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中國畫顏料，主要為天然顏料，有石色、水色之分。石色，即礦物質粉狀顏料，用時需調入膠水。石色穩(wěn)定性好，覆蓋力強，千年不變色，且沉著厚重、漂亮而不火氣，如石青、石綠、朱砂、赭石等。初學者可先用鉛管裝的石色，雖效果差些，但比較方便。水色，是從植物中提取的顏料，穩(wěn)定性較差，但易與水調和，并較易與墨協(xié)調，如花青、藤黃、胭脂等。

人物畫的用色，要與水墨配合好。水墨畫要以水墨為主，顏色為輔。過分用色，反而會失去水墨畫的特色。在用色方面，前輩有不少能手，如任伯年、黃胄等。任伯年作畫用色很多，且與用筆配合得很好，起到了相得益彰的作用。用色不與筆性配合，就會畫得像水彩畫。水彩畫講筆觸，中國畫講筆味，即書法金石味，在這一點上任伯年可稱楷模。黃胄的人物畫用色大膽，潑墨的沉著與色彩的艷麗形成鮮明的對照。色襯墨，墨托色，響亮而協(xié)調。他不但吸收了西洋畫用色的調子，而且大膽采用了民間色彩的處理方法，仍不失中國水墨畫的風韻。

《滿載而歸》 黃 胄

上石色時，要用水色打底。沒有底色，石色易浮于表面。在用朱砂前，先用胭脂做底子，方顯精神。但在朱砂旁邊，要有大面積黑與白的呼應，黑、白、紅在一起是最有分量的色彩配置。當紅色與淡墨色在一起時，則要很慎重，水要經常換，筆要洗凈。另外，要等底色八成干時再上石色。如果太濕，石色易滲到畫面背后，干了以后色彩很灰，不精神；如果等底色干透再上石色，則顯得枯燥，沒有水氣。所以，上石色一定要把握好時間，以底色潮濕狀為最佳時機。

用石青時，要用花青做底色。這樣，會顯得沉著而明亮。小面積用時，可與淋漓的水墨形成對比，尤其是在墨漬有些亂時。用石色刻畫精致而具體的服飾，會很耐看。

用石綠，須用赭石做底。也可把石綠調進赭石，視覺效果會非常舒服。在小孩、婦女的臉部，經?？梢杂玫健Ｈ绠嬔鄹C、鼻底等凹進去的地方，或在臉的透視狀態(tài)下轉過去的部分，適當調進一些石綠，會增強臉部的冷暖對比?？傊?，在石綠旁邊有些赭石作陪襯，會更加漂亮。

赭石是水墨人物畫中的主色，可根據(jù)不同人的膚色適當加進一些花青、石綠、胭脂或墨，但基本上還是赭石調子，只是有冷暖、濃淡之別。選用赭石顏料，最好用赭石膏，用開水泡一下即可使用。鉛管裝的赭石色顆粒太粗，易沉淀，用于臉部著色時要多加小心。

花青在水墨畫中，也是必不可少的原色之一。鉛管裝的花青質量不好，顏色不正?？捎煤醒b的花青膏，隨用隨泡，切勿一次泡得太多，因為花青容易腐臭，影響效果?；ㄇ嗯c很多顏色都能協(xié)調：與赭石可調成茶色，與胭脂可調成紫色，再加進白粉又可成為藕荷色，與藤黃在一起，又成為綠色。沒有花青，很多用色的問題都無法解決。

《吉祥圖》 史國良

白色最好用蛤粉。它與石色、水色都能調和，不易變色。與淡墨一起使用時，顯得非常高雅。但白色與白紙不同：白紙是空間，有深度；白粉厚于畫面，往前跳。使用時，要利用好這一特性。因為白色有覆蓋力，在墨用得不精到、滲化的墨跡對形體的形狀產生副作用時，上一些白粉，能起到彌補的作用。用白色，最忌四周同時出現(xiàn)死墨，這樣會顯得枯燥。因此，白色旁邊的墨色應有濃淡變化，同時還要考慮到白色與空白的呼應。使用大面積白色時，可從反面上色，這樣既不會破壞前面的筆觸，又可豐富畫面。

總之，用色盡量少用純色，應調和使用。石色要襯底，水色要調和。同時，色與墨要配合好。