□

中國(guó)歷史上有一個(gè)特殊的現(xiàn)象，即一個(gè)家族崛起后，其子孫往往多向文化領(lǐng)域發(fā)展，尤其向文學(xué)、書畫藝術(shù)領(lǐng)域。所以，查士標(biāo)才非常感慨地說出“傳人不獨(dú)是功名”這樣的話。特別是在朝代更替、家族前途面臨巨大變化的情況下，更是如此。王羲之父子，唐代杜甫、張彥遠(yuǎn)，南唐后主李煜，宋代郭若虛、李成，明末清初王夫之、朱耷、石濤等，都是家國(guó)突變、社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期誕生的重要?dú)v史人物，以文學(xué)藝術(shù)上的建樹成就了自己的藝術(shù)和文化人生。同樣，晚明呂潛亦是如此。他從仕宦貴家子弟到隱逸清貧的“明遺民”書畫家，以詩書畫為依靠度過了并不平靜的后半生。南京博物院所藏《行書五言詩》，即是一件較能反應(yīng)呂潛個(gè)性特色與藝術(shù)造詣的書法作品，從中可見其志向、人品、節(jié)操和修養(yǎng)。

呂潛（1621—1706），字孔昭、石山，號(hào)半隱、石山農(nóng)、石山居士，四川遂寧人，南明宰相呂大器之子，明崇禎十六年（1643年）進(jìn)士，后官行人，授太常博士，與費(fèi)密、唐甄合稱“清初蜀中三杰”。呂潛僑居江蘇泰州，往來湖州與揚(yáng)州之間前后達(dá)40余年。其工書，能詩，擅山水、花卉，與龔賢交往，二人在當(dāng)時(shí)有“天下二半”之譽(yù)，其繪畫深受龔賢畫風(fēng)影響；山水用筆縱放而具法度，沖逸古淡、蒼勁疏朗；著有《懷歸草堂》《守閑堂》《課耕樓》《呂潛詩集》《呂半隱書畫冊(cè)》等。

此件呂潛《行書五言詩》書寫唐代詩人秦系《題石室山王寧所居（罷官學(xué)道）》，詩曰：“白云知所好，柏葉幸加餐。石鏡妻將照，仙書我借看。鳥來翻藥碗，猿飲怕魚竿。借問檐前樹，何枝曾掛冠?！眳螡撏ㄟ^秦系的詩句來描述隱逸生活的閑適景象，以此寄寓自己沉郁不平的心境。國(guó)家覆亡，家國(guó)理想已喪失不存，還有什么可成為自己的靈魂皈依之所呢？呂潛于詩文有著很深的造詣，在他的詩詞和書畫藝術(shù)中皆有著極為深邃的家國(guó)廟堂意象。范溶在《論蜀詩絕句》中評(píng)價(jià)呂潛說：“桂水漓江滿目秋，瞿塘煙月幾行舟。西風(fēng)立盡鄉(xiāng)心冷，自寫湘累萬古愁?！闭J(rèn)為呂潛的詩詞沖逸古淡、自然率意，有著隱逸詩人的情操，其中亦不乏家國(guó)破滅后的惆悵、惘然之情，尤其是明朝滅亡、政治價(jià)值理想不復(fù)存在的悲劇意象，更足以動(dòng)人情思。呂潛的書法，無疑有著這樣的精神氣象與審美格調(diào)。

呂潛在書法上博采眾長(zhǎng)，師法王羲之、顏真卿、歐陽詢、柳公權(quán)、米芾、趙孟、董其昌等，形成了峻秀流便、瀟灑勁挺的審美格調(diào)，尤其是董其昌疏宕秀逸的書法意趣，對(duì)他產(chǎn)生了極其深刻的影響。當(dāng)然，師法董其昌的書法，也往往容易產(chǎn)生空疏、纖弱、枯板的流弊，缺少清潤(rùn)、勁挺、蒼秀的審美特色。所幸呂潛用筆雄強(qiáng)，筆墨枯中見筆力，使轉(zhuǎn)靈活，加以中鋒用筆，深避其弊，不乏率意自然、瀟灑淡雅的精神格調(diào)的出現(xiàn)。這在本幅《行書五言詩》中確實(shí)有著頗為鮮明的表現(xiàn)。

《行書五言詩》字距疏朗簡(jiǎn)遠(yuǎn)，字與字、行與行之間，牽絲映帶，大小錯(cuò)落，互為聯(lián)絡(luò)，在行筆布局中非常微妙自然地分割出章法空間，清淡幽遠(yuǎn)之氣不斷彌散開來。此幅作品結(jié)字較為勻稱，或長(zhǎng)或扁，或大或小，頗為自然率意，呈現(xiàn)出秀逸遒勁的審美特色，這亦是《行書五言詩》頗為鮮明的特點(diǎn)之一。此作在用筆上側(cè)鋒、中鋒并用，呈現(xiàn)出流暢淡雅、清峻縱逸的格調(diào)。其用墨非常注意濃淡枯濕的變化，尤其喜用淡墨，對(duì)于淡墨所呈現(xiàn)出來的意境有著敏銳的感覺，因而給人以秀雅清潤(rùn)、靈活多變之感。

可以說，呂潛《行書五言詩》在整體上呈現(xiàn)出清秀古淡的風(fēng)格特色，受晚明以來董其昌一路書風(fēng)的影響，幽淡清雅的高隱氣息與遺民風(fēng)范極為自然地融為一體，簡(jiǎn)潔流便中含有深刻沉郁、枯簡(jiǎn)清潤(rùn)中含有蒼茫奔放的精神氣象，真實(shí)地再現(xiàn)了作者豐富深邃的內(nèi)心世界。

《行書五言詩》明·呂潛 紙本 193.2cm×74cm 南京博物院藏