趙莊

【摘要】早期的綜合材料繪畫技法大多出現(xiàn)于油畫和版畫中，同時還融入了結(jié)合裝置等媒介材料和技術(shù)手段，使之成為當代藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式之一。不同于表現(xiàn)、油彩繪畫表現(xiàn)、水印木版畫、壁畫等傳統(tǒng)繪畫，綜合材料繪畫不是傳統(tǒng)幾種繪畫方式風格的疊加，也不是某個單獨畫種的變化發(fā)展。站在文化藝術(shù)問題的角度去考慮，它是多畫種或多種物質(zhì)材料的相互融合，取其所長的結(jié)果，是使新材料藝術(shù)化并體現(xiàn)生活材料的文化性、藝術(shù)性的一個全新創(chuàng)作方式。以下，將從三個方面來進行進一步的闡述綜合材料繪畫的藝術(shù)魅力。

【關鍵詞】綜合材料繪畫;物質(zhì)材料;藝術(shù)化;文化性

【中圖分類號】J205? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）36-0071-02

基金項目：本文是廣西藝術(shù)學院研究生教育創(chuàng)新資助項目成果;項目批準文號：廣藝政發(fā)[2020]52號;項目編號為：2020XJ43。

一、材料語言的豐富性

物質(zhì)材料在20世紀以來逐步地在繪畫藝術(shù)中開始運用，發(fā)展成為一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。運用綜合材料進行繪畫創(chuàng)作已經(jīng)成為當代繪畫的潮流和趨勢。綜合材料繪畫就其繪畫過程簡單來說，就是將繪畫所需要的物質(zhì)材料，運用分解、拼貼、重組和堆積等手段結(jié)合油畫、丙烯、水彩、國畫等繪畫技法進行的綜合繪畫表現(xiàn)。

綜合材料繪畫最大的優(yōu)勢就在于物質(zhì)材料的豐富性，許多繪畫作品中都直接通過加入物質(zhì)材料，通過材料本身來達到視覺效果以及藝術(shù)家的情感宣泄。同時，物質(zhì)材料的多樣性使其本身就具備了材料語言的豐富性。綜合材料繪畫中常用的各種材料如木材類的木、竹、植物枝干等天然植物材料或者其他人造木質(zhì)材料;金屬類的銅、鐵、鋁、不銹鋼材料和金屬絲網(wǎng)等;紙質(zhì)類的如宣紙、毛邊紙、銅版紙、照片、報紙等;紡織物類的棉、紗、麻、絲綢等;同時一些沙子、礦物質(zhì)粉末、白乳膠、蟲膠、泡沫膠等建筑類產(chǎn)品也會被廣泛應用于綜合繪畫的創(chuàng)作中，由此可見，材料種類的多樣性決定了材料語言的豐富性。

材料除了種類豐富和質(zhì)地的不同外，在材料造型和材料色彩上也是各不相同包羅萬象的。造型上，圓潤外型的材料往往給人以柔和感;相對尖銳，偏方正外型的材料，就會給人以力量感;輕薄扁平外形的材料給人以輕質(zhì)感，細碎感等等，一把明代的木椅、一塊珊瑚石、一顆雞蛋，它們在外型上所體現(xiàn)的氣質(zhì)魅力都是不同的。

色彩上，每個材料都有其不同質(zhì)的色彩呈現(xiàn)，例如馬蒂斯的手工貼紙作品，用手工有色紙質(zhì)材料替代了油畫顏料，從而使得藝術(shù)作品在色彩上比一般油畫繪畫的色彩更加強烈。一般的綜合繪畫大多是在油畫布或者紙本上制作，不過對于采用較重的物質(zhì)材料拼貼的作品，最好采用厚質(zhì)的板材作為底層依托，加強承載能力。而一些特別厚重的材料進行或以立體實物為主的藝術(shù)品則屬于裝置性藝術(shù)。

