【摘要】 以舞蹈藝術(shù)形式與現(xiàn)代化的新媒體技術(shù)交互這種形式為主的藝術(shù)實(shí)踐，是20世紀(jì)以來(lái)新興的一種新媒體舞蹈的結(jié)晶之作。從其發(fā)展的藝術(shù)形式上來(lái)看，新媒體舞蹈藝術(shù)主要是通過(guò)現(xiàn)代化的新媒體技術(shù)和現(xiàn)代與后現(xiàn)代的舞蹈形式相結(jié)合的一種展現(xiàn)形式。從其實(shí)際的技術(shù)應(yīng)用方面來(lái)說(shuō)，新媒體舞蹈這種藝術(shù)形式是通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)、影視等方面的新媒體技術(shù)進(jìn)行相關(guān)的藝術(shù)創(chuàng)作。與此同時(shí)，這種新媒體舞蹈藝術(shù)也具有傳統(tǒng)的諸如電視劇、電影、劇場(chǎng)舞蹈等藝術(shù)形式所沒(méi)有的獨(dú)特的藝術(shù)魅力和藝術(shù)屬性。本文從探析新媒體舞蹈藝術(shù)的源流與特質(zhì)入手，闡述了新媒體舞蹈藝術(shù)的基本概念，探討了新媒體舞蹈藝術(shù)的源流和特質(zhì)。

【關(guān)鍵詞】 新媒體;舞蹈藝術(shù);源流;特質(zhì)

【中圖分類號(hào)】J705? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）28-0065-02

隨著新媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，不僅豐富了廣大人民的群眾的日常生活和工作以及學(xué)習(xí)，也為藝術(shù)創(chuàng)作提供了前所未有的廣闊空間。尤其是在現(xiàn)階段人們的物質(zhì)文化生活在方式和手段上的不斷變化，傳統(tǒng)的單一性質(zhì)的舞蹈或者舞臺(tái)劇等藝術(shù)形式已經(jīng)滿足不了當(dāng)前人們對(duì)文化藝術(shù)的實(shí)際需求了，而且在國(guó)際上各類舞蹈團(tuán)及高校不斷與媒體或文化機(jī)構(gòu)的相互交融，也催生了許多舞蹈和新媒體技術(shù)交互的項(xiàng)目。這些現(xiàn)實(shí)條件都從多個(gè)角度和多個(gè)層次無(wú)形中推動(dòng)了多樣化的新媒體舞蹈在創(chuàng)作方面的發(fā)展?；诖?，從當(dāng)前種類繁多的藝術(shù)實(shí)踐中歸納和總結(jié)出新媒體舞蹈在創(chuàng)作方面的基本經(jīng)驗(yàn)及基本規(guī)律，對(duì)新媒體舞蹈這種藝術(shù)形式在今后的發(fā)展有極其重要的指導(dǎo)意義。

一、新媒體舞蹈藝術(shù)的概念

“舞蹈與傳媒技術(shù)交互”形式的藝術(shù)實(shí)踐是20世紀(jì)以來(lái)新媒體舞蹈的結(jié)晶之作。這種新媒體舞蹈藝術(shù)具有傳統(tǒng)的電視劇、電影、劇場(chǎng)舞蹈等方面各類藝術(shù)形式所不具有的獨(dú)特性的屬性。新媒體舞蹈這種藝術(shù)形式從其本質(zhì)上來(lái)講就是將傳統(tǒng)的舞蹈藝術(shù)與充滿現(xiàn)代化的聲音技術(shù)、燈光技術(shù)和投影技術(shù)等等新媒體技術(shù)進(jìn)行合理的、有機(jī)的結(jié)合，并逐漸將二者融為一體的舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)形式。它通過(guò)用二者相統(tǒng)一的在情感方面的傳達(dá)，來(lái)增強(qiáng)舞蹈藝術(shù)的整體表現(xiàn)效果和舞蹈在表演方面的感染力，這不僅是新媒體舞蹈的本質(zhì)也是當(dāng)下研究新媒體舞蹈藝術(shù)的主要價(jià)值。這種全新的新媒體舞蹈藝術(shù)一經(jīng)問(wèn)世，就利用其全新的表現(xiàn)形式和多樣化的藝術(shù)內(nèi)涵迅速抓住了現(xiàn)代社會(huì)人們對(duì)舞蹈在精神層面的實(shí)際需求。所以，大力推動(dòng)新媒體舞蹈藝術(shù)在現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，不僅是現(xiàn)代社會(huì)對(duì)舞蹈的實(shí)際需要，也是滿足人們?cè)趭蕵?lè)方面的必然需求，更是舞蹈藝術(shù)發(fā)展壯大的必經(jīng)之路。

