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2020-09-10 10:39:58□
老年教育 2020年9期
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中國(guó)畫顏料，主要為天然顏料，有石色、水色之分。石色，即礦物質(zhì)粉狀顏料，用時(shí)需調(diào)入膠水。石色穩(wěn)定性好，覆蓋力強(qiáng)，千年不變色，且沉著厚重、漂亮而不火氣，如石青、石綠、朱砂、赭石等。初學(xué)者可先用鉛管裝的石色，雖效果差些，但比較方便。水色，是從植物中提取的顏料，穩(wěn)定性較差，但易與水調(diào)和，并較易與墨協(xié)調(diào)，如花青、藤黃、胭脂等。
人物畫的用色，要與水墨配合好。水墨畫要以水墨為主，顏色為輔。過分用色，反而會(huì)失去水墨畫的特色。在用色方面，前輩有不少能手，如任伯年、黃胄等。任伯年作畫用色很多，且與用筆配合得很好，起到了相得益彰的作用。用色不與筆性配合，就會(huì)畫得像水彩畫。水彩畫講筆觸，中國(guó)畫講筆味，即書法金石味，在這一點(diǎn)上任伯年可稱楷模。黃胄的人物畫用色大膽，潑墨的沉著與色彩的艷麗形成鮮明的對(duì)照。色襯墨，墨托色，響亮而協(xié)調(diào)。他不但吸收了西洋畫用色的調(diào)子，而且大膽采用了民間色彩的處理方法，仍不失中國(guó)水墨畫的風(fēng)韻。
《滿載而歸》 黃 胄
上石色時(shí)，要用水色打底。沒有底色，石色易浮于表面。在用朱砂前，先用胭脂做底子，方顯精神。但在朱砂旁邊，要有大面積黑與白的呼應(yīng)，黑、白、紅在一起是最有分量的色彩配置。當(dāng)紅色與淡墨色在一起時(shí)，則要很慎重，水要經(jīng)常換，筆要洗凈。另外，要等底色八成干時(shí)再上石色。如果太濕，石色易滲到畫面背后，干了以后色彩很灰，不精神；如果等底色干透再上石色，則顯得枯燥，沒有水氣。所以，上石色一定要把握好時(shí)間，以底色潮濕狀為最佳時(shí)機(jī)。
用石青時(shí)，要用花青做底色。這樣，會(huì)顯得沉著而明亮。小面積用時(shí)，可與淋漓的水墨形成對(duì)比，尤其是在墨漬有些亂時(shí)。用石色刻畫精致而具體的服飾，會(huì)很耐看。
用石綠，須用赭石做底。也可把石綠調(diào)進(jìn)赭石，視覺效果會(huì)非常舒服。在小孩、婦女的臉部，經(jīng)?？梢杂玫?。如畫眼窩、鼻底等凹進(jìn)去的地方，或在臉的透視狀態(tài)下轉(zhuǎn)過去的部分，適當(dāng)調(diào)進(jìn)一些石綠，會(huì)增強(qiáng)臉部的冷暖對(duì)比?？傊谑G旁邊有些赭石作陪襯，會(huì)更加漂亮。
赭石是水墨人物畫中的主色，可根據(jù)不同人的膚色適當(dāng)加進(jìn)一些花青、石綠、胭脂或墨，但基本上還是赭石調(diào)子，只是有冷暖、濃淡之別。選用赭石顏料，最好用赭石膏，用開水泡一下即可使用。鉛管裝的赭石色顆粒太粗，易沉淀，用于臉部著色時(shí)要多加小心。
花青在水墨畫中，也是必不可少的原色之一。鉛管裝的花青質(zhì)量不好，顏色不正?？捎煤醒b的花青膏，隨用隨泡，切勿一次泡得太多，因?yàn)榛ㄇ嗳菀赘?，影響效果?；ㄇ嗯c很多顏色都能協(xié)調(diào)：與赭石可調(diào)成茶色，與胭脂可調(diào)成紫色，再加進(jìn)白粉又可成為藕荷色，與藤黃在一起，又成為綠色。沒有花青，很多用色的問題都無法解決。
《吉祥圖》 史國(guó)良
白色最好用蛤粉。它與石色、水色都能調(diào)和，不易變色。與淡墨一起使用時(shí)，顯得非常高雅。但白色與白紙不同：白紙是空間，有深度；白粉厚于畫面，往前跳。使用時(shí)，要利用好這一特性。因?yàn)榘咨懈采w力，在墨用得不精到、滲化的墨跡對(duì)形體的形狀產(chǎn)生副作用時(shí)，上一些白粉，能起到彌補(bǔ)的作用。用白色，最忌四周同時(shí)出現(xiàn)死墨，這樣會(huì)顯得枯燥。因此，白色旁邊的墨色應(yīng)有濃淡變化，同時(shí)還要考慮到白色與空白的呼應(yīng)。使用大面積白色時(shí)，可從反面上色，這樣既不會(huì)破壞前面的筆觸，又可豐富畫面。
