【摘要】 中國水彩風景畫將西方繪畫的光影與中國傳統繪畫語境相結合，把中國傳統繪畫語境與水彩風景畫的特征融合于其中，實現中國元素水彩風景畫的民族化，并成為中國當代繪畫語境的一個表達方式。這就需要做到將其精神內涵從視覺畫面中表現出來，使得水彩風景畫的標準是注入中國元素的意境之美。

【關鍵詞】 傳統美學;水彩風景;滲透;氣韻;意象

【中圖分類號】J215? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2020）27-0063-02

基金項目：吉林省教育科學規(guī)劃課題（課題編號：GH19208）。

我國古代道家學派創(chuàng)始人老子，他開創(chuàng)了道家學派的美學傳統，這種美學思想和中國傳統繪畫理念是一致的，他闡述的系列概念對繪畫創(chuàng)作起到了極大的影響，如“氣”（氣韻）“象”（象形）“虛”（虛無，飄渺）“實”（真實存在）“有”“無”“妙 ”（美秒神奇）“味”（意味趣味）“自然”等等。[1]老子的哲學和美學理論中也提到了，中國傳統美學的意象說，意境說?！皻忭崱焙汀耙庀蟆保恢北徽J為是傳統繪畫藝術的靈魂，始于老子的哲學思想，也是畫家內心深處的執(zhí)著所在。這些傳統美學思想，主要在山水畫語境中得以很好的展現。給當代水彩風景創(chuàng)作注入了中國傳統美學思想的元素。

“氣韻”指繪畫的意境和韻味，繪畫中萬物的神態(tài)（神采和風度）、精神指的就是氣韻，氣美學家以“氣”說明藝術的生命力和活力?！绊崱敝傅娘L韻態(tài)度、風度，是藝術風格美的標志，是藝術呈現出來賦予生命的節(jié)奏與韻律之美。 也包括了情、景、趣、意、境、格調、技法一切在內的結合體。是審美鑒賞的重要標準和美的最高境界，表現于不同的藝術風格。南朝畫家謝赫著有《古畫品錄》，[2]首先提出繪畫“六法論” “一氣韻生動也…… ”以“生動”去理解“氣韻”，以生動的“氣韻”表達作品內在的感受釋放力量與生命。并將“氣韻生動”列為其首要準則，也是六法的靈魂所在。成為萬古不移的創(chuàng)作標準和鑒賞標準。氣韻以自然界物象為模板的形體的重新創(chuàng)造表現在當代的風景畫中。氣韻能給風景作品帶來慷慨激昂，雋永含蓄、深遠悠長的韻味。

天地渾融一氣，再分風雨四時。

明暗高低遠近，不似之似似之。

——石濤題潑墨山水

我國清代畫家石濤的畫，被稱作絕世山水畫。石濤《松風澗水圖》如圖1-1題潑墨山水，天地渾融一氣，再分風雨四時。明暗高低遠近，不似之似似之。[3]體現了他對山水創(chuàng)作的獨特領悟、感知和描述。畫面天地渾然一體，突出煙云的流動意象，“不似之似似之”的表現形式， 不是“具象”，不是“抽象”，而是“意象”，令人遐想。把云霧的描寫表現得淋漓盡致彰顯了傳統繪畫的意象構成與氣韻特色，充分地體現出中國傳統美學中“氣韻”與“意象”的特點。

當代水彩畫家劉壽祥的風景畫圖1-2就很講氣韻，水韻淋漓，色調淡雅，將意、情、形國畫顏料應用在他的水彩風景中。由于國畫顏料不具有水彩燃料的透明性，畫面的深色底能夠體現中國意境的深沉。如圖他先用國畫顏料上色，以黑墨色為主，完成百分之八十左右，待其畫面干后，國畫顏料在水彩紙上會呈現出小顆粒， 再用清水洗去其留在畫面中的小顆粒，畫面會呈現朦朧若隱若現的虛實效果，凸顯了中國傳統意境情境。 用了很少的顏色，色融會貫通于水彩中，有自己獨特的氣韻感受，他通過厚重的筆觸，妥當地利用黑白對比和干濕兼用等方法營造自然物想的氣韻感受。他表現生機盎然的大自然之美體現了對生命的關注。充分運用中國畫神韻筆法，水性的通透、多層色和精微的細節(jié)刻畫三者有機的結合。 美學家宗白華說：“空明的覺心，容納著萬境，萬境侵入的生命，染上了人的性靈。靈氣是物象有生命的靈魂，從而美感誕生?！彼瞄L讓水分的控制與巧奪天工的行筆相結合，用點、劃、渲、蹭的筆跡營造畫面上詩意一樣的氣韻感。 把握住了事物內在生命及其形式邏輯。

