渠鑫磊
摘要:繪畫作為一種常規(guī)的視覺藝術(shù),指的是我們眼睛可以感受到了形狀和色彩之間的關(guān)系。很多人在欣賞眼前的事物時(shí)很容易被畫面所吸引,進(jìn)而形成新的興趣。如果能夠此過程中通過分析圖像來讓我們的心靈有所觸動(dòng),自然就可以在不同的旋律中感受到生命的歌唱和情感的宣泄。
關(guān)鍵詞:抽象繪畫;畫面節(jié)奏;探討策略
引言:隨著時(shí)代的不斷發(fā)展,很多人都在對(duì)繪畫中存在的抽象形式和畫面節(jié)奏感這樣兩個(gè)問題進(jìn)行聯(lián)想。但是在實(shí)際作畫的過程中,更多的筆者開始認(rèn)識(shí)到不同的作品和抽象繪畫之間確實(shí)存在著一定的關(guān)系。在此背景下,本文重點(diǎn)就繪畫中的抽象形式和畫面節(jié)奏進(jìn)行討論。
1.繪畫中的抽象形式和畫面節(jié)奏感的概述
1.1繪畫中的抽象形式
繪畫中抽象的這一說法似乎也有些絕對(duì)。但是繪畫中的“形象思維”這一命題在雙重意義上講都不是正確的。多數(shù)意向、記憶、想象和知覺都可以在繪畫創(chuàng)作的過程中發(fā)揮重要的作用,甚至也可能是無意識(shí)的。多數(shù)繪畫也正是通過在有效地分析客體形象之后來提升其抽象性。廣大藝術(shù)家只有在讓其藝術(shù)修養(yǎng)和繪畫達(dá)到同一高度之后才能夠更好地概括整個(gè)繪畫造型,并讓繪畫的內(nèi)容變得更加具體。
1.2畫面中的節(jié)奏感
節(jié)奏這個(gè)詞語本身是用于音樂上的,指的是音符的輕重緩急和張弛有度。而當(dāng)其被運(yùn)用于繪畫上指的就是灰白的對(duì)比程度和線條的對(duì)比程度。例如,即便是在處理一個(gè)畫面的暗部時(shí)也要使得其充滿節(jié)奏,并讓整幅畫都不會(huì)充滿有關(guān)的變化[1]。在進(jìn)行繪畫時(shí)自然可以讓整個(gè)畫面充滿節(jié)奏。
2.繪畫中抽象形式和畫面節(jié)奏感之間的關(guān)系
2.1抽象元素發(fā)揮重要作用
法國著名的畫家莫奈曾經(jīng)畫了一批由干草堆為主體的作品,很多人之所以覺得這個(gè)作品畫的好看,并不是因?yàn)楫嬅姹旧碛卸嗪每矗且驗(yàn)樽髡邔嬅鎯?nèi)部的不同形狀和色彩都安排的很好,這樣才使得畫面變得更美。但是其實(shí)畫畫時(shí)并沒有精準(zhǔn)的刻畫,甚至都不存在較為完整的造型,只是存在一些隱約可見的建筑邊緣,但是單一的主體卻可以充滿整個(gè)畫面。
雖然這樣的畫法并不符合傳統(tǒng)的構(gòu)圖法則,但是其塑造的方式實(shí)際充滿很強(qiáng)的吸引力,這畫的內(nèi)容并不是來源于畫畫的本身,而是多種元素共同作用的結(jié)果,實(shí)際也證明畫面內(nèi)部的各種抽象元素一直都發(fā)揮著非常重要的作用。
2.2屬于一種常見的視覺刺激