總之，用色盡量少用純色，應(yīng)調(diào)和使用。石色要襯底，水色要調(diào)和。同時(shí)，色與墨要配合好。
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中國(guó)畫顏料，主要為天然顏料，有石色、水色之分。石色，即礦物質(zhì)粉狀顏料，用時(shí)需調(diào)入膠水。石色穩(wěn)定性好，覆蓋力強(qiáng)，千年不變色，且沉著厚重、漂亮而不火氣，如石青、石綠、朱砂、赭石等。初學(xué)者可先用鉛管裝的石色，雖效果差些，但比較方便。水色，是從植物中提取的顏料，穩(wěn)定性較差，但易與水調(diào)和，并較易與墨協(xié)調(diào)，如花青、藤黃、胭脂等。
人物畫的用色，要與水墨配合好。水墨畫要以水墨為主，顏色為輔。過分用色，反而會(huì)失去水墨畫的特色。在用色方面，前輩有不少能手，如任伯年、黃胄等。任伯年作畫用色很多，且與用筆配合得很好，起到了相得益彰的作用。用色不與筆性配合，就會(huì)畫得像水彩畫。水彩畫講筆觸，中國(guó)畫講筆味，即書法金石味，在這一點(diǎn)上任伯年可稱楷模。黃胄的人物畫用色大膽，潑墨的沉著與色彩的艷麗形成鮮明的對(duì)照。色襯墨，墨托色，響亮而協(xié)調(diào)。他不但吸收了西洋畫用色的調(diào)子，而且大膽采用了民間色彩的處理方法，仍不失中國(guó)水墨畫的風(fēng)韻。
《滿載而歸》 黃 胄
上石色時(shí)，要用水色打底。沒有底色，石色易浮于表面。在用朱砂前，先用胭脂做底子，方顯精神。但在朱砂旁邊，要有大面積黑與白的呼應(yīng)，黑、白、紅在一起是最有分量的色彩配置。當(dāng)紅色與淡墨色在一起時(shí)，則要很慎重，水要經(jīng)常換，筆要洗凈。另外，要等底色八成干時(shí)再上石色。如果太濕，石色易滲到畫面背后，干了以后色彩很灰，不精神；如果等底色干透再上石色，則顯得枯燥，沒有水氣。所以，上石色一定要把握好時(shí)間，以底色潮濕狀為最佳時(shí)機(jī)。
用石青時(shí)，要用花青做底色。這樣，會(huì)顯得沉著而明亮。小面積用時(shí)，可與淋漓的水墨形成對(duì)比，尤其是在墨漬有些亂時(shí)。用石色刻畫精致而具體的服飾，會(huì)很耐看。
用石綠，須用赭石做底。也可把石綠調(diào)進(jìn)赭石，視覺效果會(huì)非常舒服。在小孩、婦女的臉部，經(jīng)?？梢杂玫?。如畫眼窩、鼻底等凹進(jìn)去的地方，或在臉的透視狀態(tài)下轉(zhuǎn)過去的部分，適當(dāng)調(diào)進(jìn)一些石綠，會(huì)增強(qiáng)臉部的冷暖對(duì)比?？傊谑G旁邊有些赭石作陪襯，會(huì)更加漂亮。
赭石是水墨人物畫中的主色，可根據(jù)不同人的膚色適當(dāng)加進(jìn)一些花青、石綠、胭脂或墨，但基本上還是赭石調(diào)子，只是有冷暖、濃淡之別。選用赭石顏料，最好用赭石膏，用開水泡一下即可使用。鉛管裝的赭石色顆粒太粗，易沉淀，用于臉部著色時(shí)要多加小心。
花青在水墨畫中，也是必不可少的原色之一。鉛管裝的花青質(zhì)量不好，顏色不正?？捎煤醒b的花青膏，隨用隨泡，切勿一次泡得太多，因?yàn)榛ㄇ嗳菀赘?，影響效果?；ㄇ嗯c很多顏色都能協(xié)調(diào)：與赭石可調(diào)成茶色，與胭脂可調(diào)成紫色，再加進(jìn)白粉又可成為藕荷色，與藤黃在一起，又成為綠色。沒有花青，很多用色的問題都無法解決。
《吉祥圖》 史國(guó)良
白色最好用蛤粉。它與石色、水色都能調(diào)和，不易變色。與淡墨一起使用時(shí)，顯得非常高雅。但白色與白紙不同：白紙是空間，有深度；白粉厚于畫面，往前跳。使用時(shí)，要利用好這一特性。因?yàn)榘咨懈采w力，在墨用得不精到、滲化的墨跡對(duì)形體的形狀產(chǎn)生副作用時(shí)，上一些白粉，能起到彌補(bǔ)的作用。用白色，最忌四周同時(shí)出現(xiàn)死墨，這樣會(huì)顯得枯燥。因此，白色旁邊的墨色應(yīng)有濃淡變化，同時(shí)還要考慮到白色與空白的呼應(yīng)。使用大面積白色時(shí)，可從反面上色，這樣既不會(huì)破壞前面的筆觸，又可豐富畫面。
總之，用色盡量少用純色，應(yīng)調(diào)和使用。石色要襯底，水色要調(diào)和。同時(shí)，色與墨要配合好。