二、新媒體舞蹈藝術(shù)的源流

有關(guān)新媒體舞蹈藝術(shù)的源流，可以從20世紀(jì)說(shuō)起。從20世紀(jì)的初期開(kāi)始，越來(lái)越多的后現(xiàn)代舞蹈流派迅速發(fā)展和壯大起來(lái)，其在舞蹈創(chuàng)作方面也逐漸開(kāi)始使用燈光和投影燈多種多樣的媒體藝術(shù)?？傮w來(lái)說(shuō)，新媒體舞蹈藝術(shù)在其發(fā)展的歷史上來(lái)講，可以大致為其分為比較重要的四個(gè)階段，在每一個(gè)階段的發(fā)展中也都出現(xiàn)了許多的杰出性的代表人物。

（一）萌芽階段

20世紀(jì)初期是新媒體舞蹈的萌芽階段。在這個(gè)歷史階段中，不同種類的具有現(xiàn)代主義形式的文藝思想和具有后現(xiàn)代主義形式的文藝思想不斷進(jìn)入到當(dāng)時(shí)社會(huì)人們對(duì)舞蹈藝術(shù)的欣賞和感知里，而且與其相關(guān)的豐富多彩的后現(xiàn)代舞蹈形式和各類舞蹈流派也逐漸發(fā)展起來(lái)。人們?cè)谶@個(gè)階段開(kāi)始嘗試在舞蹈的創(chuàng)作中使用燈光和聲音和錄像等當(dāng)時(shí)的新媒體技術(shù)，來(lái)從整體上提升舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)形式和最終表現(xiàn)效果。

（二）發(fā)展初期

20世紀(jì)的中期是新媒體舞蹈藝術(shù)的發(fā)展初期。在這個(gè)發(fā)展時(shí)期中，來(lái)自美國(guó)的現(xiàn)代舞方面的大師莫斯·肯漢寧和當(dāng)時(shí)的視覺(jué)藝術(shù)家羅伯特·勞申伯格，以及當(dāng)時(shí)著名的作曲家約翰·凱奇組成了新媒體舞蹈藝術(shù)的“鐵三角”，并且在實(shí)際的舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作中大膽的嘗試各種新媒體技術(shù)。自此，新媒體舞蹈這種藝術(shù)形式才正式地出現(xiàn)在世人的眼中。

（三）重要發(fā)展階段

20世紀(jì)晚期到21世紀(jì)的初期是新媒體舞蹈的重要發(fā)展時(shí)期。在這一重要時(shí)期中，越來(lái)越多的藝術(shù)家在實(shí)際的舞蹈創(chuàng)作方面對(duì)各種新媒體技術(shù)的應(yīng)用也逐漸熟練起來(lái)，并在這個(gè)實(shí)驗(yàn)性的階段積累了大量的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。在為新媒體舞蹈藝術(shù)的后續(xù)發(fā)展起到了重要的奠基作用的同時(shí)，也為新媒體舞蹈藝術(shù)的后續(xù)發(fā)展開(kāi)闊了更加廣闊的發(fā)展空間。而且在2000年，由來(lái)自美國(guó)的著名后現(xiàn)代主義的舞蹈家露辛達(dá)成功舉辦了一場(chǎng)以新媒體技術(shù)和舞蹈藝術(shù)完美融合的舞蹈晚會(huì)，其也被稱為“舞臺(tái)影化于表演造型化的完美結(jié)合”的一場(chǎng)晚會(huì)。

（四）成熟期

隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，不僅豐富了藝術(shù)的表現(xiàn)形式，也為現(xiàn)代化的新媒體舞蹈藝術(shù)家們提供了更多、更加廣泛的選擇余地。越來(lái)越多的舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作者經(jīng)過(guò)大量的探索和實(shí)踐，利用自身的發(fā)散思維在新媒體技術(shù)方面進(jìn)行更加大膽的嘗試和創(chuàng)新，并在實(shí)踐過(guò)程中經(jīng)過(guò)不斷的探索最終將新媒體舞蹈的創(chuàng)作過(guò)程分成了三個(gè)主要層面，依次為舞蹈形態(tài)方面的展示、舞蹈在內(nèi)容方面的思考和舞蹈在新媒體技術(shù)方面的渲染，也以此為新媒體舞蹈在發(fā)展方面指出了未來(lái)的發(fā)展方向，也奠定了新媒體舞蹈在文化與藝術(shù)方面的基礎(chǔ)。

三、新媒體舞蹈藝術(shù)的特質(zhì)

（一）動(dòng)作性

舞蹈這種藝術(shù)形式主要就是通過(guò)舞蹈演員在肢體方面的動(dòng)作將舞蹈的內(nèi)容和舞蹈的形式展現(xiàn)在觀眾的面前，所以肢體動(dòng)作是舞蹈藝術(shù)中最主要的也是最基本的表達(dá)方法和表達(dá)形式。在實(shí)際的舞蹈表演過(guò)程中需要通過(guò)舞蹈者在動(dòng)作方面的展示，并融合具體的舞蹈節(jié)奏和舞蹈聲音的高低、舞蹈情緒的抒發(fā)及舞蹈在空間上的動(dòng)向?qū)⑽璧竷?nèi)容展現(xiàn)給觀眾，且需要舞蹈者將自身的肢體動(dòng)作和舞蹈情節(jié)的發(fā)展、舞臺(tái)的變化和新媒體技術(shù)效果有機(jī)的融合成為一個(gè)整體，在營(yíng)造不同的舞蹈意境和舞蹈氛圍的同時(shí)，將舞蹈的文化底蘊(yùn)和人物性格較好的展現(xiàn)出來(lái)。

