摘 要：描繪改革開放歲月的電視劇《大江大河》吸引了各年齡群體，其廣泛傳播和良好口碑同角色密切相關。本文從整體和部分兩個角度分析此劇是如何通過角色發(fā)揮其獨特社會功能的。

關鍵詞：《大江大河》；獻禮劇；人物塑造；角色分析；社會功能

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）03-0127-02

獻禮劇是一種比較特殊的電視劇，相比其他電視劇，其承擔了更為重要的社會責任，發(fā)揮著導向作用。它提供了一個回望歷史的窗口，讓觀眾走進一段崢嶸歲月看本國的步步發(fā)展，它傳播著國家的主流文化與核心價值觀……電視劇《大江大河》便是一部獻禮劇。

改革開放40周年對我國來說是一個具有時代意義的紀念性節(jié)點?！皩τ谟耙曀囆g創(chuàng)作而言，直面這一紀念性的語境，打造有效的改革敘事，是明確的責任使命，也是重要的文化擔當?！盵1]電視劇《大江大河》便承擔起了這一使命，為大眾展現(xiàn)了1978年到1992年間我國改革開放的風貌。但那個時代是復雜的、遙遠的，如何更好地連接過去與當下是此劇構思的難點與突破點。

“影視藝術建構改革敘事的關鍵，首先就在于樹立真實生動、可感可信的現(xiàn)代性主體形象，使觀眾尤其是未曾經(jīng)歷過改革開放初始階段的年輕一代產生情感共鳴及其價值認同?！盵1]《大江大河》能夠再現(xiàn)那個時代，讓更多的人產生代入感，離不開角色設定的細致化、立體化，這正是其成功發(fā)揮獻禮劇功能的原因。

接下來，本文便會從整體和部分兩個方面詳細分析《大江大河》這部劇是如何通過角色發(fā)揮其獨特社會功能的。

一、整體：角色塑造的背后

當下，幾乎所有獻禮劇的受眾面都比較窄，但《大江大河》卻有很大的突破。人物塑造的生活化、親近性，就是其擴寬受眾面的原因之一。

首先，在角色飾演上，本劇部由正紅的青年演員王凱、楊爍、董子健出演，“粉絲”眾多的他們吸引了一批年輕觀眾，降低了觀眾的平均年齡。當然，演員的熱度并不能留住每一位觀眾，這部劇進一步吸引受眾的原因就在于其生活化的人物設定縮小了人們的心理距離，讓人產生了代入感。宋運萍遞交報考大學的材料時，其用微顫的手細細地將材料理整齊；面對一個升學名額，宋家兄妹艱難抉擇誰去誰留；不忍心讓母親受太多苦難的楊巡縮在角落抽泣……這些生活化的場景、精心塑造的形象，觸動了每一位觀眾的心弦，即便對于沒有經(jīng)歷過那段歲月的人來說，這樣的設定也足夠喚起心理認同。也正是因為人物具有接近性，這部獻禮劇才更好地宣傳了人物背后傳遞的價值觀。

《大江大河》劇中的每個角色都是有血有肉的，給人以親近感和生活感，同時，他們也正是當年甚至當代中國社會中眾多人物的縮影。這部劇中的人物背景差異很大，宋運輝、雷東寶和楊巡分別展現(xiàn)著國有、集體和個體經(jīng)濟發(fā)展的面貌，也正是角色的多樣性、全面性，讓中國當代從事不同職業(yè)的人都產生了代入感。除此之外，不同背景的角色卻相互聯(lián)系的故事也表現(xiàn)出中國社會各種經(jīng)濟相互影響、相互幫助的現(xiàn)狀；代表國有經(jīng)濟的人物角色宋運輝更具有先進性和指導風范，也體現(xiàn)了國有經(jīng)濟的主導作用。

一個是時代洪流的巨變，一個是個人命運的改寫，該劇將人物性格的塑造和時代因素緊密糅合在一起。[2]所有歷史都是當代史，探尋時代發(fā)展規(guī)律是當代人對獻禮劇感興趣的原因，因此，《大江大河》這部劇中每個人物在時代變遷中的沉浮對觀眾來說也是一大看點。劇中所有的人物都被這個時代影響著，如果沒有1978年的恢復高考，宋運輝不能走進大學；如果沒有改革開放中的政策支持，雷東寶難以帶領小雷家村致富……通過再現(xiàn)各個人物在時代中的發(fā)展，《大江大河》傳播著其作為改革開放獻禮劇的核心——改革是重要的且需持續(xù)的，要用積極的態(tài)度進行改革。

“以小人物命運為核心的三棱鏡式的中國社會改革開放時代史，向觀眾釋放出社會改革深層的色彩斑斕的畫卷?！盵3]人物塑造的用心，使得電視劇《大江大河》不同凡響。

二、部分：人物形象的內涵

德國哲學家黑格爾認為，“藝術中理想性格應具備三大特征：豐富性、明確性、堅定性”。[2]《大江大河》劇中的人物就是如此，豐富、具體、生動的人物讓年輕人感受到了先輩們的初心與情懷。在更深刻的層面上與新生代年輕人建立起對話關系，回應其生存困境，直擊其靈魂痛點。[4]

