摘 要：在視頻后期的剪輯制作過(guò)程中，對(duì)鏡頭時(shí)長(zhǎng)的設(shè)計(jì)以及處理相當(dāng)重要。在對(duì)鏡頭時(shí)長(zhǎng)進(jìn)行設(shè)計(jì)處理的過(guò)程中，主要需要思考3個(gè)方面，分別為視頻的內(nèi)容、風(fēng)格以及觀眾的觀看需要。本文著重探究視頻后期剪輯制作中鏡頭時(shí)長(zhǎng)的具體處理策略。

關(guān)鍵詞：視頻后期剪輯制作；鏡頭時(shí)長(zhǎng)；處理策略

中圖分類號(hào)：J932 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2020）07-0134-01

對(duì)鏡頭時(shí)長(zhǎng)的設(shè)計(jì)和處理是視頻后期制作的關(guān)鍵組成部分之一，相同的鏡頭有可能僅僅是幾秒鐘時(shí)間的區(qū)別，卻能夠帶給觀眾不一樣的觀看感受和體會(huì)。其中需要關(guān)注的點(diǎn)是，不管是在電影作品中還是在其他類型視頻中，鏡頭的長(zhǎng)度都有一定的限制，不能為了實(shí)現(xiàn)某種含義表達(dá)和效果，就花費(fèi)超出預(yù)計(jì)很多的時(shí)間和精力在鏡頭設(shè)計(jì)與處理上。[1]因此，在進(jìn)行視頻后期鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理的時(shí)候，有關(guān)工作人員要針對(duì)觀眾的具體需要以及視頻的主體風(fēng)格等重要層面選擇處理方式。

一、后期剪輯的作用

（一）調(diào)整視頻畫(huà)面節(jié)奏

在視頻的后期剪輯制作過(guò)程中，當(dāng)視頻畫(huà)面節(jié)奏太慢的時(shí)候，可對(duì)視頻畫(huà)面進(jìn)行一定的調(diào)整，使原來(lái)節(jié)奏比較慢的內(nèi)容更加緊湊以及流暢，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)傳遞含義思想以及審美的主要目的，使整體視頻擁有更高的感染力與展現(xiàn)力。

（二）掌握視頻整體結(jié)構(gòu)

在視頻的后期剪輯制作過(guò)程中，如果想制作出極富感染力與展現(xiàn)力的視頻，就需要關(guān)注對(duì)視頻整體節(jié)奏的把控。[2]在剪輯的時(shí)候，有關(guān)工作人員必須充分了解對(duì)應(yīng)的視頻劇本，和導(dǎo)演進(jìn)行充分有效的溝通，對(duì)將要剪輯出來(lái)的視頻作品有較為肯定的把握，根據(jù)視頻編劇以及導(dǎo)演的具體要求進(jìn)行相應(yīng)的剪輯，確保視頻中每個(gè)畫(huà)面間的銜接緊密且邏輯合理流暢，充分展現(xiàn)出視頻的藝術(shù)內(nèi)涵和表現(xiàn)效果。

二、視頻后期剪輯制作中鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理策略

（一）針對(duì)觀眾具體需求處理鏡頭時(shí)長(zhǎng)

每個(gè)成功的受歡迎的優(yōu)秀視頻作品，在鏡頭時(shí)長(zhǎng)選擇和處理上一定是進(jìn)行了多方思考的，其不僅要包括視頻傳遞的整體主要內(nèi)容，而且要使觀眾可以在觀看畫(huà)面內(nèi)容之后，清楚了解視頻傳遞的信息和思想。任何增添輔助鏡頭的聲音效果，來(lái)實(shí)現(xiàn)最后完整視頻播放的要求和效果。因此，視頻的后期剪輯制作在進(jìn)行鏡頭處理的時(shí)候，要針對(duì)大眾接受內(nèi)容的具體情況，盡可能多地在有限的時(shí)間里融入最多的重要內(nèi)容，以防觀眾看到鏡頭內(nèi)容后出現(xiàn)錯(cuò)誤理解。在清楚大眾需求是鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理的關(guān)鍵決定因素之后，相應(yīng)的剪輯工作人員在處理鏡頭時(shí)，第一，剪輯之后的鏡頭內(nèi)容必須把畫(huà)面思想含義清晰地傳遞出來(lái)，與觀眾形成思想上的共鳴；第二，通過(guò)鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理，需提升視頻的藝術(shù)成效，展現(xiàn)視頻鏡頭語(yǔ)言的藝術(shù)魅力；第三，在鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理之后的鏡頭內(nèi)容必須連貫，使觀眾在觀看時(shí)不會(huì)因?yàn)橐曨l內(nèi)容不連貫而出現(xiàn)反感情緒。[3]