其實(shí)選景和看畫應(yīng)該是一樣的,都是因?yàn)槲覀兊难劬κ艿搅诵紊P(guān)系的影響和誘惑,進(jìn)而才感到被眼前的事物打動(dòng)和吸引,才覺得好看。誘人的景象或畫面會(huì)在一瞬間打動(dòng)觀賞者,但這種瞬間的直觀感受總是混雜了多重不同的視覺或心理體驗(yàn)。將這種復(fù)雜的體驗(yàn)搞明白,正是分析圖像和進(jìn)行創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)。從抽象的意義上分析和理解這種復(fù)雜的體驗(yàn),就像從恢宏的交響樂中分辨出提琴、長笛、圓號(hào)等多種樂器發(fā)出的不同聲音。認(rèn)真傾聽這些交織在一起的不同的聲音,就會(huì)明白它們?cè)诮豁憳非懈魉酒渎?,同時(shí)又相互協(xié)調(diào),共同構(gòu)成了和諧的音樂。在畫面中也是一樣,各種不同的形色元素相互對(duì)比、碰撞、融合,又一起組成了圖像,并對(duì)我們的視覺感官形成刺激。
3.以抽象元素調(diào)動(dòng)繪畫節(jié)奏感的策略
3.1讓節(jié)奏變得更加充分合理
如果多數(shù)畫面中不同的元素在相互作用的基礎(chǔ)上自然會(huì)形成新的節(jié)奏,如果節(jié)奏安排的越是合理,其畫面也就顯得更加豐富,實(shí)際仿佛充滿無窮多的內(nèi)容。多數(shù)畫面更是因?yàn)閾碛行涡紊年P(guān)系才顯得更加引人注目,而不是只能夠刻畫一個(gè)單獨(dú)的物體。
3.2運(yùn)用張力調(diào)動(dòng)繪畫節(jié)奏
實(shí)際,我們也可以通過運(yùn)用畫面內(nèi)部的張力來更好地調(diào)動(dòng)繪畫內(nèi)部的節(jié)奏。以筆者的目光看,較好的繪畫節(jié)奏會(huì)讓人感覺活力無限。多數(shù)人都會(huì)被那些合適的形狀和顏色所打動(dòng),實(shí)際它們也都是有很強(qiáng)的生命力的。其實(shí),在看梵高的畫時(shí),很多人都會(huì)感覺畫中的元素都是充滿生命力的,它們甚至?xí)邳S昏不斷地吶喊和低吟
3.3運(yùn)用爆發(fā)力調(diào)動(dòng)畫面內(nèi)部的節(jié)奏
多數(shù)筆者多感受的節(jié)奏實(shí)際具有很強(qiáng)的爆發(fā)力,甚至?xí)尮P者感到非常溫暖。例如,在欣賞莫奈的畫時(shí)所傳遞的節(jié)奏就會(huì)讓人聯(lián)想到存在在山間的風(fēng)和波光演練的湖面,這樣充滿幻想的節(jié)奏自然會(huì)讓人感到更加有生機(jī)。
4.處理繪畫中抽象式和繪畫面時(shí)的注意事項(xiàng)
4.1避免平均化
想要將這種節(jié)奏關(guān)系組織好,就一定要避免平均化。平均化總令人感到繪畫在謹(jǐn)小慎微和亦步亦趨中喪失了前進(jìn)的動(dòng)力,僵化了的形式最終也會(huì)失去表達(dá)的力量。所以在那些能撥動(dòng)筆者心弦的畫面中,其表達(dá)形式一定不是一種機(jī)械化的樣式,而是可以抒發(fā)創(chuàng)作者坦蕩的胸懷及本真的性情的通道[2]。
4.2整體感知圖畫
筆者想,作為觀賞者,我們應(yīng)從整體上對(duì)圖像進(jìn)行體驗(yàn),而更重要的是作為創(chuàng)作者,要做到對(duì)景物具有整體的感知。不同的圖像與景物給予我們截然不同的視覺體驗(yàn),我們需要理清楚不同形式或不同層次的元素對(duì)我們的視覺體驗(yàn)形成了怎樣的影響,并不斷提高將這些元素編織成既和諧又具有強(qiáng)烈表現(xiàn)力的畫面的能力。
