四川美術(shù)學(xué)院油畫(huà)專(zhuān)業(yè)的開(kāi)創(chuàng)者之一，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、四川美院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，享受?chē)?guó)務(wù)院特殊津貼。主要油畫(huà)代表作有《盲婆》《乞婦》《流浪漢》《紅軍到川北》《飛奪瀘定橋》《縣委書(shū)記》等。劉國(guó)樞培養(yǎng)了一批在中國(guó)頗具影響力的藝術(shù)家，如夏培耀、王大同、馬一平、何多苓、羅中立、高小華、龐茂琨等，他也被譽(yù)為“川美油畫(huà)之父”。

雖然已經(jīng)百歲高齡，劉國(guó)慪老人仍然保持著晨讀的習(xí)慣，8月5日上午，我們見(jiàn)到他時(shí)，他正在認(rèn)真翻閱《讀者》。書(shū)桌上，還擺放著《人民日?qǐng)?bào)》《文藝報(bào)》等報(bào)刊。

年愈百歲而未放下的，還有畫(huà)筆。劉國(guó)樞曾說(shuō)，“只要能拿起畫(huà)筆就是幸?！保皇峭砟甑乃絹?lái)越多地用畫(huà)筆描繪各種各樣的花朵。在劉國(guó)樞家的墻上、書(shū)架上，都是他畫(huà)的花：紅色的月季色彩濃烈，粉色的玫瑰枝繁葉茂，一棵櫻花樹(shù)下，一只貓正在睡覺(jué)……“我喜歡畫(huà)花，花卉代表著美好，生活的希望?！?/p>

畫(huà)筆記錄時(shí)代

從開(kāi)始繪畫(huà)之日起，劉國(guó)樞就一直在用畫(huà)筆記錄最真實(shí)的時(shí)代脈搏。

劉國(guó)樞1919年出生于重慶的一個(gè)書(shū)香門(mén)第。在父親影響下，她從小就展露出過(guò)人的藝術(shù)天賦，不滿16歲便在當(dāng)?shù)匦W(xué)教音樂(lè)、美術(shù)。

1938年，正值抗戰(zhàn)硝煙彌漫之時(shí)，年輕的劉國(guó)樞考入內(nèi)遷于江津的武昌藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，在唐一禾門(mén)下正規(guī)學(xué)習(xí)油畫(huà)。

唐一禾早年留學(xué)法國(guó)，倡導(dǎo)“到民間去反映民眾的疾苦，傳達(dá)全民的希望和力量”。在他影響下，劉國(guó)樞將視野投向大眾，不僅畫(huà)了大量用于街頭宣傳的抗戰(zhàn)宣傳畫(huà)，還創(chuàng)作了一批表現(xiàn)底層人民題材，震撼人心的作品。

《盲婆》就是其中一。

這實(shí)際是幅課堂習(xí)作。當(dāng)年，唐一禾打破課堂內(nèi)外、習(xí)作與創(chuàng)作的界限，把蒼老而雙眼失明的貧苦老人帶到畫(huà)室。

這“無(wú)數(shù)被生活艱辛消解了青春年華而堅(jiān)強(qiáng)生活著的下層民眾的代表”深深震撼了年輕的劉國(guó)樞，他回憶創(chuàng)作時(shí)的場(chǎng)景說(shuō)，“我將背景和盲婆的衣帽統(tǒng)一于暗色調(diào)中，從而突出了臉部的輪廓和那雙操勞一生的手。”

1942年，《盲婆》參加了中華全國(guó)美術(shù)會(huì)舉辦的全國(guó)春季美展，樸實(shí)的畫(huà)風(fēng)和真摯的情感，打動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾。

此外，劉國(guó)樞早期反映底層人民的作品如《乞婦》《挑碗工》《漆女土像》等，都相繼參加了全國(guó)美展。

“劉國(guó)樞在表現(xiàn)普通中國(guó)百姓時(shí)所傾注的對(duì)勞苦大眾的深厚同情，也是他早年油畫(huà)創(chuàng)作的精神力量所在?！碑?dāng)代油畫(huà)家程叢林如此評(píng)價(jià)。

蹲點(diǎn)半年完成《縣委書(shū)記》

新中國(guó)成立之初，劉國(guó)樞把藝術(shù)熱情投注到表現(xiàn)革命歷史、反映社會(huì)主義勞動(dòng)和建設(shè)主題}生題材的油畫(huà)創(chuàng)作中。