在綜合繪畫中，材料語言不僅能豐富畫面的層次，肌理的對比，還可以巧妙地傳達出作品的構(gòu)思和情趣。纖維，金屬，樹脂等材料還能在一定程度上傳達不一樣的時代特征。當然，在綜合繪畫中運用材料語言雖然重要，但是切不可被材料所支配，出現(xiàn)畫面為了材料而材料。綜合繪畫在材料的選擇上應當服從于畫面內(nèi)容以及藝術(shù)家的情感風格的需要，這樣有助于更好地突出畫畫主題，不然容易使得畫面看似豐富，實則蒼白無力。

二、技法表現(xiàn)的廣泛性

綜合材料繪畫的技法選擇上具備非常強的廣泛性，當代綜合材料繪畫藝術(shù)作品主要采用油畫直接畫法、各種塑形底層肌理媒介做層次、水性油性材料拓印，實體物質(zhì)材料拼貼等技法。

在綜合材料繪畫的技法表現(xiàn)中有一種很重要的技法表現(xiàn)方式就是實體物質(zhì)材料拼貼，實體物質(zhì)材料拼貼的理念和方法，在不同時代下和各類藝術(shù)流派中的運用、情感表達也是不一樣的。不同的膠質(zhì)媒介材料在具體的運用過程中可以在畫面中產(chǎn)生流暢的流體感、凸凹起伏感、粗糙厚重感和斑駁感;呈現(xiàn)裂紋狀態(tài)的畫面可以表達出皸裂的效果;拼貼紙質(zhì)材料和纖維材料可以產(chǎn)生自然的條紋形狀。例如藝術(shù)家克利姆特的作品中，就大量地采用拼貼金箔來裝飾畫面，使畫面整體富麗堂皇，增加作品的感染力，更加烘托出畫面主體人物的形態(tài)美感。而另一位當代重要的德國表現(xiàn)主義大師基弗的藝術(shù)作品中，大量的使用厚重油彩、乳膠和大量的實物混合于畫面上，形成厚重而又有裂紋的獨特肌理美感，在其基礎上再進行枯萎的向日葵等實物拼貼，使畫面整體透露著荒涼，孤寂的凄涼美感。

同時，堆積，燒制等技法也在綜合材料繪畫中大量的使用，例如藝術(shù)家波洛克的作品，就會運用到大量的實物材料與油彩，油漆等混合，增強畫面層次和肌理效果。拓印與轉(zhuǎn)換技法也大量的被用到綜合材料繪畫技法中，其中紙本材料的綜合繪畫中使用此技法最為廣泛。拓印是中國古老的手工技法，從廣義上來說，它是紙本印刷術(shù)的一種技法，具體到當代綜合材料紙本繪畫中，其形式主要采用墨、丙烯、色粉、蠟、礦物質(zhì)顏料和各種媒介材料在紙本上進行拓印。其拓印的對象則如樹木、地面、樹葉、服裝、器物等一系列具有高低起伏的實體物，將其印痕留于紙本之上，形成獨特的美感。拓印技法同時具有它獨特的內(nèi)涵，例如其復數(shù)性，手工性。這些內(nèi)涵都可以作為藝術(shù)家進行藝術(shù)創(chuàng)作的切入點，結(jié)合個人情感和社會文化的視覺性符號進行結(jié)合創(chuàng)作，抒發(fā)自己的觀點。比較有代表性的如當代澳大利亞藝術(shù)家霍華德以及我國當代藝術(shù)家徐冰的拓印的觀念作品。在一幅綜合材料繪畫的作品中往往會同時采用上面提到的很多技法，處理好材料之間的關系就會顯得非常的重要。把握好多種材料及肌理效果所產(chǎn)生的變化，控制好它們之間的對比與協(xié)調(diào)的關系，掌握好先后、主次、厚薄的層次規(guī)律，這樣可以有效地避免層次間的開裂脫落的問題。藝術(shù)家在創(chuàng)作時通常多以其中一種技法方式為主體，多種方法作為填充，使畫面色彩，層次達到既豐富又統(tǒng)一的平衡。

三、情感表現(xiàn)的強烈性

每一種物質(zhì)材料都有其獨特的情感表現(xiàn)，就如同每一個人都有他獨特的性格，世界上不會有兩片相同的樹葉，材料也是如此，每一種材料在使用中也有它適合的畫面，表現(xiàn)技法。其獨特的顏色、質(zhì)地、肌理、形狀等特性，再結(jié)合相關的技法表現(xiàn)，都可以直接決定著對畫面主題的影響，決定著畫面的情感表現(xiàn)。

