【摘要】 齊白石是我國家喻戶曉的國畫大師，無論是在美術(shù)史還是市場中，他都是一位贏家。他的藝術(shù)風(fēng)格對當(dāng)時、現(xiàn)下乃至以后的國畫藝術(shù)發(fā)展都有深遠(yuǎn)的影響，同時，他的書畫作品隨著市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展價值也是一路攀升，在市場上占有舉足輕重的地位。本文首先講述齊白石的藝術(shù)人生和藝術(shù)風(fēng)格，介紹其作品的藝術(shù)價值，通過對藝術(shù)作品和市場研究，解釋齊白石的書畫作品在藝術(shù)市場上占據(jù)高份額的原因。

【關(guān)鍵詞】 齊白石;藝術(shù)階段;藝術(shù)價值;市場價值

【中圖分類號】J124? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）21-0061-02

一、齊白石藝術(shù)發(fā)展的重要階段

齊白石出生于普通的農(nóng)民家庭，日子過得十分清貧，為糊口他學(xué)了一門手藝——雕花木匠，并兼職為大家畫些神像，這段學(xué)藝生涯為他后來成為一位藝術(shù)大師奠定了基礎(chǔ)。光緒十五年，是齊白石人生中重要的轉(zhuǎn)折點，這一年他遇到了他的恩師——胡沁園，有名師教導(dǎo)和文化底蘊的支撐，他對藝術(shù)的內(nèi)涵理解也變得深刻，畫藝日益精湛，坎坷的童年和恩師好友的幫助使他始終保持著一顆淳樸真摯的赤子之心，也是他日后藝術(shù)創(chuàng)作中平民思想的濫觴，這份心境從未因時間和境遇的改變而改變。

此后齊白石開始為生存而藝術(shù)的階段，以畫畫和刻印的潤資度日，他的繪畫題材也變得豐富起來，山水花鳥、人物鳥蟲都有涉及。光緒二十八年，齊白石開始走出家門，開始了他為期十四年的五出五歸游歷學(xué)習(xí)生涯，在這五次遠(yuǎn)游中，以北京、桂林、西安、廣州等地居多，游歷期間也進(jìn)行寫生，研究畫面的造意布局和筆墨技法，他的繪畫風(fēng)格在這期間也由工筆轉(zhuǎn)向了寫意，畫面的境界也較以前更加開闊，所以說遠(yuǎn)游是他繪畫風(fēng)格轉(zhuǎn)變的契機(jī)。

遠(yuǎn)游歸后，齊白石已經(jīng)過上了自己理想的生活，但是在社會動蕩戰(zhàn)亂不斷，兵荒馬亂的年代，如何能安守自己的一片樂土，為了生存，齊白石琉璃廠南紙鋪，掛了賣畫的潤格，接收訂單，但他學(xué)的是不被北京人喜歡的八大山人冷逸畫風(fēng)，因而經(jīng)營十分慘淡，也就是在這時齊白石認(rèn)識他一生的良師兼摯友——陳師曾。齊白石接受他勸說進(jìn)行創(chuàng)新，開創(chuàng)紅花墨葉一派。民國十一年，陳師曾帶了齊白石的幾幅畫去日本參加中日聯(lián)合繪畫展覽會，他的畫深受外國人喜愛，以極高的價格銷售一空，自此他的賣畫生涯一反剛?cè)氡本r的窘狀，開始了藝術(shù)事業(yè)的上升期。

常言道：“畫人不可無年”，高壽的齊白石在新中國成立后獲得了多項光榮稱號，藝術(shù)成就達(dá)到了巔峰，藝術(shù)創(chuàng)作也更加成熟，和平安定的生活為他的創(chuàng)作注入了新的活力。法國著名雕塑家羅丹說過：“藝術(shù)就是感情”，中國也有“人品即畫品”“風(fēng)格即人”的說法，齊白石人一生歷經(jīng)坎坷，他以書畫寄情，把自己的思想、意趣和情感融入日常所見，并以藝術(shù)的形式表達(dá)最自然直接的真善美。