“意象”，客觀的物象，通過畫家獨特的情感過濾，創(chuàng)造出的藝術形象，寄托作者情感的客觀物象。在傳統美學中的理解是，意是主觀認識、感知、欣賞和創(chuàng)作構思時的想法與意味情趣： “象”是“意”的物化。象，是出現在想象中的藝術形象，且兩者密不可分。“意”與“象”即“意象”是藝術家以心靈映射而運思構成的形象。氣韻和意象是中國傳統繪畫獨特的表達思想，審美情趣。積淀了水彩風景畫作品的情趣，達到了借景抒情的藝術效果。

中國水彩風景畫將西方繪畫的光影與中國傳統繪畫語境相結合，把中國傳統繪畫語境與水彩風景畫的的特征融合于其中，實現中國元素水彩風景畫的民族化，并成為中國當代繪畫語境的一個表達方式。就需要做到將其精神內涵從視覺畫面中表現出來。使得水彩風景畫的標準是注入中國元素的意境之美?，F代著名畫家吳冠中先生致力于風景畫創(chuàng)作給人們留下了深刻的印象和寶貴的財富，其代表作水墨江南系列，圖1-3給人印象深刻的簡潔抽象線條，用簡單的點、線、面、色之間富有節(jié)奏和韻律的形式構建畫面，展示出了濃郁的中國文化情意和神韻。 色彩的豐富性與中國傳統藝術精神、審美理想結合到了一起，圖1-4畫出了新式的水墨風格。用筆簡練，白墻黑瓦，綠柳紅花，吸取了中國傳統繪畫的線條形式，采用了中國傳統筆墨語言剛柔并濟的方法，提煉事物精煉的線條用在畫面中，其賦有生動變化性的點、線條，使水彩風景畫更富于情趣和詩意，藝術表現力增強，更具有中國傳統繪畫的民族氣韻。

當代水彩畫家肖明教授，他創(chuàng)作的水彩風景畫運用中國統山水畫的構成，作品中洋溢著濃郁的自然鄉(xiāng)土氣息，表現了對大自然的熱愛對生活情調的迷戀與追求。在表現手法上，圖1-5以水彩畫水墨本身的特性為基礎，借鑒中國水墨語境中大寫意的手法，在用筆和用色上融合了中國傳統筆墨的精髓， 以詩情畫意的境界超越了現實的景色， 打破了正常風景畫的格局加入了傳統繪畫的精髓和自己的情感色彩， 保留了水彩原有的酣暢淋漓和透明。在意蘊表達上，表現了作者對民族文化傳統意象的追求。使他的水彩風景畫作品呈現出中國繪畫語境的獨特個性，營造了朦朧而柔和的中國民族氣韻和意境之美。

中國水彩風景畫作為舶來品愈益成為新的本土文化發(fā)展的藝術畫種，讓人們去接受喜歡它，必定要做出一些變化，中國悠久的傳統文化的精華是寶貴的民族文化遺產，歷史積淀的文化思想加上強大的包容性，使中國水彩風景畫的民族氣韻與意象之美在漫長的時間歲月里演變與融入，使得中國當代水彩風景畫以嶄新的面貌和獨特的藝術感染力，展現在世界美術史的舞臺上。

參考文獻：

[1]伍春燕.中國傳統美學語境下的水彩風景畫——關于《旅·憶》系列作品的創(chuàng)作報告[D].長沙：湖南師范大學，2018.

[2]王凈.氣韻生動——中古油畫藝術及其寫意性研究[M].成都：西南財經出版社，2019.

[3]呂萌萌.淺談建筑風景寫生的氣韻與畫面表現[J].大眾文藝，2015，（20）.

作者簡介：

劉曉雨，女，吉林人，中共黨員，公共藝術系，美術設計基礎教師，講師。