1963年，為了創(chuàng)作油畫(huà)《縣委書(shū)記》，他曾先后到巴縣（今巴南區(qū)）、沙坪壩、榮昌等地，和那些縣委書(shū)記一起開(kāi)會(huì)、勞作、吃飯、聊天……雖然畫(huà)面上只有一個(gè)人物，但對(duì)這個(gè)人物形象的推敲、提煉，花了劉國(guó)樞大半年時(shí)間。

“比如，他手的姿勢(shì)，我是參考一個(gè)老農(nóng)的，我覺(jué)得他拿煙的手勢(shì)很有特征，就用了這個(gè)姿勢(shì)?！眲?guó)樞回憶。

“他的腳怎么站呢，剛開(kāi)始我想的是一只腳在前、一只腳在后，重心放在后面的腳上。后來(lái)，我覺(jué)得這樣過(guò)于輕松休閑，不合縣委書(shū)記當(dāng)時(shí)的情緒?！眲?guó)樞站起來(lái)，親自示范著動(dòng)作，重心放在兩腿之間，像扎馬步的預(yù)備動(dòng)作，“他在沉思，這樣腳踏實(shí)地，顯得穩(wěn)重，就有一種堅(jiān)定和信心。”

“擺放在桌子上的東西也有講究。我專(zhuān)門(mén)觀察過(guò)，他們開(kāi)完會(huì)后，桌上滿是葉子煙灰。所以，我也畫(huà)了這些葉子煙灰?！眲?guó)樞跟我們說(shuō)，畫(huà)面里還有鋤頭、蓑衣，表明這個(gè)縣委書(shū)記不論晴天雨天都要下地勞動(dòng)的。

一個(gè)披著棉衣、穿著草鞋、拿著葉子煙桿、站在窗前沉思的縣委書(shū)記形象，最終在劉國(guó)樞筆下生動(dòng)地展現(xiàn)出來(lái)。這幅具有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的作品，成為劉國(guó)樞創(chuàng)作成熟期的代表作?！按烙彤?huà)之父”

1948年進(jìn)入老西南美專(zhuān)擔(dān)任西畫(huà)科主任，1955年提議開(kāi)設(shè)油畫(huà)專(zhuān)業(yè)，1986年退休，劉國(guó)樞從事油畫(huà)教學(xué)近40年，他因此被譽(yù)為“川美油畫(huà)之父”，也培養(yǎng)了一批在中國(guó)頗具影響力的藝術(shù)家，如夏培耀、王大同、馬一平、伺多苓、羅中立、高小華、龐茂琨等。

劉國(guó)樞對(duì)學(xué)生的要求很?chē)?yán)苛，這也讓他的學(xué)生打下了堅(jiān)實(shí)的繪畫(huà)基礎(chǔ)。在創(chuàng)作教學(xué)中，劉國(guó)樞要求學(xué)生們?cè)谏钪袑ふ覄?chuàng)作的源泉，在忠實(shí)于個(gè)人藝術(shù)感受的同時(shí)，要將藝術(shù)視野轉(zhuǎn)向大變革的社會(huì)。

正是在劉國(guó)樞的倡導(dǎo)與鼓勵(lì)下，四川美術(shù)學(xué)院一群年輕的師生在全國(guó)畫(huà)壇嶄露頭角——

程叢林的作品《1968年X月X日雪》在第五屆全國(guó)美展獲二等獎(jiǎng);羅中立的《父親》在第二屆全國(guó)青年美展獲一等獎(jiǎng);高小華的《為什么》入選1979年第五屆全國(guó)美展，并獲銀獎(jiǎng)……

“如果把唐一禾的《窮人》、劉國(guó)樞的《盲婆》、羅中立的《父親》、程叢林的《1968年x月x日雪》、高小華的《火車(chē)站》、王亥的《再見(jiàn)吧，小路》、王川的《春》等畫(huà)作放在一起，就能看到技法風(fēng)格上一脈相承的脈絡(luò)?！彼拇ù髮W(xué)文學(xué)博士趙志紅這樣說(shuō)。

四川美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)龐茂琨是油畫(huà)系81級(jí)的學(xué)生，他這樣評(píng)價(jià)自己的老師劉國(guó)樞：“劉國(guó)柩先生這一代人長(zhǎng)期堅(jiān)持赴工廠、鄉(xiāng)村、學(xué)校、少數(shù)民族地區(qū)以及革命紀(jì)念地體驗(yàn)生活和寫(xiě)生，這也使川美油畫(huà)注重生活體驗(yàn)，強(qiáng)調(diào)社會(huì)和時(shí)代緊密聯(lián)系的傳統(tǒng)成為一貫，以延續(xù)至今?！?/p>