（一）宋運輝：改革中尋理想，知協(xié)作

在第一集，當鏡頭移過寫滿公式的土墻，聚焦在這個瘦弱的青年身上時，其堅毅、充滿好奇心的眼神便表現(xiàn)出了他的上進與努力；當他站在烈日下，不顧汗水浸透襯衫一遍又一遍地背誦《人民日報》社論時，這個人物形象中的堅韌、固執(zhí)也深入人心。無論大學階段還是工作階段，該劇對其獨處時光的描述，讓人看到了改革開放開拓者的上進和勇敢，讓人看到年輕人的理想和不屈不撓的頑強生命力。這也是該劇以改革先驅者的視角想要激勵當下年輕人的內容。

當然，宋運輝并不是完美的，不擅長處理人情世故的他逐漸變得傲慢。水書記曾經(jīng)對宋運輝講：“自己太聰明、太優(yōu)秀從心里產生的傲慢要深深地藏在內心深處，不要拿出來給別人看，更不要拿自己的標準要求別人……現(xiàn)代工業(yè)講究的一是社會分工，二是社會協(xié)作……社會是由大眾構成的，可能有的人不如你優(yōu)秀，有的人不如你上進、好強，但是你離不開他，你要同他們協(xié)助?！雹俸髞恚芜\輝慢慢懂得了這一個道理，這并不是先進向后進妥協(xié)，而是一種和光同塵的精髓，因為工作往往就是在妥協(xié)和博弈中完成的。這其中就蘊藏著我國“先富帶動后富，最終實現(xiàn)共同富裕”的精神。

宋運輝的成長反映出國有企業(yè)的轉變，這一轉變中，經(jīng)歷的磨難和在磨難中的收獲也正是當下國有企業(yè)前進的方向。透過宋運輝這一人物，除了對改革先驅者奮斗精神的倡導外，這部獻禮劇想要表達的還有對國有企業(yè)的信任與支持。

（二）雷東寶：改革中尋責任，知進退

雷東寶一出場，其獨特的沙啞音色便直接凸顯出了他的粗狂與豪放；當宋運萍的兔子跑散后，素不相識的雷東寶伸出了援手又體現(xiàn)了他的細心、善良與真誠。短短的一個出場情節(jié)，雷東寶的獨特性格便淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。返村后，不甘貧窮的雷東寶帶領小雷家村致富，風風火火、勇敢果斷的他先后帶領大家承包土地、創(chuàng)辦磚廠、興辦隊企、發(fā)展養(yǎng)殖業(yè)……當小雷家村村民畏懼前進時，雷東寶走進一家一戶說服；當資金周轉出現(xiàn)問題時，雷東寶果斷拿出自己的積蓄；當村子致富道路受阻時，雷東寶先站出來抵抗……其間他經(jīng)歷了瓶頸期，老書記因貪污畏罪自殺，自己的愛妻宋運萍也意外身亡；但遭受重重打擊的他在痛苦與磨難中重新振作，再次肩負起身上的責任帶領小雷家村前行。

“從人物的深度和情感的豐富層面可以看出，《大江大河》寫出了平凡人物豐富的心靈世界，將平凡世界刻畫出了史詩的氣質?！盵5]雷東寶這一角色更是如此，他本身具有的魅力加之其遭遇讓觀眾產生了情感認同，進一步感受到了改革開放先驅者的不易與其肩負天下的責任與擔當。

同樣，雷東寶是粗獷的，當改革進入“深水區(qū)”，其個人的不完美性也就表現(xiàn)出來了，但面對錯誤，雷東寶是知進退的。養(yǎng)豬場帶來可觀收益的同時造成了污染，村子發(fā)展表面下也出現(xiàn)了賄賂……面對這些問題，雷東寶沒有將錯就錯，而是引進了污水處理設備整治污染，自我反省重塑道德觀念。劇中出現(xiàn)的問題正是當下的社會熱點，通過雷東寶這一角色，我國的導向也清楚地表達了出來——經(jīng)濟發(fā)展要尊重自然、順應自然、保護自然，經(jīng)濟發(fā)展要堅守初心與道德。

（三）宋運萍：改革中尋本真，知純美

宋運萍是這部劇中比較特殊的一個人物，相較于其他角色，她幾乎是完美的。她有著純凈甜美的外表，也有著正直、單純、溫柔且寬以待人的善心。面對只有進入大學的一個機會，她悄悄地寫了自愿放棄書；面對雷東寶母親對自己的刁難，她包容且機靈地化解；面對小雷家村女性們的無助，她開始學習并指導大家養(yǎng)殖長毛兔……但就是這樣一個近乎完美的角色卻因意外早逝了，這一人物的結局強烈喚起了觀眾的同情心。