所以，舞蹈者在實(shí)際的表演過(guò)程中通過(guò)各種有效的舞蹈動(dòng)作和良好的肢體語(yǔ)言可以營(yíng)造出一個(gè)靈活多變的舞蹈情境和舞蹈氛圍，在表現(xiàn)舞蹈內(nèi)涵的同時(shí)加強(qiáng)舞蹈動(dòng)作在效果方面的營(yíng)造。

（二）傳情性

舞蹈這種藝術(shù)表現(xiàn)形式在具體的表演過(guò)程中是非常注意在情感方面的傳達(dá)的，通過(guò)舞蹈者在舞蹈表演過(guò)程中肢體語(yǔ)言的展示，有效地將舞蹈人物和舞蹈思想等內(nèi)涵展示出來(lái)，能夠較好地起到表達(dá)舞蹈情感的作用，也讓觀眾能夠有完美的感知體驗(yàn)。

也是通過(guò)舞蹈者在舞蹈表演過(guò)程中利用肢體語(yǔ)言不斷地與舞臺(tái)燈光和舞臺(tái)音樂(lè)等有機(jī)的融合起來(lái)，可以為觀眾營(yíng)造一個(gè)極富感染力的感知氛圍，讓觀眾在觀看的過(guò)程中與舞蹈在感情上產(chǎn)生共鳴，以達(dá)到情感的傳情性。

（三）綜合性

在當(dāng)下的時(shí)代發(fā)展過(guò)程中，將新媒體技術(shù)和舞蹈有機(jī)的融合成一個(gè)整體，并在舞蹈的實(shí)際表演過(guò)程中綜合運(yùn)用相應(yīng)的音樂(lè)、道具、燈光、服裝等，將這些相互補(bǔ)充和相互配合，給觀眾打造一個(gè)高水平的舞蹈藝術(shù)表演現(xiàn)場(chǎng)，也通過(guò)這樣的過(guò)程有效展現(xiàn)出了新媒體技術(shù)與舞蹈藝術(shù)在綜合方面的美。

這種綜合性的舞蹈表現(xiàn)形式，是現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展新媒體舞蹈的必然要求，所以在新媒體舞蹈的實(shí)際發(fā)展中這種綜合性是非常明顯的。

（四）造型性

在新媒體舞蹈的不斷推動(dòng)下，能有效地將舞蹈表演中的每個(gè)細(xì)節(jié)完美地展現(xiàn)在觀眾面前，最主要依靠的就是舞蹈表演中的個(gè)體造型和整體造型展示。其中個(gè)體造型具體是指舞蹈?jìng)€(gè)人在舞蹈表演過(guò)程中的每一個(gè)造型都要和當(dāng)前大眾在審美方面保持一致，并考慮到當(dāng)下舞蹈的整體發(fā)展趨勢(shì)和發(fā)展需求，和舞蹈的整體美學(xué)特點(diǎn)結(jié)合在一起，將造型的獨(dú)特性展示出來(lái)。而整體造型則是針對(duì)舞蹈者和新媒體技術(shù)的有機(jī)結(jié)合，在舞蹈者的實(shí)際表演過(guò)程中通過(guò)肢體語(yǔ)言和舞蹈音樂(lè)、舞蹈背景、舞臺(tái)燈光等的整合，進(jìn)而為觀眾打造一個(gè)舞蹈在整體方面的美感。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，隨著我國(guó)社會(huì)各方面的飛速發(fā)展，現(xiàn)代化的科學(xué)技術(shù)和信息技術(shù)的不斷進(jìn)步，新媒體舞蹈這種藝術(shù)形式正在經(jīng)歷著前所未有的發(fā)展和突破。從藝術(shù)形式上來(lái)看，新媒體舞蹈藝術(shù)是通過(guò)媒體技術(shù)將現(xiàn)代與后現(xiàn)代進(jìn)行有機(jī)地結(jié)合在一起，進(jìn)行良好的展現(xiàn)形式。從技術(shù)應(yīng)用方面來(lái)分析，新媒體舞蹈藝術(shù)是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)、影視等方面的媒體技術(shù)進(jìn)行相關(guān)的藝術(shù)創(chuàng)作。所以，對(duì)新媒體舞蹈藝術(shù)的源流和特質(zhì)的深入探索，需要根據(jù)當(dāng)前時(shí)代的發(fā)展來(lái)不斷地?cái)U(kuò)展和深化，與此同時(shí)，也要及時(shí)對(duì)新媒體舞蹈藝術(shù)在發(fā)展中出現(xiàn)的一系列問(wèn)題給予最大程度的解決，從而促進(jìn)新媒體舞蹈能夠健康有序的發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：

董雯，女，江蘇徐州人，現(xiàn)任徐州工程學(xué)院助教，學(xué)士學(xué)位，研究方向：舞蹈編導(dǎo)。