5.吳冠中畫面中的節(jié)奏感
繪畫造型藝術(shù)的語言,有具象和抽象之分。展現(xiàn)在畫面空間內(nèi)的、所有現(xiàn)實(shí)生活中的客觀存在的自然物象都可以稱為具象形象;而有別于這些現(xiàn)實(shí)生活中的自然物象,用點(diǎn)、線、面這些最簡單、最基本的視覺元素和依靠這些視覺元素組合起來的幾何形體構(gòu)筑起來的形象,可稱為抽象形象。抽象形象原本是一些數(shù)學(xué)意義上的幾何形或幾何形體,另外,還包括在創(chuàng)作激情的刺激下,借助一些非繪畫的工具和手段制作出來的、作用于觀眾視覺感官的肌理痕跡。現(xiàn)代派畫家正是現(xiàn)了讓人類生存狀態(tài)在這個(gè)無窮的世界顯現(xiàn)出來,不是靠描繪各種具體形象——奴隸般地再現(xiàn)自然來完成,而是必須自覺地從各種自然現(xiàn)象中提取形式單純的、明朗生動(dòng)的視覺語言并把它抽象為各種視覺符號(hào),用于表達(dá)藝術(shù)家的個(gè)人情感和對(duì)客觀世界的感悟。
吳冠中早就在對(duì)現(xiàn)代派藝術(shù)的研究中,發(fā)現(xiàn)“抽象美是形式美的核心,人們對(duì)形式美和抽象美的喜愛是本能的?!薄叮P(guān)于抽象美》)發(fā)現(xiàn)了抽象語言對(duì)表達(dá)情感的獨(dú)特功能。他看到“畫家則注重在大千世界之中提煉出構(gòu)成美的因素,這種美的因素往往被物象的外表所掩蓋,這就需要畫家煉就法師一般的眼力,才能不斷的發(fā)現(xiàn)美,揭示美。先學(xué)唱歌、后學(xué)譜曲,也就是先從具象中發(fā)現(xiàn)美感,寄寓美感,繼而揭示美感,升華美感,并在一味強(qiáng)化、突出美感的過程中,逐步擺脫具象之束縛?!保ā跺居钜捴簟罚﹨枪谥胁粌H研究繪畫的抽象美,而且對(duì)音樂抽象美表現(xiàn)的研究也頗下功夫。他從兩門藝術(shù)的比較中,發(fā)現(xiàn)“音樂比繪畫更傾向抽象。畫匠如果滯留在描龍畫鳳的描畫特象的階段,永遠(yuǎn)進(jìn)不到藝術(shù)殿堂中去。有人說一切藝術(shù)都傾向音樂,長期在藝術(shù)耕耘的實(shí)踐者最終都會(huì)有此同感?!保ā惰尮穆犚簟罚┧麖难芯恳魳返摹扒弧比胧?,認(rèn)識(shí)到“腔屬于音樂”,“腔,在歌唱中是研究的重要課題,但在繪畫中往往被忽視。
6.結(jié)束語
綜上所述,本文從繪畫中抽象形式和節(jié)奏感的概念入手來具體分析繪畫中抽象形式和畫面節(jié)奏感之間的關(guān)系,在這之后也就可以具體分析用抽象元素調(diào)動(dòng)繪畫節(jié)奏感的主要策略和主要注意事項(xiàng)。這是筆者對(duì)最近的一些思考結(jié)果的總結(jié)。用相對(duì)抽象的方式去理解畫面,考慮一些過去沒有意識(shí)到的問題,這將是一個(gè)不同于以往的思考和創(chuàng)作視角。
參考文獻(xiàn):
[1]劉世華.試論吳冠中抽象繪畫中的音樂感[J].藝術(shù)天地,2016(5):59-63
[2]劉鳳儀.淺談繪畫中的抽象形式與畫面節(jié)奏[J].繪畫天地,2017(5):49-53
(阿穆爾國立大學(xué) 內(nèi)蒙古烏蘭察布市 013350)