二、齊白石書畫藝術(shù)價值對市場價值的影響

“衰年變法”是齊白石藝術(shù)真正的蛻變，他以別人難以想象的勇氣和毅力打破原有風(fēng)格的桎梏，從刻意模仿中跳脫出來，創(chuàng)作出屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格。在變法之前齊白石也十分重視寫實和細(xì)節(jié)的刻畫，當(dāng)然這與他的謀生需要是分不開的，為鄰里畫畫像工細(xì)的畫法能使他獲得較高的報酬，但樸素的寫實使其藝術(shù)太過直白，缺少中國畫所要求的意境，內(nèi)涵太過淺顯。到藝術(shù)創(chuàng)作的后期，齊白石也意識到藝術(shù)不是單純的寫實，從他的日記中我們可以看出齊白石對八大畫風(fēng)的追捧和自己要變法的決心，于是他將藝術(shù)研究的重點轉(zhuǎn)向筆墨自身的審美意境，追求“不似而似”。以他的蝦為例，齊白石1928年在一幅畫蝦作品中自題道：“余之畫蝦，已經(jīng)數(shù)變，初只略似，一變畢真，再變色分深淺，此三變也?！弊兎ㄖ八嬑r更多的是寫生，處于略似的階段，沒有筆痕，沒有墨色濃淡的變化，缺少生氣。變法之后，在蝦的造型上進(jìn)行簡化，簡化到不能再精簡的地步，將蝦的重要特征進(jìn)行夸張，在蝦頭上加一筆濃墨，加重蝦頭的分量;蝦腰一筆一節(jié)，用墨濃淡間微妙的變化，用筆有虛有實，表現(xiàn)其透明的狀態(tài)，活而不僵;蝦須曲直有變，柔軟中又有堅韌，畫面中沒有畫水，卻能給人水波粼粼，蝦的形象躍然紙上，栩栩如生，達(dá)到了神形兼?zhèn)涞臓顟B(tài)，意境也更豐富，藝術(shù)感染力更強(qiáng)?，F(xiàn)在白石蝦已經(jīng)成為他的一種象征符號。

在當(dāng)時齊白石畫一只蝦的潤格是紋銀十兩，對于那個時代而言已經(jīng)十分昂貴，盡管如此，登門求蝦的人依舊絡(luò)繹不絕，在當(dāng)代的市場上蝦題材的作品，更是受到追捧，成交量和成交率都是極高的。但在同一時段，同一拍賣公司舉辦的拍賣會上，齊白石早期的蝦成交價34.5萬元，而變法之后成熟的蝦題材作品成交價103.5萬元，可見藝術(shù)價值與市場價值的正比關(guān)系。

變法之后齊白石的藝術(shù)掃除凡格，并將文人“雅”與符合大眾審美趣味為一般平民所追求的“俗”結(jié)合起來，自創(chuàng)紅花墨葉一派，使其藝術(shù)作品能夠雅俗共賞，用一花一葉得到了超凡的趣味，不落凡格，既熱烈奪目、活潑歡快，又有幽深質(zhì)樸，使他的畫面帶有強(qiáng)烈的現(xiàn)代藝術(shù)特色，同時又充滿了生命的力量。

紅花墨葉這一風(fēng)格是齊白石主動轉(zhuǎn)變與被主動適應(yīng)時代和市場的產(chǎn)物，作品投入市場后得到了很好的反響，求畫的人驟增，市場上的成功給齊白石帶來了自信，開始站到市場的主動者一邊，有選擇地進(jìn)行創(chuàng)作，大約在1932至1934年時，齊白石重新修訂了潤格，提高價格，而且在接收訂單時提出了各種要求如“山水、人物、工細(xì)草蟲、寫意蟲鳥皆不畫。指名圖繪，久已拒絕。”這一轉(zhuǎn)變也是表明齊白石商業(yè)意識的成熟與完善。

在現(xiàn)代，齊白石紅花墨葉風(fēng)格的作品如他筆下最常見的題材——牽?；?，在拍賣會上也是大放異彩，2015年北京保利春拍上成交價是34.5萬元，緊接著秋拍上同類題材作品成交價達(dá)到了80.5萬元，由此可見他雅俗共賞的紅花墨葉風(fēng)格作品處于穩(wěn)步升值的狀態(tài)，就市場走向來看，這類作品在未來還有很大的升值空間。

齊白石能夠占據(jù)市場的另一個原因就是他的作品題材豐富，只要是日常所見的，能夠使其有所感觸的都出現(xiàn)在他的畫中。他畫過的鳥有三十多種;花卉八九十種;樹木、蟲魚、蔬果、人物、山水每項也有不低于十種，更是將少有人涉及的農(nóng)具帶入畫面，即便是同一題材也有不同的處理手法，藝術(shù)創(chuàng)作的多樣性能滿足不同求畫者的需求。

從以上種種來看，齊白石勇于突破自己，善于創(chuàng)新，筆墨隨時代而變，題材廣，作品存世量大，就中國近現(xiàn)代的國畫大師而言，齊白石的書畫作品上拍數(shù)量多、成交率高，藝術(shù)市場化程度無疑是最大的。尤其是2011年的春拍更是達(dá)到了齊白石書畫作品拍賣的一個頂峰，天價拍品層出;在2015年近現(xiàn)代國畫藝術(shù)家作品指數(shù)TOP10中，更是以4.7億元的當(dāng)前成交額位居第二;在2017年北京保利拍賣行成交的《山水十二條屏》以9.3億元的成交價格，即使在市場低迷的2020年，《花草工蟲冊》在北京榮寶齋春拍中，以1.2995億元成交，成為本季拍賣唯一的億元書畫作品。但在這巨大的成交額背后除了有作品本身藝術(shù)價值的支撐，還有哪些促成因素？