比如電影《盜夢(mèng)空間》的最后鏡頭中，當(dāng)全部夢(mèng)境都快要醒過(guò)來(lái)的時(shí)候，導(dǎo)演對(duì)電影中的三重夢(mèng)境分別運(yùn)用了不同的鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理策略：第一層夢(mèng)境中，導(dǎo)演對(duì)降下來(lái)的汽車(chē)鏡頭內(nèi)容運(yùn)用的是空間定格的處理方式；第二層夢(mèng)境中，導(dǎo)演運(yùn)用的是子彈時(shí)間的鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理方式，把快速下降中的電梯利用相反的緩慢鏡頭呈現(xiàn)出來(lái)；第三層夢(mèng)境中，導(dǎo)演在爆炸的碉堡上運(yùn)用的是常規(guī)時(shí)長(zhǎng)的鏡頭處理方式。最后通過(guò)鏡頭的切換，使觀眾看到各種時(shí)長(zhǎng)鏡頭下的不同時(shí)間概念，充分、清晰地展現(xiàn)出了不同夢(mèng)境中具體時(shí)間上的不一樣的流逝速度。由此就把這些復(fù)雜的夢(mèng)境含義，利用恰當(dāng)良好的電影鏡頭語(yǔ)言講述給了觀眾，使觀眾可以走進(jìn)夢(mèng)中，體會(huì)到夢(mèng)境的真實(shí)感和魅力。

（二）針對(duì)視頻的風(fēng)格處理鏡頭時(shí)長(zhǎng)

優(yōu)秀的視頻作品并不是單純滿足觀眾的欣賞需要，很多時(shí)候需要融入導(dǎo)演自己獨(dú)有的特色，針對(duì)視頻的具體風(fēng)格，運(yùn)用相應(yīng)的后期視頻制作鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理方式和技術(shù)。從目前的視頻鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理技術(shù)來(lái)講，蒙太奇以及前進(jìn)式方法等是采用比較多的技術(shù)。[4]

在表現(xiàn)墜落的杯子時(shí)，采用長(zhǎng)鏡頭來(lái)記錄比較合適，但是對(duì)于表述時(shí)間跨度的鏡頭，這樣的方式成本太高。但同樣的視頻內(nèi)容，利用蒙太奇手法就能夠?qū)︾R頭完成切割，如杯子墜落，僅僅需要運(yùn)用杯子開(kāi)始?jí)嬄涞溺R頭和落地的鏡頭，就能夠?qū)⒈訅嬄涞娜^(guò)程展現(xiàn)出來(lái)，由此就可以最大幅度地縮減時(shí)長(zhǎng)。這樣的方法得到了許多剪輯工作者的喜愛(ài)和充分利用，在之后的很長(zhǎng)時(shí)間中，蒙太奇都是視頻鏡頭處理中非常重要的方法之一。[4]但是，伴隨著現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展和多樣化，視頻剪輯的風(fēng)格逐漸豐富，蒙太奇手法也不斷進(jìn)化和豐富，在實(shí)際后期視頻剪輯制作中，人們需要針對(duì)不同風(fēng)格的作品決定和選擇具體鏡頭時(shí)長(zhǎng)。

比如非常受人喜愛(ài)的節(jié)目《舌尖上的中國(guó)》，探究蒙太奇手法在其后期視頻剪輯制作上的運(yùn)用。為表現(xiàn)視頻主人公在賣(mài)松茸不順利時(shí)的焦慮情緒，在進(jìn)行鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理的時(shí)候，導(dǎo)演采用的是對(duì)比蒙太奇手法，將主人公的面部表情和其他賣(mài)家歡愉的面部表情進(jìn)行鏡頭穿插，產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比。再比如，在表現(xiàn)視頻主人公捕魚(yú)時(shí)旁人的緊張之感和主人公本人的淡定之感時(shí)，導(dǎo)演運(yùn)用的是交叉蒙太奇手法，將旁人快速撒網(wǎng)、拉網(wǎng)以及收網(wǎng)時(shí)的慌忙鏡頭與主人公鎮(zhèn)定指揮的鏡頭進(jìn)行反復(fù)切換，帶給觀眾時(shí)間緊迫的強(qiáng)烈感覺(jué)。