從劇情發(fā)展來看，宋運萍的早逝是全劇中最具深意的關鍵點，觸及了整部劇意義的核心：“這個完美人物的死去竟然牽動幾乎所有主要人物的生?！彼芜\萍逝去了，她從改革開放時代的浩瀚洪流中抽身而出，此后便凝聚為一種仿佛永恒或永生的美的標尺，轉而對所有的人和事都有著“詩意的裁判”②的神奇力量。[6]

有學者認為，宋運萍這一角色在現(xiàn)代幾乎是不可能出現(xiàn)的，她即使能繼續(xù)生活，但為了現(xiàn)實的生存和生計，也很難葆有當年的本真之心。所以這也從側面反映了這一角色設立的含義“高度濃縮了改革開放時代初期中國人民純美的美學觀以及其對未來美好生活的純樸愿望，帶有著返回改革開放時代原點的深長意味，提醒著人們不忘這個時代的原初出發(fā)點”。[7]在這個飛速發(fā)展的時代里，急劇的變化在無情地形塑著每一個人，令其無法不發(fā)生從外表到內質的重要改變。隨著時代的發(fā)展，可能世間再無宋運萍，因此這一角色更能彰顯改革開放的時代象征意義。

或許回歸當下，宋運萍的存在似乎提醒著在改革開放時代中繼續(xù)沉浮的每一位人，告訴他們要時時回返改革開放時代原點，去啜飲繼續(xù)前行的源頭活水，激發(fā)新的變革動力。[7]但其實，不僅是宋運萍，宋運輝和雷東寶這兩個人物及劇中其他所有角色也同樣有著“時代原點”的象征意義，對于沒有經(jīng)歷過那段歲月或者是已經(jīng)走過那段歲月的人來說，再也不會有完全相同的背景讓宋運輝、雷東寶、宋運萍等人重現(xiàn)。因此，對于在改革浪潮下繼續(xù)前行的當代人來說，無論是富有理想主義，拼搏著的前人，還是在浪潮裹挾下最終沉淪的前人，都是激發(fā)當代變革動力的源頭活水。

改革開放對中國的作用是不言而喻的，其是中國發(fā)展命運的轉折點，從此我們趕上了時代的潮流，走上社會主義發(fā)展的道路。那是一段值得所有人記錄、紀念的歷史。

《大江大河》這部劇通過塑造各個鮮活的角色，不僅想要呈現(xiàn)那一段轟轟烈烈的歲月，更是想要喚醒當代的人，讓我們不辜負在先驅者助推中發(fā)展起來的時代。也正是人物的塑造，讓當下的我們有了一份純粹的情感與憧憬，讓這部劇更好地實現(xiàn)了宣傳、引導的社會功能。

三、結語

獻禮劇是比較特殊的電視劇類別，更好地將歷史和當代社會聯(lián)系起來是其成功的關鍵，而角色塑造便是獻禮劇成功的突破口。本文以紀念改革開放40周年的電視劇《大江大河》為例，分析了角色設定對獻禮劇發(fā)揮社會功能的意義。

首先，通過分析整體的角色設定，本文認為生活化、濃縮社會各行業(yè)且相互關聯(lián)的角色設定能更細致、生動地展現(xiàn)時代風貌，喚起觀眾心理認同，拉近心理距離，進而將當代人物和歷史時代緊密結合。其次，本文選擇宋運輝、雷東寶、宋運萍這3個代表人物，從部分層面研究各人物刻畫的含義，進而探尋劇中與當代人建立對話關系的原因。在宋運萍角色分析中，本文贊同前人對宋運萍“時代原點”的象征意義，同時也提出了獻禮劇中所有角色設定都有著“時代原點”的象征意義。

比較遺憾的是，由于篇幅有限且本文試圖從多角度全面分析，無奈很多點并未詳細且深入地闡述，還望各位讀者海涵。

注釋：①電視劇臺詞。

②語出恩格斯的巴爾扎克評論：“在他的富有詩意的裁判中有多么了不起的革命辯證法！”

參考文獻：

[1] 師瑩.弄潮兒向濤頭立——電視劇《大江大河》敘事解析[J].名作欣賞，2019（14）：171-173.

[2] 高森.淺析電視劇《大江大河》人物風格悲壯式設計[J].北方傳媒研究，2019（01）：87-88.

[3] 王一川.改革開放時代的一面三棱鏡[N].文藝報，2019-01-09（004）.

[4] 蓋琪.改革敘事的青年視角與成長邏輯——淺議電視劇《大江大河》的核心修辭策略[J].中國電視，2019（04）：35-38.

[5] 電視劇《大江大河》：以小人物的心靈史書寫大時代[N].中國藝術報，2019-01-07（005）.

[6] 恩格斯.致勞·拉法格（1883年12月13日）[A].馬克思恩格斯全集（第三十六卷）[M].人民出版社，1974：77.

[7] 王一川.從宋運萍之早死說開去——電視劇《大江大河》觀感[J].中國電視，2019（04）：25-30.

作者簡介：秦科（1999—），女，山東濟南人，本科在讀。