三、齊白石市場價值的形成因素

（一）作品的附加值

影響藝術(shù)品拍賣價格的除了作品本身的藝術(shù)價值，作品本身特定的歷史屬性也會成就一個天價：如表明齊白石藝術(shù)發(fā)展轉(zhuǎn)折、反應(yīng)齊白石和政治領(lǐng)域等社會名流交往的作品。如《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》在2011年中國嘉德春拍上以4.255億元人民幣成交，該作品寓意好又是為蔣介石祝壽而作，作品本身尺幅大而且流傳有序、保存極好等等這些因素都為拍賣價格增色不少，創(chuàng)造了藝術(shù)家個人書畫拍賣紀(jì)錄，同時也刷新了中國近現(xiàn)代書畫拍賣紀(jì)錄，由此可見，作品附屬價值在拍賣中所占的地位。

（二）市場行情

在市場上流通的藝術(shù)作品價格受到多種因素的影響，其中最重要是社會經(jīng)濟(jì)方面。俗話說“盛世興收藏”，伴隨著國民經(jīng)濟(jì)水平的提升和精神文化層面需求的增加，有了資金支持大部分人會參與藝術(shù)品投資中，而藝術(shù)品作為國家文化軟實力的重要組成部分，對于建設(shè)社會主義文化強(qiáng)國有重要意義，國家方面也在藝術(shù)品方面實行減免稅制度……這都促使了藝術(shù)市場的蓬勃發(fā)展。

齊白石作為“人民藝術(shù)家”，他的作品在市場上有了較長的流通時間，擁有廣泛的群眾基礎(chǔ)和固定買家，并已形成穩(wěn)定的市場，有著極好的市場發(fā)展前景和收藏價值，能在投資中獲得可觀的收入，作品投入市場之后不會出現(xiàn)無人問津的情況;再者像齊白石這樣的大師級人物、藝術(shù)市場上的“龍頭股”，備受富豪藏家的青睞，動輒千百萬的作品常人難以承受，這樣的作品更像是一件奢侈品，象征著買家的身份地位，無形中滿足了他們的優(yōu)越感，這種攀比心態(tài)在一定程度上也提高了齊白石作品的市場期望值。隨著時間的推移、市場的發(fā)展，齊白石的作品經(jīng)受住了檢驗。成交量和成交額不斷被刷新，創(chuàng)下了一個又一個的收藏奇跡，投資回報率之高令人瞠目，在大家的共同追捧和多方面的資金投入下齊白石書畫作品的市場行情自然一路攀升。

四、結(jié)論

綜上，齊白石的藝術(shù)走向市場是由他的人生經(jīng)歷所決定的，市場的需要反映在作品上，決定了他藝術(shù)的發(fā)展方向，但他的藝術(shù)并沒有過于求媚世俗，在滿足市場需求的同時保留了自己的風(fēng)格和創(chuàng)作自由。到了現(xiàn)代藝術(shù)市場，他的書畫作品作為商品在以市場經(jīng)濟(jì)為主導(dǎo)的市場中進(jìn)行交換，價值自然要受到價值規(guī)律的影響，但藝術(shù)品不等同于一般商品，它的價格也就不能用使用價值和勞動時間衡量，同時藝術(shù)品作為精神產(chǎn)品其價格的最終決定因素是作品本身的藝術(shù)價值。價格只是反映作品在不同時期價值的變動，市場上流通的藝術(shù)品雖然有價但卻不是它固定價格更不是最終價值。

從高額的成交價和可喜的拍賣行情可以看出齊白石作品的藝術(shù)價值被人們和市場所接受，就現(xiàn)階段藝術(shù)市場的發(fā)展情況來看，他的作品價值在未來也將會是持續(xù)上升的態(tài)勢。

參考文獻(xiàn)：

[1]齊白石.白石老人自述[M].濟(jì)南：山東畫報出版社，2000.

[2]王鏞.齊白石手稿[M].成都：四川美術(shù)出版社，2014.

[3]齊白石.齊白石論藝[M].上海：上海書畫出版社，2012.

[4]齊良遲.齊白石藝術(shù)研究[M].北京：商務(wù)印書館，1999.

[5]北京畫院.齊白石研究[M].南寧：廣西美術(shù)出版社，2013.

[6]史樹青.現(xiàn)代書畫投資叢書齊白石卷[M].北京：北京出版社，2005.

作者簡介：

寧靜靜，女，漢族，山東聊城人，西藏大學(xué)，研究生。研究方向：美術(shù)學(xué)。