（三）針對(duì)視頻的節(jié)奏需要處理鏡頭時(shí)長(zhǎng)

鏡頭時(shí)長(zhǎng)對(duì)視頻作品的節(jié)奏有非常大的影響，內(nèi)容不同的視頻，其節(jié)奏也有所不同，那么其鏡頭時(shí)長(zhǎng)也自然不同。[5]比如針對(duì)視頻節(jié)奏進(jìn)行鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理，大部分出現(xiàn)在動(dòng)作類的影視作品中，在動(dòng)作類影視作品中打斗的場(chǎng)面比較多，在打斗中會(huì)加快視頻鏡頭，使得觀眾跟著打斗畫(huà)面出現(xiàn)緊張的感覺(jué)。而在角色對(duì)話的視頻鏡頭中，會(huì)延長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)，使得觀眾能夠放松，清楚地了解視頻內(nèi)容等。

比如在電影《殺破狼·貪狼》中，電影首先交代了主要演員有古天樂(lè)、吳越以及克里斯等。古天樂(lè)知道是克里斯殺害了他的女兒，而吳越在其中是正義的代表、與古天樂(lè)統(tǒng)一戰(zhàn)線的警察，然后就是非常激烈的打斗場(chǎng)面?？死锼鼓弥毒徛老蛄藚窃剑诖诉^(guò)程中導(dǎo)演延長(zhǎng)了鏡頭時(shí)長(zhǎng)，使得觀眾能夠感受到克里斯當(dāng)時(shí)心中的煎熬，緊接著鏡頭就轉(zhuǎn)向了吳越，清楚記下吳越當(dāng)時(shí)的面部表情，強(qiáng)化其當(dāng)時(shí)的情緒，將三人之間的矛盾和關(guān)系推向電影的高潮。隨后隨著古天樂(lè)的視線轉(zhuǎn)向，電影把其和吳越雙眼對(duì)視的鏡頭暫停下來(lái)，利用此鏡頭，讓觀眾感到事情目前可以得到控制且逐漸穩(wěn)定下來(lái)。這樣細(xì)致的鏡頭表現(xiàn)建立在視頻剪輯者對(duì)視頻節(jié)奏的精準(zhǔn)掌握上。然后吳越岳父出現(xiàn)在鏡頭中，鏡頭隨著電梯慢慢上升，傳遞給觀眾即將出現(xiàn)重要人物的訊號(hào)，立即產(chǎn)生一種不詳?shù)姆諊?，此時(shí)反轉(zhuǎn)。這樣對(duì)視頻鏡頭進(jìn)行加速和快進(jìn)，不需要依靠演員自身的刻意表現(xiàn)，就可以非常直觀地傳遞導(dǎo)演要展現(xiàn)的影片節(jié)奏感，同時(shí)也向觀眾展現(xiàn)出影片中每個(gè)人物的復(fù)雜情感。

三、結(jié)語(yǔ)

在對(duì)鏡頭時(shí)長(zhǎng)進(jìn)行處理的時(shí)候，不能只思考視頻作品的風(fēng)格、內(nèi)容或節(jié)奏某一方面，需要對(duì)三者進(jìn)行統(tǒng)一思考和協(xié)調(diào)，從而決定視頻鏡頭的特點(diǎn)。特別是在后期視頻剪輯制作時(shí)的鏡頭時(shí)長(zhǎng)確定上，剪輯者要充分思考與協(xié)調(diào)多方因素，保證視頻作品的最終質(zhì)量，創(chuàng)作出高質(zhì)量的視頻作品，促進(jìn)我國(guó)影視藝術(shù)文化進(jìn)步和發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1] 童瑋珩.視頻后期剪輯制作中創(chuàng)新性鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理的策略[J].西部廣播電視，2018（3）：109+111.

[2] 王洪祥.視頻后期剪輯制作中鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理[J].西部廣播電視，2019（18）：201-202.

[3] 田雪娟.視頻后期剪輯制作中鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理與設(shè)計(jì)[J].戲劇之家，2018（21）：104.

[4] 周永軍.視頻后期剪輯制作中鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理[J].戲劇之家，2016（19）：147.

[5] 關(guān)婷婷.視頻后期剪輯制作中鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理與設(shè)計(jì)[J].西部廣播電視，2015（21）：154.

作者簡(jiǎn)介：李勇（1973—），男，山東泰安人，研究生，碩士，二級(jí)剪輯，研究方向：電視臺(tái)節(jié)目策劃制作，新媒體運(yùn)營(yíng)。