例如，玻璃制材料細碎，透明，加上后期的打磨處理，很容易提高畫面的色澤和光澤美感;而纖維，棉、麻、絲等材料，由于其柔和性、自然性，就很適合自然風格的裝飾藝術(shù)繪畫。同樣的，鋼鐵，金屬，建筑材料等工業(yè)材料在畫面里就能傳遞出濃重的滄桑感，時代感。

進一步的，可以通過對物質(zhì)材料的表面進行拋光打磨、火燒、腐蝕、拆解碎片化等方法傳遞給觀者不同的情感表現(xiàn)，結(jié)合材料本身也特有的物質(zhì)情感，給欣賞者不一樣的審美體驗。

例如，金屬性物質(zhì)材料的質(zhì)地感比較細膩、光滑，采用金屬物質(zhì)材料的藝術(shù)作品夠讓人感覺到貴氣和典雅;石材性物質(zhì)材料的質(zhì)地感覺比較粗糙，采用石材物質(zhì)材料的藝術(shù)作品會讓人有厚重感，沉重感。無論采用哪種材料，只要搭配合適，合理的運用技法表現(xiàn)，就可以突出畫面主題，給觀者良好的美學感受。例如當代德國表現(xiàn)主義藝術(shù)家安塞姆基弗的藝術(shù)作品，他在創(chuàng)作過程中常常采用被烈火融化過的礦物質(zhì)鉛，并在畫面上大量的澆灌，將戰(zhàn)爭之后被轟炸成廢墟的城市，墜落爆炸后的飛機，被火炮擊沉銹跡斑斑的戰(zhàn)艦在視覺感受上給予欣賞者強烈的視覺沖擊力，情感上給予觀者震撼的心靈刺激?；サ淖髌氛宫F(xiàn)了其戰(zhàn)后德國人民對戰(zhàn)爭的反思，對生存環(huán)境以及內(nèi)心精神世界的重塑自我的思考。

對于創(chuàng)作者來說，只有找到比較切合與自己的物質(zhì)媒介材料結(jié)合相應的技術(shù)和表現(xiàn)手法，使自身情感與其媒介材料的屬性達到融合統(tǒng)一，才能真正地做到將綜合材料繪畫的表現(xiàn)語言作為自己的表達自身情感的一種方式。例如我國著名當代藝術(shù)家段正渠創(chuàng)作的紙本作品在選擇材料上就運用了很多適合自己情感表現(xiàn)的砂石和黃土，混合膠質(zhì)媒介進行畫面表現(xiàn)，展現(xiàn)西北地區(qū)淳樸的自然民俗風情。這些材料幾乎都可以在繪畫寫生的周邊就可以獲取。這種直接對繪畫對象物質(zhì)的運用和對話的方式，在整個創(chuàng)作過程中讓藝術(shù)家本身的情感表達與物質(zhì)材料本身散發(fā)的情感進行摩擦、碰撞、融合，更好的宣泄自己情感，表現(xiàn)出藝術(shù)家卓越的創(chuàng)造性。

四、總結(jié)

綜合材料繪畫最大的優(yōu)勢在于它沒有形成固定的程式，沒有出現(xiàn)其他傳統(tǒng)繪畫畫種中的樣式化、公式化的固定思維，它充滿著各種的可能性，實驗性。當代許多藝術(shù)家?guī)е哂袑嶒炐匝芯康姆绞竭M行藝術(shù)創(chuàng)作，如何面對利用好材料、技法更好的表現(xiàn)情感是一個需要長期探討的問題。而只有不斷地將各種材料和繪畫技法融入現(xiàn)代藝術(shù)中并不斷吸收東西方繪畫的精髓，打破傳統(tǒng)繪畫平面的，二維的呈現(xiàn)形式，由二維向三維不斷擴展，才能使藝術(shù)作品的主題更加有特點、鮮明和生動。

參考文獻：

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