhàn)爭(zhēng)表現(xiàn)，發(fā)展為全方位地整體性地反映那些關(guān)系到黨、國(guó)家、民族命運(yùn)的重大事件或重要的戰(zhàn)略戰(zhàn)役”“著力在戰(zhàn)爭(zhēng)或重要事件中寫(xiě)人，寫(xiě)人的性格和個(gè)性，寫(xiě)人的感情。”這樣更容易引起觀影群眾的共鳴。像《周恩來(lái)》等傳記故事片，“在以這些政治人物或領(lǐng)袖作為主角敘述故事……除著重展示革命領(lǐng)袖和我軍將士的熒幕形象外，還注重到了其他人物的多維、立體刻畫(huà)?！边@類影片在市場(chǎng)化背景下努力實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值和政治功能的平衡，是這一時(shí)期推動(dòng)馬克思主義大眾化進(jìn)一步發(fā)展的有效途徑。與改革開(kāi)放之初的初步探索相比，這一時(shí)期的電影能夠更好地回歸藝術(shù)本性，但同時(shí)也能兼顧應(yīng)該具備的政治功能。

五、二十一世紀(jì)以來(lái)的穩(wěn)步發(fā)展

中國(guó)正式加入世界貿(mào)易組織，標(biāo)志著中國(guó)對(duì)外開(kāi)放更加深入。電影業(yè)的發(fā)展普遍除了受到新興媒體的影響之外，也受到好萊塢電影的沖擊。二十一世紀(jì)，對(duì)于電影的創(chuàng)作和放映來(lái)說(shuō)，都充滿了挑戰(zhàn)，電影業(yè)市場(chǎng)化程度進(jìn)一步加深。

這一時(shí)期，制作發(fā)行的影片類型越來(lái)越豐富，很多商業(yè)片在國(guó)際上也屢獲大獎(jiǎng)。這一時(shí)期的主旋律電影，在商業(yè)大片的洪流中也爭(zhēng)得一席之地，取得不錯(cuò)的成績(jī)。如《張思德》《任長(zhǎng)霞》《生死牛玉儒》《集結(jié)號(hào)》《鄧稼先》《袁隆平》《鐵人》《風(fēng)聲》《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《辛亥革命》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》等影片，在與商業(yè)大片的競(jìng)爭(zhēng)中屢屢勝出。

除了上述主旋律影片之外，2018年在院線上映的紀(jì)錄片《厲害了我的國(guó)》，以習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想為內(nèi)在邏輯，展現(xiàn)了在創(chuàng)新、協(xié)調(diào)、綠色、開(kāi)放和共享的新發(fā)展理念下中國(guó)這五年的偉大成就，展現(xiàn)了中國(guó)人民在全面建設(shè)小康征程上的偉大奮斗，彰顯了以習(xí)近平同志為核心的黨中央的正確領(lǐng)導(dǎo)。這部紀(jì)錄片的上映，廣泛傳播了馬克思主義中國(guó)化的最新理論成果——習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想，為觀影群眾理解以習(xí)近平為核心的黨中央領(lǐng)導(dǎo)集體的治國(guó)理政新思想、新觀念、新方法。

結(jié)語(yǔ)：

新中國(guó)成立七十年里，中國(guó)電影人結(jié)合每個(gè)時(shí)代特定的社會(huì)背景、國(guó)家政策、國(guó)際形勢(shì)等，創(chuàng)作出一批人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的主旋律電影與廣大觀影群眾見(jiàn)面。這五個(gè)發(fā)展階段，主旋律電影都不同程度地將馬克思主義基本原理、立場(chǎng)、觀點(diǎn)、方法;將黨和政府的路線、方針、政策;將馬克思主義中國(guó)化的理論成果通過(guò)大眾容易接受的方式進(jìn)行傳播，大大推進(jìn)了馬克思主義在中國(guó)的大眾化。

參考文獻(xiàn)：

[1] 丁亞平.中國(guó)當(dāng)代電影藝術(shù)史（1949—2017）[M].文化藝術(shù)出版社，2017年版

作者簡(jiǎn)介：

馬琳（1979.4—），女，回族，新疆阿勒泰人，碩士研究生，研究方向：油畫(huà)。