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《山鄉(xiāng)美景圖》 陳子莊

學(xué)繪畫，道理很簡單，就是要下功夫。凡學(xué)藝術(shù)，均需眼、耳、手、腦并用，而尤重用腦思考，這是最重要的功夫。功夫有多深，其畫將來之成就便有多大。

學(xué)畫之方法與學(xué)字稍異。習(xí)字者學(xué)顏不宜同時寫柳，學(xué)畫則風(fēng)格大體相近者均可臨摹。這樣非但沒有壞處，反倒能搞清其技法源流。畫畫的人要做到不抄襲別人很不容易，需要花很長時間才能做到。我在50歲后開始不依賴別人的作品啟發(fā)而作畫，到這時才算是獨立創(chuàng)作。至于畫好，則更不容易。

臨摹前人的畫要有目的，或?qū)W其筆墨，或?qū)W其結(jié)構(gòu)。至于意境，則彼我自有不同，我所具有的境界，彼畫不一定符合。至于作品的表現(xiàn)方法和形式，則時時在變。臨摹是訓(xùn)練，不能用臨摹來的東西去套自己的創(chuàng)作。要善于發(fā)現(xiàn)自己，學(xué)畫的過程也是發(fā)現(xiàn)自己的過程。不要依傍別人，否則容易掩蓋自己，失去信心。

畫家每天早晨都要練基本功，在選擇幾種描寫對象之后，用畢生精力去探求它。基本功包括操作、觀察、閱讀三項。操作，即拿起筆來將昨夜所想的形象反復(fù)畫出。觀察，即看實物。閱讀，即看別人的畫，看詩歌、戲劇、舞蹈，聽音樂，看文物。操作、觀察是直接的練習(xí)，閱讀是間接的練習(xí)。這樣，畫內(nèi)畫外融為一體，眼界開闊，思想才會有深邃的可能。一般學(xué)畫者只用畫內(nèi)功夫而不用畫外功夫。學(xué)畫之初，畫內(nèi)功夫要用得多，晚年則畫外功夫用得多。

學(xué)畫主要是學(xué)創(chuàng)作構(gòu)思，不要依樣畫瓢。學(xué)繪畫只在技法上探求是錯誤的，要從思想發(fā)展的線索去探求。臨一幅畫之前，要仔細(xì)看，經(jīng)過分析考慮以后，辨明何處是重點、優(yōu)點，然后認(rèn)真學(xué)習(xí)，其余地方可馬虎一些。初學(xué)畫者學(xué)前人用筆用墨的方法，起初一定要學(xué)到手；到后來必須要逐步丟掉它，并且自己創(chuàng)造方法代替它。

看前人名作要練眼，練目測能力，著重看它的布白關(guān)系，分析它的結(jié)構(gòu)。譬如說，一張畫可分解為幾個方面，如黑白虛實怎樣安排、實處和空白處之橫直斜怎樣處理，等等。一幅畫的位置恰當(dāng)則得勢，只有看得出別人畫作的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，自己作畫時才能得勢。

好畫可多次臨摹。初次了解結(jié)構(gòu)，以后每次有每次的目的，如墨法如何、筆法如何、出枝如何、遠(yuǎn)山如何等，并記得其結(jié)構(gòu)，猶讀詩文。臨畫不一定整幅臨，可先臨某一局部，哪怕只是三兩朵花，反復(fù)臨摹后與原作放在一起比較、體味，得其神采，再決定是否全臨。讀古畫、名家的畫要分析入微，從結(jié)構(gòu)、用筆、用色乃至落款位置，都要分別研究。如研究其布局，可用紙掩住某一部分以觀其效果，設(shè)想沒有這一部分將如何，然后放開，再看其效果。

畫寫意畫，要學(xué)吳昌碩、齊白石那樣大方、灑脫。吾以為，寫意花卉以學(xué)吳昌碩為主，但初學(xué)者不宜，以免落入粗率一路；小寫意花卉學(xué)任伯年較勝。吳昌碩筆墨粗疏而用意精微，初學(xué)者絕難體味；學(xué)齊白石畫法，需用大筆作小畫。學(xué)吳昌碩，要立志在某一點上超過他。吳昌碩學(xué)趙之謙、任伯年，并且在很多方面都超過二人。齊白石學(xué)吳昌碩，在某些方面（如牽?；?、草蟲）又超過了吳。所以，僅僅用吳昌碩的畫法去學(xué)吳昌碩是不夠的，還需從其他方面提高，如書法，特別是篆書，還有金石、磚瓦文字等。

學(xué)畫宜先學(xué)一兩樣?xùn)|西，如梅花、荷花之類，認(rèn)真研究，不要什么都去學(xué)?！罢娣e力久則入”，用兩年時間就可以解決。業(yè)余學(xué)花鳥畫，宜先掌握好幾種物象?？上冗x取雅俗共賞者，同時考慮到其所代表的品類，如梅、荷、菊，或加上牡丹、竹、石。對每種都作透徹的了解，如畫菊，須究其歷來之畫法。學(xué)會畫菊，其他草本之花就容易得多；如會畫梅，海棠和梨花的畫法自然也就迎刃而解。

平日練習(xí)，就是培養(yǎng)創(chuàng)作能力，到用的時候才能得心應(yīng)手。因此，學(xué)畫者要經(jīng)常練筆，常作單項練習(xí)，一石、一水、一枝、一葉分開練。這就如演員要經(jīng)常吊嗓子一樣，至老不可廢。

《貓石圖》 陳子莊