薛柳依 李甍

摘要：二十世紀(jì)二三十年代是民國服飾發(fā)生改變的一個(gè)重要時(shí)期，但女傭角色的服飾形象卻未曾隨服飾文化的改變而有變化。本文通過分析二三十年代中國電影中出現(xiàn)的女傭角色的服飾形象，分析其影響因素，希望能對(duì)民國時(shí)期的女性服飾文化有更完整的理解。

關(guān)鍵詞：民國電影;女傭;服飾形象

一、概述

鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，中國被迫開放國門，受到資本主義的侵略，中國社會(huì)結(jié)構(gòu)發(fā)生變化，農(nóng)民階級(jí)首當(dāng)其沖。二十世紀(jì)二三十年代城市的興起使得農(nóng)村發(fā)展愈發(fā)滯后，農(nóng)村的生活環(huán)境更加困難，不少農(nóng)民被迫走進(jìn)都市來尋求生存機(jī)會(huì)。大多做傭工的女性都是農(nóng)村的家里苦得過不下去了，才跑到城市里找人家做一些洗衣煮飯的家務(wù)活，勉強(qiáng)維持生計(jì)。

女傭角色在二三十年代的中國電影中大多是作為配角出現(xiàn)在電影中。本文研究了共49部二三十年代的中國電影，其中出現(xiàn)女傭角色的電影共18部，出現(xiàn)的角色至少24位。女傭一般出現(xiàn)富貴人家中，她們的服飾形象常常不太有變化，整部影片下來，主角也許會(huì)有兩三套服飾搭配可供換裝，而女傭作為配角是不太被注意到的背景陪襯，基本就只有一套服飾搭配貫穿全片，是比較容易受到忽略的群體。

二、電影中女傭角色的服飾形象分析

女傭大多出身農(nóng)村，但由于常年生活在主人家，跟著女主人耳濡目染，比起其他處于經(jīng)濟(jì)能力下層的女性形象的服裝會(huì)更體面一些。

電影中女傭的服飾形制主要是上衣下褲，上衣為衫襖，20年代的形制為半高立領(lǐng)，大襟，倒大袖，衣擺呈圓弧形，30年代的形制為半高立領(lǐng)，衣袖合體，衣長(zhǎng)至小腹左右，衣擺平直。上衣一般只有厚薄之分，常年穿深色平底布鞋。衫襖的紋樣主要是素色或是幾何紋樣，如條紋、格紋、波點(diǎn)紋等，而褲子基本都是深色的素色直筒褲，褲子厚度也會(huì)隨著季節(jié)的變化而作出相應(yīng)增減?；旧喜粫?huì)佩戴飾品，偶有帶些頭飾作為裝飾，但發(fā)型卻都是流行的短發(fā)。

三、影響女傭角色服飾形象的因素

在電影剛剛發(fā)展的時(shí)段，影響電影中女傭角色形象的因素主要和現(xiàn)實(shí)生活有關(guān)。

（一）生活方式的影響

都市里窮苦家庭的女性大多出身農(nóng)村，因著沒有受過高等教育，為了維持生計(jì)，只能做一些主要集中于手工業(yè)和服務(wù)業(yè)的傳統(tǒng)女性職業(yè)，女傭就是比較常見的一份工作。在1920年的一篇文章[1]中介紹了上海的女傭大致分為五種，娘姨、大姐、奶娘、梳頭、剃面。其中以娘姨最多，主要負(fù)責(zé)收拾房間、照應(yīng)茶水、燒飯做菜、洗衣針線，幾乎是包攬了所有大大小小的家庭瑣事。女傭雖與農(nóng)村婦女不同，不需要下田勞作，但同樣是依靠出賣勞動(dòng)力來維持生活，不停地勞動(dòng)是她們無法選擇穿著當(dāng)時(shí)都市中最流行的旗袍造型的原因之一，合身貼體的旗袍會(huì)限制人體的活動(dòng)。

盡管她們每日奔波于家庭瑣事之間，但身處都市總歸能接觸到周遭的時(shí)尚訊息。當(dāng)時(shí)城市里的時(shí)髦女性大多剪短發(fā)且燙發(fā)，而農(nóng)村女性則大多為自然長(zhǎng)發(fā)，女傭作為農(nóng)村出身卻身處城市的女性群體，她們接收了城市里的時(shí)尚風(fēng)氣，大多會(huì)選擇剪短發(fā)而不燙發(fā)的發(fā)型，從而形成她們獨(dú)有的一種服飾形象。

（二）經(jīng)濟(jì)能力的限制

這些窮苦家庭出身的女性除了有生活工作方式的限制影響外，也有受本身資金限制的原因。一位名叫“曹嫂”的女傭在座談會(huì)[2]上稱自己“五六塊錢一個(gè)月，自己養(yǎng)自己差不多，現(xiàn)在藍(lán)布還四毛多一尺哪”。每日勤勤懇懇地為雇主做事，所得報(bào)酬也不過溫飽，有些還需要寄錢給鄉(xiāng)下家里，能在服飾裝扮上花的錢就更少了。

女傭的服飾形象也會(huì)和其服務(wù)所在的家庭情況有一定關(guān)聯(lián)。有人做了女傭生活的調(diào)查[3]。女傭待遇完全看雇主，“工資多寡，各種等級(jí)不同”。若是遇著雇主寬待，還能保證“著暖吃飽，尚足以自慰”?？梢姼辉＜彝サ呐畟蛲ǔ?huì)穿得比中層階級(jí)家庭的女傭要好。圖1是軍閥家的女傭，左邊的短衫，收腰更為明顯，袖長(zhǎng)合適，紋樣是格紋疊加大花，甚至細(xì)看似乎還有星星點(diǎn)點(diǎn)的珠子點(diǎn)綴，而圖2是小店主家的女傭，穿著僅簡(jiǎn)單豎條紋的寬松衣衫，可以看出為富裕家庭做工的女傭的服飾更為時(shí)尚些。

四、結(jié)語

總體來說，二十世紀(jì)二三十年代電影中女傭角色形象的服裝形制以上衣下褲為主，服裝的紋樣主要集中在素色或是簡(jiǎn)單重復(fù)紋樣。隨著時(shí)間的推移，上衣經(jīng)歷了袖子變窄、袖口收緊、衣身變緊的變化，紋樣逐漸變得繁復(fù)。褲子直筒寬松不變，多為單一深色，褲長(zhǎng)大約長(zhǎng)至腳踝左右，會(huì)在干活時(shí)將褲腿挽起來。鞋子大多都穿著深色平底布鞋，制作方便也便于勞作。不喜配飾，剪短發(fā)，在干活時(shí)會(huì)將頭發(fā)編成辮子。服飾的精致程度會(huì)與雇主的經(jīng)濟(jì)條件掛鉤，主人家越富貴女傭則穿得越精致。

參考文獻(xiàn)：

[1]李次山.上海勞動(dòng)狀況[J].新青年，1920年第7卷第6期：349-351

[2]子岡.女傭工座談會(huì)[J].婦女生活（上海1935），1939年第7卷第9/10期：16-18

[3]秦湘蓀.女傭生活的調(diào)查[J].教育與民眾，1931年第2卷第6期：1-5

作者簡(jiǎn)介：

薛柳依（1995.10-），女，浙江寧波人，東華大學(xué)服裝與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研究生，研究方向：藝術(shù)史研究。

李甍（1979-），女，東華大學(xué)服裝與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院副教授，研究方向：藝術(shù)史研究。

（東華大學(xué)服裝與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 上海 200051）